アイ・ウェイウェイ

アナリストや他の活動家は、アイ氏はこれまで誰も手出しできないと広く考えられていたが、ヒューマン・ライツ・ウォッチのニコラス・ベクラン氏は、彼の逮捕は誰も例外ではないというメッセージを送るための計算されたものであり、逮捕は最高指導部の誰かの承認を得ていたに違いないと示唆した。^{[ 57 ]}国際政府、人権団体、芸術機関などがアイ氏の釈放を求めたが、中国当局はアイ氏の家族に彼の所在を知らせなかった。^{[ 58 ]}国営メディアは2011年初頭にアイ氏を「異端者で盗作犯」と表現し始めた。 ^{[ 59 ]}

オーストラリアのマイケル・シェリダンは、アイ・ウェイウェイが挑発的な作品、特に裸で性器をアルパカのおもちゃで隠した自身の写真（「草泥馬挡中央」というキャプション付き）で当局に自らを差し出したと示唆した。この言葉は中国語で二重の意味を持ち、シェリダンは「お前の母親をファックしろ、党中央委員会」という解釈も考えられると述べている。^{[ 60 ]}

香港の明報は、国営メディアによる艾氏への人格攻撃に強く反発し、当局は「法を逸脱した一連の行動を取り、既に脆弱な法制度と国の全体的なイメージにさらなる損害を与えた」と述べた。 ^{[ 59 ]}香港の親北京派国営新聞である文匯報^{[ 61 ]}は、艾氏が脱税、重婚、インターネット上でわいせつな画像を拡散した容疑で逮捕されたと報じ、強い言葉で彼を何度も中傷した。 ^{[ 62 ] [ 63 ]}支持者たちは、「この記事は捜査の正確な記述ではなく、艾氏を攻撃する中国本土メディアの論評と見なすべきだ」と述べた。 ^{[ 64 ]}

米国と欧州連合はアイの拘束に抗議した。^{[ 65 ]}国際的な芸術コミュニティもアイの釈放を求める嘆願書を動員した。ニューヨークのクリエイティブ・タイムが主催した「アイ・ウェイウェイのための1001脚の椅子」は、アーティストに2011年4月17日午後1時（現地時間）に世界中の中国大使館や領事館に椅子を持参し、 「アーティストの即時釈放を支持するために平和的に座る」よう呼びかけた。^{[ 66 ]}香港^{[ 67 ]} 、ドイツ^{[ 67 ]}、台湾のアーティストはデモを行い、アイの釈放を求めた。^{[ 68 ]}

アメリカの美術館による主要な抗議活動の1つは、5月19日と20日にサンディエゴ現代美術館が主催した24時間の沈黙抗議活動で、地域住民、メディア、美術館スタッフを含むボランティア参加者が、伝統的な中国式の椅子2脚に1時間ずつ座り込んだ。^{[ 69 ]}この24時間の座り込みは、アイ・ウェイウェイの彫刻シリーズ「大理石の椅子」にちなんだもので、そのうち2脚は展示されており、その後美術館の永久コレクションに収蔵された。

嘆願書を組織したソロモン・R・グッゲンハイム財団と国際博物館会議は、アイ氏の釈放を求める署名が9万件以上集まったと発表した。2011年4月13日、ヴァーツラフ・ハヴェル氏率いるヨーロッパの知識人グループが温家宝氏に公開書簡を送り、アイ氏の逮捕を非難し、即時釈放を要求した。署名者には、イヴァン・クリマ氏、イジー・グルシャ氏、ヤヒム・トポル氏、エルフリーデ・イェリネク氏、アダム・ミフニク氏、アダム・ザガエフスキ氏、ヘルムート・フラウエンドルファー氏らが名を連ね、亡命中の中国人詩人、貝嶺氏も公開書簡の草稿を作成し、署名した。

2011年5月16日、中国当局はアイの妻に短時間面会することを許可した。彼の弁護士であり親友でもある劉暁源は、魏は健康状態が良好で、慢性糖尿病と高血圧の治療を受けており、刑務所や病院には収容されておらず、何らかの形で自宅軟禁状態にあると報告した。^{[ 70 ]}

彼は、アメリカの映画監督アリソン・クレイマンが監督した2012年のドキュメンタリー映画『アイ・ウェイウェイ：ネバー・ソーリー』の主題であり、同映画は2012年のサンダンス映画祭で審査員特別賞を受賞し、 2012年4月26日にトロントで開催された北米最大のドキュメンタリー映画祭であるホットドックス・カナディアン国際ドキュメンタリー映画祭のオープニング作品となった。 ^{[ 71 ]}

