カナダのメディア

カナダのメディアは高度に自立しており、検閲がなく、多様性があり、地域化が進んでいる。^{[1] [2]}カナダのメディア部門は発達しているが、その文化的成果、特に英語の映画、テレビ番組、雑誌は、米国からの輸入品に隠れてしまうことが多い。^{[3]その結果、カナダ独自の文化の保存は、}カナダ放送協会（CBC）、カナダ国立映画庁（NFB）、カナダラジオテレビ電気通信委員会（CRTC）などの連邦政府のプログラム、法律、機関によってサポートされている。^[4]

カナダのマスメディアは、印刷媒体とデジタル媒体の両方、また両公用語において「一握りの企業」によってほぼ独占されている。^[5]これらの企業の中で最大のものは、国の国営放送局であるカナダ放送協会であり、英語とフランス語で独自のラジオとテレビのネットワークを運営し、国内の文化コンテンツの制作にも重要な役割を果たしている。 ^{[6] CBCに加えて、いくつかの州政府も}TVOntarioやTélé-Québecなど、独自の公共教育テレビ放送サービスを提供している。^[7]

1991年の放送法は、「放送システムはカナダの文化、政治、社会、経済構造を守り、豊かにし、強化するために機能するべきである」と宣言している。^[8]多文化メディアの推進は、1988年に多文化政策が制定された1980年代後半に始まった。^{[9]連邦政府は、}多文化主義法において、カナダ文化の多様性を認めることを宣言した。^[9] こうして、多文化メディアはカナダのメディア全体の不可欠な部分となった。少数派の代表が不足しているか、少数派が不当に代表されていることを示す政府報告書が多数あったため、カナダ政府は、カナダの少数派や民族がメディアで自分たちの意見を表明できるようにするための別の規定を設けることを強調した。^[10]

カナダの映画やテレビ番組を含む非ニュースメディアコンテンツは、地元のクリエイターだけでなく、米国、英国、オーストラリア、フランスからの輸入の影響も受けています。^[11]外国製メディアの量を減らす取り組みの一環として、テレビ放送への政府の介入には、コンテンツの規制と公的資金の両方が含まれる場合があります。^[12] カナダの税法は、雑誌広告における外国との競争を制限しています。^[13]

カナダのメディア出演者の歴史は、ラジオの黎明期に遡る。1940年代にはトロントラジオアーティスト協会（RATS）が結成された。モントリオール、ウィニペグ、バンクーバーのラジオ出演者も、アーティストの権利、労働条件、より良いギャラを求めて組織化した。1943年には、俳優グループの緩やかな全国連合としてカナダラジオアーティスト協会（ACRA）が結成された。その後、ACRAはカナダラジオテレビアーティスト協会に発展し、続いてカナダ作家芸術家評議会、カナダテレビラジオアーティスト協会となり、1984年には現在の名称であるカナダ映画テレビラジオアーティスト連盟となった。^[14]

カナダ放送法は、歴史的にも現代的にも、20世紀初頭から、メディア所有者に意見を表明する自由を与える従来のアプローチとは対照的に、放送局が情報の自由な流通とカナダの視点の多様性の反映を確保することが重要であったという事実に基づいています。今日のカナダの放送システムは、「所有権を規制する市場を認めていたら、おそらく存在しなかったでしょう。」^[15]

2015年8月、 CBCジャーナリストを代表する組合であるカナダメディアギルドは、2015年の選挙でCBCへの納税者からの資金増額を訴えるため、登録された第三者となった。 ^[16]カナダ自由党が選挙に勝利した後、同党はCBCへの納税者からの資金を1億5000万カナダドル増額した。^[17] 2017年、連邦政府は苦境に立たされている地方新聞を支援するため、5年間で5000万ドルのプログラムを発表した。2018年には、苦境に立たされている新聞やテレビ局がオンラインニュースソースとの競争に適応できるよう、5億9500万ドルの税額控除を発表した。^[18]

2013年、マクリン誌は、ケベコール社とそのオーナーであるピエール・カール・ペラドーがケベックのメディアシステムに及ぼしている影響についての記事を書いた。記事では、ケベコール社はデマレ家が所有する連邦主義の新聞 ラ・プレスと対極のように振舞っていると指摘した。^[19] 2018年11月、カナダのジャーナリストのためのもう一つの主要組合であるユニフォーは、第43回カナダ連邦選挙でカナダ保守党に反対するキャンペーンを行うと発表した。^[20] 2019年2月、元司法長官のジョディ・ウィルソン・レイボールドが下院司法委員会で証言し、自由党によるジャーナリズムへの政治的干渉についての憶測がさらに高まった。証言の中で、ウィルソン・レイボルドの首席補佐官ジェシカ・プリンスは、ジャスティン・トルドー首相の首席補佐官ケイティ・テルフォードが「ジョディが不安を抱いているなら、もちろん、私たちはあらゆる人々を動員して、彼女の行動は適切だと主張する論説を書くだろう」と語ったと明らかにした。^[21]

ポストメディアは、マクリンズ紙とカナダランド紙の両社から、編集スタッフの最近の変更が、読者に「保守的な見解」を押し付けているという変化を示しているのではないかという質問に直面している。^{[22] [23] 2019年、}トロント・スター紙の編集者であるキャシー・イングリッシュは、スター紙が「公正かつ正確な報道と、公の議論に関する適切な事実と多様な見解の反映を求める」と述べ、ジャーナリズムの基準を満たしていないことを認めた。

イングリッシュ氏はスター紙を擁護し、「ジャーナリズムに客観性など存在しない」と主張した。^[24]

公共政策フォーラムとマギル大学公共政策学部の合弁事業であるデジタル民主主義プロジェクトから発表された報告書によると、伝統的メディアへの露出度が高い無党派層は、露出度が低い層よりも約50％多く誤答をしていることが明らかになった。しかし、「強固な党派層」はほぼ2倍の誤答をしている。^[25]

マーシャル・マクルーハンは『グーテンベルクの銀河系』の中でこう書いています。

新しいテクノロジーが私たちの感覚の 1 つ以上を私たちの外の社会世界へと拡張すると、その特定の文化ではすべての感覚の間に新しい比率が発生します。これは、メロディーに新しい音が追加されたときに起こることと似ています。そして、どの文化でも感覚の比率が変化すると、以前は明瞭に見えたものが突然不透明になり、あいまいまたは不透明だったものが半透明になります。

