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| クロマティカ | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2020年5月29日 | |||
| 記録済み | 2017–2020 | |||
| スタジオ |
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| ジャンル | ||||
| 長さ | 43:08 | |||
| 言語 | 英語 • 韓国語 | |||
| ラベル |
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| プロデューサー | ||||
| レディー・ガガの年表 | ||||
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| クロマティカのシングル | ||||
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『クロマティカ』は、アメリカの歌手レディー・ガガの6枚目のスタジオアルバムで、2020年5月29日にインタースコープ・レコードと子会社のストリームラインからリリースされた。ガガは、長年のコラボレーターであるブラッドポップや他のさまざまなプロデューサーと共にアルバムの制作を監修した。音楽的には、『クロマティカ』は1990年代初頭のハウスミュージックにインスパイアされたダンスポップレコードであり、ガガをダンスミュージックのルーツへと戻し、前作『ジョアン』（2016年）や『アリー/ スター誕生』（2018年）のシンプルなスタイルを避けている。アルバムの視覚的な美学では、ガガはサイバーパンク風のペルソナを採用している。
クロマティカは、揺るぎない幸福と癒しの追求をテーマにしたコンセプトアルバムです。収録曲は、ガガの私生活における失恋やメンタルヘルスの苦悩にインスパイアされたテーマを網羅しています。音楽は、全体的なメロディーを融合させた濃密なシンセサイザー、パーカッション、グルーヴ、オーケストラアレンジメントが特徴です。BLACKPINK 、アリアナ・グランデ、エルトン・ジョンがゲストボーカルとして参加しています。レコーディングのほとんどは、ヘンソン・レコーディング・スタジオとガガの自宅ハリウッドヒルズスタジオで行われました。インタースコープは、製品の宣伝やテレビパートナーシップを通じてクロマティカを宣伝しましたが、マーケティングキャンペーンはCOVID-19パンデミックの影響を受けました。アルバムの宣伝のため、ガガはパンデミックにより2度延期された後、2022年7月にキャリア初の全スタジアムツアーとなるクロマティカ・ボールコンサートシリーズに乗り出しました。 2024年のHBO / Maxスペシャル『ガガ クロマティカ ボール』で記念されました。
このアルバムからは、全米ビルボード・ホット100でトップ5入りした「Stupid Love」や、グランデとのコラボ曲「Rain on Me」など4枚のシングルがリリースされ、同曲はガガにとって5曲目のチャート1位獲得曲となった。「911」と「Free Woman」は一部の国でシングルとしてリリースされた。 『Chromatica』は音楽評論家に好評で、職人技と主題の扱いは賞賛されたが、ハウスプロダクションは一部から批判を集めた。第63回グラミー賞では、 『 Chromatica』が最優秀ポップ・ボーカル・アルバムにノミネートされ、「Rain on Me」でガガは2度目となる最優秀ポップ・デュオ/グループ・パフォーマンス賞を受賞した。このアルバムは様々な国でチャートのトップを飾り、 米国ではビルボード200で6回連続1位を獲得した。
背景
2013年の『アートポップ』への賛否両論の反応の後、アメリカの歌手レディー・ガガは、歌唱力を強調した一新したステージ上のペルソナで、その中間から再登場した。[3]トニー・ベネットとのジャズ・コラボレーション『チーク・トゥ・チーク』（2014年）、職業的拡大、メディアでの私生活の率直な表現、そして前衛的なビジュアルスタイルからの脱却により、この歌手はブランドイメージの再構築を果たし、5枚目のスタジオアルバム『ジョアン』（2016年）のリリースで頂点に達した。[3] [4] 『ジョアン』は、カントリーやソフトロックのテクスチャーを取り入れることで、ガガのレパートリーのエレクトロニックサウンドを超越した。 [5]このアルバムはやや好評だったが、メディアはガガの音楽作品の信憑性を依然として疑問視していた。[6] [7]それでも、『ジョアン』はアメリカで4作連続のチャートトップアルバムとしてデビューし、マルチプラチナシングル「ミリオン・リーズンズ」を生み出した。[8] [9]
レディー・ガガは、最後のダイブ・バー・ツアー公演の前に行われたインタビューで、新作について簡単に語った。彼女は最初にダイブ・バーでプレビューを行い、その後世界的なジョアン・ワールド・ツアーを企画したが、[10]スケジュールの競合と制作上の制約により、この歌手の活動は中断された。[11] [12] 『アリー/ スター誕生』（2018年）の契約が交わされた頃には、レディー・ガガの単独プロジェクトの進捗は加速していた。[12] [13]しかし、すぐに『アリー/ スター誕生』への既存の取り組みが優先され、この歌手はもう1年間、新作に十分な注意を払うことができなかった。[13]
クロマティカの曲作りのほとんどは、彼女の名声によって引き起こされたガガの精神的な苦悩から生まれたものである。私生活について率直に語った彼女は、アルバムのレコーディング中は「暗い場所」にいたことを認め、「自分のキャリアが人生にもたらしたものや生活のペースに脅威を感じていました。何もしたくないという一種の緊張病状態で多くの時間を過ごしました。そして、ようやくゆっくりと音楽を作り、レコードを通して自分の物語を語り始めました」と述べている。[14]ジョアンが、叔母の死の余波からまだ立ち直っていないガガの悲嘆に暮れる父親と家族のためにカタルシスを得られなかったことで、この歌手の鬱状態は悪化した。そのため、彼女はクロマティカの作曲が治療的であると感じた。[15]ガガはまた、アルバムの主題を形作るために過去の関係を引用した。[15]