2011年6月22日、中国当局は脱税容疑で約3か月間拘留していた艾氏を釈放した。^{[ 72 ]}艾氏が経営する北京発科文化発展有限公司（中国語：北京発科文化公司）は、脱税と会計書類の意図的な破棄を行ったとされている。国営メディアはまた、艾氏が「罪を認める態度が良好」で、追徴税を支払う意思があり、持病を抱えていることから保釈されたと報じている。^{[ 73 ]}中国外務省によると、艾氏は1年間、許可なく北京を離れることを禁じられた。^{[ 74 ] [ 75 ]}艾氏の支持者の多くは、艾氏の拘留は政府に対する批判に対する報復だと考えていた。2011年6月23日、中国政法大学の王玉金教授は、艾氏の保釈は中国政府が艾氏の「経済犯罪」とされる確固たる証拠を見つけられなかったことを示していると述べた。^{[ 76 ]} 2011年6月24日、アイ氏はラジオ・フリー・アジアの記者に対し、香港市民の支援に感謝し、香港の意識の高い社会を称賛した。アイ氏はまた、中国政権による拘束は地獄（中国語：九死一生）だったと述べ、記者に多くを語ることは禁じられていると強調した。^{[ 77 ]}

釈放後、彼の妹は拘留中の状況について報道陣に詳細を語り、彼が一種の心理的拷問を受けていたと説明した。彼は常に照明が灯る小さな部屋に拘留され、常に2人の警備員がすぐそばに配置され、彼を監視していた。^{[ 78 ]} 11月、中国当局は再びアイと彼の仲間を捜査し、今回はポルノ拡散の容疑で捜査した。^{[ 79 ] [ 80 ]} ルーはその後警察の尋問を受け、数時間後に釈放されたが、正確な容疑は不明のままである。^{[ 81 ] [ 82 ]} 2012年1月、アート・イン・アメリカ誌 の国際レビュー号で、中国の自宅でアイ・ウェイウェイへのインタビューが掲載された。 JJカミーユ（ニューヨーク在住の中国生まれの作家のペンネーム）は、「ジャーナリストでも活動家でもなく、ただ彼と話したいと思った美術愛好家」で、インタビューを行い、雑誌のために「中国で最も有名な反体制派アーティスト」への訪問について記事を書くために、前年の9月に北京へ旅行していた。^{[ 83 ]}

2012年6月21日、アイの保釈が解除された。北京からの出国は許可されたものの、警察は彼がポルノ、重婚、不正な外貨両替などの「他の犯罪の疑い」があるため、他国への渡航は依然として禁止されていると告げた。^{[ 84 ] [ 85 ]} 2015年まで、彼は厳重な監視と移動の制限を受けていたが、作品を通して批判を続けた。^{[ 86 ]} 2015年7月、彼はパスポートを与えられ、海外渡航が許可された。^{[ 87 ]}

アイ氏は、拘留当初は、父親が以前拘留されていたのと同じように、自分も拘留されたことを誇りに思っていたと述べている。また、拘留によって当局との対話を試みることができたとも述べており、これはそれまで不可能だったことだという。^{[ 88 ]}

2021年に美術ニュース誌「アート＆オブジェクト」のインタビューで逮捕を振り返り、アイ・ウェイウェイは次のように述べている。「中国に戻って、最悪の事態は何だろうと自問自答しなければならなかった。刑務所に入れられる。ああ、それなら耐えられると思った。考えるのは簡単だったが、現実はそうではなかった。刑務所に入れられると、刑務所がどんなものか分かる。刑務所には、生き続けるよりも死にたいと思うような状況がある。基本的に、生きることで生きることを罰する。だから、刑務所でのすべては、生きていることの本質的な意味に反している。」^{[ 89 ]}

2003年、ビデオ、150時間

大北窯高速道路インターチェンジの下から撮影を開始した「北京2003」の撮影車両は、北京の第四環状道路内のすべての道路を走行し、道路状況を記録した。約2400キロメートル、150時間分の映像を撮影した後、撮影は出発地点である大北窯高速道路インターチェンジの下に戻った。現在では再開発のために大部分が取り壊されている、都心の曲がりくねった路地を記録したこの映像は、美的判断を一切排除した都市の視覚的な記録として残された。

2004年、ビデオ、10時間13分

東から西へと続く長安大通りは、北京で最も象徴的な大通りです。全長45キロメートルに及ぶこの大通り沿いで、広大な郊外、中心業務地区、そして政治の中心地の人口密度の変化が記録されています。アーティストは50メートルごとに1分間のフレームを撮影します。この作品は、首都としての北京のリズム、社会構造、都市景観、社会主義計画経済、資本主義市場、政治権力の中心地、商業ビル、そして工業施設が、多層的な都市コラージュを構成する要素として浮かび上がってくる様子を明らかにします。

2005年、ビデオ、1時間6分

2005年制作のビデオ、1時間50分

『北京：第二環状道路』と『北京：第三環状道路』は、北京の最内環状道路の各橋における交通の流れを、対照的な二つの視点から捉えている。アーティストは、それぞれの橋の眺めを1分間、一枚のフレームに収めている。『北京：第二環状道路』は全編曇天時に撮影され、『北京：第三環状道路』は全編晴天時に撮影された。これらの作品は、人口約1100万人の都市の歴史的側面と現代の発展を記録している。

2007年、ビデオ、2時間32分^{[ 128 ]}

『フェアリーテイル』は、2007年にドイツのカッセルで開催されたヨーロッパで最も革新的な5年周期のアートイベント、ドクメンタ12の一環として行われたアイ・ウェイウェイのプロジェクト「フェアリーテイル」を取り上げています。アイは、さまざまな年齢と背景を持つ1001人の中国人をドイツのカッセルに招待し、彼ら自身のおとぎ話を体験させました。^{[ 129 ]} 152分のこの映画は、「フェアリーテイル」の構想と上演のプロセスを記録し、プロジェクトの準備、参加者の課題、ドイツへの旅を取り上げています。

