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換喩（/ m ɪ ˈ t ɒ n ɪ m i , m ɛ -/ ）[1] [2] [3]は、ある概念を、その事物や概念に密接に関連するものの名前で表現する修辞法である。[4]
語源
メトニミーとメトニムという言葉は、古代ギリシャ語の μετωνυμία ( metōnumía ) 「名前の変更」に由来します。 μετά ( metá ) 「後、後、その先」と、品詞に名前を付ける接尾語-ωνυμία ( -ōnumía )、ὄνυμα ( óuma )またはὄνομα ( ónoma ) 「名前」から 。[5]
背景
換喩やそれに関連する比喩表現は、日常会話や文章でよく使われる。提喩やメタレプシスは換喩の一種と考えられている。多義性、つまり単語や句が複数の意味を持つ能力は、換喩の関係から生じることがある。換喩と隠喩はどちらも、ある用語を別の用語に置き換えることを伴っている。[6]隠喩では、この置き換えは2つのものの間の特定の類似性に基づいているのに対し、換喩では、置き換えは何らかの関連性や隣接性に基づいている。[7] [8]
アメリカの文学理論家ケネス・バークは、換喩を「4つのマスター・トロペ」、すなわち隠喩、換喩、提喩、アイロニーの1つとみなしている。彼は著書『動機の文法』でこれらを特に論じている。ローマン・ヤコブソンは、トロペの根本的な二分法は隠喩と換喩の間にあると主張したが、バークは、根本的な二分法はアイロニーと提喩の間にあると主張し、それを弁証法と表現、あるいは還元と視点の二分法としても説明している。[9]
換喩は日常会話で使われるほか、一部の詩や修辞学でも比喩として使われます。ギリシャやラテンの修辞学の学者たちは換喩の研究に多大な貢献をしました。
意味関係
換喩にはさまざまな形があります。
提喩では、部分を使って全体を参照したり、全体を使って部分を参照したりします。[10] [11] [12]
メタレプシスは、よく知られている単語やフレーズを新しい文脈で使用します。[13]たとえば、「lead foot」はスピードを出すドライバーを表します。「lead」は諺にあるように重く、アクセルに足で力を入れると車はより速く走ります（この文脈では不当に速く走ります）。[14]この比喩は「換喩の換喩」です。[13]
多義性の多くは換喩から生じている。例えば、「鶏」は動物だけでなく肉も意味し、「王冠」は物だけでなく制度も意味する。[15] [16]
比喩と対比
換喩は2つの概念の隣接性（関連）によって機能しますが、「隠喩」という用語はそれらの類似性に基づいています。人々が換喩を使用する場合、通常、隠喩の場合のように、ある指示対象から別の指示対象に性質を転送することを望んでいません。[17]記者には報道機関のようなところはなく、君主は王冠のようなところはありませんが、「報道機関」と「王冠」はどちらも一般的な換喩です。
比喩的な言葉の使い方の中には、換喩と隠喩の両方として理解できるものがある。例えば、「王冠」と「王」の関係は、隠喩的に解釈できる（つまり、王は、金の王冠のように、一見堅いが、最終的には柔軟で、過度に装飾され、一貫して動かない可能性がある）。「王冠に属する土地」というフレーズでは、「王冠」という言葉は換喩である。その理由は、君主は概して、物理的に王冠をかぶっているからである。言い換えれば、「王冠」と「君主制」の間には、既存のつながりがある。一方、ギラッド・ズッカーマンがイスラエル語は「カササギの特徴を持つカッコウの交配種」であると主張するとき、彼は隠喩を使用している。[18] ：4 言語と鳥の間には物理的なつながりはない。 「不死鳥」と「カッコウ」という比喩が使われている理由は、一方では混成の「イスラエル」がヘブライ語に基づいており、ヘブライ語は不死鳥のように灰の中から蘇る。他方では混成の「イスラエル」がイディッシュ語に基づいており、イディッシュ語はカッコウのように他の鳥の巣に卵を産み、自分の卵だと信じ込ませるからである。さらに、「カササギ」という比喩が使われているのは、ズッカーマンによれば、混成の「イスラエル」はカササギの特徴を示しており、アラビア語や英語などの言語から「盗む」からである。[18] : 4–6