マクルーハンは、電子メディアが人々の日常生活に導入されたことを非常に重要視しています。マクルーハンによれば、電子メディアの導入は主要なメディア革命の 1 つでした。^[26]彼は、テクノロジーは技術的には道徳的偏見がなかったにもかかわらず、聴衆の感情的な反応を引き起こしたと主張しています。電子時代のテクノロジーは、個人 (および社会) の自己実現を形作ります。言い換えれば、マクルーハンはさまざまな著作で 3 つの主要な革命について書き、電子革命を非常に重要視しています。電子マスメディアは明らかにカナダ社会に大きな影響を与え、さまざまな方法で聴衆に影響を与えています。

マクルーハンのホットメディアとクールメディアの二分法によれば、印刷メディアは主に視覚空間を占め、聴覚（テレビなどのメディアに関与している）などの他の感覚は占めない。彼は、印刷メディアは大きな刺激なしに読者に完全な関与を提供するため、ホットメディアである、と書いている。^[27]印刷メディアはホットメディアであるため、ユーザーからのインタラクションは比較的少ない。マクルーハンは3つの主要なメディア革命について論じたが、そのうちの1つは印刷機の発明によってもたらされた。彼は、テキストが大量生産されることで、即時性とアクセス性の新しいレベルが生まれ、それに続いて識字率が向上したと説明した。手書き文化では、テキストにアクセスできるのは特権階級の少数に限られていたが、印刷文化では、文学はますます商品化していった。^[28]このため、印刷メディアは当時革命的だった。しかし、より最近の電子革命により、以下で説明するように、印刷の重要性は低下し始めた。

カナダ政府は、カナダ放送テレビ通信委員会を通じてメディアの所有権とメディアの状態を規制している。カナダ放送法第3条(d)(iii)では、メディア組織は「平等な権利、言語の二重性、カナダ社会の多文化・多民族性、そしてその社会における先住民の特別な地位」を反映すべきであると規定している。^[29]

ジョン・A・アーヴィング^{[誰? ]}によると、カナダ社会におけるマスメディアの機能は集団的アイデンティティの欠如のため異なっている。これはカナダの言語(および関連文化)と米国への近接性に関連している。アーヴィングは、このような文化的二重性は、人口の一部だけが英語のマスメディアに反応し、他の部分は英語ベースのメディアの影響を受けないことを意味すると述べている。米国への近接性に関して、彼は「カナダのマスメディアを脅かす困難のほとんどは、米国の経済的および文化的帝国主義の直接的な結果である」と説明している。^[31]米国のカナダのマスメディアに対する圧倒的な影響力のため、カナダはメディアで独自のアイデンティティを形成することができなかった。これら2つの要因により、カナダのコミュニティの形成プロセスが遅れている。マスメディアは、コミュニケーションを通じてコミュニティの形成に役立ちます。大規模なグループの人々がメディアを通じて互いにコミュニケーションをとると、識別可能な文化が形成されます。弁証法において、個人はメンバーシップと集団的アイデンティティの感覚を経験します。^{[32]ケベックには}フランス系カナダ人の創造的な文化が存在するが、英語系カナダ人（つまり、フランス文化に触れていない人々）はそれをほとんど知らない。フランス系カナダ人作家の出版された作品は、10州のうち9州ではまだあまり知られておらず、ケベック州外ではほとんど影響力がない。^[32]これに加えて、カナダ放送協会はラジオとテレビの2つの別々のネットワークを運営しており、英語局のリスナーや視聴者がフランス語局を聴くことはほとんどなく、その逆も同様である。

アーヴィングは、カナダが真のアイデンティティを形成する上で直面している最も重要な問題は、米国との近さから来ていると主張する。カナダ、スイス、ベルギーなどの二言語または多言語の国が、米国や英国などの共通言語を持つ国に非常に近い場所にあることは、後者の影響があるため難しい。月1万部以上売れる新聞スタンドに並ぶ定期刊行物の90％以上はアメリカのものである。^[33]この強大な米国の圧倒的な影響により、カナダは独自のアイデンティティの形成が大幅に遅れている。

アーヴィングは、カナダが歴史の中で真のアイデンティティを形成できなかった3つ目の、それほど重要ではない理由についても言及している。それは、距離と地理的地域主義である。カナダの領域には、大西洋岸、ケベック、オンタリオ、プレーリー、ブリティッシュコロンビア、北部準州の6つの明確な地域がある。これらの地域間の距離が遠かったため、メディアは過去には国全体に効果的に広まることはできなかった。カヌー輸送の時代には、この距離がコミュニケーションの障壁であったが、電信鉄道の時代とともに、カナダはようやく、きちんとしたつながりのある国家へと歩み始めた。^[34]

メディアは、多くの場合、 2 面市場モデルで構成されています。このような場合、市場の各側は、同じ見返りとして、他方に何らかの利益を提供することが期待されます。これは、2 つのエンド ユーザーまたは受益者が存在する相互利益システムです。^[35]多くの場合、マス メディアはこのように機能します (カナダ社会だけでなく、他のどの社会でも)。たとえば、テレビでは、視聴者と広告主に相互ネットワークの利益を提供する必要があります。印刷された本では、出版社と著者が読者に質の高い作品を提供する必要があります。その見返りとして、読者はフィードバックを提供し、購入を通じて本の人気を高めます。新聞の広告主と読者は相互に利益を得ます。読者は広告主にビジネスを提供し、広告主は読者に情報を提供します (新聞の資金の大部分は広告主から提供されているため)。新聞が成功すればするほど、読者にバランスの取れたニュースの蓄積を提供するのが上手になります。広告ベースのメディアはすべて、2 面市場です。^[36]ボブ・ガーフィールドは、このモデルには2つの問題があると説明しています。特定のコンテンツへの広範なアクセスにより、消費者がコンテンツに費やす金額が大幅に減少し、視聴者が分散しています。2つ目の問題は、利用可能なコンテンツの増加により、広告主が市場の一部にアクセスするために支払う価格が下がっていることです。^[36]

特に新聞における広告の重要性には特別な注意を払う必要がある。新聞は通常、収入の約 70 ～ 80 パーセントを広告から得ており、残りは購読と販売から得ている。^[37]しかし、最近のオンライン出版への移行に伴い、問題が発生している。エリック・クレモンズによると、オンライン広告は印刷広告ほど効果的ではない。^[38]彼は米国の新聞との関連で広告について論じているが、カナダでも同様の問題が存在する。彼は、インターネット広告が失敗する理由は 3 つあると主張している。

