798 アートゾーン

798芸術区（中国語：798艺术区、ピンイン：798 Yìshùqū）または大山子芸術区は、北京市朝陽区大山子にある、独特の建築様式を誇る築50年の退役した軍事 工場の建物群で、活気のある芸術コミュニティの本拠地となっている。このエリアは798芸術区または798工場と呼ばれることが多いが、厳密に言えば798工場は、以前は718連合工場として知られていたこの複合施設内のいくつかの建物のうちの1つに過ぎない。建物は酒仙橋路（Jiǔxiānqiáo Lù）の2番と4番の路地内、大山子橋高架道路の南側にある。このエリアの中心には、この地域で最大かつ最も多くの訪問者がいる会場であるUCCA当代芸術センターがある。近年では、毎年開催される北京クィア映画祭や北京デザインウィークの主要会場となっている。^[1]

大山子工場群は、ソ連と新設された中華人民共和国の軍産協力の「社会主義統一計画」の延長として始まった。1951年までに、中国政府の最初の5カ年計画の一部であるこの協定に基づき、156の「合弁工場」プロジェクトが実現した。しかし、人民解放軍は依然として最新の電子部品を切実に必要としており、それを生産していたのは合弁工場のうち2つだけだった。当時、ロシア側は追加プロジェクトに着手することを望まず、ソ連の電子機器の多くが輸入されていた東ドイツに中国が目を向けるよう提案した。そこで、当時の首相周恩来の要請により、科学者と技術者は1951年に東ドイツへの最初の中国貿易代表団に加わり、12の工場を視察した。プロジェクトは1952年初頭にゴーサインが出て、中国の準備グループが設計計画の準備のために東ベルリンに派遣された。東ドイツによる中国における最大のプロジェクトとなるこのプロジェクトは、当時非公式にプロジェクト#157として知られていました。

建築計画はドイツ人に委ねられ、彼らは装飾的なソビエト様式よりも機能的なバウハウスの影響を受けたデザインを選んだ。これが、このプロジェクトのドイツ人とロシア人のコンサルタントの間で多くの論争の最初の引き金となった。形態は機能に従うという計画では、作業場に自然光を最大限に取り込むように設計された広い屋内空間が求められていた。アーチで支えられた天井の部分は上向きにカーブし、高い傾斜のバンクまたは窓に沿って斜めに落ちる。このパターンは大きな部屋で数回繰り返され、屋根に特徴的な鋸歯状の外観を与えた。北京は北に位置しているが、窓はすべて北向きにされた。その方向からの光は影をあまり作らないためである。

選ばれた場所は、当時北京の北東にある低地の農地であった大山子の64万平方メートルの地域でした。この施設は50万平方メートルを占め、そのうち37万平方メートルが居住区に割り当てられました。中国政府が軍需工場を7から命名する方法に従い、正式には718連合工場と名付けられました。中国側が全額負担した当初の予算は当時としては莫大なものでした。900万 ^ルーブル、^{現在のレート}で約1億4000万 人民元（ 1700万米ドル）で、実際の費用は1億4700万人民元でした。

1954 年 4 月に着工。建設工事は中国、ソ連、ドイツの専門家の間で意見の相違が目立ち、一時はプロジェクトが 6 か月延期される事態にまで至った。ドイツ側の最も厳しい批判者は、北京のソ連製の電子工場 2 か所 (714 と 738) を担当していたロシアの技術コンサルタントであり、機械工業省第二部のラジオ工業局の主任コンサルタントでもあった。論争は一般に、建物と機械に対するドイツの高品質だが高価な品質基準をめぐって展開し、ロシア側はこれを「過剰設計」と呼んだ。こうした論点の 1 つに、歴史的な地震データを手にしたドイツ側が、建物はマグニチュード 8 の地震に耐えられるように建設すべきと主張したのに対し、中国とロシア側は 7 で妥協したいと考えていたことがあった。中国国防省通信産業部長で、当初から東ドイツの入札を支持していた通信専門家の王正は、この特定の工場についてはドイツ側に有利な判決を下した。

建設作業の最盛期には、100人を超える東ドイツの外国人専門家がプロジェクトに従事した。22の工場の資源が建設に供給されたが、同時に、ソ連赤軍が東ドイツの工業生産に多大な影響を与えたため、供給が遅れた。設備はシベリア横断鉄道でソ連を経由して直接輸送され、北京駅から東郊駅までの15kmの鉄道が工場専用に建設された。カリフォルニア工科大学で学んだ科学者の羅培霖は、1951年から1953年まで準備グループの元リーダーであり、建設段階では718連合工場の主任技師だった。現在は北京で引退している羅は、障害だらけのプロジェクトに献身的に取り組み、最終的な成功の大きな要因となった、献身的な完璧主義者として元同僚に記憶されている。