「釣り」という用語を使った 2 つの例が、この区別を明確にするのに役立ちます。[19]「真珠を釣る」というフレーズは、換喩を使用しており、「釣り」から海から物を取るという考えを引き出します。「魚を釣る」から「真珠を釣る」に引き継がれるのは換喩の領域です。対照的に、「情報を釣る」という比喩的なフレーズは、釣りの概念を新しい領域に移します。誰かが情報を「釣る」場合、私たちはその人が海の近くにいるとは想像しません。むしろ、釣りの行動の要素 (待つ、見えないものを捕まえることを期待する、探る、そして最も重要なのは、試してみる) を新しい領域 (会話) に移します。したがって、隠喩は、対象となる一連の意味を提示し、それらを使用して 2 つの領域にあるアイテム、アクション、またはイベントの類似性を示唆することによって機能しますが、換喩は特定の領域 (ここでは、海からアイテムを取り除く) を呼び出したり参照したりします。
時には、同じ比喩表現の中に隠喩と換喩の両方が使われていることがあり、あるいは、フレーズを隠喩的にも換喩的にも解釈できることがあります。たとえば、「耳を貸してください」というフレーズは、さまざまな方法で分析できます。次のような解釈が考えられます。
- まず「耳」を換喩的に分析します。「耳」は「注意」を意味します（人々は耳を使って互いの会話に注意を払うからです）。さて、「彼に話しかけなさい。あなたは彼の耳を持っています」というフレーズを聞くと、それは彼があなたの話を聞く、または彼があなたに注意を払うことを象徴しています。別のフレーズ「耳を貸す（注意）」は、「貸す」（誰かに物を貸す）の基本的な意味を拡大して、非物質的なもの（注意）を「貸す」ことを含めますが、この動詞のわずかな拡大以外には、比喩は機能していません。
- このフレーズ全体を文字通りに考えてみましょう。話し手が聞き手の耳を物理的な物体として文字通り借りている（そして、聞き手の頭も借りている）と想像してください。すると、話し手は聞き手の耳を一時的に所有することになり、聞き手は話し手に自分が聞いているものに対する一時的なコントロールを与えたことになります。「耳を貸してください」というフレーズは、話し手が聞き手に自分が聞いているものに対する一時的なコントロールを与えてほしいと望んでいることを比喩的に意味していると解釈されます。
- まず、 「耳を貸してください」という動詞句を比喩的に分析して、「私の方向に耳を向けてください」という意味にします。文字通り、体の一部を貸すのは無意味であることがわかっているからです。次に、耳の動きを換喩的に分析します。「耳を向ける」ことは「注意を払う」ことと関連しており、これは話し手が聞き手に望んでいることです。
上記のどの分析が聞き手が表現を解釈する方法に最も近いかを言うことは困難であり、聞き手によってフレーズの解釈の仕方が異なる可能性があり、場合によっては異なるタイミングで異なる方法で解釈することもある。いずれにせよ、3つの分析はすべて同じ解釈を生み出す。このように、隠喩と換喩はメカニズムは異なるものの、シームレスに連携して機能する。[20]
例
換喩が頻繁に使用される関係の種類を大まかに挙げると、次のようになります。
- 包含: あるものが別のものを含んでいる場合、それは換喩的に使用されることが多い。たとえば、「dish」は皿ではなく皿の中に含まれている食べ物を指すために使用される。また、建物の名前は建物に含まれている実体を指すために使用される。たとえば、「the White House」や「the Pentagon」はそれぞれ米国政府や米国国防総省を指すために使用される。
- 関連する概念を指すために使用される物理的なアイテム、場所、または体の一部。たとえば、司法職の場合は「ベンチ」、食欲や空腹の場合は「胃」または「腹」、発話の場合は「口」、幼児の場合は「おむつをはいている」、味覚の場合は「口蓋」、結婚の場合は「祭壇」または「通路」、何かに対する誰かの責任の場合は「手」（「彼はそれに関与していた」）、心や知性の場合は「頭」または「脳」、または他人の事柄に対する懸念の場合は「鼻」（「私のことに口出しするな」など）など。トンブクトゥへの言及は、「ここからトンブクトゥまで」のように、通常、場所や考えが遠すぎるか謎めいていることを意味します。概念に対する物や体の一部の換喩は夢の中でよく見られます。[21]
- ツール/機器: ツールは、多くの場合、そのツールが行う仕事やその仕事をする人を表すために使用されます。たとえば、「彼の Rolodex は長くて貴重だ」(連絡先の名刺を保存する Rolodex 機器を指し、彼は多くの連絡先を持ち、多くの人を知っていることを意味します) というフレーズがあります。また、「プレス」(印刷機を指す) や、「ペンは剣よりも強し」という諺にあるように、ツールはそれが行う仕事やその仕事をする人を表すために使用されます。
- プロセスのための製品: これは活動の製品が活動自体を表す換喩の一種です。たとえば、「本は順調に進んでいます」の場合、本は執筆または出版のプロセスを指します。[22]
