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| ヒューマンフロー | |
|---|---|
 映画ポスター | |
| 監督 | アイ・ウェイウェイ |
| 著者 | チンチン・ヤップ ティム・フィンチ ボリス・チェシルコフ |
| 制作： | アイ・ウェイウェイ チンチン・ヤップ ・ヘイノ・デッカート アンディ・コーエン |
| 撮影 | リスト
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| 編集者 | ニールス・パグ・アンダーセン |
| 音楽： | カルステン・フンダル |
制作 会社 | ACフィルムズ 参加メディア |
| 配布元 | NFPマーケティング＆ディストリビューション（ドイツ） ライオンズゲート（国際）[1] |
発売日 |
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実行時間 | 140分 |
| 国 | ドイツ |
| 言語 | リスト
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ヒューマン・フローは、アイ・ウェイウェイが共同プロデュース・監督を務めた、2017年のドイツ[1] ドキュメンタリー映画で、現在の世界的な難民危機について描いています。この映画では、観客は20か国以上を訪れ、この大規模な人間の移動の規模と個人への影響の両方を理解します。 [2]ドローン、カメラ、 iPhoneなど、さまざまな技術を使用して撮影されました。 [3]ヒューマン・フローは、第74回ヴェネツィア国際映画祭のメインコンペティション部門で上映されました。 [4]
背景
アイ氏は、中国当局からパスポートを取り戻し、ギリシャのレスボス島に休暇で行ったことがこの映画の始まりだったと語る。そこで彼は難民たちが上陸してくるのを見て、iPhoneで映像を撮り始めた。その衝撃的な体験が、難民と彼らの悲惨な旅についての映画を作ろうと彼にインスピレーションを与えた。[5]
ヴェネツィア・ビエンナーレの上映プログラムの監督声明で、アイは次のように述べている。「『ヒューマン・フロー』は個人的な旅であり、現代の人類の状況を理解しようとする試みです。この映画は人権の価値を深く信じて作られています。不確実なこの時代に、私たちはお互いに対してより多くの寛容、思いやり、信頼を必要としています。なぜなら、私たちは皆一つだからです。そうでなければ、人類はさらに大きな危機に直面するでしょう。」[1]
アイ監督は、この映画は自分にとって極めて個人的な作品であり、中国の文化大革命中に北京の自宅から追い出された後に受けた非人道的な扱いに関する過去の経験に関係していると述べている。さらに、自身の経験が、映画に出てくる難民や、彼らがしばしば無力に直面している外的勢力に自分を重ね合わせる理由を理解する助けになっていると述べている。アイ監督はまた、タイトル「ヒューマン・フロー」の意味と、それが洪水とどう関係しているかについても説明している。彼はアナロジーを用いて、洪水を止めるためにダムを建設するか（これでは問題が完全に解決されず、結果が悪化する可能性がある）、流れを続ける道を見つけるかのどちらかであると主張している。ダムを物理的な国境や壁に関連づけて、彼は人々が難民になる原因を理解し、その状況を解決して流れを源から食い止めるためにどう取り組むべきかを促している。[6]
主なテーマ
ヒューマン・フローは、専門家や難民へのインタビューを用いて、現在の世界的な難民危機の明らかな重大さを浮き彫りにしている。この映画は、危機の時代におけるさまざまな難民を示し、難民の流入が国家間の戦争、民族紛争、非民族紛争、抑圧からの逃避の4つの原因のカテゴリーに分類される方法を示している。[7]今日の世界に現在住んでいる難民の膨大な数を反映して、この映画は移住を余儀なくされた人々と、国内避難民、つまり故郷から逃げることを余儀なくされながらも自国の領土内に留まっている人々の両方について深く考察している。[8]
この映画は、難民危機に対する現在の世界の対応についても考察し、疑問を投げかけています。「責任の共有」に光を当てるヒューマン・フローは、難民の多い地域に近い国々がいかにして宿泊施設の支援を必要としているか、そして多くの裕福な国々がいかにして必要な援助を提供することを躊躇しているかを示しています。[9]マケドニア共和国の国境封鎖やギリシャのイドメニ国境キャンプで足止めされる難民など、国境封鎖に対する世界の対応と難民への影響を伝えています。