このドキュメンタリーに加えて、フェアリーテイルは参加者の文書資料や写真、イベントの遺物を通して記録された。^{[ 130 ]}

「フェアリーテイル」は社会転覆行為であり、参加者とカッセル市民との交流を通じて中国と西洋の関係を改善した。アイ・ウェイウェイは、「フェアリーテイル」の参加者とカッセル市民の両方に良い影響を与えることができたと感じていた。^{[ 130 ]}

2008年、ビデオ、1時間18分^{[ 131 ]}

2008年12月15日、同年5月12日に発生した四川大地震の犠牲者の原因究明を目的とした市民調査が開始された。調査は被災地内の14県74郷に及び、地震の影響を受けた153校の状況を調査した。生徒の年齢、地域、学校、学年などの詳細な情報を収集・確認することで、被災した生徒は5,192名に上ることが明らかになった。100名のボランティアのうち38名が現地調査に参加し、うち25名は四川警察の取り調べを合計45回受けた。このドキュメンタリーは、市民調査の構成要素の一つである。

2009年、ループビデオ、1時間27分^{[ 132 ]}

2008年5月12日午後2時28分、中国四川省でマグニチュード8.0の大地震が発生しました。小中学校の生徒5,000人以上が犠牲となりましたが、その氏名は公表されませんでした。政府の情報公開の遅れに反発し、市民による調査が開始され、犠牲者の氏名、学校名、家族構成などが明らかにされました。2009年9月2日現在、4,851人の犠牲者が確認されています。この動画は、亡くなった生徒たちへの追悼と、失われた罪のない命への哀悼の意を表すものです。

2009年、ビデオ、48分^{[ 133 ]}

このビデオは、中国国民である馮正虎氏の物語と、彼が故郷へ帰るために奮闘する様子を記録したものです。

2009年、上海当局は浙江省温州市出身の馮正虎氏の帰国を、その年8回にわたって阻止した。2009年11月4日、馮正虎氏は9回目の帰国を試みたが、中国警察は彼を強制的に日本行きの飛行機に乗せた。東京郊外の成田空港に到着した馮氏は、日本への入国を拒否し、抗議行動として第1ターミナルの入国審査場に居座ることを決めた。彼は観光客からの食料の差し入れを頼りに生活し、成田空港の通路で92日間を過ごした。彼はTwitterで近況を発信し、国際的なメディアの注目を集め、中国のネットユーザーや国際社会から懸念の声が上がった。

1月31日、馮正虎氏は成田空港での抗議活動の終了を発表した。2月12日、馮氏は中国への再入国を許可され、上海の自宅で家族と再会した。艾未未氏とアシスタントの高元氏は、北京から成田空港へ赴き、2009年11月16日、20日、2010年1月31日の3回にわたり馮正虎氏にインタビューを行い、空港通路での滞在と中国への帰国過程全体を記録した。

2009年、ビデオ、1時間19分^{[ 134 ]}

アイ・ウェイウェイ監督のスタジオ作品『老馬天華』は、2009年8月12日に行われた譚作人裁判中の事件を描いたドキュメンタリーである。譚作人は「国家権力転覆扇動罪」で起訴された。成都警察は、この人権活動家の裁判中に証人を拘束したが、これは司法妨害と暴力行為にあたる。譚作人は、5.12四川大虐殺における学生犠牲者と、それに伴う汚職による劣悪な建築工事に関する調査と尋問の結果、起訴された。譚作人は懲役5年の判決を受けた。

2010年、ビデオ、3時間^{[ 135 ]}

2008年6月、楊佳はナイフ、ハンマー、ガスマスク、催涙スプレー、手袋、火炎瓶を携えて閘北市公安支局に押し入り、警官6人を殺害、警官1人と警備員1人に重傷を負わせた。彼は現場で逮捕され、その後、故意殺人罪で起訴された。楊佳が拘留され裁判が行われている間、彼の母親は謎の失踪を遂げた。このビデオは、この悲劇の背景にある理由と動機をたどり、不透明な隠蔽工作と疑わしい決定に満ちた裁判過程を調査するドキュメンタリーである。この映画は、政府に支配された司法制度の実態と、それが市民生活に与える影響を垣間見せてくれる。

2010年、ビデオ、2時間6分^{[ 136 ]}

「将来の辞書の『取り締まり』の定義は、まず頭をしっかり覆ってから、激しく殴打することだ」となるだろう。 – @aiww 2010年の夏、中国政府は反体制派への取り締まりを開始し、華浩月園は、活動家としての率直な態度が当局からの暴力的な虐待につながった劉徳君と劉沙沙の物語を記録している。二人は別々の機会に誘拐され、殴打され、人里離れた場所に放り出された。これらの事件はインターネット上で大きな懸念を引き起こし、何が実際に起こったのかについて幅広い憶測や理論が飛び交った。このドキュメンタリーは、二人の被害者、目撃者、そして懸念を抱くネットユーザーへのインタビューを紹介し、二つの暴行事件に関する様々な視点を集め、中国の「犯罪取り締まり」の残酷な現実に私たちを近づける。