録音
「私が今作っているものは、アーティストとしての自由を思い出させてくれるものですが、同時に、エレクトロニックミュージックに対する私の絶対的な愛、コンピューターがこれほど本能的で魂のこもったものを作ることができる能力に対する私の絶対的な愛を思い出させてくれるものでもあります。」
– Apple Musicでアルバムについて語るガガ[15]
『クロマティカ』はブラッドポップの共同エグゼクティブ・プロデューサーとレディー・ガガの2枚目のアルバムである。彼らは基本的なアイデアを練り上げたが、すぐにプロとして契約することはなかった。しかし、「ストゥーピッド・ラブ」のラフなデモを試聴して興味を持ったのがきっかけだった。[13] [16] 2人は『クロマティカ』のほとんどを、フランク・ザッパが以前所有していたレディー・ガガの自宅ハリウッドヒルズ・レコーディングスタジオで録音し、その後ヘンソン・レコーディング・スタジオで残りのセッションを調整した。[17] [18]参照できる明確なビジョンがまだなかったため、2人はピアノで実験し、自分たちのムードに合わせて初期のサウンドを作り上げていった。[16]レディー・ガガとブラッドポップは最終的に、1990年代初頭のビンテージ・ハウスに根ざしたアルバムを思い描いたが、このアプローチは、イギリスのアシッド・ハウス界での経験を持つ初期のコラボレーターであるスコットランドのポップ・プロデューサー、バーンズと意見を交換したことから生まれたものである。[13]ガガの音楽作品に対する自信は、レコーディングの過程で重要な転換点となったが、彼女は線維筋痛症のせいでレコーディングが困難になったと語った。[17] [19]より感動的な歌詞を考案することは、ガガが望む結果を得るために過去のトラウマを再び体験しなければならなかったため、別の課題をもたらした激しいプロセスであった。[13]歌手は、ブラッドポップと築いた友情のおかげで完成させることができたと認めている。[17] [19]
ガガは、ブラッドポップと共にプロデューサーチームを結成したのは彼らの創意工夫に基づいていると語った。[16]実験音楽家のソフィーがインタースコープの第一候補だったが、結局彼女のデモは採用されなかった。[16]インタースコープはスウェディッシュ・ハウス・マフィアのアクスウェル、スクリレックス、アートポップのコラボレーターであるマデオン、チャミ、ボーイズ・ノイズ、ベンジャミン・ライスも起用した。[20]彼らは音楽制作において同等の役割を担い、合計50曲から100曲を制作した。[17] [18]ガガによると、責任を共有することでプロデューサーたちは作品に対して独占欲を抱かず、[17]様々な方向で歌手のアイデアを実現するための関係を維持できたという。[15] [19]
クロマティカの他の主要メンバーには、アルバムのボーカルコラボレーターとして雇われたアリアナ・グランデ、KポップガールズグループBLACKPINK、エルトン・ジョンがいる。「 Rain on Me」では、メディアにおける共通の苦境によってガガとグランデが団結している。[17] [21] BLACKPINKのメンバーは、アルバムの2番目のコラボレーション「 Sour Candy 」で英語と韓国語の歌詞を歌っている。ガガによると、彼女が依頼をしたとき、彼らは喜んでその仕事を引き受けたという。[22]最後のトラック「 Sine from Above 」の出発点は、制作の7年前にアックスウェルとジョンが制作した、当初は未発表だったトラックだった。ガガは、長年のメンターの一人であるジョンを、彼女の禁酒の原動力として挙げており、彼らの友情が彼を雇った重要な要因だった。[16] [23]
クロマティカが形を整えると、ガガは完成した作品が「映画的」な品質を醸し出していると感じた。彼女とブラッドポップはミュージシャンのモーガン・キビーにクロマティカのメロディーテーマを融合させる3つのオーケストラ間奏曲の作曲を依頼した。彼らは間奏曲の制作に約2週間を費やし、まずプロデューサーたちがアルバムに思い描いたスペクタクルを体現していると感じた素材を調査し、その後26人のオーケストラでレコーディングした。[16]キビーによると、メインのメロディーテーマは回復力と闇と光の戦いを探求しているという。プロデューサーたちはクロマティカのマスタリング予定日のわずか数日前に作曲を完成させた。[24]
タイトルとアートワーク
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レディー・ガガは同名のアルバム曲への愛着から「フリー・ウーマン」を仮のタイトルとして提案したが、自身の内なる葛藤からそのタイトルの整合性に疑問を感じた。[25]代わりに彼女はプロジェクトのタイトルに「クロマティカ」を選んだ。これはダンスを通じて癒しと平和を求めて集まる、内紛を繰り返す戦士の部族がいる遠く離れた幻想的な惑星という彼女のコンセプトの産物である。[17] [26]レディー・ガガは色と音の合成を「クロマティカ」惑星の枠組みとブラッドポップとの共通のビジョンであると説明している。彼女は「私たちは包括性と人生について話しているの。また、私たちの周りで目にするものや経験するものの多くは数学で、音楽や音も数学であるのとよく似ているわ。だから私たちはそのことについて話し合った後、私はある意味立ち返ってこう言ったの。『わかった、そうね、それは包括性だけど、それは本当に考え方よ』って。『ああ、クロマティカ、私たちはあらゆる色、あらゆる人々を受け入れているわ』ってだけじゃないの。私が『あらゆる色、あらゆる人々』と言うとき、私たちが想像できるよりもはるかに多くのことを意味しているの」。[27]ガガは、サイバーパンク風の派手なステージ上のペルソナでアルバムサイクルに再登場し、彼女のトレードマークである芸術的な再発明を続けた。[3] [28]