この映画は、世界中の難民キャンプ内の問題を取り上げ、フランスのカレー郊外にある現在は廃止されたカレー・ジャングル[10]やケニア北東部のダダーブなどのキャンプで暮らす膨大な数の人々が、基本的な人権や資源がほとんどない状態で暮らしている様子を描いている。[11]
アイ監督は物語を語りながら、難民と個人の人権の関係に常に焦点を合わせている。[12]彼はカメラの前で泣いている複数の人々を映し出し、危険な航海、恐怖、愛する人の死からの悲しみや経験を語っている。映画は難民を保護するために制定されたさまざまな条約を取り上げているが、実際の援助、政策、戦略は1951年の難民の地位に関する条約などの義務と一致していない。[11]
目的
この映画は、難民危機の重大さと規模さを示して、直接的に行動を呼びかけている。EUは難民憲章の改善と施行に向けた対応を求めており[13]、アイはこのメッセージを広める努力を上映会の開催で強化している。例えばカナダでは、トロント国際映画祭（TIFF ）が上映会と国境なき医師団（MSF）の代表者とのパネルディスカッションを開催し、学者や一般大衆にこの映画を上映することで、難民危機への注目を集めた。[14]この映画は国連の対応にも触れており、映画の中で国連の公式な難民の定義は、主に暴力的な紛争や迫害により祖国を追われた者とされている。[15]この定義は、1951年に作成された当時、ジュネーブ条約が世界的な大量移民に特化していなかったため、しばしば異議を唱えられている。[16]この映画は、第二次世界大戦以降、難民がかつてないほど増加しているという事実を提起している。
アイの率直な活動と芸術的目的は、自由と人権に関する問題に常に挑戦することです。[17]難民危機に関する彼の社会評論は、彼の個人的な生活や、中国の文化大革命中に幼い頃に家族とともに北京から追い出されたことに関係しています。[18]彼は、劣悪な環境の中国のキャンプでの生活という非人間的な経験について率直に語っています。[6]彼の芸術は、難民危機への意識を高める最前線に立つことが多くありました。彼は、ヒューマン・フローは視聴者に個人間の類似性を見せようとしていると説明している。「人間性を理解することが何よりも重要です。それは、私たちはみんな同じだということです。誰かが傷ついているなら、私たちも傷ついているのです。ですから、そのようなイデオロギーは、そうすることによってのみ共有されなければなりません。そうすることで、私たちは他の人に思いやりを持つことができます。私たちも家を失いました。ですから、そのようなイデオロギーは、そうすることでのみ共有されなければなりません。そうすることで、私たちは他の人に思いやりを持つことができます。私たちは、通常、とても異質でとても違うと思うものにも耐えることができます。誰かが教育を失ったら、ああ、それは私の息子かもしれない、と思うでしょう。子供を産む場所がない女性もいます。それは私の母や妻かもしれない、と思うでしょう。ですから、私たちはこれらのことをとても単純なことに聞こえるかもしれませんが、繰り返し話し合わなければなりません。それが私たちを社会としてより良くします。」[5]アイの努力は、私たち全員がこれが「私たち全員に関すること」であると認識すれば、この危機はより早く解決されるだろうと説明している。[19]
キャスト
映画全体を通して、観客は数多くの難民と彼らの個人的な経験に触れることになる。ヨルダンのダナ・フィラス王女など、さまざまな高官も登場する。彼女は現在の難民危機について共感的に語り、ヨルダンの対応として「常に人間性を忘れてはなりません。人々の苦しみに対して免疫が強くなればなるほど、それは非常に危険だと思います」と伝える。[20]アイはカーネギー中東センターのマハ・ヤヒヤにもインタビューし、ヤヒヤは脆弱な若者に対する過激化の影響について語っている。[21]映画では他の専門家も幅広く起用されており、国連難民高等弁務官ボリス・チェシルコフ、イタリア人難民高等弁務官フィリッポ・グランディ、UNHCRケニア事務所副代表ウェラ・コヨウ、UNHCRパキスタン事務所上級業務コーディネーターのマーティン・ディン・カイドムチャイク、 UNHCRアフガニスタン事務所のマヤ・アメラトゥンガなど、国連関係者も含まれている。さらに、アイは、ブリッジング・ピープルズ協会[22]で働くトルコのジェム・テルジ博士や、ドゥルーズ派の指導者ワリド・ジュンブラット、ギリシャの移民大臣イオアニス・ムザラスを紹介しています。さまざまなニュースソースが現在の危機のショットと並置されており、さまざまな章が映画全体で絡み合っており、さまざまな状況を理解するために世界中のさまざまな詩人の言葉を引用するアイの芸術的な内容が描かれています。