2010年、音声録音、3時間41分^{[ 137 ]}

2010年4月24日午前0時51分、アイ・ウェイウェイ（@aiww）は、2008年5月12日に発生した四川大地震で亡くなった学生たちを追悼するTwitterキャンペーンを開始した。インターネット上の3,444人の友人が音声録音を寄せ、5,205人の犠牲者の名前が12,140回読み上げられた。追悼は、四川大地震で命を落とした若者たちに捧げられた音声作品である。この作品は、罪のない命が失われたことへの思いと、地震で多数の学校が倒壊した原因となった劣悪な建築基準に関する事実の隠蔽に対する憤りを表現している。

2010年、ビデオ、1時間8分^{[ 138 ]}

このビデオの撮影と編集は、アイ・ウェイウェイのスタジオで約7か月間かけて行われた。撮影は2007年末、天津で猫保護ボランティアが組織した摘発から始まり、撮影地は天津、上海、江蘇省如皋、広州市潮汕、河北省など多岐に渡る。このドキュメンタリーは、猫取引業界の全貌を描き出している。2009年末に政府が動物保護法に関する専門家の意見を募り始めて以来、世論の焦点は常に猫を食べるべきかどうか、あるいは猫を食べることは中国の伝統なのかどうかという点に向けられてきた。猫肉を食べるのをやめるよう求める声は「少数派の意思を多数派に押し付けるものだ」とまで言う人もいる。しかし、「大多数」は猫肉取引チェーンの真実を完全に理解していない。猫の盗難、密売、殺害、販売、食用など、取引のあらゆる段階、そしてそれらが北京、天津、上海、南京、蘇州、無錫、如皋、武漢、広州、河北などの都市でどのように流通しているかを知らないのだ。

2011年、ビデオ、1時間1分^{[ 139 ]}

このドキュメンタリーは、ヘルツォーク＆ド・ムーロンとアイ・ウェイウェイが企画した建築プロジェクトに関するものです。27カ国から100人の建築家が選ばれ、内モンゴルの新しいコミュニティに建設される1000平方メートルのヴィラを設計することになりました。100棟のヴィラは、アイ・ウェイウェイが設計したマスタープランに沿って設計される予定でした。2008年1月25日、100人の建築家はオルドスに集まり、最初の現地視察を行いました。映画『オルドス100』は、オルドスへの計3回の現地視察を記録しており、その間にマスタープランと各ヴィラの設計が完成しました。2016年現在、オルドス100プロジェクトは未だ実現していません。

2011年、ビデオ、54分^{[ 140 ]}

アイ・ウェイウェイの映画『老馬地花』の続編である映画『So Sorry』（2009年にドイツ・ミュンヘンで開催されたアイ・ウェイウェイの展覧会にちなんで名付けられた）は、アイ・ウェイウェイと中国政府との間の緊張関係の始まりを描いている。『老馬地花』では、アイ・ウェイウェイは証人として人権活動家の譚作人の裁判に出席するため、四川省成都を訪れる。『So Sorry』では、アイ・ウェイウェイのスタジオが、汚職と劣悪な建築工事が原因で四川大地震で亡くなった学生を特定するための調査を行い、アイ・ウェイウェイと成都警察との対立へと至る様子が描かれている。警察に暴行を受けた後、アイ・ウェイウェイはドイツのミュンヘンへ行き、美術館ハウス・デア・クンストでの展覧会の準備を行った。暴行の結果、脳出血による激しい頭痛に襲われ、緊急手術を受けた。これらの出来事は、艾未未が国家警察による監視と闘争の始まりを告げるものである。

2011年、ビデオ、2時間22分^{[ 141 ]}

このドキュメンタリーは、浙江省楽清市にある漁村、翟橋村の人気村長、銭雲輝氏の死を調査するものです。地元政府が湿地を没収し、建設用地に転用したため、村人たちはこれらの土地を耕作して自給自足する機会を奪われました。村人たちのために声を上げることを恐れなかった銭雲輝氏は、この不当な行為を中央政府に訴えるため、何度も北京へ足を運びました。しかし、彼を黙らせるため、地元政府は繰り返し彼を拘束しました。2010年12月25日、銭雲輝氏はトラックにはねられ、その場で死亡しました。事件のニュースと現場の写真はインターネット上で瞬く間に拡散しました。地元政府は、銭雲輝氏は単なる交通事故の犠牲者だと主張しました。本作は、アイ・ウェイウェイ・スタジオが、主に家族、村人、当局者へのインタビューに基づき、事件の状況と土地紛争事件との関連性を調査した作品です。これは、アイ・ウェイウェイが2010年12月25日に実際に何が起こったのか、事実を明らかにしようとする試みである。撮影と制作中、アイ・ウェイウェイのスタジオは地元政府から多大な妨害と抵抗を受けた。撮影クルーは尾行され、時には特定のシーンの撮影を物理的に阻止され、映像を買収しようとする試みさえあった。このドキュメンタリーのためにインタビューを受けた村人たちは全員、地元政府によって何らかの形で尋問されたり、不法に拘束されたりしている。

