ジョージ・グリフィス

ジョージ・グリフィス
ジョージ・グリフィス
	グリフィスが著書の口絵に描かれている知られざる監獄の地で（1901年）
生まれる	ジョージ・チェットウィンド・グリフィス＝ジョーンズ1857年8月20日イングランド、デボン州プリマス; ;
死亡	1906年6月4日（48歳）; ポート・エリン、マン島
ペンネーム	ララ; レヴィン・カルナック; スタントン・モリッヒ;
職業	ライター
言語	英語
主な作品	革命の天使（1893）; イギリス人かボーア人か? (1897); 宇宙でのハネムーン（1901）;
配偶者	エリザベス・ブライアリー（ 1887年生まれ）
子供たち	アラン・アーノルドを含む3名

ジョージ・チェトウィンド・グリフィス・ジョーンズ（1857年8月20日 - 1906年6月4日）はイギリスの作家。彼は主にSFジャンル（当時は科学ロマンスと呼ばれていた）で活躍し、特に未来戦争を題材にした物語を数多く執筆し、この新興サブジャンルの形成に大きな役割を果たした。短期間ではあるが、彼は母国で人気と商業的成功の両面でトップのSF作家であった。

グリフィスは両親と兄とともに育ち、父親が牧師だったため、幼少期はホームスクールで教育を受け、頻繁に引っ越しをしていた。14歳のときに父親が亡くなった後、1年ちょっと学校に通った後、イギリスを離れ世界を旅し、19歳で戻った。その後10年間教師として働き、その後作家としての道を歩み始めた。最初の挫折で自活する手段がなかったグリフィスは、1890年に出版社のC・アーサー・ピアソンに雇われた。グリフィスはデビュー作『革命の天使』（1893年）で文学界に躍進し、同作はピアソンズ・ウィークリー誌に連載された後、書籍として出版された。ピアソンと独占契約を結び、同様に成功した続編『オルガ・ロマノフ』（1894年）を発表した。

グリフィスは1890年代を通じて作家として非常に活発に活動し、ピアソンのさまざまな出版物に多数の連載や短編小説を寄稿した。また、ピアソンのためにノンフィクションを執筆し、さまざまな旅行任務にも出かけた。その中には、1894年に65日間で世界一周するという宣伝活動、1895年に当時そこで活動していたさまざまな革命運動を取材した南米への旅、1896年に南アフリカに旅行し、ボーア戦争（1899年 - 1902年）の勃発を予期して小説『ブリトン人かボーア人か?』 （1897年）を執筆したことがある。グリフィスのキャリアは1890年代後半に衰退し、ピアソンと読者の両方にとってお気に入りのSF作家の座はHGウェルズに奪われた。彼の最後の完全な成功作は『宇宙の蜜月』（1901年）で、その直後にピアソンとは袂を分かった。アルコール中毒のためか健康状態は悪化したが、48歳で亡くなるまで執筆を続けた。

グリフィスは、作家として絶頂期には成功し影響力のあったが、それ以降は無名に落ちぶれた。後からの評価では、彼の作品は時宜にかなった先見の明があった（特に空中戦の重要性に関して）が、不朽のものではなく、特にライバルのウェルズと比べると、比較的出来の悪い作家だと一般的に見なされている。彼は自分の個人的な観点を小説に頻繁に取り入れており、このようにして表現された反米感情のために、アメリカの出版社は彼の作品を印刷しなかったため、アメリカでは読者を獲得できなかった。彼は無宗教で、若い頃は世俗主義を熱心に主張した。政治的には、グリフィスは初期には公然と社会主義者であったが、後年徐々に右寄りの考えに傾いていったと考えられている。社会的には、社会保守主義や頑固な親英主義など、ヴィクトリア朝の理想を体現した人物と言われている。

バイオグラフィー

若いころ

ジョージ・チェットウィンド・グリフィス＝ジョーンズは、1857年8月20日にデヴォン州プリマスで生まれた。 ^[1]両親は牧師のジョージ・アルフレッド・ジョーンズとジャネット・ヘンリー・キャピンスター・ジョーンズであった。^[2]^{: 183}^[3]^{: 44}グリフィスの兄も含む家族は、父親の仕事の関係で幼少期に何度も引っ越した。^[3]^{: 44}^[4]^{: 104} 1860年にプリマスからハートフォードシャー州トリングに移り、その後グレーター・マンチェスター地域の貧困に苦しむ2つの教区を転々とした。最初は1861年にアシュトン・アンダー・ライン、次に1864年に父親が牧師に任命されたモスリーに移った。 ^[2]^{: 184}^[3]^{: 44}

家族の経済状況では二人の息子に正式な教育を受けさせる余裕がなかったため、グリフィスはホームスクールに通い、^[4]^{: 104}母親からフランス語を、父親からラテン語とギリシャ語を教わった。^[2]^{: 184}また、父親の膨大な蔵書を調べるのにもかなりの時間を費やした。蔵書には、後にグリフィスに文学的影響を与えることになるウォルター・スコットやジュール・ヴェルヌなどの作家の作品が詰まっていた。^[2]^{: 184}^[4]^{: 104} 1872年1月に父親が亡くなった後、14歳でサウスポートの私立学校で勉強を始めた^{。 [2]}^{: 184}そこですぐにホームスクールの限界が明らかになり、特に数学の能力が欠如していたが、努力を重ねてクラスで2番目に成績の良い生徒になった。^[2]^{: 184}^[5]^{: 20}

それから私は別の学校に通いました。いや、世界最高の大学に入学したと言った方が正確かもしれません。私はリバプールのライム搾り機の見習いとして海に出ました... リバプールとメルボルンの間の 78 日間で、14 年間で学んだことよりも多くの世界について学びましたが、授業の方法は私には合いませんでした。学習は、主にロープの端とビレイピンの最も柔らかい部分で叩き込まれ、少し厳しすぎたため、私はその教室をフランス風に辞めて別の教室に行きました。平易に言えば、私は船から逃げ出し、茂みの中に入りました。

ジョージ・グリフィス、サム・モスコウィッツ著『奇妙な地平線：SFのスペクトラム』^[2]^184-185頁より引用

グリフィスは15ヵ月後に経済的な必要から学校を辞めた。父親が遺したのは300ポンド未満で、遺言書がなかったためそのすべてが妻に渡った。そして15歳で帆船に徒弟として乗り込んだ。 ^[2]^{: 184}^[5]^{: 20}彼は11週間の航海の後メルボルンで船を放棄した。海上での経験は非常に有益であったが、特に体罰が過酷であった。 ^[2]^{: 184–185}彼はその後オーストラリアで様々な仕事に就いた。主に肉体労働だが、短期間家庭教師も務めた後、稼いだお金で旅行した。^[4]^{: 104}^[6]^{: 67}彼は後にポリネシアの王女から結婚の申し出を受けたことと^、^地球を6周したと主張している。後者について、SF史家サム・モスコウィッツは「彼の物語の舞台の多様性がこの主張を裏付ける傾向がある」と述べている。^[7]^{: 79}彼は19歳でイギリスに戻った。^[4]^{: 104}

教師としてのキャリア

グリフィスは1877年、イギリスに帰国して半年後に校長として働き始め、サセックス州の予備校ワーシング・カレッジで英語を教えた。^[2]^{: 185}^[6]^{: 67}^[8]^{: 302/397}この時点では正式な資格はなく、昼間に授業ができるように夜間に勉強していた。^[2]^:¹⁸⁵^[^5]^:^{20–21 [6] :}⁶⁷^[9]^{: 312}彼はドイツの大学で学ぶためにワーシングを離れ、1年後にブライトンで教えるために戻った。 [2 ^{] : 185}^[5]^{: 21 [6]}^{: 67}彼は教育のキャリアに必要な教員免許を取得するために夜間の勉強を続けた。 ^[3]^{: 44}^[5]^{: 21}^[2]^{: 185}^[3]^{: 44}^[6]^{: 67}その後、1883年にボルトン文法学校で教師として働き始め、在学中に最初の2冊の本、詩集『Poems』（1883年）と『The Dying Faith』（1884年）を出版した。どちらもペンネームはララ。^[2]^{: 185}^[5]^{: 21}^[8]^{: 302/397}そこでエリザベス・ブライアリー（1861年 - 1933年）と出会い、1887年2月に結婚し、2人の息子と1人の娘が生まれた。^[2]^{: 185}^[4]^{: 104}同年、カレッジ・オブ・プリセプターズ試験に合格して正式な教育を修了すると、すぐにその職を辞めて作家としての道を選んだ。^[3]^{: 45}^[4]^{: 104}彼は後に教師として働いていた時間を「10年間の懲役」と表現した。^[6]^{: 67}