インタースコープは、ベテラン写真家のノーバート・ショーナーに『クロマティカ』の表紙写真の撮影を依頼した。長年のガガのコラボレーターであるニコラ・フォルミケッティの監督の下、独立したアーティストの小さなチームが衣装デザインを行い、フォルミケッティが撮影の芸術的方向性を統括した。[29]プロデューサーは、ガガの衣装のほとんどをスペイン人デザイナーのセシリオ・カストリロに依頼した。[30] 2020年4月初旬に報道陣に公開された『クロマティカ』の表紙では、ガガがホットピンクの髪、スタッズとスパイクの付いたメタリックなボディスーツ、装飾のある厚底ブーツ、溶接された爪、左腕にスパイクの付いたバイオニックスリーブを身に着けている。 [31]彼女は、明るいピンクのネオンライトに照らされた大きな金属格子の上に横たわり、巨大な金属の正弦波の下に閉じ込められている。[32] [33]歌手は、正弦波はクロマティカ惑星のシンボルであるだけでなく、音を表す数学的な記号であり、音楽を作ることが彼女にとっていかにセラピー的であったかを表現していると説明した。[27]カバーの扱いとアートワークのサイバーパンクな感性は、ジャーナリストにマッドマックス、モータルコンバット、エイリアンフランチャイズなどのSFメディアと比較された。[34] [35]
音楽と歌詞
概要
クロマティカは、ジョアンやアリー/ スター誕生のようなアコースティックな音楽形式を避け、ガガの特徴的なダンスポップスタイルへの回帰を示した。[1] [36]アルバムの制作は、濃密なシンセサイザー、脈打つパーカッション、鳴り響くグルーヴ、そして全体的なメロディックなテーマを融合させたオーケストラアレンジメントによって特徴付けられる。[37] [38] [39]ガガは本物の90年代のハウスを再現しようとしたため、アルバムでは当時の主流音楽で人気だった現代的なR&Bやトラップのクロスオーバートレンドを避けている。 [40]ガガとプロデューサーたちは、そのビジョンに傾倒したことで音楽文化に完全に浸かり、忠実性を確保するためのテクノロジーとスタジオテクニックの選択に影響を与えた。[13]そして、そうすることで、オールミュージックのスティーブン・トーマス・アーレウィンは、アーティストはベテランのポップスターとしての感性を利用し、現代的なサウンドを作り上げようとはほとんどしていないと主張する。[40]批評家たちはテクノ、トランス、ニューウェーブなど幅広いジャンルからのスタイルの影響を受けていると指摘している。[6] [41] [42]
クロマティカは、癒しと揺るぎない幸福の追求を探求したコンセプトアルバムである。 [19] [43]アーティストはペーパー誌に自身の姿勢を次のように説明した。「世界を踊らせ、笑顔にするためなら何でもします。[...] 人々が最も悲しい瞬間でさえも喜ばざるを得ないレコードをリリースしたいのです。[...] あなたが痛みを感じていてこの音楽を聴いているなら、私が痛みを感じることがどんなことか知っていることを知っておいてください。そして、痛みに人生を台無しにさせないことがどんなことかも知っています。」[17]しかし、主題に対する暗い内省的な作詞作曲は、アルバムの明るく多様な音楽スタイルと並置され、失恋や私生活でのメンタルヘルスの闘いに触発されたテーマに対するガガの個人的な見解を表明している。[15] [44]予期せぬパンデミックという異常な状況と、その結果アルバムのプロモーション展開に与えた影響は、歌詞に独特の文脈を与えたと言われている。[37]ペーパー誌のジャスティン・モランは、クロマティカを「ガガのための抗うつ剤」とみなし、その曲は彼女の激しい苦境を和らげているようだと述べた。 [17]歌手はジョアンを最も個人的なレコードだと宣言したが、ピッチフォーク誌のキャサリン・セント・アサフなど一部の評論家は、クロマティカの主題の扱いはより親密なリスニング体験を提供すると主張した。[44]ローリング・ストーン誌のコリー・グローは、アルバムの音楽を「セラピー・ポップ」と呼んだ。[45]
歌
クロマティカは3つの異なる幕に分かれており、最初の幕はガガの癒しの探求の始まりを意味している。[15]冒頭のオーケストラの幕間奏「クロマティカI」は、エレクトロニカにインスパイアされた「アリス」へと続く差し迫った破滅の音色を示している。 [15] [46]ルイス・キャロルの同様のタイトルの1865年のファンタジー小説をほのめかし、所属したいという憧れの主題を描いている。[47] [48]「アリス」は、キックドラムときらめくシンセサイザーを背景に、ガガの高音域を披露している。[49] [50] [51]ディスコ風味のビートを背景にした「Stupid Love」の歌詞[52] [53]と「Rain on Me」は、失恋後の回復の物語を探求している。[54] [55]ガガは「Rain on Me」をアルコール依存症の象徴であると説明している。[56]この曲のフレンチハウス風のシンセサイザーと脈打つパーカッションのバックグラウンドは、ガガとグランデのボーカルの掛け合いを支えている。[57]プロデューサーによる性的暴行を受けたガガの経験から生まれた「フリー・ウーマン」は、キーボードを多用した曲で、自由を取り戻すガガの姿を歌っている。[26] [58]ユーロダンスを融合させた自己反省をテーマにした曲「ファン・トゥナイト」[46] [26]は、激しい不安を醸し出す情熱的なスタイルで歌われている。[51] [59]
2番目の間奏曲「クロマティカII」では、クレッシェンドするストリングスがクロマティカの8番目の曲「911 」へと続く。[26] [39]「911」はボコーダーのボーカルと「なめらかなロボファンクグルーヴ」で作られており、[60] [61] NMEのハンナ・ミルリアはこれをダフト・パンクの作品と関連付けた。[62]この曲の主題は自己嫌悪とガガの抗精神病薬への依存というテーマを探求している。[26] [51]この曲の加工されたボーカルはうつ病の精神的苦痛を呼び起こすことを目的としている。[63]「プラスチック・ドール」では、合成ドラムのスナップと急降下するファルセットの「パンチの効いたきらめく」サウンドで、[59] [64] [65]ガガはバービー人形の比喩を使って女性の客体化を伝えている。[42] [51]