2011年、ビデオ、1時間1分^{[ 142 ]}

2008年初頭、上海市嘉定区政府は、文化資産開発の一環として、艾未未氏を馬鹿郷にスタジオ建設のために招聘した。2010年8月までに、艾未未上海スタジオはすべての建設工事を完了した。2010年10月、上海市政府は艾未未上海スタジオを違法建築物と宣言し、取り壊しの対象とした。2010年11月7日、艾未未氏が北京で公安当局により自宅軟禁された際、1000人以上のネットユーザーが上海スタジオで「川蟹宴会」に参加した。2011年1月11日、上海市政府は事前の通告なしに、わずか1日で艾未未スタジオを強制的に取り壊した。

2013年、ビデオ、1時間17分^{[ 143 ]}

このビデオは、1985年に生まれた劉希梅さんの物語を伝えています。彼女は中国の厳格な一人っ子政策に違反して生まれたため、親戚に預けられて育てられました。10歳の時、劉さんは畑仕事中に重傷を負い、大量出血しました。地元の病院で治療を受けていた際、輸血を受けましたが、後にその血液がHIVに汚染されていたことが判明しました。このウイルスへの曝露により、劉さんはエイズを発症しました。公式統計によると、2001年には中国国内に85万人のエイズ患者がおり、その多くは1980年代から1990年代にかけて、農村部の貧困地域で蔓延していた血漿市場と、安全でない採取方法が原因で感染したとされています。

2014年、ビデオ、2時間8分^{[ 144 ]}

アイ・ウェイウェイの訴え（15,220,910.50円）は、2013年夏にヴェネツィア・ビエンナーレでアイ・ウェイウェイの母親が、彼の81日間の投獄を描いた大規模なインスタレーション作品「SACRED」を鑑賞する場面から始まる。ドキュメンタリーは、2011年4月に北京空港で逮捕されてから2012年9月の最終控訴審まで、アイ・ウェイウェイの出来事を時系列順に再現していく。映画では、当局の度重なる訪問、記者とのインタビュー、ファンからの支援や寄付、裁判の日程など、アイ・ウェイウェイ本人、家族、関係者の日々の様子が描かれる。本作は2014年1月23日にロッテルダム国際映画祭で初上映された。

2015年、ビデオ、30分^{[ 145 ]}

この福島アートプロジェクトに関するドキュメンタリーは、アーティストのアイ・ウェイウェイによる現地調査とプロジェクトの設置プロセスを描いています。2014年8月、アイ・ウェイウェイは、日本の芸術家集団Chim↑Pomによるプロジェクト「Don't Follow the Wind」の一環として、福島原発区域に参加するアーティストの1人として招待されました。アイは招待を受け入れ、アシスタントの馬岩を日本の避難区域に派遣して現地調査を行いました。福島避難区域は現在、福島第一原子力発電所の敷地から半径20キロ圏内に位置しています。すでに2万5千人が避難区域から避難しています。水道と電気の供給は遮断されています。立ち入り制限は今後30年、あるいはそれ以上の期間で緩和される見込みです。その時点でアートプロジェクトも一般公開される予定です。アーティストが展示スペースとして使用できる3つの場所はすべて元住宅で、展示場所1と2は作業と宿泊に使用されていました。そして展示会場３はダチョウ牧場のある地域娯楽施設として使われていました。アイは、この場所から得られた資料や情報を分析した後、 「希望の光」と「家族のアルバム」という２つのプロジェクトを考案しました。 「希望の光」では、展示会場１の古い倉庫の２階に太陽光発電システムが設置されています。２つの部屋には一体型のLED照明装置が使用されています。照明は毎日午後７時から１０時まで と午前６時から８時まで自動的に点灯します。この照明システムは、このプロジェクトが設置された後、立ち入り禁止区域で唯一の光源となっています。 「家族のアルバム」 プロジェクトを構成するアイと彼のスタジオスタッフが曹場地で撮影した写真は、地元住民がかつて住んでいた７つの部屋に展示されています。選ばれた２２枚の写真は、８年間にわたる出来事の種類に応じて５つのカテゴリーに分けられています。これらの写真のうち６枚は、２００８年の四川大地震の現場調査で撮影されたものです。 2枚は、2009年8月に中国の成都で譚作人事件について弁明した後、不法に拘束されていた時期に撮影されたもの。他の3枚は、成都で警察官に頭部を襲われて負った頭部の怪我の外科治療中に撮影されたもの。5枚は、2011年から2012年にかけて、スタジオの税金問題で警察に尾行され、北京のスタジオ「偽デザイン」が監視されていた時に撮影されたもの。4枚は、2011年から2013年にかけて撮影されたアイ・ウェイウェイと彼の家族の写真。残りの2枚は、それ以前に曹場地のスタジオで撮影されたもの（1枚は2005年、もう1枚は2006年）。