作家としてのキャリア

初期のキャリア

グリフィスとブライアリーはロンドンに移り、 1888年に彼は新聞社の記者として働き始めた。^[2]^{: 185}^[4]^{: 104}^[8]^{: 302/397}彼は雑誌の編集者に昇進し、最終的には所有者となった。^[2]^{: 185}当時、グリフィスは社会主義と世俗主義を主張し、非常に政治的に活動的だった。^[3]^{: 45}彼の政治活動の結果、新聞社は名誉毀損訴訟の標的となった。グリフィスは弁護士を雇うことをやめて自分で弁護することを選び、結局訴訟に敗訴し、新聞社は廃業した。^[2]^{: 185}^[4]^{: 104}こうしてグリフィスは失業し、しばらくはフリーランスとして政治や宗教のパンフレットを書き続けたが、生計を立てるには十分ではなかった。^[3]^{: 45}^[5]^{: 21} 1889年に彼は、国会議員で無神論者と宣言されたチャールズ・ブラッドローに対する別の訴訟に関与した。グリフィスとウィリアム・スチュワート・ロスは、他の出版物の中でも特に「アナニアス、無神論者の神：チャールズ・ブラッドロー宛て」と題するパンフレットでブラッドローを批判していた。グリフィスは訴訟に勝ち、30ポンドの損害賠償金を獲得した。^[10]^{: 11}^[11]^{: 10}^[12]^{: 82–83, 294}

グリフィスの友人が、出版者のC・アーサー・ピアソンに紹介状を書いた。^[2]^{: 186}^[4]^{: 104 1890年に、彼は新しく創刊された}ピアソンズ・ウィークリーに就職し、当初は編集者のピーター・キアリーから、雑誌のコンテスト用の封筒の宛名書きを任された。^[2]^{: 186}^[8]^{: 302/397}世界中を旅していた経歴から、会話上手な彼はキアリーに好印象を与え、すぐにコラムニストに昇格した。^[2]^{: 186–187}彼は10年間ずっとこの職を続けた。^[2]^{: 187}

ブレークスルー

グリフィスは1893年に、当時は科学的ロマンスと呼ばれていた作品、つまり最先端の科学が重要な役割を果たす刺激的な冒険物語、あるいは「ロマンス」で、後にSFと呼ばれるようになる作品で文学的に躍進した。^[4]^{: 104}^[9]^{: 312–313}未来戦争のジャンルは、ジョージ・トムキンス・チェスニーの中編小説『ドーキングの戦い』（1871年）の出版以来人気があり、ライバル誌のブラック・アンド・ホワイトはフィリップ・ハワード・コロンブの連載小説『1892年大戦争』（1892年）でこのジャンルで大成功を収めたばかりだった。^[2]^{: 188}ピアソンは、この両方のトレンドに乗ろうとした。 ^[4]^{: 106}『ピアソンズ・ウィークリー』は創刊当初から短編小説を掲載しており、スタッフの間で未来戦争の連載に挑戦できる人はいないかと話し合ったとき、グリフィスが名乗り出た。^[2]^{: 187–188}彼は翌日あらすじを持って行き、仕事を任された。あらすじは、物語自体が書かれる前の1893年1月14日の『ピアソンズ・ウィークリー』に掲載された。 ^[2]^{: 188}翌週の版では、グリフィスの物語『革命の天使』の週刊39回連載の第1回が掲載された。^[5]^{: 22}^[13]^{: 54}作者の名前は1893年10月14日の最終号まで明かされなかった。^[2]^{: 191–192}この連載は好評を博し、雑誌の販売部数が急増した。^[5]^{: 22}連載中の1893年6月13日、グリフィスの最初の息子が生まれ、『革命の天使』の登場人物2人にちなんでアラン・アーノルド・グリフィスと名付けられた。^[2]^{: 192}^[14]^{: 256}

ロンドンに拠点を置くタワー出版会社はすぐに『革命の天使』の書籍化権を獲得し、1893年10月に短縮版のハードカバーを出版した。 ^[2]^{: 192}^[15]^{: 303}書籍版も同様に成功し、絶賛されてベストセラーとなった。 1年以内に6版、合計で少なくとも11版が印刷され、『ペリカン』誌のレビューではグリフィスを「第二のジュール・ヴェルヌ」と評した。^[2]^{: 192}^[4]^{: 106}^[5]^{: 23–24}^[16]^{: 60}ピアソンはこれに応えてグリフィスと独占契約を結び、口述筆記用の秘書を提供した。^[2]^{: 192}^[4]^{: 106}^[5]^{: 24}当時グリフィスは国内で最も人気があり、商業的にも成功していたSF作家であった。^[2]^{: 182}^[5]^{: 19}^[17]^{: 39} しかし、『革命の天使』は米国では単行本としても連載物としても出版されなかった。^[4]^{: 106}^[5]^{: 20}グリフィスの作品には反米感情が表れていたため（物語の中では、アメリカ合衆国憲法が物理的に破壊され、「共和国がとんでもない詐欺だと心の中で信じていない者はほとんどいなかった」と述べられている）、米国の出版社はグリフィスやその作品とは一切関わりを持ちたくなかった。^[2]^{: 182, 190}グリフィスの作品は死後半世紀以上経つまで米国では出版されず、1902年になって初めて米国の雑誌に彼の最初の連載物が掲載された。^[a]^[2]^{: 214}^[5]^{: 20}^[16]^{: 65}

1890年代半ば

『革命の天使』の成功により、すぐに続編『天空のサイレン』が1893年12月23日発行の『ピアソンズ・ウィークリー』で発表された。^[2]^{: 192–193}^[3]^{: 47}この作品は1893年12月30日から1894年8月4日まで32回連載され、^[13]^{: 54}タワー社から1894年11月に『オルガ・ロマノフ』という題名でハードカバー版が出版された。^[2]^{: 197}この作品は前作ほどのヒットには至らなかったものの、またしてもベストセラーとなった。^[2]^{: 198}^[7]^{: 79}この作品は批評家からも絶賛され、^[5]^{: 24}バーミンガム・クロニクル紙の評論家はグリフィスを「英国のジュール・ヴェルヌ」と評した。『天空のサイレン』の連載と並行して^、^{グリフィス}はピアソンのために、できるだけ短時間で世界一周するという宣伝活動を行った。これはヴェルヌの『^八十日間世界一周』（ ¹⁸⁷²年）の架空の旅を真似したものである。^[2]^{: 195–196}^[4]^{: 106}『ピアソンズ・ウィークリー』は、エリザベス・ビスランドによる1889年11月14日から1890年1月30日までの周航を「76日間世界一周」というタイトルで連載しており、1890年7月26日の創刊号から10月25日まで連載していた。ピアソンは、旅行経験のあるグリフィスこそ、その記録を上回るのに理想的な候補者だと考えた。^[2]^{: 195}^[4]^{: 106}^[19]グリフィスは1894年3月12日に出発し、5月16日に終了するまでの65日間でこの偉業を成し遂げた。^[2]^{: 196}彼の旅の物語は、 1894年6月2日から9月1日にかけて、ピアソンズ・ウィークリー誌に「いかにして世界一周記録を樹立したか」というタイトルで14回に分けて掲載された。^[b]^[2]^{: 196}^{[19]この頃、彼は}戸籍謄本によって法的に名前をジョージ・グリフィスに変更した。^[1]^[20]^{: 16}

ピアソンは、1893年半ばに買収した雑誌『ショート・ストーリーズ』の売り上げを伸ばすため、未来の戦争を題材にした新しい連載小説を書くようグリフィスに依頼した。 ^[2]^{: 196–197}^[3]^{: 48}^[4]^{: 106}これが『空の無法者』となり、1894年9月8日から1895年3月23日まで連載された。^[1]^[4]^{: 106}^[15]^{: 304}これは、1896年6月に同社が倒産する前にタワー社から出版されたグリフィスの最後の作品であった。1895年6月に発売されたハードカバー版は売れ行きが良かったが、グリフィスがその代金を受け取ることはなかったと思われる。^[1]^[2]^{: 200}^{[21]この物語は主に}『革命の天使』の要点を小規模に繰り返したものであり、レビューは良かったものの、 『オルガ・ロマノフ』の発売によって影に隠れてしまった。グリフィスの次の小説はファンタジーの『ふつうのヴァルダー』で^、1895年²^月2日から8月24日までピアソンズ・ウィークリー誌に連載され^、同年^C^・アーサー・ピアソン社から書籍として出版された。 ^[1]^[2]^{: 198–200}^[4]^{: 106}これは不死者の物語で、エドウィン・レスター・アーノルドの『プラ・ザ・フェニキア人』(1890年)を意図的に模倣したもので、当時の文学ではこうした模倣は一般的だった。^[2]^{: 198–200}^[3]^{: 49–50}^[4]^{: 106}この作品は、『プラ・ザ・フェニキア人』ほどではなかったにせよ、読者にかなり好評を博した。^[4]^{: 106}

グリフィスは1895年2月に任務でペルーを訪れた。^[2]^{: 200}当時、南米大陸の大部分が政治的混乱に陥っており、^[c]グリフィスは様々な革命派閥を野心的な抑圧者とみなし、厳しく批判した。^[2]^{: 201}これは、グリフィスがイギリスに帰国した後の1895年9月7日から、ピアソンズ・ウィークリー誌に「弾丸による選挙」と題する3回シリーズの記事として掲載された。^[2]^{: 201}グリフィスは旅行中も小説の執筆を続け、作品を船でイギリスに送った。^[2]^{: 200}こうして、 1895年4月と5月に、ピアソンズ・ウィークリー誌にレヴィン・カルナックというペンネームで短編6編が掲載された。^[2]^{: 200}後にグリフィスはアマゾン川の源流を発見したと主張した。^[22]^{: 1058}モスコヴィッツは、これはこの任務中に起こったのではないかと推測している。^[2]^{: 213}ペルーでの経験は、帰路の航海中に書き始めた『黄金の星』の執筆にも影響を与えた。 ^[2]^{: 201}^[4]^{: 107}この物語はファンタジーで、表題作であるインカの王女とその兄弟がスペインの征服を前に仮死状態になり、いつか自分たちの支配を回復することを望んでいる。^[1]^[2]^{: 201}^[4]^{: 107}この作品は1895年9月7日から12月21日まで『Short Stories』誌に連載されたが、グリフィスが倒産したタワー出版社に代わる新しい出版社を見つけるまで、書籍として出版されることはなかった。ピアソンはグリフィスの作品を書籍として出版しなくなったからである。^[2]^{: 201, 205}この人物はFVホワイト [Wikidata]であり、グリフィスは『1897年のイングランドにおける大戦争』 （1894年）の著者ウィリアム・ル・キューから紹介され、以前にもタワーを出版元として推薦していた。 ^[2]^{: 193, 200, 205}この物語は1897年6月に『ゴールデン・スターの恋物語』というタイトルで書籍として出版され、ホワイトはその後グリフィスの本の大半を出版することになる。^[2]^{: 205}