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マヤ・ジェーン・コールズの「What They Say」（2010年）のサンプルは、バイリンガルの「Sour Candy」のディープハウス調のイントネーションの元になっている。 [44] [67] [68] クロマティカの10曲目で、ブラックピンクと無表情のレディー・ガガが、将来の恋人たちにキャンディの比喩を通して自分たちの不完全さを受け入れるようアドバイスしている。[69] [70]デヴィッド・ボウイの1977年のシングル「Heroes 」の要素は、「Enigma」のコーラスに見られる。[44]レディー・ガガのより現代的なアートポップの作品を彷彿とさせる[49]「Enigma」は、交際を求める気持ちを歌っており、[44]うっとりするようなホーンループ、渦巻く弦楽器、そして声のしなやかさといった「ファンキーな」背景がそれを支えている。[63] [71] [72] 「Replay」はダイアナ・ロスの「 It's My House」（1979）のサンプリングをフィーチャーしており、[16]幽霊のようなボーカルが満載のフレンチ・ハウス風のトラックで、[39] [73]歌詞ではガガが自身の低下した自尊心と向き合っている様子が描かれている。[49]
アルバムの「ドラマティックな」最後の間奏曲「Chromatica III」[51]は、その後、精神性と音楽の治療効果を探求するシンセポップソング「Sine from Above」へと移行する。[38] [74] [ 75]エレクトロニカとトランスの影響が強い[48] [76]「Sine from Above」には、パンパイプを思わせるビートと、アウトロのドラムンベースのブレイクダウンが含まれている。[73] [77]通常版の最後から2番目のトラックは「1000 Doves」で、「優雅な助けを求める叫び」と表現され、[42]孤独の危険性について歌っている。[37]歌詞には、ピアノをリードするバックビート、「きらめく」シンセ、そして「空気のような」バックボーカルが添えられている。 [51] [64] クロマティカの最後の曲で、ハイNRGにインスパイアされた「バビロン」[78]は、遊び心のある非論理的な表現、キーの変更、多様なボーカルアプローチで知られ、グレース・ジョーンズ、B-52's、マドンナの「ヴォーグ」（1990年）の特徴を反映しています。 [61]レディー・ガガのタブロイド紙への反感を表現した「バビロン」のレトロなサウンドは、分厚いピアノライン、華やかなサックス、半ば語りかけるようなコーラスの融合が特徴です。[49] [79]ターゲットとインターナショナル・デラックス・エディションで唯一のオリジナル曲である「ラブ・ミー・ライト」は、アルバムのサウンドスケープから逸脱したダウンテンポの構成が特徴です。[80]
リリース
レディー・ガガは、タブロイド紙の妊娠の憶測に対して皮肉たっぷりのツイートで『クロマティカ』の発表を開始した。「私が妊娠してるって噂？ ええ、私は第6子を妊娠してるの」。 [81] [82]歌手はソーシャルメディアを使ってファンとの交流を続けた。[81]レディー・ガガは2020年3月2日にアルバム名と4月10日の発売日をメディアに明らかにし、インタースコープ・レコードは発表と同時に予約注文サービスを開始した。 [83] [84]レディー・ガガとインタースコープはすぐに、拡大するCOVID-19パンデミックの影響で、当初は無期限にアルバムの発売日を2020年4月上旬に延期した。[85] 彼女はこの決断について詳しく述べた。「多くの人にとって非常に困難な時期でした。ある時点で、もっと具体的なことをしたかったので、レコードのリリースや私たちがやっていたすべてのことを中止しました。私は世界を助けるために何かしたかったのです。それは非常に集中したものでした。そして、世界保健機関やグローバル・シチズンと協力し[テレビ放映されたチャリティーコンサート、Together at Homeで]、私にとっては、優しさや私が信じていることについて、より抽象的な方法ではなく、非常に集中した方法で話す方法でした。私にとって、クロマティカとはそういうものです。」[86]
クロマティカは、2020年5月29日にインタースコープと子会社のストリームラインによって物理メディアとデジタルメディアでリリースされました。これは、インタースコープとストリームラインの管理下でのレディー・ガガの6番目のプロジェクトです。スタンダードエディションのビニールレコードには、ピクチャーディスクと、乳白色のパレット、ウェブ限定のクリアカラー、アーバンアウトフィッターズでのみ販売された限定版のシルバーカラーのカラーバージョンが含まれています。[87]スタンダードカセットは、ピンク、ダーク、ミントグリーンのパレットでリリースされました。ネオングリーンのカセットテープはイギリスでのみ販売され、アーバンアウトフィッターズはクリアコピーを配布しました。[88] [89]ターゲットとインターナショナルデラックスエディションのクロマティカには、「Love Me Right」、「1000 Doves（ピアノデモ）」、「Stupid Love（Vitaclub Warehouse Mix）」の3つのボーナストラックが含まれています。[90]日本版には、追加トラックとして「Stupid Love」のエリスリミックスが含まれています。[91]クロマティカの世界的リリースを記念して、Spotifyは強化されたビジュアルアルバム「Welcome to Chromatica」を発表した。このアルバムには、レディー・ガガの「クロマティカ・マニフェスト」の映像、独占写真、ダウンロード可能なポスター、そしてポジティブさとインクルージョンに焦点を当てたマイクロサイトが盛り込まれている。[92]フランスの会社IICONIは、アルバムカバーアートのビニールサイズのフレームと、モバイルアプリ経由でのクロマティカのデラックスエディションへのデジタルアクセスを発行した。このアプリには、厳選されたビデオと写真コンテンツも含まれている。[93]
インタースコープは2020年11月22日にクロマティカの限定ボックスセットをリリースしました。アルバムのデラックスセット、3つのリミックス、アルバムカバーのポスター、ポストカード、タトゥーシールが含まれています。[94]ボックスセットの日本版には、インタビュー、ミュージックビデオ、舞台裏の映像を収録したDVDも含まれています。[95] 2021年6月25日には、40ページのファンジンと28ページのLPサイズのアルバムブックレットを含む限定版の三つ折りビニールがリリースされました。 [96]このアナログレコードは、2021年6月12日のレコードストアデイ限定で黄色でも発売された。 [97]レディー・ガガの8年ぶりの日本ツアー『ザ・クロマティカ・ボール』を記念して、クロマティカの日本ツアー盤が2022年8月31日に発売された。CDにはボーナストラックとして『トップガン: マーヴェリック』のサウンドトラックから「ホールド・マイ・ハンド」が収録され、以前の日本のボックスセットと同じDVDが付属し、ブックレットとツアーポスターも同梱されている。[98]
