フェン・ボーイー

馮博一（中国語：馮博一、1960年生まれ）は、中国の独立系アートキュレーター、評論家である。彼の仕事は主に現代中国アートに焦点を当てており、美術館と協力し、アートコレクションを展示している。彼は芸術家のアイ・ウェイウェイと何度か仕事をしており、彼のジャーナルを違法に出版したり、展覧会で彼と協力したり、中国で多くの物議を醸す美術展を企画してきた。彼は1988年以来、中国芸術家協会のニュースレター「芸術家通信」の副編集長を務めている。彼はまた、芸術に関する多数のカタログや論文を編集および出版し、中国の現代アートの主要なオンラインフォーラムである芸術家連盟を設立した。馮博一は、芸術家のアイ・ウェイウェイと徐兵の記事やジャーナルの出版を始め、北京で台頭してきた現代アート運動の扇動者として知られている。^[1]

馮伯易は1960年に中国北京で生まれ、現在も北京在住。1980年から1984年にかけて北京師範大学（現首都師範大学）の歴史学科に通い、卒業。1984年の卒業後、中国美術家協会の内部出版物である『美術家報』の編集者に任命された。美術への関心から、1991年に中央美術学院の美術史学科で学んだ。^{[2] [3]}

馮伯易は1990年代初頭、北京で独立系キュレーターとしてアートの先見者たちに加わった。これは彼が中央美術学院で学んでいた頃でもあった。キュレーターであるにもかかわらず、彼はそれが困難な仕事であることを認めた。「『誰も展覧会のキュレーションをやりたがらない。それは過酷な仕事だ』と彼は、鳴り続ける携帯電話を手から手へと投げながらつぶやいた。」^[4]

彼は中国の芸術家アイ・ウェイウェイと共同で、新世代の芸術家に関する3冊の本のシリーズを出版した。『Black Cover Book』（1994年）、『White Cover Book』（1995年）、『Gray Cover Book』（1997年）。^{[5] [6]}このシリーズは、近代現代美術のテーマを扱っただけでなく、アイ・ウェイウェイの政治思想も反映していた。^[7]

馮伯易は1994年に日本で活動し、福岡美術館が主催するいくつかの展覧会に参加した。そのうちの一つは第4回アジア美術展であった。また、埼玉県立近代美術館の現代美術展にも参加した。^{[4] [8]}

1996年、馮伯易はオークション市場と連携した最初の現代美術展の主催者5人のうちの1人となった。この展覧会は「現実：現在と未来」と呼ばれ、大きな注目を集め、人気がなかったり一般に公開されていなかったりする現代美術展や展示会がさらに増えるきっかけとなった。^[6]

馮伯易は、1980年代に生まれた新しいアーティストにパターンを見出し、今日の中国の現代アーティストの多くが1980年代生まれである理由について次のように説明した。「1980年代生まれのアーティストの多くが注目の的として育ち、兄弟姉妹がいないという事実は、彼らの作品の多くが内面に焦点を当てている理由の1つです。」若いアーティストは自分自身と内面の感情に焦点を当てるようになり、自分を表現する方法を見つける必要があります。美術評論家として、馮伯易は彼らの芸術を、彼らの感情を他の人に理解してもらうための方法と見ています。その理由の一部は、中国では家族が1人の子供しか持つことができなかったという事実によるものです。これらの一人っ子は皆孤独であることが多く、自分を表現する新しい手段を必要としていました。それが最終的に、社会に挑戦する現代アートの試みにつながりました。^[9]

現在、馮伯易は深圳の何香寧美術館のアートディレクター兼キュレーターを務めています。

馮伯易は、美術に関するカタログや記事を編集・出版し、現代美術について議論する「The Artists' Alliance」というオンライン美術フォーラムを設立しており、ネットユーザーの間で非常によく知られ人気を博している。^[10]

馮伯易は、最も成功した展覧会は1998年の「存在の痕跡：現代中国美術のプライベート展覧会」であり、それが美術界で彼の名を広めるのに役立ったと主張した。^[4]

「Fuck Off」（中国語：不合作方式、ピンイン：Bù Hézuò Fāngshì ）は、2000年の第3回上海ビエンナーレで馮伯易と艾未未が開催した美術展である。上海イーストリンクギャラリーの倉庫で開催され、46名の中国の前衛現代アーティストが参加した。この展覧会には多くの影響力のあるアーティストが参加していたにもかかわらず、物議を醸す内容のため、当初の閉幕日前に上海警察によって閉鎖された。^{[4] [11]}馮は、初期の中国現代美術展が海外で開催されていたため、中国のアーティストは外国人のために働いているだけだと感じていた。展覧会の共同キュレーターとして、馮は「政府や西洋諸国のスタイルではなく、第三のやり方である『fuck off』スタイルを見せたかった」と語った。^[12]この名称は、展覧会の中国語タイトル「非協力的態度」を適当に翻訳したものである。

「北京浮遊」は、2002年の北京東京芸術プロジェクト（BTAP、北京东京艺术工程）のオープニング展で、ファクトリー798のメインエリアの400平方メートル（4,300平方フィート）の区画内で開催されました。これは、北京の798芸術区の代名詞となる高いアーチ型天井を備えた最初の改装されたスペースでした。このショーには1,000人以上の観客が集まり、この地域への人々の熱狂の始まりを示しました。^[13]

2002年、馮は広州で開催された第1回広州トリエンナーレの主催者の一人となった。^[10]

2003年、「左手 - 右手」展では、798スペースと道要路A工房で中国と東ドイツの彫刻家の作品が展示された。作品の中には、隋建国の巨大なコンクリート彫刻「毛沢東の右手」があり、その名の通り、現代中国美術が歴史を皮肉に反映した例である。

2006年、フェンは若い世代に向けた「アートゲーム」というインタラクティブな展覧会を企画した。中国、韓国、日本の16人の前衛芸術家が参加した。目標の1つは、若い世代を引き付け、新しいさまざまなスタイルの芸術に目を開かせることだった。フェン・ボーイーは「このゲームのような展覧会を通じて、若い観客に芸術のインタラクティブ性に関する新しい感覚をもたらし、芸術に対する新しい見方を身につけさせたい」とコメントした。女性アーティストのション・ウェンユンは、幼稚園児向けのワークショップ「虹色のペン：子供のための実験的な絵画教室」を企画した。絵は物語を伝え、表現を示す手段として使用されることになっている。観客は、展示されているアーティストの子供時代のおもちゃと自分の古いおもちゃを交換することさえできた。フェン・ボーイーは、幼い頃から子供たちの心を開かせ、芸術を鑑賞させようとするこの興味深いコンセプトに魅了された。^[14]

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