この頃、ピアソンは事業を拡大していた。^[2]^{: 202–203}彼は1895年10月9日に『ピアソンズ・ストーリー・テラー』という新しい連載雑誌を創刊し、グリフィスはこの雑誌のために歴史冒険物語『白薔薇騎士団』を執筆した。^[2]^{: 202}ピアソンはルイス・トレイシーなどの新しい才能を発掘し、既存の才能を自分の事業に引き入れ、1896年1月に『ピアソンズ・マガジン』を創刊した。これは『ストランド・マガジン』の名門ライバルとなることを意図していた。^[2]^{: 202–203}^[3]^{: 50}ピアソンはグリフィスの連載が新しい雑誌に合わないと感じ、彼を出版物の補助資料の執筆に降格させた。^[2]^{: 203–204}^[3]^{: 50}これらには、1896年3月にパナマ運河建設への米国の関与と、より一般的にはモンロー主義を厳しく批判した「国家の名誉の墓場」と題された記事や、1896年6月にレヴィン・カルナックのペンネームで出版された短編小説「一年間の天才」が含まれていた。 ^[2]^{: 203–204} 『タイムマシン』（1895年）が大成功を収めたHGウェルズは、1896年8月号のピアソンズマガジンに「深淵にて」を執筆し、すぐにグリフィスに代わってピアソンのお気に入りのSF作家となった。^[2]^{: 204}^[4]^{: 107}^[18] 1890年代後半には、ウェルズはグリフィスに取って代わり、最も売れているSF作家となり、大衆から最も高く評価された。^[2]^{: 182}^[4]^{: 106–107}^[9]^{: 313}ピアソンはその後、1897年4月から12月にかけてのピアソンズ・マガジン誌にウェルズの『宇宙戦争』を、1897年6月12日から8月7日のピアソンズ・ウィークリー誌に『透明人間』を、また1897年9月には拡大版書籍として出版した。前者の大成功により、ウェルズは好きな人のために仕事をすることができ、報酬も自由に決めることができ、その後はピアソンのために散発的に執筆するのみとなった。^[2]^{: 206–208}^[4]^{: 107}^[18]

1896年、グリフィスはピアソンのために再び旅行の任務に就き、今度は南アフリカへ向かった。^[2]^{: 204}^[5]^{: 25}彼は政治情勢を評価し、起こりうる将来の展開について執筆するよう依頼され、その目的でその地域を自由に旅行することを許された。^[2]^{: 204}グリフィスはこうしてイギリス領のケープ植民地とナタール、イギリス領ベチュアナランド保護領、ボーア人の共和国トランスヴァールとオレンジ自由国、そしてポルトガル領モザンビークを旅した。^[2]^{: 204}彼はトランスヴァール大統領のポール・クルーガーなどにもインタビューし、イギリスとボーア人の間に戦争が迫っているという結論に達した。^[2]^{: 204}この作品は、グリフィスの研究に基づいた戦争に関する小説で、1896年8月1日からピアソンズ・ウィークリー誌に連載された。これは、 1899年10月11日に実際のボーア戦争が勃発する3年前のことである。 ^[2]^{: 204}^[3]^{: 50}この連載は1897年1月9日に終了し、1897年2月にFVホワイト社から書籍として出版されたグリフィスの作品の最初の作品となった。^[2]^{: 204–205}この作品は売れ行きがよく、1900年5月に第8版が印刷された。^[2]^{: 204–205}

衰退

1890年代後半までに、グリフィスのキャリアは下降線をたどった。^[2]^{: 212}^[3]^{: 51}ピアソンは、1897年に創刊予定の国際的な視点を持つ新しい出版物「パスポート」の編集者の地位を彼に約束していたが、雑誌は印刷されることはなかった。 ^[4]^{: 107}^[16]^{: 66}それでもグリフィスは多作な執筆を続け、 1897年10月16日から「ショートストーリーズ」に連載「ゴールドマグネット」が掲載され、同年「ピアソンズウィークリー」のクリスマス特別号^[d]に短編小説「グレートクレリン彗星」が掲載された。 ^[2]^{: 209}^[3]^{: 50}^[4]^{: 107}前者は後に1898年にFVホワイトによってThe Gold-Finderとして書籍化され、後者は1899年にホワイトによって出版されたグリフィスの短編集Gambles with Destinyに収録されました。 ^[4]^{: 107}^[15]^{: 304–305}彼はThe Great Pirate Syndicateで未来の戦争のジャンルに戻り、これはピアソンの別の雑誌Pick-Me-Upで1898年2月19日から7月23日まで連載されました。 ^[1]^[2]^{: 211}これは商業的にそこそこの成功を収め、FVホワイトは1899年に書籍化しました。^[1]^[4]^{: 107}

気分転換が必要だと感じたグリフィスは、その後歴史小説を書くようになった。^[2]^{: 212}^[3]^{: 51}次に書いたのは『太陽の処女』。これはフランシスコ・ピサロによる1530年代のペルー征服を、数年前の南米旅行にインスピレーションを得てフィクション化したが空想的ではない物語である。 ^[1]^[2]^{: 212}異例なことに、ピアソンは連載をやめ、1898年4月に直接本の形式で出版した。^[2]^{: 212}^[3]^{: 51}この後、グリフィスは紀元前539年のバビロン陥落を描いた『ユダの薔薇』を書いた。 ^[2]^{: 212}この作品は、1898年10月8日から1899年1月28日までピアソンズ・ウィークリー誌に連載され、1899年にピアソン社から書籍として出版された。 ^[1]^[2]^{: 212}^[4]^{: 103}彼は短編小説も書き続けた。^[3]^{: 51}これらの中には、1898年3月のピアソンズ・マガジン誌に掲載された、家庭用電気という新たに普及した商品を独占しようとする男を描いた「稲妻の角」、 ^[4]^{: 107}^[7]^{: 79–80}アリゾナ州の流刑地が堕落していく物語「アメリカ合衆国ヘルヴィル」は、1898年8月6日のピアソンズ・ウィークリー誌に掲載された。^[2]^{: 211–212}^[3]^{: 51}^[4]^{: 107}およびピアソンズ・マガジンに掲載された一連の探偵小説。^[3]^{: 51}「稲妻の角」と「ヘルヴィル、USA」は、1899年に「一年間の天才」と「クレリン大彗星」とともに『運命の賭け』に収録されました。 ^[4]^{: 107}^[15]^{: 305}

1899年までに、グリフィスはロンドンのケンジントンにある自宅からリトルハンプトンへ移り、趣味のセーリングに熱中していた。^[2]^{: 212}この年、彼は初めてイギリスの名簿誌『Who's Who』に登場し、^[2]^{: 213}短編小説「教授の改心」と「魂の探求者」を執筆し、それぞれ『Pearson's Magazine』 5月号と『Pearson's Weekly』クリスマス号に掲載された。^[3]^{: 51}^[4]^{: 104}^[15]^{: 305}どちらの物語も、グリフィスの晩年に小説に取り入れられ、前者は『ミイラとミス・ニトクリス』（1906年）に、後者は『メイフェアの魔術師』（1905年）に採用された。SF研究家のブライアン・ステイブルフォードは、これが後にSFで一般的になるフィックスアップ小説の概念の先駆けだったと述べている。グリフィスは再び海外に旅行し、今度はオーストラリアへ行ったが、任務の一環としてではなく、異例なことに自費で渡航した。^[2]^:²¹³^滞在中に、太陽系を横断する新婚カップルを描いた科学的ロマンス小説『宇宙の新婚旅行』を執筆した。^[2]^{: 213}^[4]^{: 107}この作品は、グリフィスにとって初めて、高級雑誌『ピアソンズ・マガジン』に、短縮形ではあったが、6部構成で『異世界物語』という題名で1900年1月から7月にかけて連載された^。^[1]^[2]^{: 213}ピアソンは1901年にグリフィスが当初の題名で全編を書籍として出版した。^[2]^{: 213}^[4]^{: 103}^[3]^{: 51–52}^[7]^{: 79}