• 消費者は広告を信頼していません。商業的な情報源からのメッセージは、視聴者から信頼性が低いとみなされ、影響力が弱いことが証明されています。企業がスポンサーとなっているブログは、製品やサービスに関する情報源として最も信頼されていないものの 1 つです。
• 消費者は広告を見ることに興味がありません。彼らはメインコンテンツのためにウェブサイトを訪問しており、メインコンテンツから気をそらすようなものを見たくありません。
• 消費者は広告を必要としない– ユーザーが製品やサービスを必要とする場合、インターネット上に独自の情報源があり、製品やサービス専用ではないウェブサイト上の広告ではなく、それらを使用することを好みます。^[38]

クレモンスは、インターネットを通じてお金を稼ぐための代替手段、すなわちコンテンツの販売と仮想コミュニティへのアクセスの販売を提案している。^[38]しかし、これは現在の社会では効果的ではないと主張する人もいるかもしれない。インターネットが登場して以来、コンテンツとアクセスは無料で利用できてきたため、突然の課金はインターネットユーザーの間で大騒ぎを引き起こす可能性がある。さらに、一部のインターネットユーザーはコンテンツとアクセスに支払う余裕がなく、ビジネスがもたらす収益の額が制限される可能性がある。

2015年8月、 CBCジャーナリストを代表する組合であるカナダメディアギルドは、2015年の選挙でCBCへの納税者からの資金増額を訴えるため、登録された第三者となった。^[39]カナダ自由党が選挙に勝利した後、同党はCBCへの納税者からの資金を1億5000万ドル増額した。^[40] 2017年、連邦政府は苦境に立たされている地方新聞社を支援するため、5年間で5000万ドルのプログラムを発表した。2018年には、苦境に立たされている新聞社やテレビ局を支援するため、5億9500万ドルの税額控除を発表した。^[41]

カナダの印刷ジャーナリズムの様相は変化しつつある。^[42]夕刊紙はもはや人気がなく（数少ない生き残り紙の一つはトゥナイト・ニュースペーパー）、一方朝刊紙（トロント・スター、グローブ・アンド・メール、ナショナル・ポスト、メトロや24などのフリーペーパーを含む）は生き残り、読者を獲得し続けている。1970年代以前は、グローブ・アンド・メールは生き残った数少ない朝刊の一つであり、トロントではほとんどの人気新聞が夕方に配布されていた。今日では、ほとんどの新聞がグローブ・アンド・メールに加わり、朝刊となっている。^[42]

カナダの新聞業界は（米国を含む他の先進国の新聞業界と同様）、少数の個人または法人の所有者によって支配されている。これは集中所有と呼ばれる。ピーター・デスバラッツによると、競争力のある形態のニュースメディアの民営化または部分的民営化は、表現の自由を大幅に生み出すのに役立つ。^[43]しかし、これらの民営メディアにも独自のアジェンダがあり、したがって表現の自由には限定的な貢献しかしていないと主張することもできる。ロバート・A・ハケットは、これについて、また公営メディアと民営メディアの違いについて論じている。^{[44] [検証に失敗した]}公営メディアは民営メディアよりも表現の自由に貢献していると主張することもできる。シメオン・ジャンコフ、カラリー・マクレイシュ、タチアナ・ネノバ、アンドレイ・シュライファーは、ハーバード大学と世界銀行の共同研究で、民営メディアと比較した公営メディアの利点と欠点を論じている。彼らは、メディアの第一原則の一つはそれが公益であることであり、したがって、公衆が所有するメディアを持つことが必要であると書いている。このようにして、公衆は出版物のアジェンダをチェックする。偏りが大きすぎると、所有者（この場合は公衆）が反応し、さまざまな形のフィードバックを通じて変更を要求する。^[45]対照的に、民間所有のメディアはフィードバックを与える発言者の数が限られており、これらの発言者には独自の偏ったアジェンダがある可能性がある。カナダの電子ジャーナリズムは、印刷ジャーナリズムとは異なる2つの特徴を持っている。第一に、放送は規制産業である（ラジオやテレビなどのニュースソースとの関係で考慮することが重要です）。つまり、放送局を開設するには、カナダラジオ電気通信委員会からライセンスを取得する必要があるということです。この規制産業は、常に機関によって監視されているため、ニュースの内容にも影響を及ぼします。第二に、カナダの多くのラジオ局とテレビ局は公的に所有されています。カナダでは、印刷ジャーナリズムはほぼ常に民間企業によって行われており、ラジオも国家の規制を受ける民間企業として始まりました。ラジオは民間放送局と公共放送局のハイブリッドになりました。^[46]

現在、オンライン ジャーナリズムが台頭しています。これは、ブログのコメントやフィードバックを通じて、読者がニュース ソースと即座にやり取りできる新しいプラットフォームを提供します。また、印刷ジャーナリズムでは利用できないさまざまなマルチメディア オプションもあります。たとえば、ビデオを Web サイトに埋め込むことができます。フリーランス ジャーナリストの Alexandre Gamela 氏は、「印刷物は 20 年前、30 年前、40 年前とほとんど同じであり、新しい状況にうまく適応していないため、再考して再設計する必要があります」と述べています。^[47]これらの理由から、オンライン ジャーナリズムは人気を博し続けています。ただし、新聞のセクションで説明するように、カナダの印刷新聞の読者数は安定しているようです。

デジタルデモクラシープロジェクトは、カナダ人が印刷、放送、オンラインメディアを消費し、ある程度信頼していると報告している。彼らはTwitterなどのソーシャルネットワークからニュースも消費しているが、そのようなネットワークに積極的にニュースを投稿する人々の偏った傾向を主に認識している。強い政治的意見を持つ人々は、自分が同意するニュースソース（主にソーシャルメディアだが、伝統的なメディアも）のみに頼ることで、誤った情報を得るリスクがある。^[48]

カナダのテレビの歴史は、1952年に最初のテレビ局が開局したモントリオールとトロントで始まる。カナダ放送協会は、1952年9月6日にモントリオールの局CBFTから最初の放送を行った。番組はバイリンガルだった。^[49]アーヴィングが述べ、アーサー・シーゲルが支持したように、テレビやラジオなどの現代のメディアは、米国の影響の波及とカナダ国内のメディアの断片化により、非国家化の媒介物となっている。^[50]シーゲルは、このため、カナダのテレビの状態（健全であるか衰退しているか）は、米国のテレビの状態に依存していると示唆している。