718 合弁工場は 1957 年に生産を開始し、両国の高官が出席した盛大な開所式と中国と東ドイツの共産主義兄弟愛の誇示の中で生産が始まった。初代所長はベルリンでの初期の交渉に関わった李瑞であった 。

この工場はすぐに中国でも最も優れた工場の一つという評判を確立した。いくつかの「ダンウェイ」 、つまり「作業ユニット」を通じて、1万から2万人の労働者にかなりの社会福祉を提供した。特に大躍進政策の時期のような国の相対的貧困を考慮すると、それは大きな成果だった。この工場は、次のようなことを誇っていた。

• 北京の労働者に提供される最高の住宅であり、労働者の収入の 30 分の 1 以下で、家族全員に家具付きの部屋を提供します。
• 社交行事やスポーツイベント、ダンス、水泳、トレーニングクラスなどの多様な課外活動。
• 自社の陸上競技、サッカー、バスケットボール、バレーボールの男子・女子チームがあり、工場間競技会では上位にランクされています。
• レースやスタントのデモンストレーションを行うドイツ製のオートバイ部隊。
• 革命的な賛美歌だけでなく、ドイツの影響を受けた西洋のクラシック音楽も演奏するオーケストラ。
• 文学クラブや出版物、中国語と外国語（ドイツ）の書籍を備えた図書館。
• 九仙橋病院はドイツの設備を備え、中国で最も先進的な歯科施設を提供しています。

工場には、数百人にも及ぶ志願兵予備軍、つまり近衛士もおり、彼らは大型兵器や高射砲を装備していた。

労働者の技能は、東ドイツとの協力による頻繁な人事交流、インターンシップ、研修によって磨かれました。報酬制度や「模範労働者」表彰などのさまざまなインセンティブによって、労働者のモチベーションは高く保たれました。同時に、毛沢東主義研究会などの政治活動によって、労働者は中国共産党の教義に従わなければなりませんでした。文化大革命の間、毛沢東思想のプロパガンダスローガンが明るい赤の文字で天井のアーチに描かれました (後者の入居者の要望により、現在もそこに残っています)。

頻繁に要人らが来訪し、祝賀ムードが盛り上がった。著名なゲストには、鄧小平、江沢民、劉少奇、朱徳、金日成などがいる。

合同工場では、多種多様な軍用・民間用の装備品が生産された。民間向けの製品には、北京の労働体育場や人民大会堂の音響機器、天安門広場や長安街のすべてのスピーカーなどがある。軍用部品は中国の共産主義同盟国にも輸出され、北朝鮮の無線電子機器産業の確立に貢献した。

718合同工場は10年間の操業を経て、706、707、751、761、797、798などのより管理しやすい構成要素に分割されました。798工場（最大の工場）の初代所長は支部党書記の傅克（ふ・け）で、^{[2]中国南部の熟練労働者や帰国した}華僑の募集に大きな役割を果たしました。

しかし、 1980年代の鄧小平の改革で工場は圧力を受けることになった。多くの国有企業と同様に政府の支援を失った工場は徐々に衰退し、ついには廃れてしまった。1980年代後半から1990年代前半までに、ほとんどの下工場は生産を停止し、労働者の60％が解雇され、残った経営陣は「七星華電科技集団」と呼ばれる不動産事業の一部として再編され、工業団地の監督と廃墟となった建物の入居者探しを任された。

大山子工場群が立ち退かれたのは、北京の現代美術家コミュニティのほとんどが新しい拠点を探していた頃だった。前衛芸術は政府から嫌われており、コミュニティは伝統的に市の郊外に存在していた。1984年から1995年まで、彼らは立ち退きを命じられるまで、北京北西部の旧頤和園近くの荒れ果てた家で働いていた。その後、多くが市内中心部から車で1時間以上かかる東部の潼県（現在の通州区）に引っ越した。

その後、1995年に北京の中央美術学院（CAFA）が倉庫と工房の場所を探して、現在は閉鎖されている706工場に拠点を構えました。^[3]一時的な移転は恒久的なものとなり、2000年に彫刻学部長の隋建国がこの地区に自身のスタジオを構えました。雑然とした彫刻工房は常に開放されており、訪問者は数十人の作業員が動き回る様子を覗くことができます。