世紀の変わり目以降、グリフィスとピアソンは袂を分かつことになった。^[2]^{: 213–214}^[3]^{: 51, 53}^[4]^{: 108}ピアソン社から出版されたグリフィスの最後のフィクション作品は、1901年2月のピアソンズ・マガジンに掲載された「ル・ヴァンジュール襲撃」であり、最後のノンフィクションは1902年11月のピアソンズ・マガジンに掲載されたエッセイであった^。[2]^{: 214}グリフィスはその後も執筆を続けたが、大した成功を収めることはなかった。^[3]^{: 51, 53} 1901年に彼はオカルトを扱った2つの小説を書いた。これは彼が1898年の『運命の乙女』ですでに触れていた主題である。1つは催眠術と霊的憑依を扱った『 Denver's Double』、もう1つは伝説の放浪のユダヤ人を脇役として登場させる不死者についての物語である『Captain Ishmael』である。 ^[2]^{: 214}^[4]^{: 107}これらはそれぞれ4月にFVホワイト社から、 10月にハッチンソン社から出版されたが、どちらも連載されなかった。^[1]^[2]^{: 214}超自然的要素や空想的要素は、グリフィスの晩年の短編小説にも登場している。 1903年10月に『ザ・ポール・メル・マガジン』に掲載された、不死のミイラを題材にした『失われたエリクサー』と、 1904年10月に『ザ・ウィンザー・マガジン』に掲載された、地球の両極を結ぶトンネルを題材にした『極から極へ』である。 ^[4]^{: 107}両作品は、モスコヴィッツ編集で1974年に出版されたグリフィスの短編小説集『ル・ヴァンジュール襲撃とその他の物語』に収録されている。 [ ^4]^{: 107}^[15]^{: 310}

晩年

グリフィスの晩年は、未来戦争のジャンルへの回帰によって特徴づけられ、彼の人生の終わりに向けて、そのような物語が大量に制作されました。^[2]^{: 214}^[4]^{: 107–108}^[5]^{: 25} 金の湖では、名目上の貯水池の発見により米国のシンジケートがヨーロッパを征服することになるが、これはグリフィスの作品の中で唯一米国の雑誌^[a]に連載された作品となり、1902年12月から1903年7月にかけて8回にわたってアーゴシー誌に掲載され、1903年にホワイト社から書籍として出版された。 ^[1]^[2]^{: 214}^[15]^{: 307} ワールドマスターズでは、米国が同様にサイエンスフィクション百科事典で崩壊光線と表現されているものによって支配を確立するが、これはジョン・ロング社から1903年に出版された。 ^[1]^[2]^{: 214–215}^[4]^{: 103} 盗まれた潜水艦は、当時進行中だった日露戦争を描いている。1904年にはジョン・ロングの『犯罪者のクロイソス』も出版され^、南米統一戦争の資金は地下に住む失われた種族によって賄われて^いるという設定となっている。^[1^]^[3]^:⁵³

グリフィスは、死に瀕するまで、すべての戦争を終わらせるために、次から次へと戦争を指揮し続けた。

サム・モスコウィッツ『奇妙な地平線：SFのスペクトラム』^[2]^：216

グリフィスの健康は衰えつつあった。^[3]^{: 53}^[5]^{: 25} 1904年以降本の売上が落ちたことにより財政も悪化したため、彼は家族とともに生活費の安いマン島のポート・エリンへ移住した。^[2]^{: 215}^[5]^{: 25}彼は病状の悪化にもかかわらず執筆を続けた。^[2]^{: 215–216}^[5]^{: 25}そのため、気象制御が武器となる『グレート・ウェザー・シンジケート』がホワイト社から1906年5月に出版されたとき、グリフィスはほとんど寝たきりだった。^[2]^{: 215}グリフィスの最後の小説は『労働の王』であり、これは彼が死の床で医師の忠告に反して口述したものである。^[2]^{: 215}^[4]^{: 108}^[5]^{: 25}この物語は、爆発性のラジウム弾を発射するライフルと金属を脆くする光線で武装したイギリスとドイツの間の戦争に関するものです。^[2]^{: 215–216}^[3]^{: 53–54}^[4]^{: 108}この作品は、グリフィスの死後ほぼ5年後の1911年2月11日にホワイトによって出版され、グリフィスの遺作の最後の作品となりました。^[2]^{: 215–216}^[3]^{: 54}

死

グリフィスは1906年6月4日、ポートエリンの自宅で48歳で亡くなった。^[1]^[5]^{: 25}死亡証明書には、死因は肝硬変と記載されていた。^[2]^{: 216}モスコウィッツは、マラリアも同様の臨床症状を示す可能性があると指摘している。グリフィスは香港でマラリアに罹患しており、文学伝記作家のピーター・ベレスフォード・エリスは、それが少なくとも彼の容態の悪化の一因になったと書いている。それでもモスコウィッツは、主にグリフィスの自己表現である「水浸しの浮浪者」から、彼の早すぎる死はおそらくアルコール中毒の結果であると結論付けている。^[2]^{: 216}^[5]^{: 25}補強証拠として、モスコウィッツは、グリフィスの後期の作品でアルコールがますます目立つようになったことと、彼の著書の1つにアルコホーリクス・アノニマスのようなものが登場したことを挙げている。^[2]^{: 216}ステイブルフォードも同様に、グリフィスが1890年代半ばまでに過度の飲酒を始めた可能性が高いと結論付けており、さらに「後期の作品の饒舌で流暢な表現にはアルコール中毒のような性質がある」と指摘している。^[3]^{: 49}

遺産

SFの歴史における位置

まるで彼の名前を文学の記録から抹消しようとする陰謀があったかのようだった。

サム・モスコウィッツは1974年に、グリフィスの伝記に必要な情報を探すのが難しいことについて書いている。^[10]^{: 6}

グリフィスは、その時代に母国で成功し、影響力を持っていた。 1893年に『革命の天使』が出版された後、 1895年にHGウェルズの『タイムマシン』が登場するまではイギリスで最も人気のあるSF作家であり、1898年にウェルズの『宇宙戦争』が書籍として発売されるまではベストセラー作家であった。 ^[2]^{: 182}^[5]^{: 19}^[17]^{: 39} EFブライナーは、1990年の参考書『サイエンスフィクション：初期の年』の中で、グリフィスは最初の英語で書かれたプロのSF作家と考えられるかもしれないと述べている。^[15]^{: 302 彼は、}SF百科事典やドン・ダマッサなどから、特に政治的側面をより深く扱うことで、急成長しつつあった未来戦争のジャンルを形成したと評価されており、 ^[1]^[23]^{: 168}^[24]^{: 165}また、ダレン・ハリス=フェイン [Wikidata]も同様に、科学的ロマンスのジャンルの発展に重要な役割を果たしたと書いている。^[4]^{: 104}ブライアン・ステイブルフォードは、より控えめに、グリフィスが新しい文学的ニッチの確立に貢献し、より洗練された技法の提唱者のための基礎を築いたと書いているが、グリフィスがそうしなかったとしても、他の誰かがその役割を果たした可能性が高いと結論付けている。^[3]^{: 54}グリフィスに影響を受けた作家として、ピーター・ベレスフォード・エリスはMP・シールやフレッド・T・ジェーンなど数名を挙げている。^[5]^{: 19}またサム・モスコウィッツは、ジョージ・デュ・モーリアが『革命の天使』のシーンから『トリルビー』（1895年）や『火星の人』（1898年）の直接的なインスピレーションを得たとしている。^[2]^{: 208–209}『SF歴史辞典』では、グリフィスが「デス・レイ」「ホームワールド」「宇宙探検家」などいくつかの用語を初めて使用したとされている。^[25]

こうしたことすべてにもかかわらず、グリフィスとその作品は今や忘れ去られており、これは現代の作家数名が特異なことだと述べている。^[2]^{: 182–183}^[3]^{: 54}^[5]^{: 19}よく引用される説明は、彼の作品はタイムリーではあっても時代を超越したものではないというものである。モスコヴィッツは「彼が生き残れなかったのは、彼の文学作品の大部分が、その時代の感情を形作るものではなく、反映するものだったからだ。彼は最も近くにいる太鼓を叩く人のビートに合わせて踊っていたのだ」と書いている。 ^[5]^{: 19–20}^[9]^{: 313}^[10]^{: 47}^[26]^{: 379}古書店のジェレミー・パロットは、1914年の第一次世界大戦の勃発、動力飛行の発達、潜水艦戦の出現により、グリフィスの未来ビジョンは急速に時代遅れになったと述べている。^[16]^{: 67–68}出版社コレクターズ・ガイド・パブリッシングはさらに、1896年にタワー・パブリッシング・カンパニーが倒産し、その後グリフィスの最初の3作が出版されなかったことも一因であると主張している。^[21]グリフィスが米国で地位を確立できなかったことも一因であるとされている。^[5]^{: 19–20}