テレビは社会に初めて導入されたとき歓迎された。テレビは、それまで音声だけに限られていたコミュニケーションに変化をもたらした。スクリーンで何かを見たいなら、映画館に行かなければならなかった。テレビは、家で座って視覚的なコミュニケーションと娯楽を楽しむ手段を提供した。^[51]しかし、今日ではスマートフォンとインターネットの導入により、テレビは時代遅れになりつつあるとラバブ・カーンは述べている。彼は、スマートフォンとコンピューターはテレビとラジオを組み合わせたものと同じことができるため、後者の2つのメディアの必要性は低下していると書いている。^[51]しかし、テレビはコンピューターやスマートフォンではできない共有体験を可能にすると彼は書いている。ヘンリー・ブロジェットもこの問題を取り上げ、テレビ業界の収益と利益が依然として安定して入っているため、人々はその必然的な失敗を否定していると主張している。^[52]彼は、新聞業界と同様に、テレビはウェブに移行し始めており、デジタルプラットフォームに投資していると述べた。^[52]

カナダのテレビ放送業界は、公営と民営に分かれています。現在、カナダには 130 のテレビ局があり、全国 1,456 の送信機でVHFとUHF の両方の帯域で放送しています。

英語 ( CBC Television ) とフランス語 ( Ici Radio-Canada Télé ) の両方のテレビネットワークを運営する公営のカナダ放送協会/ラジオ・カナダに加えて、5 つの主要な民間テレビネットワークがあります。CTV 、Global、Citytv は英語で放送し、全国で視聴可能です。TVAとNoovo (旧称「V」)はフランス語で放送し、フランス語圏の市場 (ケベック州、オンタリオ州とニューブランズウィック州の一部を含む) で地上波で放送されていますが、有料テレビでもカナダ全土で視聴可能です。ほとんどのネットワーク局はネットワーク自体が所有および運営していますが、すべてのネットワークには所有者が異なる系列局がいくつかあります。

さらに、カナダの先住民に興味のある番組を主に放送するアボリジニ・ピープルズ・テレビジョン・ネットワーク（APTN）は、カナダの3つの準州でのみ地上波放送されており、カナダのその他の地域ではすべてのテレビプロバイダーが放送する必要があるにもかかわらず、CRTCによってネットワークと見なされています。また、 CTV Two（小規模で二次的な市場におけるメインのCTVネットワークの補完）や、ロジャーズ所有の民族放送局のグループである オムニ・テレビジョンなど、小規模なテレビシステムも多数あります。

いくつかの州では、CBCに加えて、Télé-Québec、TVOntario、TFO、Knowledge（ブリティッシュコロンビア州）など、州の公共放送ネットワークを維持している。Citytv SaskatchewanとCTV Two Albertaは、以前は州の公共放送局（SCNとAccess）であったが、どちらもその後民営化され、現在の所有者（RogersとBell）が運営する商業ネットワークに合併された。両方の局は、スケジュールの一部をそれぞれのネットワークの広告支援を受けた娯楽番組に割り当てているが、両方のネットワークは、番組の大部分で教育の任務に従うことが依然として求められている。州全体の公共ネットワークが通常その州の主要PBSメンバー局である米国とは異なり、カナダの州所有の公共システムは互いに独立しており、独自の番組を持っている。

CBC/ラジオカナダ、TVA、APTNのみがCRTCによって公式に全国ネットワークとみなされており、Vはケベックの地方ネットワークです。City、CTV、Globalは、実質的にネットワークとして運営されていますが、法的には「テレビサービス」とみなされています。また、モントリオールのCFTU、セントジョンズのCJON、レスブリッジのCJILなど、独立局もいくつかあります。ただし、これらのほとんどは、米国の独立局のような総合娯楽局ではなく、専門のコミュニティチャンネルまたは教育サービスです。CJONは現在カナダで運営されている唯一の独立系商業局ですが、CJONは独自に番組権を購入するのではなく、Global、CTV、その他のソースからさまざまな番組を再ライセンスしています。

カナダのテレビ局のコールサインは通常4文字で構成されていますが、2つの局は3つのコールサインを持っており（ブランドンのCKXとウィニペグのCKY）、いくつか（主にCBC所有のラジオカナダ局）は5つのコールサインを持っています。最初のコールサインは常にCであり、民間のテレビ局のコールサインはCF、CH、CI、CJ、またはCKの2文字の組み合わせで始まります。 CG、CY、CZ の組み合わせ、およびVとXで始まるいくつかの組み合わせもカナダに割り当てられていますが、現在までカナダのテレビ局はこれらの範囲のコールサインを取るライセンスを受けていません。再放送局のコールサインには明確なルールはなく、発信局のコールサインに数字が続くものもあれば、独自のコールサインを持つものもあります。低電力リピータ送信機（LPRT）には独自のコールサイン形式があり、文字 CH の後に4つの数字が続きます。一部の再放送送信所は準衛星として認可されており、認可を受けた地域を対象にした個別のコマーシャル（および、まれに、限定された量の別個の番組）を放送する認可を受けています。

CBC所有の局は、 CBの組み合わせで始まるコールサインを使用します（チリ政府との特別協定による）。CBCの民間系列局は、他の民間局と同じ組み合わせを使用します。CBCは、以前の民間系列局を直接買収することもありましたが、これらは通常（常にではないものの）、CBコールに変更するのではなく、歴史的なコールサインを保持しています。カナダのテレビ局は、技術的には放送中にコールサインで自らを識別する必要がありますが、この規則がCRTCによって強制されることはめったにありません。その結果、ほとんどのテレビ局は、CRTCの公式業務以外の目的でコールサインを使用することはなく、代わりにCTV Northern OntarioやGlobal Reginaなどの地域名でブランド化しています。その場合でも、ほとんどのネットワーク所有局は、これらのブランドを局の識別とニュース番組にのみ使用し、ネットワークブランドで番組の大部分を明確にすることなく宣伝することができます。

アメリカのメディア市場に近いため、カナダの多くの都市や地域では、アメリカの放送局が地元メディアの一部として放送されている。このため、オンタリオ州ウィンザー地域の放送局にはカナダのコンテンツに関する特別な許可が必要となった（デトロイトのメディア範囲に含まれるため）。また、アメリカを拠点とする放送局（ノースダコタ州ペンビナのKCND-TV、現在はウィニペグのCKND-DT 、ワシントン州ベリンガムのKVOS-TV）がカナダの視聴者をターゲットに番組や広告を展開するケースもあった。

カナダのすべての放送ネットワークは、何らかのカナダのコンテンツを制作し、放送することが義務付けられているが、 CBCの英語とフランス語のネットワークのみが主にカナダで制作された番組を放送している。ただし、英語のネットワークは、イギリスから輸入した番組、最も有名なものは『コロネーション・ストリート』を放送している。民間ネットワークのCTV、Global、Citytvは、いずれもカナダの番組の制作と放送への取り組みのレベルをめぐって批判にさらされてきた。商業ネットワークは、比較的小規模なカナダ市場にとって法外な費用がかかることが多いカナダの制作番組に投資するよりも、アメリカのヒットシリーズの権利を購入する方が簡単だと考えることが多い。フランス語のネットワークは、言語の違いにより、フランス語圏の視聴者は、吹き替えのアメリカ輸入番組よりも国産番組をはるかに受け入れやすいため、伝統的にカナダのコンテンツ義務を果たすのにそれほど困難を感じていない。