- 句読点は、句読点によって表現される意味を換喩的に表すことが多い。例えば、「彼は私にとって大きな疑問符だ」は、何かが不明であることを示す。 [23]同様に、「ピリオド」は、論点が結論付けられていること、または異議を唱える必要がないことを強調するために使用できる。
- 提喩: 何かの一部が全体を指すのによく使われる。例えば、牛の「頭」や助手を「手」と呼ぶ。カナダドルがその一例で、 1ドル硬貨に鳥の絵が描かれているためルーニーと呼ばれている。米国の100ドル紙幣はベンジャミン・フランクリンの肖像画が描かれているため、「ベンズ」、「ベンジャミンズ」、「フランクリンズ」と呼ばれることが多い。また、何かの全体が一部を指すのによく使われる。例えば、市役所の職員を「市」、警察官を「法律」と呼ぶ。
- 地名: 国の首都または都市内の場所は、その国の政府の換喩として頻繁に使用されます。たとえば、米国のワシントン DC 、カナダのオタワ、イタリアのローマ、フランスのパリ、日本の東京、インドのニューデリー、英国のロンドン、ロシアのモスクワなどです。おそらく、最も古い例は「ファラオ」です。これは、もともとエジプト王の住居を指していましたが、新王国時代には王自身を指すようになりました。同様に、ウォール ストリート、 K ストリート、マディソン アベニュー、シリコン バレー、ハリウッド、ラスベガス、デトロイトなどの他の重要な場所も、そこに所在する産業 (それぞれ、金融、ロビー活動、広告、ハイテク、エンターテイメント、ギャンブル、自動車)を指すのによく使用されます。このような用法は、問題となっている産業が他の場所に移転した後でも存続する可能性がある。例えば、フリート・ストリートは、多くの全国紙がもはやその名前の通りに本社を置いていないにもかかわらず、イギリスの全国紙の換喩として使用され続けている。 [24]
場所と施設
場所は、政府やその他の公的機関の換喩としてよく使われる。例えば、ブリュッセルは欧州連合（EU）の機関、[ 25] [26] ハーグは国際司法裁判所または国際刑事裁判所、ナイロビはケニア政府、クレムリンはロシア大統領府、ショゼー通りとプッラハはドイツ連邦情報局、ダウニング街10番地またはホワイトホールはイギリスの首相とイギリスの公務員、ホワイトハウスとキャピトルヒルはそれぞれアメリカ連邦政府の行政府と立法府、フォギーボトムはアメリカ国務省、ラングレーは中央情報局、クアンティコは連邦捜査局のアカデミーと法医学研究所、または同名の海兵隊基地、中南海は中国共産党指導部、マラカニアン宮殿はフィリピン大統領、その顧問団、大統領府を表す。 、スペイン首相は「ラ・モンクロア」、ローマ法王、聖座、ローマ教皇庁は「バチカン」です。その他の住所や場所の名前は、国際外交において便利な略称となり、解説者や内部関係者が、印象的で威厳のある名前を持つ外務省を、例えば、Quai d'Orsay、Wilhelmstrasse、Kremlin、Porteなど、個人的な感情を排して簡潔に言及することを可能にします。
一つの場所（または複数の場所）が一つの産業全体を表すこともある。例えば、換喩的に使われるウォール街は、米国の金融および企業銀行部門全体を表すことができる。[27] KストリートはワシントンDCのロビー活動産業または米国におけるロビー活動全般を表す。[28] ハリウッドは米国の映画産業とそれに関わる人々、ブロードウェイは米国の商業演劇産業、マディソンアベニューは米国の広告産業、シリコンバレーは米国のテクノロジー産業を表す。ハイストリート（英国には5,000を超える）は、英国の小売業全体を指すのによく使われる用語である。[29]一般的な名詞やフレーズも換喩になり得る。「レッドテープ」は、その官僚機構が書類を綴じるのに実際の官僚機構を使用しているかどうかに関係なく、官僚機構を表すことができる。英連邦王国では、クラウンはあらゆる側面における国家の換喩である。 [30]
最近のイスラエルの用法では、「バルフォア」という用語は、エルサレムのバルフォア通りにあるイスラエル首相官邸、デモが頻繁に行われるその周囲のすべての通り、そして官邸に住む首相とその家族を指すようになった。[31]
古代史における修辞学