受付
批評家の反応
ヒューマン・フロウは批評家から概ね好評を得た。批評集積サイトの ロッテン・トマトでは、104件のレビューに基づいて91%の評価を受け、平均スコアは10点満点中7.7点だった。同サイトの批評家総意は「壮大なスケールでありながら、明晰で親密なヒューマン・フロウは、世界的な難民危機について、他に類を見ないほど広範かつ冷静な視点を提供している」としている。[23]別の批評集積サイトであるメタクリティックでは、22人の批評家から100点満点中77点を獲得し、「概ね好評」を示している。[24]
Sight & Sound誌では、ベン・ニコルソンが映画評を書いている。ニコルソンは、アイ監督の映画が20カ国以上を巡り、現在の世界的難民危機を目の当たりにする緩やかな構成になっていると評価している。この映画では、ドローンを使って破壊された都市の風景や渡らなければならない広大な海を映し出すという、空中ショットの使用が頻繁に行われている。この映画は、感情面でも学術面でも成功を収めた作品として、好評を博した。[2]
ニューヨークタイムズ紙はこの映画を「奇妙に美しい映画」 [25]と呼び、大勢の人々の集団の中での個性に焦点を当て、ドローンを使用して現在の世界的な難民危機の広大さと規模さを表現したことを高く評価している。
GQは、この映画は人間的な側面に焦点を当てることで、観客に過激なタイプの共感を伝えていると述べている。例えば、男性が愛する人の遺体が埋葬されている仮設墓地に向かって歩くシーン（最初は17人を連れて逃げていたが、今は12人しか残っていない）では、観客は彼の心の底から悲嘆する瞬間に捕らわれる。GQは、この映画が悲しみの瞬間にカメラを絶えず留めることで、強力な人間化を生み出す能力を持っていると指摘している。 [26]
ワシントンポスト紙はヒューマン・フロウを「概念的にも美的にも刺激的」と評し、観客がどの陣営に導かれるのか分からないのは、アイの主張の根拠なのかもしれないと指摘している。全体として、同紙はこの映画に3/4の星を付けた。 [27]
この映画は高い評価を受け、アカデミー賞の最終候補に選ばれた170本のドキュメンタリー作品の1つに選ばれ、トップ15にランクインした。[3]
参考文献
- ^ abc 「アイ・ウェイウェイ - ヒューマン・フロー」。ヴェネツィア・ビエンナーレ。2017年8月3日。 2017年9月5日閲覧。
- ^ abニコルソン 、ベン（2018年1月）。「ヒューマンフロー」サイト＆サウンド。28 （1）：83。
- ^ ab レスラー、ポーラ (2017 年 8 月 12 日)。 「アイ・ウェイウェイの映画『Human Flow』がオスカー候補リストに。」ドイチェ ヴェレ。2018 年4 月 1 日に取得。
- ^ アンダーソン、アリストン（2017年7月27日）。「ヴェネツィア映画祭コンペティションにジョージ・クルーニー、ギレルモ・デル・トロ、ダーレン・アロノフスキー監督の作品が参加」ハリウッド・レポーター。プロメテウス・グローバル・メディア。 2017年7月27日閲覧。
- ^ ab Lanz, Michelle (2017年10月20日). 「『ヒューマン・フロー』：アイ・ウェイウェイのドキュメンタリーは難民危機以上のもの、私たちの人間性について」The Frame . KPCC . 2018年4月2日閲覧。
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- ^ワイナー、マイロン (1996)。 「悪い隣人、悪い地域：難民流入の原因に関する調査」。国際安全保障。21 ( 1): 5–42。doi : 10.1162/isec.21.1.5。JSTOR 2539107。S2CID 57571377 。
- ^ コーエン、ロバータ、デング、フランシス（1998年）。『逃亡する大衆：国内避難民の世界的危機』（第1版）。ワシントン：ブルッキングス研究所出版。16ページ。