デジタルテレビはカナダで新興の技術です。一部のテレビ局は、通常の VHF または UHF 放送に加えてデジタル信号の放送を開始しましたが、これはまだ米国ほど普及していません。ほとんどの市場ではデジタルチャンネルの割り当てがすでに実施されていますが、現在までにデジタル放送が開始されたのは大都市圏のみです。デジタルテレビはカナダの店舗で入手できますが、カナダのすべての家庭に普及しているわけではありません。

CBCを含む複数の放送局は、カナダでは包括的なデジタル変換戦略を実行するビジネスケースは実現不可能であると主張している。 2007年に行われたテレビ規制政策の今後の方向性に関するCRTCの公聴会で、放送局は、テレビ放送局が放映できる広告の量に関する制限を撤廃してデジタル変換の資金を調達する、地上波放送局がケーブル視聴者にケーブル専門チャンネルがすでに請求しているのと同様の受信料を請求することを認める、英国のBBCの資金源となっているのと同様の受信料を認める、地上波テレビ放送を完全に廃止してケーブルのみの配信モデルに移行するなど、いくつかの戦略を提案した。

2007年5月、CRTCはカナダにおけるデジタル放送への移行期限を2011年8月31日と定めた。これは米国の期限より約2年遅い。CRTCは最終的に、資金調達手段としての広告規制を緩和することを決定した。しかし、2008年6月に出されたCRTCの声明では、その時点で全国で完全に設置されたデジタル送信機はわずか22台であるとし、^[54]カナダのテレビ放送局がデジタル放送への移行に十分な準備をしていないという規制当局の懸念を表明した。

ケーブルテレビはカナダでテレビ番組を配信する非常に一般的な方法です。1997年までに、カナダの家庭の77％がケーブルテレビサービスに加入していました。^[55] バンクーバーは、93％の家庭がケーブルに接続されており、世界で最も高いケーブル接続率を誇っています。^[56]

現在、カナダには認可を受けたケーブル ディストリビューターが 739 社あります。数年前の 2,000 社以上から大幅に減少した理由は、大手ケーブル会社が小規模なディストリビューターを買収したことと、CRTC 規則の最近の変更により、加入者数が 2,000 人未満の独立系ケーブル オペレーターは完全な CRTC 認可の下で運営する必要がなくなったためです。(ただし、CRTC はこれらのオペレーターに対する規制権限をいくらか保持しています。これは、以前に認可を受けた会社が一定の条件を満たし続ける場合に CRTC が許可する免除であり、誰でも CRTC の承認なしに小規模なケーブル会社を設立できるということではありません。) ^{[引用が必要]}

カナダの大手ケーブル会社には、ロジャース、ショー、コジェコ、ビデオトロン、イーストリンク/ペルソナなどがある。カナダのほとんどの都市では、市場ごとにケーブル会社が 1 社しかサービスしていない。複数のケーブル会社がサービスを提供している少数の都市では、各社は市場内の特定の地理的区分に制限されている。たとえば、ハミルトンでは、コジェコ ケーブル、ロジャース ケーブル、ソース ケーブルはすべて認可された事業者だが、それぞれが市内の特定の地域で独占している。^[要出典]

しかし、ケーブルテレビの代わりとして、直接放送衛星配信を提供する大手企業が 2 社あります。BCE Inc.の一部門であるBell Satellite TVとShaw の一部門であるShaw Directです。グレーマーケットのDBS アンテナは、 DirecTVやDish Networkなどのアメリカのサービスからも入手できますが、これらはカナダの認可を受けたプロバイダーではないため、これらのパッケージを販売する店舗、および購入するユーザーは刑事告発を受けるリスクがあります。^[要出典]

準州（ユーコン準州、ノースウェスト準州、ヌナブト準州）の一部の遠隔地では、ケーブルによる通信は法外な費用がかかります。そのため、同様のサービスがMMDS技術を通じて提供されています。

カナダの英語の「基本ケーブル」パッケージには、伝統的に以下のものが含まれています。^{[引用が必要]}

• CTV、CTV Two、Global、City – カナダの主要英語民間ネットワーク。
• CBC テレビジョンとIci Radio-Canada Télé – 英語とフランス語の CBC ネットワーク。
• 州の教育放送事業（例：オンタリオ州のTVO）（存在する場合、すべての州に存在しているわけではない）
• 特定のケーブル会社によって制作されるコミュニティチャンネル。通常、公共問題や情報番組のほか、コミュニティイベントのリストも含まれる（米国のパブリックアクセステレビを参照）。
• APTN –アボリジニ番組に特化したネットワーク。
• TVA – ケベック州にある2つの民間フランス語放送局のうちの1つ。^[i]
• 近くの独立系チャンネル、またはOmni TelevisionやYes TVなどの小規模テレビ システムのチャンネル。
• CPAC –国会会議や委員会会議のほか、政治公共問題番組を放送するチャンネル。
• CPAC に似たチャンネルですが、州議会の議事録を放送します。
• ABC、CBS、Fox、NBC、PBSのネットワーク系列局（通常は最も近いアメリカの大都市の系列局）^[ii]
• カナダとアメリカの専門チャンネルの混合（例：TSN、MuchMusic、CNN、CTV News Channel、Showcase）。^[iii]

さらにカナダとアメリカの専門チャンネルが「拡張ケーブル」パッケージとして提供されており、追加料金で利用できます。過去には、ケーブル会社は、加入者が明示的に拒否しない限り、自動的に新しいサービスが提供され、料金が請求されるという物議を醸すネガティブ オプション課金という慣行を行っていましたが、これは現在では違法です。^[要出典]

追加料金で、「有料テレビ」チャンネルのパッケージも利用できます。これには、 Crave TV、Movie Central、Super Channel、Super Écranなどの映画ネットワークや、 WSBK、WPIX、WGN、KTLAなどのアメリカのスーパーステーション(これらは、 The CWやMyNetworkTVと提携していることが多い) が含まれます。ただし、これらのサービスには、デスクランブラー ボックスが必要です。

2006年の調査によると、CRTCは全国で44のデジタル専門サービスと5つの民族専門および有料テレビサービスのライセンスを付与していた。^[57]