文学的能力

グリフィスの作家としての技量に関する後世の評価では、しばしばその不足が指摘されている。ブレイラーはグリフィスを「歴史的には重要だが、技術的には下手な作家」と総括している。^[15]^{: 302}ハリス=フェインは彼の主な欠点を「陳腐ではないにせよ、独創性に欠ける文体、貧弱な人物描写、弱いアイディア、繰り返し」と概説している。^[4]^{: 108}ステイブルフォードはグリフィスを「かなり無能」と呼び、独創性に欠けるとみなし、彼がしばしばインスピレーションの源をはっきりと名指ししていたことを指摘している。^[3]^{: 45, 54} 『SF百科事典』も同様に、彼が「当時の慣習よりも明らかに以前のテキストから」テーマを借用していたと述べている。^[1]多くの人が、特に晩年のグリフィスには明らかに質より量を重視していたことを指摘しており、^[3]^{: 54}^[4]^{: 108}^[24]^{: 167}また、初期の作品は後期の作品よりも概ね優れていると一般に考えられており、^[1]^[4]^{: 107}^[11]^{: 12}ステイブルフォードやダーコ・スヴィンなどの批評家は、グリフィスのピークはデビュー作の『革命の天使』シリーズだったと見ている。^[3]^{: 48–49}^[8]^{: 303/398}ステイブルフォードは、グリフィスの2作目の小説『オルガ・ロマノフ』ではスケールをさらに拡大する余地がなく、後期の作品で贅沢さを抑えたことで、物語の当初の活気が失われてしまったとコメントしている。^[3]^{: 48} マイケル・ムアコックは、1975年のアンソロジー『 Before Armageddon』の序文で、グリフィスが主に金銭と雇い主のために執筆していたことから「最初の『プロの』SF作家」と呼び、「初期の作品にあった誠実さはすぐに失われた」とコメントしている。^[11]^{: 11–12}^[21]連載形式は、彼の作品のいくつかの質に悪影響を及ぼしたとも指摘されている。作品は厳しい締め切りに間に合わせるために少しずつ書かれ、クリフハンガーが用意されていたため、ペースが一定せず、構成が貧弱で、解決も満足のいくものではなかった。^[2]^{: 195, 197}^[3]^{: 48–49}ステイブルフォードはさらに、グリフィスのアルコール依存症が、時間の経過とともに質が低下した原因である可能性が高いとしている。^[3]^{: 49}

グリフィスの長所として、ある種の先見の明がよく挙げられる。^[1]^[2]^{: 182–183}^[5]^{: 19–20, 22–23}^[23]^{: 168}ジョン・マクナブ [Wikidata]は「グリフィスは科学の可能性を意識しており、彼の技術的記述は当時の議論に基づいていた」と書いている。^[9]^{: 312}彼は当時発明されていなかった技術を予測したことで知られており、その中には重航空機、レーダー、ソナー、空対地ミサイルなどがある。^[1]^[5]^{: 19, 22–23}^[27]^{: 221}彼は同様に戦争の発展、特に航空戦の重要性の到来を予見したとされているが、^[2]^{: 182–183}^[5]^{: 19, 22–23}また毒ガスの使用を含む軍事戦術についても予見していたとされている。^[1]^[4]^{: 104–106}^[23]^{: 168}彼はボーア戦争の勃発を正確に予見したと認められているが、^[3]^{: 50}^[5]^{: 23, 25}^[28]これには特に鋭い先見性は必要なかったとモスコヴィッツはコメントしている。^[2]^{: 204–205}エリスは、グリフィスが繰り返し描いていた英米戦争のモチーフは結局実現しなかったが、第二次世界大戦に至るまで両国ともそのような事態を想定していたことが明らかになったと書いている。^[5]^{: 20, 22–23}さらに、モスコウィッツは、グリフィスが「優れた想像力、人物描写のかなりの才能、優れたストーリーテラーとしてのペース感覚」を発揮していると評価しつつも、「文学的な感覚」が欠けていたことを認めている。^[7]^{: 79}マクナブも同様に、「グリフィスは文体に欠けていた部分を、想像力豊かで活気に満ちた物語の語り方で補った」と述べ、この点でエドガー・ライス・バロウズと比較している。^[9]^{: 313}モスコウィッツとエリスは両者とも、グリフィスが女性を男性と同等の存在として描いたことを称賛し、その点では同時代の作家たちより先を行っていたと述べている。^[2]^{: 195}^[5]^{: 24}対照的に、バーバラ・アーネット・メルキオーリは、グリフィスは女性を男性の私有財産に過ぎないと描いていると感じている。^[29]^{: 139}

HGウェルズに関して

グリフィスの存命中、彼の作品はH・G・ウェルズの作品と頻繁に比較されたが、ウェルズはそれを残念に思っていた。ウェルズは、自分はグリフィスよりも一流の文学を生み出していると考えていたからである。 ^[9]^{: 313}^[17]^{: 39}^[30]^{: 12 ウェルズは1895年に}サタデー・レビュー誌でグリフィスの『空の無法者』を批評し、まずまずではあるものの潜在能力を発揮していないと評価した。 ^[30]^{: 11}ウェルズはすぐにグリフィスを名声で追い越し、『SF百科事典』は、グリフィスはウェルズの影から抜け出すために文学の異なる分野を取り上げることで批評家の賞賛を得ようとしたが無駄だったと書いている。^[1]

両者の死後も、比較は続けられてきた。ウェルズはグリフィスの著作を読んでいたことが知られており、グリフィス研究家の間ではウェルズがグリフィスの影響を受けていたと広く考えられている。^[2]^{: 182, 208}^[4]^{: 106}^[5]^{: 19, 24}^[30]^{: 10–11}対照的に、ウェルズ研究家は通常、グリフィスが重要な影響を与えたとは考えていない。^[30]^{: 10–11}ウェルズの『空中戦争』 （1908年）には、グリフィスの『空の無法者』を「航空学の古典」と表現する一節がある。グリフィスの伝記作家モスコウィッツは、これをウェルズがグリフィスに対して職業上の尊敬の念を抱いていた証拠としているが、ハリー・ウッドは『ウェルズ派：HGウェルズ協会誌』の中で、この明らかな賞賛を皮肉なものと解釈している。^[2]^{: 182}^[30]^{: 12–13}ウッドは、二人は年代的には同時代人であったが、グリフィスがヴィクトリア朝の理想を体現し、ウェルズがエドワード朝の理想を受け入れたというイデオロギーの違いを考慮すると、その用語は不適切であると考えられるかもしれないと主張している。^[30]^{: 10}ウッドは、「ウェルズが現在を批判的に分析し、未来について鋭い洞察を提供したのに対し、グリフィスは現在を、具体化されたヴィクトリア朝の過去の輝かしい遺産として称賛した」と述べている。^[30]^{: 23}それでもウッドは、現代科学を基盤とした思索的な航空学に焦点を当てていることや、社会評論の手段としてフィクションを使用していることなど、二人の作品にいくつかの類似点を見出している。^[30]^{: 14, 18}スティーブン・モルマン [Wikidata]は、2015年のSF研究の記事で『革命の天使』と『空中戦争』を比較し、両書を「革命SF」の例として特徴づけ、技術革命（ここでは飛行船の形で）が政治革命をもたらすとしている。^[31]^{: 20, 23}

ウェルズの方が一般的に優れた作家とみなされている。^[3]^{: 54}^[4]^{: 106, 108}^[9]^{: 313}^[15]^{: 302}^[24]^{: 167}ハリス=フェインは、どちらの作家も「想像力豊かなアイデアと刺激的なストーリー」を持っていたが、ウェルズだけが「深刻なテーマと哲学的な思索」を取り入れることができたと述べている。^[4]^{: 108}ウッドとモルマンはどちらも、ウェルズの方がグリフィスよりも正確に戦争の未来を予測したとコメントしている。ウッドは、地上の制御を維持するには空中戦が不十分であるとウェルズが描写していることに焦点を当て、第二次世界大戦中の戦略爆撃と比較している。モルマンは、ウェルズが、戦争当事者全員がほぼ同時に技術開発を採用し、その結果、戦争はより破壊的なものになったが、誰も決定的な技術的優位性を得ることはなかったと描写していることに注目し、第一次世界大戦と比較している。^[30]^{: 16–17}^[31]^{: 26, 31–32}

個人的な見解

宗教

グリフィスには、間違いなく救世主主義の気質があり、かつては強い政治的信念を持っていた。しかし、ピアソンでしばらく働いた後、彼は、同種のジャーナリストの多くと同様に、おそらくほとんどの理想を捨て去り、彼の仕事は完全に出版社の要求によって左右された。

マイケル・ムアコック『ハルマゲドンの前に』^[11]^：10

グリフィスは無宗教で^[f]、若い頃には自由思想家雑誌「セキュラー・レビュー」に寄稿していた。^[3]^{: 44}^[7]^{: 79}ステイブルフォードは、父が牧師だった自由思想家という背景は、他の多くの科学的ロマンス作家と共通していたと述べている。^[3]^{: 44–45}若い頃は熱心に世俗主義を主張したが、1899年にピアソンのサンデー・リーダー紙に宗教的な読者向けに「汝はしてはならない」という連載を書いたことから、後年になってこのことに対する意見を和らげたようだとステイブルフォードは書いている。 ^[3]^{: 45, 51}^[10]^{: 42}モスコウィッツはさらに、グリフィスは晩年にオカルトに興味を持ち始めたようだと書いている。^[2]^{: 214}

政治

初期のグリフィスは、社会主義者として公然と発言していた。^[3]^{: 45}彼は自身の政治的見解を小説に取り入れており、^[4]^{: 106}^[24]^{: 166}彼の著作から彼の視点について何が読み取れるかについては、多くのことが書かれている。メルキオーリは、彼のデビュー作『革命の天使』には多くの矛盾点があり、グリフィスは「自分が説いている教義を決して完全には理解していなかった」ことを示していると書いている。^[29]^{: 132}特に、メルキオーリは、私有財産の廃止というグリフィスのビジョンが不完全であることを強調し、その概念が彼の世界観に深く根付いていたため、その概念が存在しないことを正しく想像できなかったと示唆している。^[29]^{: 141–142}ブライナーも同様に、グリフィスの作品は「当時のさまざまな社会運動に対するアンビバレンス」によって特徴付けられると述べている。^[15]^{: 302}ステーブルフォードは、グリフィスの作品は次第に右寄りの共感へと移行し、初期の作品ではアナキストが社会主義者と並んで肯定的に描かれていたが、その後すぐに拒絶され、後期の作品では社会主義者が資本家に取って代わられていると書いている。^[3]^{: 49}