ウェイウェイ監督、アンディ・コーエン共同製作による、世界的な難民危機を扱った長編ドキュメンタリー。^{[ 146 ]}

（1995年）アイ・ウェイウェイが古代の陶器の壺を手から落とし、地面に叩きつけて粉々に砕くパフォーマンス。このパフォーマンスは3枚の写真の静止画として記録された。マキシモ・カミネロは、2014年にアメリカで展示された自身の壺の1つを、アメリカ、特にマイアミとフロリダのアートフェアや展覧会に地元のアーティストが含まれないことへの抗議として破壊した。それ以来、地元アーティストがより多く考慮されるようになった。^{[ 156 ]}

（2008年）公園のベンチや木の幹に似た彫刻だが、断面は中国の地図になっている。長さは4メートル、重さは635キログラム。清朝時代の寺院から回収された木材で作られている。^{[ 157 ]}

（2008年）明代のテーブルを半分に切断し、直角に再接合して、2本の脚を壁に、2本の脚を床に置くようにした。この復元は、中国のその時代特有の木工技術を用いて行われた。^{[ 158 ]}

（2008年～2012年）2008年の四川大地震の建物倒壊現場から回収された150トンのねじれた鉄筋がまっすぐに伸ばされ、インスタレーションとして展示された。^{[ 159 ]}

（2010）2010年10月、ロンドンのテート・モダンで、アイ・ウェイウェイは1億個の手作りの彩色磁器製ヒマワリの種を展示した。設置された作品は「1-125,000,000」と呼ばれ、その後のインスタレーションは「ヒマワリの種」と題されている。最初のインスタレーションでは、種はタービンホールの床に10cmの薄い 層で敷き詰められていた。^{[ 160 ]}種の重さは約10トンで、1000年以上磁器が作られてきた都市、景徳鎮の1600人の職人が2年半かけて作った。この彫刻は毛沢東主席の統治と中国共産党を指している。無数の小さな種は、中国人民が力を合わせれば中国共産党を打倒できることを表している。種はまた、西洋の消費文化に基づいた中国の現在の大量自動化生産を指している。この彫刻は「メイド・イン・チャイナ」というスローガンに異議を唱え、労働集約的な伝統的な物品製作方法を記念している。^{[ 161 ]}

（2010年）アイ・ウェイウェイの大理石の彫刻は監視カメラに似ており、現代社会における技術進歩の利用の驚くべき速度を表現している。^{[ 162 ]}ウェイウェイはこの彫刻を、北京にある彼のスタジオ内外に中国政府が監視装置を設置し、盗聴器を仕掛けたことへの対応として制作した。中国政府は、ウェイウェイが中国政府を公然と批判したことへの罰としてこれを行った。^{[ 163 ]}

（2010）大量のカニの彫刻。^{[ 164 ]}

（2011）「動物の輪／十二支の頭」は、頤和園の水時計噴水にインスピレーションを得た十二支の動物の彫刻である。^{[ 165 ]}

（2013）葉海燕の持ち物は、アイ・ウェイウェイと葉海燕のコラボレーション作品である。葉は「フーリガン・スパロウ」とも呼ばれ、女性の権利とセックスワーカーの権利のための活動家である。王南福のドキュメンタリー「フーリガン・スパロウ」で記録されているように、彼女の率直な活動のために継続的な監視と嫌がらせを受けた後、葉海燕と彼女の娘はさまざまな都市で何度も立ち退きを迫られ、最終的にはすべての持ち物とともに行く場所もなく道端に取り残された。アイ・ウェイウェイは彼女たちを経済的に支援することができ、この作品を彼の展覧会「何に従って？」^{[ 166 ]}に含めた。展示は、葉海燕と彼女の娘、そして最初の立ち退きの前に急いで詰め込んだ彼女たちの生活の持ち物の写真が展示された4つの壁で構成されている。中央では、アイが没収される前の彼女たちの持ち物を再現した。

（1994年）コカ・コーラのロゴが筆で描かれた漢王朝の花瓶は、1994年に始まり現在まで続いている、アーティストの最も長く続いているシリーズの一つである。^{[ 167 ]}

（2014年）脚が外側を向いた状態で束ねられた清朝時代の椅子32脚。

（2014年）個々の磁器の装飾品にはそれぞれ「言論の自由」の文字が描かれており、それらを組み合わせると中国の地図が完成する。^{[ 168 ]}

（2014年）176枚のレゴ製2Dポートレートが大きな床面に設置された「トレース」は、 FOR-SITE財団、米国国立公園局、ゴールデンゲートパーク保護協会の委託により制作されました。当初はサンフランシスコ湾のアルカトラズ刑務所に設置され、176枚のポートレートは様々な政治犯や良心の囚人を描いたものでした。アルカトラズでの1年間の展示で100万人の来場者を集めた後、このインスタレーションはワシントンDCのハーシュホーン美術館に移設され展示されました（円形の床面に合うようにピースを配置する必要があったため、一部変更されました）。ハーシュホーン美術館での展示は2017年6月28日から2018年1月1日まで行われました。展示には、彼の壁紙作品「ラマのように見えるが実はアルパカである動物」の2つのバージョンと、ループ再生されるビデオも含まれていました。^{[ 169 ]}