2003年までに、30人以上のアーティスト、デザイナー、出版者からなる芸術コミュニティが形成されました。この地区に最初に居住したクリエイターには、アーティストの徐勇、デザイナー・アーティストの黄睿、出版者のロバート・バーネル、画家の李松松、北京東京アートプロジェクトの田端幸人などがいました。^{[4] [3]}

最初の展示スペースの一つである北京東京芸術工程（BTAP、北京東京芸術工程）は、日本の東京ギャラリーの田端幸人によって開設された。^[5]ファクトリー798のメインエリアの400平方メートル^の区画内にあるこのスペースは、アートディストリクトの代名詞となる高いアーチ型天井を備えた最初の改装されたスペースであった。BTAPの2002年のオープニング展「北京浮上」（キュレーター：馮伯易）には1,000人以上の観客が集まり、このエリアへの人々の熱狂の始まりとなった。

2002年、黄锐と胡同写真家の徐勇はBTAPの隣に798スペースギャラリー（時态空間）を設立した。^{[5] 798工場の中心にある1200平方メートル} の広大なフロアと複数のアーチ型天井を備えたこのギャラリーは、当時も今も798地区全体の象徴的な中心地である。（黄と徐はその後、この地区に少なくとも7つのスペースを設計し、地区の原動力および事実上のスポークスマンとなった。）798スペースの裏の元オフィスセクションにはガラス張りのカフェが設けられ、現在は黄自身のAt Caféや、この地区の「食堂」であるCang Xinの#6四川料理レストランなど、スタジオやレストランが並ぶ裏通りに通じている。

アメリカ人のロバート・バーネルが、この地に移住した最初の外国人で、かつて工場の食堂だった場所に、タイムゾーン 8 アートブックスの書店、ギャラリー、出版事務所を構えた。タイムゾーン 8 の初期の従業員の 1 人はファッション デザイナーのシャオ・リーで、彼女は夫でパフォーマンス アーティストのカン・シンとバーネルとともに、このエリアでアーティストたちが場所を確保し、借りるのを手伝った。

口コミで、大聖堂のような広大な空間に惹かれて、アーティストやデザイナーが少しずつやって来るようになった。実用的な工業的機能に建築美を根付かせたバウハウス風のスタイルには意識的な美学が欠けていたが、弧を描くアーチとそびえ立つ煙突は、現代の目には一種の脱工業化シックで高揚感を与えるものだった。アーティストの要望により、空間を改装する作業員はアーチに目立つ毛沢東主義のスローガンを保存し、皮肉な「毛沢東 キッチュ」の雰囲気をこの場所に与えた。

2003 年、Lu Jie (卢杰) は、歴史的な長征を芸術的に再解釈する進行中のプロジェクトである長征財団を25,000 里の文化伝達センター (二万五千里文化传播中心) 内に設立しました。その頃、シンガポール所有のチャイナ アート シーズンズ (北京季节画廊) が汎アジア美術の展示を目的としてオープンし、当時設立されたいくつかの新しいギャラリーの 1 つでした。

その後すぐに、複合施設内で最大の工場の 1 つに UCCA 現代美術センターが設立され、最近の改修工事を経て、この地域の中心的な施設として、また最も目立つ、最も多くの人が訪れる芸術のランドマークとして機能しています。

2003 年には注目すべき展覧会がいくつか開催された。2004 年 3 月、第一回大山芝国際芸術祭の一環として行われた「越境言語」（キュレーター：黄睿、トーマス・J・ベルフイス）では、詩の インスタレーションとパフォーマンス アートが組み合わされた。「青空露出」は北京南部の屋外で開催され、その後芸術地区に場所を移した。4 月 13 日には、SARS の流行中に公共の場での集会に対する懸念が広がっていたにもかかわらず、「再建 798」（798 スペース）と「自由墨作戦」（25,000里文化伝承センター）の展覧会には5,000 人の観客が集まり、この地域の幅広い人気を確かに証明した。