プロモーション
レディー・ガガのマネージャーであるボビー・キャンベルは、インタースコープ・レコードの会長兼CEOであるジョン・ジャニックが「アルバムのために計画された中で最高の展開の1つ」と呼んだプロモーションキャンペーンをまとめるのに約18か月を費やしたと述べた。しかし、COVID-19パンデミックのため、これらの計画のほとんどは延期または完全に中止を余儀なくされた。これには、ブランドキャンペーン、ミュージックビデオ、2020年のiHeartRadioミュージックアワードや2020年のコーチェラ・ヴァレー・ミュージック・アンド・アーツ・フェスティバルでのキャンセルなどのライブパフォーマンスが含まれていた。[99]
2020年5月、レディー・ガガは自身のビューティーブランドであるハウス・ラボラトリーズを通じて「Stupid Love」にちなんだアイシャドウパレットを発売し、同時にメイク界のインフルエンサーとレディー・ガガをフィーチャーしたリップシンク動画も公開した。 [100]同月、ウェザー・チャンネルと提携し、レディー・ガガとアリアナ・グランデは「Rain on Me」の宣伝のため模擬天気動画に出演した。[101] [102] 6月、レディー・ガガはマーシャ・P・ジョンソン研究所への寄付金として、ズームパーティー「Paper x Club Quarantine Presents: Lady Gaga's Chromatica Fundrager」に登場した。[103]その後、レディー・ガガはAdobeがスポンサーとなり、賞金1万ドルのオンラインチャレンジを2つ企画し、参加者はAdobeのクリエイティブアプリを使用してChromaticaをテーマにしたアート作品をデザインする必要があった。[104] [105]彼女は2020年8月にApple Music 1で「Gaga Radio」と題した週刊ラジオ番組を主催し、そこで彼女は創作プロセスについて話し、エピソードごとに独占DJミックスを披露した。 [106]ガガはアルバムの制作に関わったアーティストにインタビューし、最終エピソードではFaceTimeでファンの何人かと簡単に交流した。[107]
2020年8月30日、レディー・ガガは2020 MTVビデオ・ミュージック・アワードで4曲のメドレー（「クロマティカII」、「911」、「レイン・オン・ミー」、「ストゥーピッド・ラブ」）を披露した。これはレディー・ガガにとって7年ぶりのVMA出演となった。「レイン・オン・ミー」ではグランデが伴奏を務め、両者とも最初から最後までフェイスマスクを着用していた。 [108] [109]ニューヨーク・タイムズのリンジー・ゾラズは、この曲を「エネルギッシュで、クレイジーで、完全にカタルシスを感じる9分間」と評した。[110] 2020年9月、レディー・ガガはヴァレンティノのフレグランスライン「ヴォーチェ・ヴィヴァ」のビデオキャンペーンの先頭に立って、モデルたちと共に「シネ・フロム・アバブ」のシンプルなバージョンを歌った。[111]翌年12月、オレオはクロマティカにインスパイアされたクッキーのエンボス加工を施したピンク色のゴールデンオレオクッキーのコラボラインを発売した。[112] 2021年4月、レディー・ガガはシャンパンブランドのドン・ペリニヨンと提携し、ニック・ナイトが撮影した広告に登場し、「フリー・ウーマン」の抜粋が含まれていた。[113]翌7月には、「フリー・ウーマン」がAppleのGarageBandアプリでリミックスセッションサウンドパックとして取り上げられ、レディー・ガガによる「インスピレーションビデオ」も公開された。[114] 2021年12月には、10トラックのレディー・ガガ・ミュージックパックが バーチャルリアリティリズムゲームBeat Saberで利用可能になり、「Stupid Love」や「Rain on Me」が含まれ、クロマティカにインスパイアされた未来的なサイバーパンク環境を特徴としている。[115]
シングル
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レディー・ガガはアルバムのリードシングルとして「Stupid Love」を選び、2020年2月28日にリリースした。[116]この曲は、レディー・ガガの初期の作品と比較しても好評で、[52] [117]アメリカとイギリスでヒットチャートの最高5位を記録し、商業的な成功を収めた。[118] [119]インタースコープは同日、ダニエル・アスキルが監督したミュージックビデオをリリースした。 [120] [121]ディストピアの惑星クロマティカを舞台に、レディー・ガガが「Kindness Punks」を率いて、各グループが対応する色のダンス戦士のグループと一緒に振り付けを披露する。[17]「Rain on Me」は2020年5月22日に2枚目のシングルとしてリリースされ、[122]批評家から絶賛された。[123] ロバート・ロドリゲスが監督したミュージックビデオはシングル発売日の午後に初公開され、雨の中でのサイバーパンクなレイブを披露している。[124] [ 125] 「Rain on Me」は、レディー・ガガにとってビルボードホット100で5度目の1位、全英チャートで6度目の1位を獲得した。[126] [127]
アルバム『クロマティカ』の発売予定日の前日に、何の告知もなく、レディー・ガガはプロモーション・シングルとして「サワー・キャンディ」をリリースした。[128] 「911」は2020年9月18日にターセム・シン監督によるミュージック・ビデオとともに公開された。[129]アルメニアの監督セルゲイ・パラジャーノフの1969年の映画『ざくろの色』にインスピレーションを受けており、シュールな夢のような風景とどんでん返しの結末が特徴となっている。[129] [130]この曲は2020年9月25日にイタリアのコンテンポラリーヒットラジオで配信された。[131]「フリー・ウーマン」は2021年4月13日にアルバムからの4枚目のシングルとしてフランスのラジオに送られた。[132]ハニー・ディジョンによる「フリー・ウーマン」のリミックス・エディットは、2020年8月28日のガガ・ラジオの最終回を記念して以前リリースされた。[133] [134]