社会問題

[...] 侵略者の血によって英国の土壌から外国の侵略の汚点を拭い去り、最終的に西洋世界の運命を地球上の支配的人種の手に委ねた勝利に対する、短くてシンプルな感謝の儀式。

ジョージ・グリフィス『革命の天使』（1893年）^[29]^：142

グリフィスの社会観について、ステイブルフォードは、経済に対するグリフィスの徐々に変化する見解と、彼が最初から一貫して貴族を肯定的に描いていたという観察を対比させている。 ^[3]^{: 49}ウッドは、「グリフィスの小説は社会的保守主義と英国の世界的な優位性を称賛し、この現状維持を説いている」と書いている。^[30]^{: 18}マクナブは、社会ダーウィニズム、優生学、そしてあからさまな人種戦争というテーマを特定しながら、そのような物語にしばしば伴う反ユダヤ主義が著しく欠如しているとコメントしている。彼は、グリフィスの作品が、読者の間で当時一般的だった、自分たちの生来の優位性についての信念を強化したと書いている。^[9]^{: 314–317}メルキオーリも同様に、グリフィスの国際主義に対する見解について「理論上は受け入れているが、実際には非常に強く親英的である」と述べている。 ^[29]^{: 142}またウッドは「グリフィスにとってアイルランドらしさは、英国らしさの構成要素としてのみ存在し得たようだ」とコメントしている。^[30]^{: 20 ブライナーはグリフィスを「イデオロギー的には、英国のヴィクトリア朝の}世界観の誤りを体現した人物」と要約している。^[15]^{: 302}

出版物

詩集

小説

短編小説

短編小説集

ノンフィクション

説明ノート

^ ab 当時イギリス版と同じ内容を掲載し、1900年に『異世界物語』が出版されたアメリカ版のピアソンズ・マガジン^[17]^:34は除く。^[18]したがって、グリフィスの連載作品のうち2作品はアメリカで出版されたが、アメリカで編集・出版された雑誌に掲載されたのは1作品のみであった。^[2]^:214
^その後、2008年に 『65日間世界一周』というタイトルで書籍として出版された。^[19]
^ 例えば、連邦革命（ブラジル）、1895年の自由主義革命（エクアドル）、1894年から1895年のペルー内戦、1895年のベネズエラ危機を参照。
^ モスコウィッツは「当時はクリスマスプレゼントとして贈るために、サイズも値段も大きい特別号を出版するのが流行っていた」と述べている。^[2]^{: 209}
^ ab 『宇宙でのハネムーン』 § 出版履歴を参照。
^ 後世の著述家は彼を無神論者、^[20]^{: 12, 15、} 不可知論者、^[12]^{: 82}、そして「いかなる宗教も受け入れていない」と様々に表現している。^[2]^{: 214}

参考文献

^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq Eggeling, John; Clute, John (2024). 「Griffith, George」. Clute, John ; Langford, David ; Sleight, Graham (eds.) 『SF百科事典』（第4版） . 2024年6月17日閲覧。
^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar as at au av aw ax ay az ba bb bc bd be bf bg bh bi bj bk bl bm bn bo bp bq br bs bt bu bv bw bx by bz ca cb cc cd ce cf cg ch ci cj ck cl cm cn co cp cq cr cs ct cu cv cw cx cy cz da db dc dd de df dg dh di dj dk dl dm dn do dp dq dr ds dt モスコヴィッツ、サム（1976）。「ウォー：IFの戦士たち」。ストレンジ・ホライズン：サイエンスフィクションのスペクトラム。ニューヨーク：スクリブナー。pp. 182–217。ISBN 978-0-684-14774-1。
^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar as at au av aw ax ay az ステーブルフォード、ブライアン(1985)。「ジョージ・グリフィス」。英国における科学ロマンス、1890-1950 。ニューヨーク：セント・マーチンズ・プレス。pp. 44-55。ISBN 978-0-312-70305-9。
^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar as at au av aw ax ay az ba bb bc bd be bf bg bh bi bj bk bl bm bn bo bp bq br bs bt ハリス・フェイン、ダレン（1997年）。「ジョージ・グリフィス」。第一次世界大戦前のイギリスのファンタジー・SF作家。文学伝記辞典第178号。ゲイル・リサーチ。pp. 103–108。ISBN 978-0-8103-9941-9。
^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab ac ad ae af ag ah ai aj Ellis, Peter Berresford (1977年11月). Ross, Alan (編). 「George Griffith: The English Jules Verne」. The London Magazine . 第19巻第5号. pp. 19–25. ISSN 0024-6085.
^ abcdef 「『異世界の物語』第6号「帰路」への編集者注」。ピアソンズ・マガジン。1900年7月。67ページ。
^ abcdef サム、モスコウィッツ編 (1974) [1968]。「ジョージ・グリフィス著『A Corner in Lightning』」。『ガス燈によるサイエンスフィクション：1891～1911年の人気雑誌におけるサイエンスフィクションの歴史とアンソロジー』（ハイペリオン再版）。ウェストポート、コネチカット：ハイペリオン・プレス。pp. 79～80。ISBN 0-88355-128-4。
^ abcdefghij
- スヴィン、ダーコ(1986)。「グリフィス、ジョージ」。スミス、カーティス C. (編) 『20 世紀 SF 作家』。セントジェームズプレス。302 ～ 303 ページ。ISBN 978-0-912289-27-4。
- スヴィン、ダーコ(1996)。「グリフィス、ジョージ」。ジェイ・P・ペダーソン (編)。セント・ジェームズ・ガイド・トゥ・サイエンス・フィクション・ライターズ。セント・ジェームズ・プレス。pp. 397–398。ISBN 978-1-55862-179-4。
^ abcdefghi マクナブ、ジョン（2012年）。「科学的ロマンス：ジョージ・グリフィス」。修正を伴う異議：1859年から1901年までのイギリスにおける人類の起源、旧石器時代の考古学、進化人類学。Archaeopress Publishing Ltd。pp. 312–318。ISBN 978-1-78491-078-5。
^ abcde モスコウィッツ、サム(1974)。「ジョージ・グリフィス – イフの戦士」。モスコウィッツ、サム(編)。「ル・ヴァンジュール襲撃」およびその他の物語。ジョージ・グリフィスの短編小説集。フェレット・ファンタジー。pp. 6–47。ISBN 978-0-904997-03-3。
^ abcd ムアコック、マイケル(1975)。「序論」。ムアコック、マイケル(編)。『 Before Armageddon : An Anthology of Victorian and Edwardian Imaginative Fiction Published Before 1914』。ロンドン: WH Allen & Co. pp. 1–18。ISBN 978-0-491-01794-7グリフィスは、主に金銭と雑誌のために働き、読者を喜ばせようと懸命に努力し、編集長に仕える、最初の「プロの」SF作家となった。
^ ab Hannah, Heather Anne (2018). 19世紀イギリス・アメリカ文学における男性による女性仮名の使用(PDF) (博士論文).マードック大学. pp. 82–83, 294–295. 2023年7月24日時点のオリジナルよりアーカイブ(PDF)。
^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar as at au av Locke、George (1974)。「参考文献」。モスコヴィッツ、サム（編集）。「ル・ヴァンジュール」の襲撃: その他の物語。ジョージ・グリフィスの短編集。フェレットファンタジー。 51–58ページ。ISBN 978-0-904997-03-3。
^ カンター、ブライアン（2020年）。「グリフィスの方程式」。材料の方程式。オックスフォード大学出版局。pp.256–257。ISBN 978-0-19-259291-0アラン・アーノルド・グリフィスは、1893年6月13日に3人兄弟の長男として生まれました。 [...]
^ abcdefghijklmnopq Bleiler, Everett Franklin (1990)。「Griffith, George (ie, George Chetwynd Griffith-Jones, 1857–1906)」。SF 黎明期: 最初期から 1930 年にジャンル雑誌が出版されるまでの 3,000 以上の SF 作品の完全解説: 著者、タイトル、モチーフ索引付き。Richard J. Bleilerの協力を得て。ケント州立大学出版局。302–310 ページ。ISBN 978-0-87338-416-2。
^ abcde パロット、ジェレミー (2001)。「ジョージ・グリフィス：科学的ロマンスの先駆者」。ブック＆マガジン・コレクター。第207号。ロンドン。pp.57–69。ISSN 0952-8601 。
^ abcd サム、モスコウィッツ編 (1974) [1968]。「序論：1891年から1911年までの大衆雑誌におけるSFの歴史」。ガス燈によるSF：1891年から1911年までの大衆雑誌におけるSFの歴史とアンソロジー（ハイペリオン再版版）。ウェストポート、コネチカット：ハイペリオン出版。pp. 15–50。ISBN 0-88355-128-4。
^ abc アシュリー、マイク; エッゲリング、ジョン (2023). 「ピアソンズマガジン」。ジョン・クルート、デイヴィッド・ラングフォード、グラハム・スライト(編)。SF百科事典(第4版) 。 2023年12月26日閲覧。
^ abcd アシュリー、マイク(2022). 「ピアソンズ・ウィークリー」。ジョン・クルート、デイヴィッド・ラングフォード、グラハム・スライト（編）『サイエンスフィクション百科事典』（第4版）。 2023年7月25日閲覧。
^ ab ボールドウィン、アダム（2023年夏）。「ジョージ・グリフィスの『ヘルヴィル、USA』におけるゴモラの破壊の世俗化」。財団。第52巻、第145号。サイエンスフィクション財団。pp.5–17。ISSN 0306-4964。ProQuest 2844253505 。
^ abc 「ジョージ・グリフィス」。コレクターズ・ガイド・パブリッシング。2011年6月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2024年2月24日閲覧。
^ King, HF (1966年12月22日)。「グリフィスの遺産：父と息子の特別な物語」。Flight International。第90巻。IPC Transport Press Limited。pp. 1058–1059。ISSN 0015-3710 。
^ abc ダンマッサ、ドン（2005年）。「グリフィス、ジョージ」。SF百科事典。ファクト・オン・ファイル。p. 168。ISBN 978-0-8160-5924-9未来戦争小説は、彼が執筆を始めた頃にはすでにかなりの人気を得ていたが、このサブジャンルの作品のほとんどは、プロットや人物描写にほとんど配慮のない、長々とした描写的な物語で構成されていた。グリフィスは、『革命の天使』（1893年）とその続編である『オルガ・ロマノフ』（1894年）でそれを劇的に変えてしまった。
^ abcd ピーコック、スコット編 (2001)。「グリフィス(ジョーンズ)、ジョージ(チェトウィンド) 1857–1906」。現代作家。第188巻。ゲイル。pp. 165–167。ISBN 0-7876-4583-4LCCN 62-52046。グリフィスの努力により、将来の戦争を扱った小説は政治の状態に関する論評へと進化した。
^ 「ジョージ・グリフィスの最初の引用」。SF歴史辞典。2023年1月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。2023年8月21日閲覧。
^ クラーク、IF、編（1995年）。「伝記ノート」。1871年から1914年までの次の大戦争の物語：将来の戦争とこれから起こる戦いのフィクション。リバプールSFテキストと研究。リバプール：リバプール大学出版局。379ページ。ISBN 978-0-85323-469-2[グリフィスの物語]は当時の流行を反映したもので、そのためジョージ・グリフィスは今日では記憶されていない。
^ Langford, David (2009). 「Looking Forward」. Starcombing . Wildside Press LLC. p. 221. ISBN 978-0-8095-7348-6ジョージ・グリフィスの『革命の天使』（1893年）では、空対地ミサイルが配備されている。
^ “George Chetwynd Griffith (1857–1906)”. Victorian Secrets . 2016年3月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年7月26日閲覧。
^ abcde メルキオーリ、バーバラ・アーネット（2016年）。「城壁にダイナマイトが落ちる」。ヴィクトリア朝後期小説におけるテロリズム。ラウトレッジ。pp. 131–142。ISBN 978-1-317-20863-1。
^ abcdefghijk Wood, Harry (2015). James, Simon J. (ed.). 「競合する預言者：HGウェルズ、ジョージ・グリフィス、そして未来の戦争のビジョン、1893-1914」. The Wellsian: The Journal of the HG Wells Society . 38 : 5–23. ISSN 0263-1776. 2023年7月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。
^ abモルマン 、スティーブン（2015年3月）。「航空船と技術革命：ジョージ・グリフィスとHGウェルズにおける孤立した暴力」。SF研究。42 （1）：20–41。doi ：10.5621/sciefictstud.42.1.0020。ISSN 0091-7729。JSTOR 10.5621/sciefictstud.42.1.0020 。
^ ブライラー、エヴェレット・フランクリン(1948)。「グリフィス、ジョージ」。ファンタスティック文学のチェックリスト。シカゴ：シャスタ出版社。133 ページ。
^ ロック、ジョージ (1974)。「追加ノート」。モスコウィッツ、サム(編)。「ル・ヴァンジュール襲撃」およびその他の物語。ジョージ・グリフィスの短編小説集。フェレット・ファンタジー。pp. 48–50。ISBN 978-0-904997-03-3。