7月、北京で建設ラッシュが最高潮に達する中、王維の「臨時空間」（キュレーター：フィリップ・ティナリ）では、作業員が展示エリアをレンガの壁で完全に囲い、レンガを一枚ずつ取り除く様子が紹介された。9月には、「左手 - 右手」（キュレーター：フェン・ボーイー）で、798スペースと道要路A工房で中国とドイツの彫刻家の作品が紹介された。作品の中には、隋建国の巨大なコンクリート彫刻「毛沢東の右手」があり、その名の通り、現代中国芸術が歴史を皮肉に反映した例となっている。

第 1 回北京ビエンナーレは 2003 年 9 月 18 日に芸術地区で開催され、14 の展覧会が行われた。「脱皮」(キュレーター: ウー・フン、ここでの脱皮はおおよそ「脱皮」を意味する) では、イースト ビレッジの記録作家である荣荣 (ロン・ロン) と彼の妻で日本生まれの映里 (インリ)による写真が特集された。彼らの作品は、さまざまな奇妙な場所での自分たちの裸体を特に取り上げており、この地域の多くの芸術の典型的な自己中心的な性質として一部から批判されたにもかかわらず、概ね好評であった。

第一回大山子国際芸術祭は、常に存在感を示す黄睿が指揮し、2004年4月24日から5月23日まで開催された。この第一回は「光•音/光阴」と名付けられ、地主の七星集団が芸術界に対してますます苛立ちを募らせたことから生じたロジスティクス上の問題に悩まされた。そのため、この芸術祭は芸術そのもののショーケースというよりも、この地域の迫りくる破壊に対する公的な抗議活動となった。

環境パフォーマンスアーティストのブラザーナットは、2018年に798芸術区にプロジェクト「農夫泉市場」を設置した。中国の汚染に関する論評であるこのプロジェクトは、ニューヨークタイムズの記事を含む国際的な注目を集めた。^[6]フェスティバルで最も（悪）名高い展示の1つは、パフォーマンスアーティストの何雲昌が、換気のために2本のパイプしかない木箱にセメントで自分自身を閉じ込め、 24時間そこに留まった後に彫り出されたというもので、いわゆる「これはアートなのか？」という疑問を引き起こした。芸術区では「ショック」的な展示がますます一般的になってきている。^[7]

2008年には、イタリア出身の外国人アーティストによる注目すべき展覧会が開催されました（「Rabarama. Italian Shape」、AnniArt Gallery 798、^[8]）：RabaramaとCesare Berlingeri。

2002年にBTAPと798スペースがオープンして以来、この地区の人気は爆発的に高まり、数多くのギャラリー、ロフト、出版社、デザイン会社、高級仕立て屋、カフェ、高級レストランが集まっている。2003年には、約30のアーティストや団体がこの地区にスタジオやオフィスを構え、さらに200人以上が入居待ちリストに載っていると報じられている。

フェティッシュナイトで知られる周英の「バイブス」など、おしゃれなクラブも誕生した。かつての工場のカフェテリアは、北京の有名な社交界の名士で作家の李雪冰（冰冰）がオーナーのヤンクラブ^[9]（仁俱乐部）になった。李雪冰は三里屯のジャムハウスのオーナーでもある。ヤンの著名なパフォーマーには、2003年3月の モーチーバがいる。

この地域の「コミュニティ精神」に則り、大山子のギャラリーやスペースのほとんどは出展者にも訪問者にも料金を請求しない。その代わり、収益性の高いファッションショーや企業イベントを開催することで生計を立てている。たとえば、ソニーは798スペースで製品発表会を開催し、時計メーカー のオメガはヤンクラブでファッションショーを行った。他にはクリスチャン・ディオール、ロイヤル・ダッチ・シェル、トヨタなどがあり、スーパーモデルのシンディ・クロフォードも登場した。李嘉誠の長江ホールディングスもこの地区でイベントを開催したが、不動産業界の土地に対する計画を考えると、一部の人は不安に ^思った。

そのため、大山子は現在、北京で生まれた「ボボ」（ブルジョア・ボヘミアン）コミュニティの中心地となっている。黄睿と徐勇は、このタイプの代表例である。地元の第一人者ともいえるのが、芸術家、キュレーター、建築家の艾未未（アイ・ウェイウェイ）で、工場団地のすぐ外にある 草場地に自ら設計した家は、流行の先駆者となった。

家賃統制がないため、入居者の負担は高騰しています。2000～2001年の家賃は1日1平方メートルあたり0.8人民元（24人民元または2.90米ドル/平方メートル^/月、または約0.27米ドル/平方フィート/月）でした。2003年にはわずかに上昇して30人民元/平方メートル^/月となり、2004年には2倍の60人民元/平方メートル/月（0.67米ドル/平方フィート/月）となりました。^平均200～400平方メートルのスペース面積と、最新の機器を使用するために部屋を改装および改造する諸経費を考慮すると、総費用はかなり高額になる可能性^があります。