ツアー
2022年の夏、レディー・ガガはアルバムをサポートするためにクロマティカ・ボール・ツアーに乗り出した。20日間に及ぶ全スタジアムコンサートシリーズは、7月17日にデュッセルドルフで始まり、9月17日にマイアミ・ガーデンズで終了した。[135]このツアーは、COVID-19パンデミックに対する安全上の懸念により、当初の2020年夏の日程から2度延期された。[136] [137]クロマティカのテーマに沿って、ショーの物語はトラウマと癒しをめぐる旅を描いている。[138]クロマティカ・ボールは、そのビジュアル、振り付け、レディー・ガガのボーカルスキル、そして特に多くの批評家から強調されたアカペラパフォーマンスで批評家から賞賛された。 [b]また、834,000枚のチケット販売から1億1,240万ドルを稼ぎ、複数の個人観客動員数記録と会場記録を更新し、商業的にも成功した。[143]
2022年9月10日にロサンゼルスで行われたこのショーは、 2024年5月25日にHBOとMaxで公開されるコンサート映画『ガガ・クロマティカ・ボール』のために収録された。[144]
批評家の反応
クロマティカは批評家から好意的な評価を受けた。主流の批評家のレビューに100点満点で標準化された評価を与えるMetacriticでは、クロマティカは25件のレビューに基づいて平均79点を獲得している。[146] アグリゲーターのAnyDecentMusic?は、批評家のコンセンサスに基づいてアルバムに10点満点中7.6点を与えた。[145]
レビューでは、このアルバムはレディー・ガガの他の作品よりも簡潔な作品として好意的に比較された。[148]アルバムの職人技はジャーナリストからの主な賞賛の源であり、彼らは定期的にレディー・ガガとプロデューサーたちを特に称賛した。バラエティのジェム・アスワドは、ブラッドポップの個々の創造的ビジョンが、音楽のより混沌とした瞬間でさえもクロマティカにまとまりを与えていると感じた。 [6]一方、アーレウィンは、このアルバムをレディー・ガガの磨かれた専門知識の行使と見なした。[40]ポップマターズのライター、エヴァン・ソーディなど他の人たちも、このレコードはレディー・ガガのダンスポップのルーツの「素晴らしいものすべて」を例示していると主張している。[39]レディー・ガガのボーカルパフォーマンスはアルバムの長所の1つとして挙げられ、さまざまなスタイルを試し、音楽に感情的な重みを与えていることが賞賛された。[44] [149]クロマティカが批評家に感銘を与えた特別な点は、テーマの扱い方であり、[39] [60] [150]「非常に個人的な」、「44」「爽快なほど直接的」、「26」と評され、「誠実さとハイオクタン価のポップソングは [...] 同じ空間に存在することができる」という考えを示す作品である。[147]一方、アルバムは、曲がガガの野望を完全に具体化していないか、彼女の作詞作曲に共通するテーマをあまりにも頻繁に取り上げているように思われたため、時折批判を浴びた。[45] [151]
批評家たちの間で議論された主なトピックは、クロマティカの濃密なハウス音楽だった。NMEのハンナ・ミルリアによって「光沢のある」と評された音楽は、[62]その過剰さと洗練さで注目された。[46] [58] [77]ロサンゼルス・タイムズのミカエル・ウッドは、サウンドのレトロな品質が特定の曲の雰囲気を高めていると考え、[ 37]エンターテインメント・ウィークリーは、クロマティカが「悲しいこと、悪いこと、平凡なことからの逃避を約束する大胆でキラキラ輝く約束」で時代を超越していると述べた。[58]クロマティカの制作は、レビューで時々論争の的になった。洗練されすぎていて、模倣的で、時には混乱しているという批判を集めた。[50] [73] [149]自分の芸術性に自信がないミュージシャンの作品のようだ。[152]ピッチフォークは、トラックの順序がアルバム全体のトーンをいくらか損なっていると主張した。[44]曲のミスはアルバムのプロデューサー陣の多さに起因するとされた。[73]最も冷淡なレビューでは、ガガが馴染みのある領域からインスピレーションを得て、クロマティカで音楽的なリスクを冒すことを回避したと批判された。[61] [63] [65]
称賛と影響
『クロマティカ』は第63回グラミー賞授賞式で最優秀ポップ・ボーカル・アルバム賞にノミネートされ、レディー・ガガは「レイン・オン・ミー」で2度目の最優秀ポップ・デュオ/グループ・パフォーマンス賞を獲得し、女性コラボレーションとして初の受賞という歴史を作った。[153]また、2021年日本ゴールドディスク大賞で最優秀洋楽アルバム賞と最優秀3洋楽アルバム賞を受賞し、2021年ビルボード・ミュージック・アワードでトップ・ダンス/エレクトロニック・アルバム賞を受賞した。[154] [155]このアルバムでレディー・ガガはピープルズ・チョイス・アワードに1回ノミネートされ、[156] LOS40ミュージック・アワードの最優秀インターナショナル・アルバムにノミネートされ、[157] GLAADメディア・アワードの優秀音楽アーティスト部門にノミネートされた。[158]
2022年にドレイクの『Honestly, Nevermind』とビヨンセの『Renaissance』がリリースされると、いくつかの出版物は、クロマティカとデュア・リパの『Future Nostalgia』（2020年）がハウスミュージックを主流のポップミュージックシーンに戻した影響について言及した。[159] [160]
商業的パフォーマンス