- ^ ウィリアムズ、ジョン、レスター、ジーガー (2010)。「コソボ難民危機におけるマケドニア国境閉鎖：ゲーム理論的観点」。紛争管理と平和科学。21 (4 ) : 233–254。CiteSeerX 10.1.1.1033.1381。doi : 10.1080 /07388940490882523。S2CID 154971514 。
- ^ Davies , Thom; Isakjee, Arshad (2015年11月)。「カレー難民キャンプの地理、移住、放棄」。政治地理学。49 (1):93–95。doi :10.1016/j.polgeo.2015.08.003。
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- ^ Marchese, Kieron (2018年3月26日). 「アイ・ウェイウェイがドキュメンタリー映画『ヒューマン・フロー』で世界難民危機を捉える」. Designboom . 2018年4月1日閲覧。
- ^ ホフマン、ジョーダン（2017年8月31日）。「ヒューマンフローレビュー：アイ・ウェイウェイが難民危機の規模を緊急に検証」ガーディアン。ガーディアンニュースアンドメディア。 2018年3月28日閲覧。
- ^ 「ヒューマン・フロー上映＆パネルディスカッション」トロント国際映画祭。 2018年3月28日閲覧。
- ^ 「難民とは何か？」。UNHCR - 国連難民機関。国連難民高等弁務官事務所。 2018年4月2日閲覧。
- ^ マドコロ、ローラ; デュビンスキー、カレン; ミルズ、ショーン; ラザフォード、スコット (2016)。カナダと第三世界：重なり合う歴史（第1版）。トロント：トロント大学出版局。pp. 217–245。
- ^ ウルリッヒ・オブリスト、ハンス (2011 年 5 月 1 日)。アイ・ウェイウェイの講演: ハンス・ウルリッヒ・オブリスト著(第 1 版)。イギリス：ペンギン。ページ 5–42。
- ^ Flak, Agnieszka; Rantala, Hanna (2017年9月1日). 「中国人アーティスト、iPhoneのアドホックショットが難民の叙事詩に影響を与えたと語る」ロイター. Thomson Reuters . 2018年4月2日閲覧。
- ^ アンジェラ、チャーリー（2017年9月7日）。「アイ・ウェイウェイが記録した世界難民危機」アルジャジーラ。アルジャジーラメディアネットワーク。 2018年4月2日閲覧。
- ^ Mullen, Patrick (2017年10月19日). 「Review: 'Human Flow'」. Point of View Magazine . 2018年4月2日閲覧。
- ^ Weissberg, Jay (2017年8月31日). 「ヴェネツィア映画評:『ヒューマン・フロウ』」. Variety . Penske Business Media . 2018年4月2日閲覧。
- ^ 「ブリッジングピープル協会：難民の労働生活に関する現場からの研究結果の要約 – HalklarınKöprüsü」。
- ^ 「ヒューマン・フロウ (2017)」。ロッテン・トマト。ファンダンゴ。 2018年4月10日閲覧。
- ^ 「Human Flow Reviews」。Metacritic。CBS Interactive。2017年10月17日閲覧。
- ^ Dargis, Manohla (2017年10月12日). 「レビュー：アイ・ウェイウェイの『ヒューマン・フロー』が世界の移民危機を追跡」ニューヨーク・タイムズ。 2018年4月2日閲覧。
- ^ Madu, Zito (2018年3月27日). 「アイ・ウェイウェイの『ヒューマン・フロウ』に見る揺るぎない人間性」. GQ .コンデナスト. 2018年4月1日閲覧。
- ^ オサリバン、マイケル（2017年10月12日）。「『ヒューマン・フロー』は世界的な難民危機を直視し、目をそらさない」ワシントン・ポスト。 2018年3月28日閲覧。
外部リンク
- 公式サイト
- IMDbのヒューマン フロー
- ‹テンプレート AllMovie タイトルは削除対象として検討されています。› AllMovie の Human Flow
- Box Office Mojoの Human Flow
- Metacriticのヒューマンフロー
- ロッテントマトのヒューマン・フロー