ケーブル会社は現在、カナダのほとんどの都市でデジタルケーブルパッケージを提供しており、その中にはデジタルパッケージ配信専用にライセンスされたチャンネルもいくつか含まれています。デジタルケーブルには通常、GalaxieやMax Traxなどのさまざまなオーディオ放送サービスも含まれています。一部の市場では、デジタルケーブルサービスに地元のラジオ局も含まれることがあります。これが提供されている場合、ケーブルFMサービスの利用可能性はほぼ置き換えられています。ただし、デジタルケーブルは、顧客がそのパッケージに加入することを選択した場合にのみ提供されます。2016年現在、ケーブル会社は「スキニーベーシック」オプションも提供することが義務付けられています。これは、少数のチャンネル（通常は主要な無線ネットワークと、The Weather NetworkやCPACなどの「公共サービス」チャンネル ）が最大25ドルの料金でパッケージ化され、追加のチャンネルは加入者の裁量で選択して支払う方式で利用できます。 ^[58]このパッケージはある程度人気がありますが、従来のより大規模で高価なケーブルパッケージが依然として主流の加入形態です。^[59]

これは時々物議を醸すが、カナダのケーブル会社は、カナダのチャンネルとカナダ以外のチャンネル（通常はアメリカのチャンネル）が同時に同じ番組を放送している場合、同時代替を実施するようCRTCによって義務付けられている。 ^[60]アメリカのサービスの番組は、カナダの法的問題に重大な関係がある場合（たとえば、ポール・ベルナルドとカーラ・ホモルカの裁判に触発されたロー・アンド・オーダーの1つのエピソードはカナダでブロックされた）、またはカナダのチャンネルの放送権を侵害する場合（スパイクTVで放送されているジェームズ・ボンド映画など。カナダでの放送権はベルメディアが保有している）にもブロックされる可能性がある。

多くのケーブル会社は高速ケーブルインターネットサービスも提供しています。^[要出典]

カナダ史上初のラジオ放送局はモントリオールのWXAで、後にCINWと呼ばれるようになった。最初の放送は1920年5月20日だった。^{[61]カナダ初の全国ラジオネットワークは鉄道会社によって設立され、全国ラジオは国営機関である}CNRの産物だった。この全国ラジオを通じて、創設者たちは移民を育成・促進し、ラジオのイメージを高め、大勢のリスナーとのコミュニケーションを通じて国家を支援する方法を見出していた。^[62]

カナダには、 AMとFMの両方の帯域で約 2,000 のラジオ局があります。

テレビ局と同様、カナダのラジオのコールサインはCF、CH、CI、CJ 、またはCKの2文字の組み合わせで始まる4文字で構成されていますが、3文字のコールサインを使用している局もいくつかあります。民間局のCKXとCKYに加えて、一部の CBC 局は3文字のコールサインを使用しており、これは通常、1930年代に初めて放送が開始された大都市の局で使用されています。ただし、新しい CBC 局は通常の4文字のコールサインを使用しています。CBC テレビと同様に、CBC ラジオはチリ政府との特別な取り決めによりCBで始まるコールサインを使用しています。ウィニペグのCKSBやトロントのCJBCなど、CBC が歴史的に重要なコールサインを持つ既存の局を買収した例外もいくつかあります。

CG、CY、CZの組み合わせ、およびVとXで始まるいくつかの組み合わせもカナダに割り当てられています。これらの範囲のコールサインを取得しているのは、ニューファンドランド・ラブラドール州のセントジョンズにあるカナダのラジオ局 4 局のみです。これらの局のうちVOAR、VOWR、VOCM の3 局は、ニューファンドランドがカナダの州になる前に放送を開始し、 1949 年にニューファンドランドがカナダ連邦に加盟したときにもVOコールレターを保持しました。もう 1 局のVOCM-FMは、VOCM との所有権関係のため、1981 年にコールサインを採用しました。VOCM-FM を除き、1949 年以降にニューファンドランドで免許を受けたラジオ局は、他のカナダの局と同じCF - CK範囲を使用します。

カナダにおけるVOコールサインの将来は未知数である。カナダ産業省が国内の電気通信規制の近代化と簡素化の一環として、カナダ国内で使用されるすべてのコールサインを簡素化することは、まったく珍しいことではないだろう。^[63]

リピーター局のコールサインには明確なルールはありません。リピーターの中には、発信局のコールサインに数字が続くものもあれば、独自のコールサインを持つものもあります。低電力リピーター送信機 (LPRT) には、VE または VF の文字に 4 つの数字が続く独自のコールサイン形式があります。

2020年現在、カナダで最大の4大商業ラジオ放送グループは、スティングレイ・グループ、ロジャース・ラジオ、コーラス・ラジオ、ベル・メディア・ラジオである。しかし、多くの小規模放送局もラジオ局を運営している。ポップ、ロック、ヒップホップ、カントリー、ジャズ、クラシックなど、ほとんどのジャンルの音楽がカナダの商業ラジオのスペクトルでカバーされている。ニュース、スポーツ、トークラジオ、宗教局も多くの都市で利用可能である。さらに、多くのカナダの大学やカレッジには認可されたキャンパスラジオ局があり、一部のコミュニティには非営利団体や協同組合に認可されたコミュニティラジオ局やキリスト教ラジオ局もある。カナダには約14のフルタイムの民族ラジオ局があり、主にトロント、モントリオール、バンクーバーの主要都市市場に拠点を置いている。^[57]

また、国営のカナダ放送協会は、英語とフランス語でそれぞれ 2 つずつ、合計 4 つの全国ラジオ ネットワークを運営しています。英語のRadio Oneとフランス語のIci Radio-Canada Première は、 AM または FM バンドで、カナダのほとんどのコミュニティに、規模に関係なくニュースと情報番組を提供しています。英語のCBC Musicとフランス語のIci Musique は、クラシック音楽やオペラなどの芸術と文化の番組を常時 FM で放送しており、通常は大規模なコミュニティのみにサービスを提供しています。

カナダの音楽をベースとする商業ラジオ局は、カナダ放送通信委員会によって、プレイリストの少なくとも35パーセントをカナダのコンテンツのために確保することが義務付けられているが、アメリカの放送局との競争によりカナダの放送局の存続が脅かされている国境沿いの都市（例：オンタリオ州ウィンザー）や、35パーセントの目標を満たすのに十分なカナダの録音がない形式の放送局（例：クラシック、ジャズ、ポップスのスタンダード）では例外が認められている。