西洋文化は詩的言語を研究し、それを修辞学とみなした。A. アル・シャラフィは著書『テキストの換喩』でこの概念を支持し、「ギリシャの修辞学の学問は、かつて完全に詩的な学問になった」と述べている。 [32] 哲学者や修辞学者は、隠喩が修辞学で使用される主要な比喩的言語であると考えていた。隠喩は、聴衆の注意を引くためのより良い手段であった。なぜなら、聴衆は話し手が言おうとしていることを理解するために行間を読まなければならなかったからである。換喩には象徴性が伴わないため、換喩を良い修辞法とは考えなかった人々もいた。アル・シャラフィは、「これが、彼らが実用的で純粋に指示的な談話を軽視した理由である。なぜなら、それは陳腐で、新しいもの、奇妙なもの、衝撃的なものを何も含んでいないと見なされたからである」と説明している。[32]
ギリシャの学者たちは換喩の定義に貢献した。例えば、イソクラテスは詩的言語と非詩的言語の違いを定義しようとし、「散文作家はこの点で不利な立場にある。なぜなら、彼らの言説は市民が使用する形式や用語、そして主題に正確で関連のある議論に従わなければならないからである」と述べた。言い換えれば、イソクラテスはここで、隠喩は詩的言語の際立った特徴であると提案している。なぜなら、隠喩は世界の経験を新たに伝え、市民が世界を認識する方法に一種の非日常化をもたらすからである。[32] デモクリトスは換喩を「換喩とは、言葉と意味が変化するという事実である」と説明した。[32] アリストテレスは、隠喩のさまざまな定義について議論し、その 1 つを今日換喩として知られているものとみなした。
ラテン語学者も換喩に影響を与えた。『レトリカ・アド・ヘレンニウム』では換喩を「非常に類似した、または関連する対象から、その対象が意味するが、その対象自体の名前で呼ばれない表現を引き出す図」としている。[32]著者は換喩のプロセスについて、まず単語の意味を理解する、と述べている。次に、その単語と他の単語との関係を理解する。単語を理解し、関連付けられている名前でその単語を呼ぶ。「このように認識されると、換喩は、2 つの単語の近接関係を抽象化するプロセスがあり、1 つの単語が別の単語の代わりに使用されるようになる」[32] キケロは換喩をもっとスタイリッシュな修辞法とみなし、単語に基づいているがスタイルに動機付けられていると説明した。[要出典]
ヤコブソン、構造主義とリアリズム
換喩は、ロマン・ヤコブソンの著作を通じて、フランスの構造主義において重要になった。1956 年のエッセイ「隠喩的極と換喩的極」で、ヤコブソンは換喩を [統語的] 結合の言語的実践とリアリズムの文学的実践に関連付けている。彼は次のように説明している。
ロマン主義と象徴主義の文学流派における隠喩的プロセスの優位性は繰り返し認められてきたが、いわゆる「リアリズム」の傾向の根底にあり、実際にその傾向を決定づけているのは換喩の優位性であることは、まだ十分に認識されていない。この傾向はロマン主義の衰退と象徴主義の台頭の中間段階に属し、その両方に反対する。リアリズム作家は、連続した関係の道をたどりながら、換喩的にプロットから雰囲気へ、登場人物から空間と時間の設定へと逸脱する。彼は換喩的な細部を好む。アンナ・カレーニナの自殺の場面では、トルストイの芸術的関心はヒロインのハンドバッグに集中している。また『戦争と平和』では、同じ作家が「上唇の毛」や「むき出しの肩」という換喩を、これらの特徴が属する女性キャラクターを表すために使用している。[33]
ヤコブソンの理論はクロード・レヴィ＝ストロース、ロラン・バルト、ジャック・ラカンなどにとって重要であった。[34]
夢では換喩が使われることがある。[35]
美術
換喩は言葉のない表現である場合もあります。例えば、ローマン・ヤコブソン[36]は、キュビズム芸術は非言語的な換喩に大きく依存しているのに対し、シュルレアリスム芸術は隠喩に大きく依存していると主張しました。
レイコフとターナー[37]は、すべての言葉は換喩であると主張した。「言葉はそれが表す概念を表す」。一部の芸術家は、絵画の中で実際の言葉を換喩として使用している。例えば、ミロの1925年の絵画「写真：これが私の夢の色」では、「写真」という言葉が彼の夢のイメージを表している。この絵画は、夢と潜在意識[38]、そして言葉、イメージ、思考の関係に対するミロの関心を反映した、peintures-poésies（絵画詩）と呼ばれる一連の絵画のうちの1つである。ピカソは、1911年の絵画「テーブルの上のパイプラックと静物画」で、海を描く代わりに「海」という言葉を挿入している。ミロとピカソのこれらの絵画は、ある意味では判じ絵の逆である。つまり、言葉が絵を表し、絵が言葉を表すのではないのである。
参照
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参考文献
引用
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