『クロマティカ』は、初週売上274,000アルバム換算ユニット（純売上205,000を含む）で米国ビルボード200チャートで1位にデビューし、当時女性アーティストとしては2020年で最大の初週売上となり、全体でも5番目に良い売上週となった。[171]アルバム売上は総額の75%を占め、米国の小売店での好調な業績に後押しされた。残りの65,000ユニットはアルバム換算ユニットで、個々のトラックのオンデマンドストリームは8,716万回に達したことを示している。[171]これにより、レディー・ガガは6作連続でビルボード200のトップアルバムとなり、6枚のアルバムがチャートのトップに立った8人目の女性となり、9年2日での、女性アーティストによる6枚のアルバムのナンバーワン獲得数の最速記録となった。[171] 2週目には『クロマティカ』の売上は77%減少し、アルバム換算で64,000ユニットを売り上げて2位に落ち込んだが、アルバムは3週目も勢いを維持し、44,000ユニットで2位を維持した。[172] [173]
アルバムの米国での売上は、1か月後に40万枚を超えたと報告されている。[174] 2021年6月25日にアナログレコードが発売された後、『クロマティカ』はビルボード200に59位で再登場し、アナログレコードチャートでトップとなり、[175] 8,000枚のアナログレコードを売り上げた。アルバムは2021年7月現在、アナログレコード全版で76,000枚を売り上げている。[176]合計で、2022年1月現在、米国で1,132,000枚を売り上げており、[177] [178] [179]その後、全米レコード協会（RIAA）からプラチナ認定を受けた。 [180]ビルボード200に合計41週間チャートインした。[181]
発売から3日後、『クロマティカ』はイギリスで約4万枚を売り上げた。オフィシャル・チャート・カンパニーのデータによると、これはトップ20の週半ばの売り上げを合わせた数字を上回った。[182]発売から1週間後、『クロマティカ』は52,907枚を売り上げて全英アルバムチャートで1位となり、カイリー・ミノーグの『ディスコ』まで2020年で最も早く売れたレコードとなった。[183] これはレディー・ガガにとって、最も新しい作品のデビュー作を上回り、4度目の全英チャート1位獲得となった。[184]売り上げのうち最も大きな割合を占めたのは物理的な売り上げで、さらに8,500枚がアナログレコードの売り上げであり、これは当時の全英で最も早く売れたアナログレコードであった。[185]発売2週目、『クロマティカ』は12,819枚で全英アルバムチャートで1位を維持した。[186] [187] クロマティカは、国内で最も売れたカセットレコード、22番目に売れたアルバム（すべてのフォーマット）、そして女性アーティストによる5大リリースのうちの1つとしてその年を終えました。[188] [189] 2021年3月現在、2000年以降で19番目に売れているレコードであり、女性の中では4位です。[190]
このアルバムは、オーストリア、フィンランド、イタリア、オランダ、ニュージーランド、ポルトガル、スイスなど、海外の様々な市場でチャート1位を獲得した。[191] クロマティカはオーストラリアとカナダで複数週にわたって1位を獲得し、フランスでは21,746枚を売り上げてチャートの頂点に立った。[192] [193] [194]日本では、アルバムはチャートで3位でスタートし、2020年6月8日までの週に14,238枚を売り上げた。[195] [196]
クロマティカの夜明け
続くリミックスアルバム『 Dawn of Chromatica 』は、2021年9月3日にリリースされました。[197]主にアンダーグラウンドとハイパーポップの制作でChromaticaのトラックを再構築したバージョンが収録されています。 [198] [199] [200]このレコードのフィーチャーアーティストには、Arca、リナ・サワヤマ、パブロ・ヴィッター、チャーリー・エックスシーエックス、アシュニコ、シャイガール、ドリアン・エレクトラ、ブリー・ランウェイが含まれます。[199]このリミックスアルバムは概ね好評を博しました。[201]
トラックリスト
注記
- ^[a]は ボーカルプロデューサーを表す
- ^[b]は 共同プロデューサーおよびボーカルプロデューサーを意味する
- ^[c]は 追加のプロデューサーを意味する
- ^[d] アルバムのブックレットによると、「1000 Doves」のピアノデモのクレジットは公表されていない。
人事
クレジットはChromaticaのライナーノーツより引用。[20]
収録場所
- エレクトリック・レディ（ニューヨーク市）
- ユーティリティマフィンリサーチキッチン（ハリウッドヒルズ）
- ヘンソン レコーディング スタジオ(ロサンゼルス)
- イーストウェストスタジオ（ハリウッド）
- グッドファーザースタジオ（ロサンゼルス）
- MXMスタジオ（ロサンゼルス）
- コンウェイ レコーディング スタジオ(ハリウッド)
- スターリングサウンド（ニューヨーク市）
ボーカル
- レディー・ガガ– ボーカル（1、7、13を除く全トラック）
- アリアナ・グランデ– ボーカル (4)
- ブラックピンク– ボーカル (10)
- エルトン・ジョン– ボーカル (14)
- マディソン・ラヴ– バックボーカル (10)
- ラミ・ヤコブ– バックボーカル (15)
- アドリオン・デ・レオン – 合唱団のバックボーカル (16)
- ダニエル・オザン – 合唱団のバックボーカル (16)
- インディア・カーニー – 合唱団のバックボーカル (16)
- ジャントレ・クリスチャン – 合唱団のバックボーカル (16)
- ジェイヴォンヌ・ハスキン – 合唱団のバックボーカル (16)
- ローラン・ベアト – 合唱団のバックボーカル (16)
- マシュー・ブロイド – 合唱団のバックボーカル (16)
- ロナルド・オハノン – 合唱団のバックボーカル (16)
- シャメカ・ドワイト – 合唱団のバックボーカル (16)
- ティア・ブリット – 合唱団のバックボーカル (16)
- ヴァネッサ・ブライアン – 合唱団のバックボーカル (16)
- ウィリアム・ワシントン – 合唱団のバックボーカル (16)
計装
- イアン・ウォーカー – ベース (1、7、13)
- ジョヴァンナ・M・クレイトン – チェロ (1, 7, 13)
- ティモシー・E・ルー – チェロ (1, 7, 13)
- ヴァネッサ・フリーベアン・スミス – チェロ (1, 7, 13)