近年、カナダのラジオで注目すべき傾向として、AM バンドが徐々に廃止され、多くの AM 放送局が CRTC に FM バンドへの転換を申請し、認可を受けていることが挙げられます。実際、カナダのいくつかの都市では、AM バンドがほぼまたは完全に空いています。カナダは米国よりも人口密度が低いため、AM 放送の制限 (特に夜間、AM ダイヤルが遠距離の信号に圧倒されることが多い) がカナダの放送局にはるかに顕著な影響を及ぼします。AM ラジオ局には、ケーブルFMサービスを提供するケーブル会社が CRTC によって、地元で利用可能なすべての AM 放送局をケーブル FM 信号に変換して配信することが義務付けられているという追加の保護がありますが、ケーブル FM はカナダのラジオ視聴者のわずかな割合を占めるだけです。

デジタル音声放送（DAB）は、カナダで新たに登場した技術です。大都市圏のラジオ局の多くは、主要局とは異なる番組を放送するデジタル サブチャンネルを提供していますが、デジタルラジオを所有する消費者はまだ多くなく、中規模または小規模の市場ではデジタル放送が利用できないのが一般的です。現在、カナダのラジオ放送局で DAB 形式のみで放送しているところはありません。

2004年11月1日、CRTCは衛星ラジオサービスの申請の審理を開始した。3件の申請が提出され、1件はXMラジオカナダ、1件はシリウスカナダ、もう1件はCHUMリミテッドとアストラルメディアのパートナーシップによるものであった。2005年6月16日にCRTCによって承認されたこれらのサービスは、アメリカの衛星ラジオ受信機の小規模なグレーマーケットがすでに存在していたものの、カナダ初の公式衛星ラジオサービスであった。シリウスとXMはともに2005年12月に開始された。しかし、CHUM-アストラルサービスは開始されず、そのライセンスは2007年6月16日に失効した。CHUMは、その事業計画は、カナダのコンテンツのためにCRTCがシリウスとXMの申請を拒否し、 CHUM-アストラルサービスのみを承認するという予想に部分的に基づいていたと述べた。 2つの現役サービスであるXMとシリウスは、アメリカの同業他社間の同様の合併から数か月後の2011年にシリウスXMカナダに合併しました。 ^[64]

カナダだけでなく世界のほとんどの地域では、ラジオは衰退しつつあるメディアだという認識が一般的である。^[65]テレビやインターネットなどの技術革新により、音声と映像を組み合わせたコミュニケーションが可能になり、ラジオの必要性は低下した。さらに、パーソナライズされたポータブルリスニングデバイス（つまり、MP3プレーヤー）の導入により、多くの人にとってかさばるラジオが置き換えられた。インターネット広告収入は近年着実に増加しているのに対し、ラジオの広告収入は2006年から2007年にかけてわずか1.5％ほどの増加にとどまり、この増加率は今やさらに小さくなっていると思われる。^[65]しかし、ラジオが近い将来に廃れると考えるのは公平ではない。オンラインラジオや衛星ラジオなど、リスナーに新たなメリットをもたらす新しい形式が導入されている。テレビの導入後、ラジオ業界が長年その地位を維持できたという事実は、その長寿の証である。

カナダのジャーナリズムの第一期は1752年から1807年まで、第二期は1807年から1858年まで、第三期は1858年から1900年まで、第四期は20世紀初頭から現在までである。^[66]第一期は、ニューイングランドの植民地によってカナダ社会にもたらされ、挿入された新聞で構成されていた。最初は1752年3月23日に発行されたハリファックス・ガゼットだった。第二期は、イギリスとアメリカから入植者が到着したことで始まり、新聞は沿海地方で人気を集め始めた。第三期には、金の発見によって太平洋沿岸地域に入植者が集まり、国内情勢への関心が高まった。最後に、20世紀にはカナダの新聞に大きな変化が見られた。 2度の世界大戦とそれに続く産業の発展により、カナダにおけるフランス語と英語の新聞の発行部数は1989年に570万部以上に増加した。1980年代半ばまでに日刊紙は110社あったが、現在は105社となっている。^[66]

オンラインの読者は増加しているものの、NADbank の調査によると、紙媒体の読者は「平常通り」である。カナダ人の 10 人中 8 人近くが毎週日刊紙を読んでおり、紙媒体の読者は毎年約 2% 増加し続けている。^[67]しかし、ウェブサイトの読者は 4% の割合で増加している。現在は紙媒体の読者の方が多いが、ウェブサイトの読者の方が増加率が高く、将来的には紙媒体が優位に立つ可能性があることを示唆している。50 歳以上のベビー ブーマー世代は、オンライン ジャーナリズムよりも紙媒体を好んでいるが、若い世代はアクセスが容易で時間の制約があるため、オンライン新聞を読む傾向が高い。さらに、有料の日刊紙が市場を支配しているが、最近では無料の日刊紙も人気を集めている。広告主は、カナダ人の自宅や職場に広告を届けるために、引き続き紙媒体の新聞に依存している。これらの理由から、マス メディアとしての紙媒体の新聞は、カナダでは衰退しているようには見えない。カナダ統計局によると、オンライン ソースとの競争がなくなった頃ほど健全ではないかもしれないが、独自の地位を維持している。^[68]

カナダには現在、グローブ・アンド・メール紙とナショナル・ポスト紙という2つの主要全国紙がある。ケベック州以外ではあまり読まれていないが、フランス語版の全国紙はル・ドゥヴォア紙である。発行部数全体で最も多い新聞はトロント・スター紙で、1人当たりの読者数が最も多い新聞はウィンザー・スター紙である（カルガリー・ヘラルド紙が僅差で2位）。

さらに、カナダのほぼすべての都市には、少なくとも 1 紙の日刊紙と、地域や近隣の週刊紙が発行されています。複数の日刊紙がある大都市では、通常、少なくとも 1 紙はタブロイド紙です。モントリオールやオタワなどのバイリンガル都市では、重要な新聞がフランス語と英語の両方で発行されています。

カナダの新聞社のほとんどは大手チェーンによって所有されている。^[69]新聞所有権の集中については、1970年代と1980年代にそれぞれデイビー連合委員会とケント王立新聞委員会という2つの委員会が設立された際に懸念が表明されたほか、最近ではコンラッド・ブラックのホリンジャーが1990年代後半にサウサム新聞社を買収した際に懸念が表明された。しかしホリンジャーがカナダの資産を売却した際に、小規模市場の新聞社の多くがオスプレイ・メディアなどのさまざまな新しい所有グループに買収され、長年ぶりに新聞所有権の多様化が進んだ。

ブランズウィック・ニュース社は2022年にポストメディアに買収された。^[70]