徐々に進む高級化のもうひとつの兆候は、ギャラリーの近くに駐車される高級車の増加だ。地元のアーティスト、趙凡迪は北京で最初のアルファロメオのオープンカーを購入した。居住アーティストとそのパトロンの一部（全員ではない）は、この地域の他の居住者、つまり残りの工場労働者に比べてかなり裕福だ。ワークショップのいくつかは小規模ながら今も営業しており、ほとんどが自動車修理や工業用洗濯を行っている。

ニューヨークで学んだ美術評論家兼キュレーターの張昭慧や、大山子の新住民である建築家の朱俊など、地元のアーティストの中には、この芸術地区は芸術というよりは見せかけのものだとして批判する者もいる。張氏は「真剣に芸術を実践するために来るアーティストはほとんどいません。ほとんどのアーティストは、作品を展示して販売する機会を求めて来るか、パーティーや集まりのために来るだけです」と述べている。(チャイナデイリー) ^[10]一方、張悦のような若いアーティストは、この雰囲気がキャリアを築くのに特に役立つと感じている。ある夏の間に、大山子芸術地区のプラットフォーム中国現代芸術研究所とアンリミテッドアートギャラリーは、この新進気鋭のアーティストに好評を博した2つの個展を提供した。

718聯合工場の時代、大山子は市の中心部からかなり外れた辺境地という立地から選ばれた。後にここに移り住んだ芸術家たちも、同様に市の郊外からやって来た。しかし、今日のこの地区は、空港高速道路沿いの首都空港と北京市街地を結ぶ戦略的な回廊に位置している。中国の現在の不動産バブルの状況を考えると、この地区は近い将来に取り壊される可能性が高い。開発の兆しはすでに現れており、西側の入り口の両側には九仙と宏源の高級マンションタワーが建っている。現在、隣接する工業団地を拡張して大山子全体を中関村のようなハイテク開発区にするという政府のプロジェクトが次々と進行中だ。そのため、地主の七星集団は、まだ雇用している1万人の解雇労働者の一部を再雇用したいと考えている。

芸術家コミュニティや建築家の有力なメンバーは、北京に欠けている文化の中心地を有機的に成長させるために、古い建物を残すよう政府機関に働きかけている。2003年、国際建築家サロンは、さまざまな国際建築協会の建築家や、ベルナール・チュミやコープ・ヒンメルブラウのウルフ賞などの著名な建築家を招き、ファクトリー798のような魅力的な空間が国際デザインコミュニティにとっていかに重要であるかを強調した。彼らは、北京や中国が単なる低コスト低付加価値製造業ではなく、クリエイティブデザインの主要な発信源となるためには、このようなコミュニティが重要であると指摘している。（この問題は、中国の知的財産保護の領域に広範囲にわたる影響を及ぼしている。一部の専門家は、中国が独自の知的財産の発信源となったときにのみ、現地の知的財産法が施行され始めると考えている。）

ロビー活動の重要な参加者の1人は、清華大学芸術デザイン学院^[11]の教授であり、2004年に第12回全国人民代表大会の代表に選出された在住彫刻家の李相群である。李は2月に市政府に正式な法案を提出し、破壊計画の中止とオリンピック級の文化センターの一部として建物を保存するよう求めた。

北京の中央美術学院や南カリフォルニア建築大学などの建築学校の教授らは、建物の保存を含むこの地域のさまざまな開発計画を提案しているが、それらは経済的に特に利益をもたらすものではないようだ。

一方、ニューヨークのグリニッチビレッジやソーホーとの類似点を指摘し、不動産収益率の高さはかつての脱工業化時代の芸術家たちの住居の存在によるところが大きいと指摘して、開発業者の経済感覚に訴える試みもなされてきた。しかし、これまでのところ、こうした主張は無視されている。

2004年、セブンスターグループは新規スペースの賃貸を凍結し、すべての更新を禁止した。テナントはスペースを分割して転貸する手段に頼ったが、グループはアーティストを追い出すことを期待して、文化団体や外国人への転貸を禁止しようとした。テナントの中にはまだ数年間有効な賃貸契約を持っている人もいたが、2005年12月31日までに建物を明け渡すよう最後通告された。^[12]