2019年のドキュメンタリー映画『ユアーズ・トゥルーリー』は、アルカトラズ島にあるトレースと関連展示『ユアーズ・トゥルーリー』の制作過程を取り上げており、そこでは来場者が選ばれた政治犯に送るポストカードを書くことができた。^{[ 170 ]}

（2017年）アイ・ウェイウェイが2016年に40の難民キャンプを訪れた経験の集大成として制作された「旅の法則」は、顔のない難民の人形258体を乗せた全長230フィート（70メートル）の真っ黒なゴムボートを特徴としている。この作品は現在、2018年1月7日までプラハ国立美術館で展示されている。^{[ 171 ]} 

（2017年）常設展示。2本の鉄の木が、死海文書が保存されているイスラエルのエルサレムにある聖書の聖堂を囲むユニークな配置となっている。^{[ 172 ] [ 173 ]}

（2017）この展覧会は、 2017年10月末までイスラエル博物館で開催されました。「ラジズの旅」は、ガザの「世界最悪の動物園」で暮らすトラの精神的な崩壊と全体的な苦しみを描いたビデオインスタレーションです。^{[ 172 ] [ 173 ]}

(2017) 2017年6月7日から8月6日までパークアベニューアーモリーで開催された展覧会「ヘンゼルとグレーテル」は、監視をテーマにしたインスタレーションでした。アイ・ウェイウェイと建築家のジャック・ヘルツォーク、ピエール・ド・ムーロンのコラボレーションによるこのプロジェクトでは、顔認識ソフトウェアを搭載した監視カメラ、近赤外線床投影、係留された自律型ドローン、ソナービーコンが使用されています。付随するウェブサイトには、キュレーターのステートメント、アーティストの略歴、インスタレーションのライブストリーム、古代から現代までの監視技術のタイムラインが掲載されています。^{[ 174 ]}

（2017）ラマのように見えるが実はアルパカである動物、およびその対となる作品であるラマのように見えるが実はアルパカである動物のプレーンバージョンは、さまざまな監視機器を奇抜な配置で示した複雑なタイル模様で構成された壁紙作品である。この2つの作品は、ワシントンDCのハーシュホーン美術館に設置され、ビデオや2014年のインスタレーション「トレース」も含む彼の作品のフロア全体を使った展示の一部として展示された。^{[ 169 ]}

（2017年）アイ・ウェイウェイは、宗教改革500周年を記念してヴィッテンベルクで開催された展覧会「ルターとアヴァンギャルド」のために彫刻「立方体の中の男」を制作した。この作品で、アーティストは中国当局に逮捕された後の不安と孤立の経験に取り組んだ。「私の作品は物理的にはコンクリートの塊で、その中に孤独な一人の人物像が入っています。その人物像は、2011年に秘密拘留されていた81日間の私自身の姿です。」^{[ 175 ]}アイデアと言語に集中することで、アイ・ウェイウェイは投獄に耐えることができた。彼はまた、マルティン・ルターにおける自由、言語、アイデアのつながりに興味を持ち、「立方体の中の男」でルターに明確に敬意を表した。ヴィッテンベルクでの展覧会が閉幕した後、アイゼナハ・ルターハウス財団は、現代における宗教改革記念のこの類まれな表現である「立方体の中の人」を、より多くの人々が恒久的に鑑賞できるように尽力しました。多くの支援者の寛大な支援のおかげで、同美術館は2019年にこの彫刻を取得することができました。彫刻はルターハウスの中庭に設置され、翌年、マルティン・ルターの論文『キリスト者の自由について』の出版500周年を記念する式典で一般公開されました。

アイ・ウェイウェイによる2017年から2018年にかけてニューヨーク市全域で開催されたパブリックアート展。

Forever Bicyclesは、多数の自転車が連結された高さ32フィート（9.8メートル）の彫刻です。この彫刻は、2017年にテキサス州オースティンに1,300台の自転車として設置されました。 ^{[ 176 ]}この彫刻は、2019年にカナダのマニトバ州ウィニペグのThe Forksに移設され、1,254台の自転車として再組み立てされました。^{[ 177 ]} 

高さ30フィート（9.1メートル）のこの彫刻に使われている自転車は、作者の家族が幼少期に経済的に手が届かなかった上海フォーエバー社の自転車を模して作られている。 

多数の自転車をモチーフにした彫刻作品は、 2018年3月のオープン以来、メキシコシティのアルツ・ペドレガル・ショッピングモールの庭園にパブリックアートとして展示されており、フンダシオン・アルテ・アビエルトのコレクションの一部となっている。

コンセプチュアル・アーティストのケビン・アボッシュとのコラボレーション作品で、主にイーサリアム・ブロックチェーン上の2つの標準的なERC-20トークンで構成されており、PRICELESS（シンボルはPRCLS）と呼ばれています。これらのトークンのうち1つは永久に誰にも入手できませんが、もう1つは配布用で、18桁まで分割可能であり、100京分の1ずつ配布できます。配布可能なトークンの名目上の量が「焼却」（鍵を捨てたデジタルウォレットに入れられる）され、これらのウォレットアドレスが紙に印刷され、12点の物理的な作品シリーズとしてアート購入者に販売されました。各ウォレットアドレスの英数字は、アボッシュとAIの共有された瞬間の代理です。^{[ 178 ]}