さらに読む

ケンプ、サンドラ、ミッチェル、デイヴィッド・トロッター(1997)。「グリフィス、ジョージ」。エドワード朝小説: オックスフォード・コンパニオン。オックスフォード、ニューヨーク: オックスフォード大学出版局。pp. 162–163。ISBN 978-0-19-811760-5。
マクリーン、スティーブン (2014)。「空からの天使としての革命：ジョージ・グリフィスの航空学への思索」( PDF)。文学と科学ジャーナル。7 (2): 37–61。doi : 10.12929 /jls.07.2.03。ISSN 1754-646X 。 2015年2月21日時点のオリジナルよりアーカイブ(PDF) 。

外部リンク

プロジェクト・グーテンベルクのジョージ・グリフィスの作品
プロジェクト・グーテンベルク・オーストラリアのジョージ・グリフィスの作品
インターネットアーカイブにあるジョージグリフィスに関する著作
LibriVoxの George Griffith の作品(パブリックドメインのオーディオブック)
インターネットスペキュレイティブフィクションデータベースのジョージ・グリフィス

[ArgosyVsPearsonsMagazine-19] 当時イギリス版と同じ内容を掲載し、1900年に『異世界物語』が出版されたアメリカ版のピアソンズ・マガジン^[17]^:34は除く。^[18]したがって、グリフィスの連載作品のうち2作品はアメリカで出版されたが、アメリカで編集・出版された雑誌に掲載されたのは1作品のみであった。^[2]^:214

[21] ^その後、2008年に 『65日間世界一周』というタイトルで書籍として出版された。^[19]

[24] 例えば、連邦革命（ブラジル）、1895年の自由主義革命（エクアドル）、1894年から1895年のペルー内戦、1895年のベネズエラ危機を参照。

[26] モスコウィッツは「当時はクリスマスプレゼントとして贈るために、サイズも値段も大きい特別号を出版するのが流行っていた」と述べている。^[2]^{: 209}

[AHoneymoonInSpace-27] 『宇宙でのハネムーン』 § 出版履歴を参照。

[37] 後世の著述家は彼を無神論者、^[20]^{: 12, 15、} 不可知論者、^[12]^{: 82}、そして「いかなる宗教も受け入れていない」と様々に表現している。^[2]^{: 214}

[SFEGeorgeGriffith-1] qrstu vwxyz aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq Eggeling, John; Clute, John (2024). 「Griffith, George」. Clute, John ; Langford, David ; Sleight, Graham (eds.) 『SF百科事典』（第4版） . 2024年6月17日閲覧。

[WarriorsOfIf-2] qrstu vwxyz aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar as at au av aw ax ay az ba bb bc bd be bf bg bh bi bj bk bl bm bn bo bp bq br bs bt bu bv bw bx by bz ca cb cc cd ce cf cg ch ci cj ck cl cm cn co cp cq cr cs ct cu cv cw cx cy cz da db dc dd de df dg dh di dj dk dl dm dn do dp dq dr ds dt モスコヴィッツ、サム（1976）。「ウォー：IFの戦士たち」。ストレンジ・ホライズン：サイエンスフィクションのスペクトラム。ニューヨーク：スクリブナー。pp. 182–217。ISBN 978-0-684-14774-1。

[ScientificRomanceInBritainGeorgeGriffith-3] qrstu vwxyz aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar as at au av aw ax ay az ステーブルフォード、ブライアン(1985)。「ジョージ・グリフィス」。英国における科学ロマンス、1890-1950 。ニューヨーク：セント・マーチンズ・プレス。pp. 44-55。ISBN 978-0-312-70305-9。

[Harris-Fain1997GeorgeGriffith-4] qrstu vwxyz aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar as at au av aw ax ay az ba bb bc bd be bf bg bh bi bj bk bl bm bn bo bp bq br bs bt ハリス・フェイン、ダレン（1997年）。「ジョージ・グリフィス」。第一次世界大戦前のイギリスのファンタジー・SF作家。文学伝記辞典第178号。ゲイル・リサーチ。pp. 103–108。ISBN 978-0-8103-9941-9。

[EllisGeorgeGriffith-5] qrstu vwxyz aa ab ac ad ae af ag ah ai aj Ellis, Peter Berresford (1977年11月). Ross, Alan (編). 「George Griffith: The English Jules Verne」. The London Magazine . 第19巻第5号. pp. 19–25. ISSN 0024-6085.

