Loading article…
メタレプシス（ギリシャ語：μετάληψιςの「Tfd」より）は、比喩的な言葉やフレーズを新しい文脈で使用する修辞法である。 [1]
例
- 「明日は虫を捕まえなきゃ。」
- 「早起きは三文の徳」は、成功するためには一日を早く始めるべきだというよく知られた格言です。この格言を参考にして、話者は鳥に例えられています。明日、話者は成功するために早起きするでしょう。
- 「彼はウサギの穴から救出された。」
- 「ウサギの穴に落ちる」という格言は、特定のトピックに深く没頭することを意味します。この例では、ウサギの穴から救出されることは、本来の意味を応用して、誰かが特定のトピックに深く没頭するのをやめたことを告げています。
アイスランド文学では
twikent (2度ケニングされた)という言葉は、ケニングを含む一度削除されたメタレプシスに使用されます。[2]ケニングに3つ以上の要素がある場合、 rekit (拡張された)と呼ばれます。 [2]最大7つの要素のケニングがスカルド詩に記録されています。[3]スノッリ・ストゥルルソンは、5つの要素のケニングを許容可能な自由であると特徴付けていますが、より極端な構成に対しては警告しています。
ケニンガルのことを思い出して、再考してください。 en þótt þat finnisk í fornskálda verka, þá látum vér þat nú ónýtt.「第9[ライセンス]はケニングを第5決定要素まで延長しているが、これ以上延長すると不釣り合いだ。たとえそれが古代の詩人の作品に見られたとしても、我々はもはやそれを容認しない。」 — スノッリ・ストゥルルソン[4]
nausta blakks hlé-mána gífrs drífu gim-slöngvir「火を振り回す者、吹雪の鬼、保護の鬼、船小屋の馬の月」 — Þórálfs drapa Skólmssonarより、Þórður Sjáreksson著(これはスカルド詩に見られる最長のケンニングです。単に意味する「戦士」。
その他の用途
メタレプシスの本質は、いわば、隠喩的に表現されたものへの中間段階であり、それ自体は何も意味せず、何かへの通路を提供するものである。これは、私たちが実際に必要とするものではなく、知っている印象を与える比喩である。—クインティリアヌス[6]
しかし、メタレプシスという比喩によって、意味は大きく変わり、聞き手の思い込みは奇妙に絡み合ってしまう。私はこれを「ファーフェット」と呼んでいる。これは、物事をよりよく、より明確に表現するために、より近い手を使うよりも、はるかに遠くにある単語を拾い上げたいときのようなものである。—ジョージ・プッテンハム[7]
メタレプシスでは、ある単語が前の比喩の単語に換喩的に置き換えられるため、メタレプシスは、気が狂いそうになるが正確には換喩の換喩であると言える。—ハロルド・ブルーム[8]
ナラトロジー
物語論（特にジェラール・ジュネットの理論）[9]では、物語レベルや論理的に異なる世界間の境界を逆説的に越えることをメタレプシスとも呼ぶ。
物語におけるメタレプシスの最も一般的な例は、語り手が物語の対象となる別の世界に侵入するときに起こる。一般的に、物語のメタレプシスは、全知の語り手または外部の語り手が、物語の対象となる出来事と直接やり取りし始めるときに最も頻繁に発生し、特に語り手がこれらの出来事から空間的および時間的に切り離されている場合に発生する。[10]
分岐経路とメタレプティックな物語の例はこれまでにたくさんあり、どんな推薦も恣意的なものに思われるだろう。世界の中に謎めいた世界を構築した最も楽しい作品の一つは、ナボコフの『青白い炎』（1962年）である。優れた短編小説としては、ロバート・クーヴァーの『ベビーシッター』（1969年）がある。映画では、分岐経路の物語として頻繁に引用されるのは、ピーター・ハウイットの『スライディング・ドア』（1998年）である。[11]
トム・ストップパードの『真実の猟犬警部』では、ここでも、物語の枠組みとなる状況は劇場である。この架空の劇場では、推理小説が上演され、観客の中には2人の劇評家もいる。埋め込まれた上演の過程で、これらの評論家は劇中劇のヒポディジェティックな劇に逆説的に巻き込まれ、その巻き込みは評論家の1人の死にさえつながる。このように、ピランデッロの『聖なるペルソナッジ』の場合と同様に、ここでもメタレプシスの典型的な特徴が認められる。つまり、複数の異なる世界とレベルから成り、その中で型破りな逸脱が起こる架空の表現なのである。[12]
参照
参考文献
- ^ ジョセフ・ハーディ・タウン、ウィリアム・ヘイグ、パーソンズ・クック（1842年）。『洗礼の問題：洗礼の問題に関する議論』グールド、ケンドール、リンカーン。pp.2-。2013年5月19日閲覧。
- ^ ab Faulkes (1999)、p.5/12。
- ^ “Fjórkennt”. 2001年4月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年8月22日閲覧。
- ^ フォークス 1991、8:29–31;フォークス、1987、172。
- ^ Kari Ellen Gade (ed.) 2012, 「Þórðr Særeksson (Sjáreksson), Þórálfs drápa Skólmssonar 1」、Diana Whaley (ed.)、Poetry from the Kings' Sagas 1: From Mythical Times to c. 1035. Skaldic Poetry of the Scandinavian Middle Ages 1. Turnhout: Brepols、p. 237。「第2のヘルミングルの戦士ケニングは、現存するスカルド詩集の中で最も複雑な拡張ケニングです。」
- ^ 「第8巻、第6章：クィンティリアヌスの弁論術綱要」Honeyl.public.iastate.edu。2011年7月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年3月4日閲覧。
- ^ ジョージ・プッテナム (1569)、『The Arte of English Poesie』
- ^ ブルーム、ハロルド（1975）、誤読の地図、オックスフォード大学出版局、ISBN 978-0-19-516221-9
- ^フルデルニク、モニカ（2003年）。 「シーンシフト、メタレプシス、メタレプティックモード」。スタイル。37（4）：382–400。doi ：10.5325/style.37.4.382。ISSN 0039-4238 。
- ^ エステス、ダグラス（2008）、第四福音書の時間的メカニズム、ブリル
- ^ H. ポーター、アボット (2008)、『ケンブリッジ物語入門』第 2 版、ケンブリッジ大学出版局
- ^ ウルフ、ヴェルナー（2005）、メタレプシスはトランスジェネリックでトランスメディア的な現象である。『文学批評を超えたナラトロジー』、ヤン・クリストフ・マイスター編、デ・グリュイター