エル・シー

パリのボン・マルシェ百貨店に展示された巨大な彫刻は、「私たちの内なる子供に語りかける」もの。アーティストのアイ・ウェイウェイは、伝統的な中国の凧作りの技術を用いて、パリのボン・マルシェ百貨店の窓、アトリウム、ギャラリーに神話上の人物や生き物を制作した（+スライドショー）。「Er Xi」展は、2016年1月16日から2月20日まで、パリ7区セーヴル通りにあるボン・マルシェ・リヴ・ゴーシュで開催されました。

ピンク色の中指

2023年6月、彼の作品「ピンクの中指」が、ピーター・ガブリエルのアルバム『 i/o』に収録されている楽曲「 Road to Joy」のジャケットに使用された。それは、あらゆる方向に渦巻くピンク色の円の中に中指が描かれている。

2002年、彼は金華建築公園プロジェクトのキュレーターを務めた。

2006年、アイ・ウェイウェイとHHFアーキテクツは、投資家クリストファー・ツァイのためにニューヨーク州北部に個人邸宅を設計した。^{[ 180 ]}ニューヨーク・タイムズによると、ツァイ邸は4つのモジュールに分かれており、細部は「非常に洗練されている」。^{[ 180 ] [ 181 ]} 2010年、Wallpaper*誌はこの邸宅をWallpaper Design Awardsの「最優秀新築個人住宅」部門にノミネートした。^{[ 182 ]}アイ・ウェイウェイとHHFアーキテクツが設計した独立したゲストハウスは、本館の後に完成し、ニューヨーク・マガジンによると、「錆びたコルテン鋼の浮遊するブーメラン」のように見える。^{[ 183 ]}

2008年、アイ・ウェイウェイは内モンゴル自治区オルドス市で建築プロジェクト「オルドス100」を企画・監修した。彼は29カ国から100人の建築家を招き、このプロジェクトに参加させた。

アイは、 2008年夏季オリンピックの北京国家体育場（通称「鳥の巣」）の設計コンサルタントとしてスイスのヘルツォーク＆ド・ムーロン社と共同で依頼された。 ^{[ 184 ]}中国メディアには無視されたが、彼は反オリンピックの見解を表明していた。^{[ 185 ]}彼は後にこのプロジェクトから距離を置き、「もう忘れた。一緒に写真を撮ってほしいという要求はすべて断っている」と述べ、それは悪趣味な「作り笑い」の一部だと語った。^{[ 186 ] [ 187 ]} 2007年8月には、スティーブン・スピルバーグやチャン・イーモウを含むオリンピック開会式の振り付けを担当した人々が、芸術家としての責任を果たしていないと非難した。アイは「気持ち悪い。自分の職業を恥知らずに悪用し、道徳的な判断をしない人は好きではない」と語った。^{[ 188 ]} 2008年2月、スピルバーグは2008年夏季オリンピックの顧問の役割を辞任した。^{[ 189 ] [ 190 ]}そもそもなぜ鳥の巣のデザインに参加したのかと尋ねられたとき、アイは「デザインが好きだからやった」と答えた。^{[ 191 ]}

2012年の夏、アイは再びヘルツォーク＆ド・ムーロンと組んで、ロンドンのケンジントン・ガーデンズにその年の期間限定のサーペンタイン・ギャラリー・パビリオンとして「架空の考古学的遺跡」を「空想と束の間の記憶のゲーム」として制作した。^{[ 192 ] [ 193 ]}

楊連の詩と艾未未のビジュアルイメージを収録した本書は、ヴェネツィアの出版社ダモクレ・エディツィオーニにより、ファブリアーノ紙を使用した限定200部（ナンバリング入り）で刊行されました。印刷は2018年5月にヴェネツィアで行われ、すべての書籍に楊連と艾未未の直筆サインが入っています。

2014年12月、イラクの現代文化のためのルヤ財団は、イラクの3つの難民キャンプ（キャンプ・シャリヤ、キャンプ・バハルカ、マル・エリア・キャンプ）に画材を提供しました。ルヤ財団は500点以上の作品を集めました。^{[ 194 ]}これらの作品のいくつかは、アイ・ウェイウェイによって選ばれ、第56回ヴェネツィア・ビエンナーレのイラク館に合わせて出版された主要な出版物『生存の痕跡：アイ・ウェイウェイが選んだイラク難民の絵』に掲載されました。

2021年11月に発売された『千年の喜びと悲しみ』は、著名な中国の詩人である父、艾青に焦点を当て、艾未未の人生を記録した回顧録である。本書は、艾未未と父との関係、そして彼らの人生と苦難の類似点を記録することから始まり、その後、芸術家としての艾の成功と、検閲と個人の自由をめぐる中国当局との絶え間ない闘いを描写している。^{[ 195 ]}

2024年1月に出版された『ゾディアック』は、アイ・ウェイウェイとエレットラ・スタンボウリスが共著し、ジャンルカ・コスタンティーニがイラストを手がけたグラフィック・メモワールです。テン・スピード・プレス｜ペンギン・ランダムハウスより出版。