[PearsonsMagazineEditorialNote-6] 「『異世界の物語』第6号「帰路」への編集者注」。ピアソンズ・マガジン。1900年7月。67ページ。

[ScienceFictionByGaslightACornerInLightning-7] サム、モスコウィッツ編 (1974) [1968]。「ジョージ・グリフィス著『A Corner in Lightning』」。『ガス燈によるサイエンスフィクション：1891～1911年の人気雑誌におけるサイエンスフィクションの歴史とアンソロジー』（ハイペリオン再版）。ウェストポート、コネチカット：ハイペリオン・プレス。pp. 79～80。ISBN 0-88355-128-4。

[SuvinGeorgeGriffith-8] 
スヴィン、ダーコ(1986)。「グリフィス、ジョージ」。スミス、カーティス C. (編) 『20 世紀 SF 作家』。セントジェームズプレス。302 ～ 303 ページ。ISBN 978-0-912289-27-4。
スヴィン、ダーコ(1996)。「グリフィス、ジョージ」。ジェイ・P・ペダーソン (編)。セント・ジェームズ・ガイド・トゥ・サイエンス・フィクション・ライターズ。セント・ジェームズ・プレス。pp. 397–398。ISBN 978-1-55862-179-4。

[15] スヴィン、ダーコ(1986)。「グリフィス、ジョージ」。スミス、カーティス C. (編) 『20 世紀 SF 作家』。セントジェームズプレス。302 ～ 303 ページ。ISBN 978-0-912289-27-4。

[16] スヴィン、ダーコ(1996)。「グリフィス、ジョージ」。ジェイ・P・ペダーソン (編)。セント・ジェームズ・ガイド・トゥ・サイエンス・フィクション・ライターズ。セント・ジェームズ・プレス。pp. 397–398。ISBN 978-1-55862-179-4。

[McNabbGeorgeGriffith-9] マクナブ、ジョン（2012年）。「科学的ロマンス：ジョージ・グリフィス」。修正を伴う異議：1859年から1901年までのイギリスにおける人類の起源、旧石器時代の考古学、進化人類学。Archaeopress Publishing Ltd。pp. 312–318。ISBN 978-1-78491-078-5。

[GeorgeGriffithTheWarriorOfIf-10] モスコウィッツ、サム(1974)。「ジョージ・グリフィス – イフの戦士」。モスコウィッツ、サム(編)。「ル・ヴァンジュール襲撃」およびその他の物語。ジョージ・グリフィスの短編小説集。フェレット・ファンタジー。pp. 6–47。ISBN 978-0-904997-03-3。

[MoorcockBeforeArmageddon-11] ムアコック、マイケル(1975)。「序論」。ムアコック、マイケル(編)。『 Before Armageddon : An Anthology of Victorian and Edwardian Imaginative Fiction Published Before 1914』。ロンドン: WH Allen & Co. pp. 1–18。ISBN 978-0-491-01794-7グリフィスは、主に金銭と雑誌のために働き、読者を喜ばせようと懸命に努力し、編集長に仕える、最初の「プロの」SF作家となった。

[HannahGeorgeGriffith-12] Hannah, Heather Anne (2018). 19世紀イギリス・アメリカ文学における男性による女性仮名の使用(PDF) (博士論文).マードック大学. pp. 82–83, 294–295. 2023年7月24日時点のオリジナルよりアーカイブ(PDF)。

[LockeBibliographyGeorgeGriffith-13] qrstu vwxyz aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar as at au av Locke、George (1974)。「参考文献」。モスコヴィッツ、サム（編集）。「ル・ヴァンジュール」の襲撃: その他の物語。ジョージ・グリフィスの短編集。フェレットファンタジー。 51–58ページ。ISBN 978-0-904997-03-3。

[14] カンター、ブライアン（2020年）。「グリフィスの方程式」。材料の方程式。オックスフォード大学出版局。pp.256–257。ISBN 978-0-19-259291-0アラン・アーノルド・グリフィスは、1893年6月13日に3人兄弟の長男として生まれました。 [...]

[BleilerGeorgeGriffith-15] q Bleiler, Everett Franklin (1990)。「Griffith, George (ie, George Chetwynd Griffith-Jones, 1857–1906)」。SF 黎明期: 最初期から 1930 年にジャンル雑誌が出版されるまでの 3,000 以上の SF 作品の完全解説: 著者、タイトル、モチーフ索引付き。Richard J. Bleilerの協力を得て。ケント州立大学出版局。302–310 ページ。ISBN 978-0-87338-416-2。

[GeorgeGriffithPioneerOfScientificRomance-16] パロット、ジェレミー (2001)。「ジョージ・グリフィス：科学的ロマンスの先駆者」。ブック＆マガジン・コレクター。第207号。ロンドン。pp.57–69。ISSN 0952-8601 。

[ScienceFictionByGaslightIntroduction-17] サム、モスコウィッツ編 (1974) [1968]。「序論：1891年から1911年までの大衆雑誌におけるSFの歴史」。ガス燈によるSF：1891年から1911年までの大衆雑誌におけるSFの歴史とアンソロジー（ハイペリオン再版版）。ウェストポート、コネチカット：ハイペリオン出版。pp. 15–50。ISBN 0-88355-128-4。

[SFEPearsonsMagazine-18] アシュリー、マイク; エッゲリング、ジョン (2023). 「ピアソンズマガジン」。ジョン・クルート、デイヴィッド・ラングフォード、グラハム・スライト(編)。SF百科事典(第4版) 。 2023年12月26日閲覧。

[SFEPearsonsWeekly-20] アシュリー、マイク(2022). 「ピアソンズ・ウィークリー」。ジョン・クルート、デイヴィッド・ラングフォード、グラハム・スライト（編）『サイエンスフィクション百科事典』（第4版）。 2023年7月25日閲覧。

[SecularizingTheDestructionOfGomorrahInGeorgeGriffithsHellvilleUSA-22] ボールドウィン、アダム（2023年夏）。「ジョージ・グリフィスの『ヘルヴィル、USA』におけるゴモラの破壊の世俗化」。財団。第52巻、第145号。サイエンスフィクション財団。pp.5–17。ISSN 0306-4964。ProQuest 2844253505 。

[CollectorsGuidePublishingGeorgeGriffith-23] 「ジョージ・グリフィス」。コレクターズ・ガイド・パブリッシング。2011年6月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2024年2月24日閲覧。

[TheGriffithHeritage-25] King, HF (1966年12月22日)。「グリフィスの遺産：父と息子の特別な物語」。Flight International。第90巻。IPC Transport Press Limited。pp. 1058–1059。ISSN 0015-3710 。

[DAmmassaGeorgeGriffith-28] ダンマッサ、ドン（2005年）。「グリフィス、ジョージ」。SF百科事典。ファクト・オン・ファイル。p. 168。ISBN 978-0-8160-5924-9未来戦争小説は、彼が執筆を始めた頃にはすでにかなりの人気を得ていたが、このサブジャンルの作品のほとんどは、プロットや人物描写にほとんど配慮のない、長々とした描写的な物語で構成されていた。グリフィスは、『革命の天使』（1893年）とその続編である『オルガ・ロマノフ』（1894年）でそれを劇的に変えてしまった。

[ContemporaryAuthorsGeorgeGriffith-29] ピーコック、スコット編 (2001)。「グリフィス(ジョーンズ)、ジョージ(チェトウィンド) 1857–1906」。現代作家。第188巻。ゲイル。pp. 165–167。ISBN 0-7876-4583-4LCCN 62-52046。グリフィスの努力により、将来の戦争を扱った小説は政治の状態に関する論評へと進化した。

[30] 「ジョージ・グリフィスの最初の引用」。SF歴史辞典。2023年1月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。2023年8月21日閲覧。

[ClarkeGeorgeGriffith-31] クラーク、IF、編（1995年）。「伝記ノート」。1871年から1914年までの次の大戦争の物語：将来の戦争とこれから起こる戦いのフィクション。リバプールSFテキストと研究。リバプール：リバプール大学出版局。379ページ。ISBN 978-0-85323-469-2[グリフィスの物語]は当時の流行を反映したもので、そのためジョージ・グリフィスは今日では記憶されていない。

[32] Langford, David (2009). 「Looking Forward」. Starcombing . Wildside Press LLC. p. 221. ISBN 978-0-8095-7348-6ジョージ・グリフィスの『革命の天使』（1893年）では、空対地ミサイルが配備されている。

[VictorianSecretsGeorgeGriffith-33] “George Chetwynd Griffith (1857–1906)”. Victorian Secrets . 2016年3月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年7月26日閲覧。

[DynamiteFallsOnCastleWalls-34] メルキオーリ、バーバラ・アーネット（2016年）。「城壁にダイナマイトが落ちる」。ヴィクトリア朝後期小説におけるテロリズム。ラウトレッジ。pp. 131–142。ISBN 978-1-317-20863-1。

[CompetingProphets-35] Wood, Harry (2015). James, Simon J. (ed.). 「競合する預言者：HGウェルズ、ジョージ・グリフィス、そして未来の戦争のビジョン、1893-1914」. The Wellsian: The Journal of the HG Wells Society . 38 : 5–23. ISSN 0263-1776. 2023年7月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。

[AirShipsAndTheTechnologicalRevolution-36] モルマン 、スティーブン（2015年3月）。「航空船と技術革命：ジョージ・グリフィスとHGウェルズにおける孤立した暴力」。SF研究。42 （1）：20–41。doi ：10.5621/sciefictstud.42.1.0020。ISSN 0091-7729。JSTOR 10.5621/sciefictstud.42.1.0020 。

[BleilerChecklistGeorgeGriffith-38] ブライラー、エヴェレット・フランクリン(1948)。「グリフィス、ジョージ」。ファンタスティック文学のチェックリスト。シカゴ：シャスタ出版社。133 ページ。

[LockeAdditionalNotes-39] ロック、ジョージ (1974)。「追加ノート」。モスコウィッツ、サム(編)。「ル・ヴァンジュール襲撃」およびその他の物語。ジョージ・グリフィスの短編小説集。フェレット・ファンタジー。pp. 48–50。ISBN 978-0-904997-03-3。