- アレン・フォーグル – フレンチホルン (1, 7, 13)
- ディラン・ハート – フレンチホルン (1, 7, 13)
- ケイトリン・ファラウド – フレンチホルン (1, 7, 13)
- ローラ・K・ブレネス – フレンチホルン (1、7、13)
- マーク・アダムス – フレンチホルン (1、7、13)
- ティーグ・リーブス – フレンチホルン (1、7、13)
- ニコラス・デイリー – トロンボーン (1, 7, 13)
- レジナルド・ヤング – トロンボーン (1, 7, 13)
- スティーブン M. ホルトマン – トロンボーン (1、7、13)
- アンドリュー・ダクルズ – ヴィオラ (1, 7, 13)
- エリック・ライネアソン – ヴィオラ (1、7、13)
- リネア・パウエル – ヴィオラ (1, 7, 13)
- メレディス・クロフォード – ヴィオラ (1, 7, 13)
- アリッサ・パーク – ヴァイオリン (1, 7, 13)
- チャーリー・ビシャラット – ヴァイオリン (1、7、13)
- ジェシカ・グデリ – ヴァイオリン (1、7、13)
- ルアンヌ・ホムジー – ヴァイオリン (1, 7, 13)
- ルチア・ミカレリ – ヴァイオリン (1、7、13)
- マリサ・クニー – ヴァイオリン (1, 7, 13)
- ニール・ハモンド – ヴァイオリン (1, 7, 13)
- シャリーニ・ヴィジャヤン – ヴァイオリン (1、7、13)
- ソンガ・リー – ヴァイオリン (1、7、13)
- アックスウェル– ベース、ドラム、キーボード (2、5、14)、ギター、パーカッション (5、14)
- BloodPop – ベース、ドラム、キーボード (2–3、5–6、8–10、14–16)、ギター (3、5–6、8–9、14–15)、パーカッション (3、5–6、8–10、14–16)
- Klahr – ベース、ドラム、キーボード (2、5、14)、ギター、パーカッション (5、14)
- チャミ– ベース、ドラム、ギター、キーボード、パーカッション (3, 15)
- ジョン・JR・ロビンソン– ドラム (3)
- バーンズ– ベース、ドラム (4、6、10～12、16)、ギター (4、6、11～12、14)、キーボード (4、6、10～12、14、16)、パーカッション (6、10、12、14、16)
- レディ・ガルシア – パーカッション (4, 11)
- レイチェル・メイザー – サックス (4, 11, 16)
- マデオン– ベース、ドラム、キーボード（8）、ギター、パーカッション（8～9）
- スクリレックス– ベース、ドラム、キーボード (9)
- リオーン – ベース、ドラム、ギター、キーボード、パーカッション (14)
生産
- レディー・ガガ – 製作総指揮、プロデュース (1、7、13)
- ブラッドポップ – 製作総指揮、プロデュース (2–6、8–11、14–16)
- アクスウェル – プロダクション (2、5、14)
- バーンズ – 生産 (4、6、10～12、14、16)
- モーガン・キビー– 制作 (1、7、13)
- クラール – 生産 (2、5、14)
- リオーン – 制作 (14)
- マデオン – プロダクション (8)
- スクリレックス – プロデュース (9)
- チャミ – 生産（3、15）、追加生産（4、16）
- ラミ・ヤコブ – 追加生産 (14)
- マックス・マーティン– 共同プロデュース、ボーカルプロデュース (3)
- ベンジャミン・ライス – ボーカルプロデュース (2–6, 8–12, 14–16)
テクニカル
- エイミー・ドハティ – 指揮者、オーケストラリーダー (1、7、13)
- ジーナ・ジムミッティ – オーケストラ請負業者 (1、7、13)
- ホイットニー・マーティン – オーケストラ契約者 (1, 7, 13)
- アックスウェル – プログラミング (2)
- BloodPop – プログラミング (2, 15)
- Klahr – プログラミング (2)
- Tchami – プログラミング (15)、ミキシング (3)
- マイク・シュッパン– ミキシング (1、7、13)
- トム・ノリス– ミキシング (2–6, 8–12, 14–16)
- ベンジャミン・ライス – ミキシング（2–6、8–12、14–16）、レコーディングエンジニア（3–4、10）、エンジニアリング（16）
- スコット・ケリー – ミックスアシスタント (2、4～6、9～12、14～16)
- ランディ・メリル– マスタリング
デザイン
- ノルベルト・ショーナー– 写真
- ブランドン・ボーエン – 写真
- ニコラ・フォルミケッティ– ファッションディレクター
- ブライアン・リベラ – クリエイティブディレクション、デザイン
- イシャ・ディピカ・ワリア – クリエイティブディレクション、デザイン
- トラヴィス・ブラザーズ – クリエイティブディレクション、デザイン
- セシリオ・カストリージョ – 衣装デザイン
- ガソリングラマー – 靴のデザイン
- ゲイリー・フェイ – 指のデザイン
- マルタ・デル・リオ –スタイリング
- フレデリック・アスピラス –ヘア
- サラ・タンノ –メイクアップ
- 大河原美穂 –ネイル
- アディティア・パミディ – アートマネージャー
チャート
認定と販売
リリース履歴
参照
- 2020 年のナンバーワンアルバムリスト (オーストラリア)
- 2020年のビルボード200ナンバーワンアルバムリスト
- 2020 年のナンバーワンアルバムリスト (カナダ)
- 2020 年のナンバーワンアルバムリスト (フィンランド)
- 2020 年のナンバーワンアルバムリスト (アイルランド)
- 2020 年のナンバーワンアルバムリスト (メキシコ)
- 2020 年のナンバーワンアルバムリスト (ポルトガル)
注記
- ^ 複数の文献に帰属: [39] [37] [45] [50] [61] [66]
- ^ 複数の文献に帰属: [139] [140] [141] [142]
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