2006年までに、世論の抗議は容赦なく起こり、世界中の著名な文化団体が声を上げました。元工場労働者の年金基金の管理人を務める政府主導のコンソーシアムであるセブンスターと、世界最大の現代中国アートのコレクションを収集したベルギーの慈善家であるガイ・ユレンスという意外な組み合わせが、ボストンを拠点とするデザイン会社ササキアソシエイツに、この地区を安定した収入源に再利用し、同時に中国の急成長するアートシーンに切望されている目的地を提供することを目的としたビジョンプランの作成を依頼しました。^{[13]このプランは、しばしば相反する利益を持つ複数の利害関係者を刺激する必要があった。第一に、}北京市政府は、この地区が確実に目立つ評価の高い目的地となるようにしたいと考えていました。第二に、土地所有者であるセブンスターグループは、元工場労働者の年金基金に寄付するために持続可能な収入源を生み出す必要がありました。 3 つ目は、 UCCA 現代美術センターなど、798 に投資している国際的および中国の非営利文化機関が、文化と地区の独特の特徴の保護に重点を置きたいと考えていたことです。最後に、近隣の住民は、コミュニティ パーク、レクリエーション、雇用機会の必要性を声高に訴えていました。

これらの意見を平等に考慮し、ササキ アソシエイツの 798 マスタープランでは、再開発への長期的なアプローチで合意に達するよう努めました。明確な原則と詳細なガイドラインを先導するこの計画は、地区の価値を成文化する機会となりました。市の懸念に対処するため、近くの交通機関の駅からの接続が強化され、歴史的建造物がカタログ化され、それらの保存と適応再利用のガイドラインが概説されました。次に、新しい建物のリースで収益を得るための長期戦略が実現しました。提案された芸術学校、アーティスト イン レジデンス プログラム、および入居者がクリエイティブ業界に関与していることを条件とすることで、文化機関は 798 が新しい才能とアイデアを引き付けるだろうという感覚を得ました。最後に、複数の公園と広場が、より多くの公共のオープン スペースを求めるコミュニティの要望に応えました。

2007年末までに、このエリアは現在の特別芸術地区の形式を維持することが決定されました。2009年にこのエリアは改装され、活気にあふれています。798の廃工場の建物は、新しい美術館、ギャラリー、カフェに生まれ変わりました。休耕地やかつては隠れていた中庭は、屋外彫刻、ファッションショー、その他の文化イベントの会場として再び登場しました。道路は再舗装され、新しいギャラリーがオープンし、カフェ文化が生まれています。一時的なスタジオやその他のワークスペースの小さな集まりとして始まったこの場所は、紫禁城と万里の長城に次いで北京で3番目に訪問者が多い目的地になりました。^[14]

• 莫干山路50番地

• Huang Rui (黄锐)、編集者 (2004 年)。北京 798: 中国の芸術、建築、社会の考察 (798工厂：创造北京の新艺术街、建設、社会)。香港: タイムゾーン 8 / Thinking Hands (现代书店艺术书屋 / 思想手设计)。ISBN  988-97262-3-8。
• Zhu Yan、Yin Jinan および Li Jiangshu の協力 (2004)。798: A Photographic Journal。香港: Timezone 8。ISBN 988-97262-7-0。 
• Ye Ying (叶滢)、Transmutation 798 《窑变798》、New Star Press、北京、2010 年。ISBN 978-7-80225-946-1 

ウィキメディア・コモンズには、 798 アートゾーンに関連するメディアがあります。

• 798アートゾーンの公式サイト
• 798 アート ディストリクトのウェブサイト
• 肖長艶（2004年7月5日）。時代の終焉か？チャイナデイリー。
• 唐源凱（2004年6月10日）。 798: 北京のアートコミュニティ。北京レビュー47 (23)。
• アーティストたちは新たな安息の地を見つける（2003年4月）。チャイナデイリー。
• 北京のアートシーン（2008年7月）。
• 北京公社 (BEIJING COMMUNE) 798
• アダム・リンデマン、「中国への賭け」ニューヨーク・オブザーバー（2010 年 6 月 9 日）
• 798アートゾーンのCCIIインターナショナルデザインセンター
• Tanja Barnes (2015 年 12 月)。「バーチャルリアリティによる 798 アートゾーンのバーチャルツアー」Roundme

39°59′21″N 116°29′17″E / 39.989057°N 116.48793°E / 39.989057; 116.48793