さらに、1980年代と1990年代には、芸術やオルタナティブニュースを扱う、若い読者層を対象とした都市を拠点とするオルタナティブ週刊新聞が登場した。近年では、これらの週刊紙の多くが、 Canwest、Quebecor、Brunswick Newsなどの複合企業に買収されたり、廃業に追い込まれたりしている。The Dominionなどの小規模な新聞は、主にオンラインで発行しているが新聞形式であり、前世代のオルタナティブメディアの脆弱性を回避しながら、カナダのジャーナリズム報道のギャップを埋めようと努めてきた。

2000年代には、代替ジャーナリズムの情報源を提供することを目的としたオンラインニュースやカルチャー雑誌も数多く創刊された。重要なオンライン出版物としては、 rabble.ca、The Tyee、The Vancouver Observer、SooToday.comなどがある。同様に、2006年時点でカナダには250を超える民族新聞があった。^[57]

2010年代後半には、カナダの主要政党とつながりのあるオンラインニュースの党派メディアが拡大し、自由党のNorth99、保守党のThe Post Millennial、NDPのPressProgressなどが、主にソーシャルメディアを基盤とした大規模なフォロワーを通じて注目を集めました。^[71]

カナダの市場規模が小さく、長編映画製作の主要国である米国に次ぐ位置にあることから、カナダの映画産業は政府から多額の援助を受けている。2000年代には、典型的なカナダ映画の予算の約半分が、連邦政府や州政府のさまざまな資金源から提供されていた。

カナダ百科事典によると：

最初のカナダ映画は、1896年6月27日にモントリオールで最初の映画公開から1年後の1897年秋に製作された。マニトバ州の農民ジェームズ・フリーアが製作し、大草原の生活を描いたものだった。1898年から1899年にかけて、カナダ太平洋鉄道は移民を促進するため、英国中でこの映画を上映した。この映画は大成功を収めたため、連邦政府は1902年にフリーアによる2度目のツアーを後援し、カナダ太平洋鉄道は移民映画の製作に直接資金を提供し始めた。^[72]

カナダの映画（およびテレビ）産業のほとんどは、北米の主流の観客に向けた作品を制作しており、特にエンターテインメント・ワンとエレベーション・ピクチャーズは近年大きな成功を収めています。モントリオール、トロント、バンクーバーは主要な制作拠点であり、バンクーバーは北米で2番目に大きな映画およびテレビ制作拠点です（ロサンゼルスに次ぐ）。トロント国際映画祭は、カナダの才能とハリウッド映画の両方を紹介する、北米映画界で最も重要なイベントの1つと考えられています。

トロント・スター紙の記事によると、カナダの映画産業は、アメリカの映画産業の影のせいで、常に大衆文化の創造に問題を抱えてきた。このため、カナダ映画は輸出市場の欠如により失敗してきた。カナダの俳優は、キャリアを積むためにハリウッドに頻繁に移住する。また、ラジオやテレビとは異なり、映画館ではカナダのコンテンツに対する保護がない。^[73]カナダでは、カナダ製の映画よりもハリウッド映画の方がはるかに人気があることは明らかである。全体として、映画産業（ハリウッド）は、カナダだけでなく世界中でかなりの利益を上げ続けているため、このメディアは衰退していないと言える。

アライアンスは、映画およびテレビ番組制作会社（同社のテレビ番組には『デュー・サウス』、『This Hour Has 22 Minutes』、『CSI 』などがある）として、また独立系アメリカ映画および国際映画のカナダの大手配給会社として、これまでカナダで最大かつ最も成功した映画スタジオであった。2013年1月9日、同社はエンターテインメント・ワンに買収された。^{[74] [75]}

カナダでは、カナダらしい映画も製作されていますが、カナダの文化産業の中でも、映画産業の英語系カナダ部門は、北米の映画産業の影から逃れるのに最も苦労しています。主流映画のマーケティング予算と、主にアメリカが管理する映画配給ネットワークのせいで、英語系カナダ映画の特徴が強い映画が幅広い観客に受け入れられるのはほぼ不可能でした。実際、カナダの多くの都市では、映画を上映する劇場がないため、映画ファンはそのような映画を見ることさえできません。その結果、カナダ映画は、興行収入がわずか 100 万ドルでも大ヒットすると、通常、大ヒットと見なされます。

一方、フランス系カナダ映画は、フランス語のテレビ番組と同様に、言語の違いにより、ケベックの観客はカナダで制作された映画をより受け入れやすい傾向にあるため、より成功していることが多い。長年にわたり、カナダで最も興行収入の高い映画は、ケベックで制作されたフランス語の映画である。

カナダの映画製作には経済的な課題があるため、映画への資金提供はテレフィルム・カナダなどの政府機関が行うことが多く、 CBCテレビ、クレイブ、スーパーチャンネルなどのテレビサービスがカナダ映画にとって最も収益性の高い潜在市場となることが多い。しかし、映画祭のネットワークも確立されており、カナダ映画にとって重要なマーケティングや観客獲得の機会も提供している。トロント国際映画祭に加え、規模は小さいがバンクーバー国際映画祭では世界中の映画が上映され、モントリオール、カルガリー、エドモントン、グレーター・サドベリーなどの都市で開催されるその他の主要映画祭も、カナダの映画製作者がより大衆的な映画観客に認知される重要な機会となっている。

特にカナダ国立映画制作庁は、アニメーションやドキュメンタリーの制作で世界的に有名になりました。

カナダで最初に印刷が行われたのは1752年のハリファックス・ガゼットである。印刷本の歴史はやや異なる。1761年、アントン・ハインリッヒがハリファックスのジョン・ブシェルの印刷所を引き継いだ。ロンドンで書籍販売と文房具販売を営む一族のジェームズ・リヴィングストンは、ハリファックスで大量の書籍と文房具を販売すると宣伝した。最初の印刷所は1764年、ウィリアム・ブラウンとトーマス・ギルモアによってケベックに設立された。カナダで出版された最も古い年鑑は、ブラウンとギルモアが1765年に印刷した『L'almanac de cabinet』である。 ^[76]

インターネットと電子書籍の登場により、実用性の観点から印刷本は衰退していると考える人が多い。電子書籍リーダー（KindleやKoboなど）は一度に多くの本を持ち運ぶことができ、印刷本と同じくらい持ち運びやすく、本に瞬時にアクセスできる（店頭で印刷本を探す必要がない）。また、インタラクティブで、音声や画像の要素を含み、読者が自分の好みに合わせてフォントスタイルを変更できる。^[77]

電子書籍の登場にもかかわらず、印刷された本は衰退するメディアではないと考える人々^{[誰？ ]}がいる。本の終焉は、ラジオ、映画、テレビ、そして最近ではインターネットの登場とともに予測されていた。本の粘り強さの歴史のため、電子書籍のさまざまな利点にもかかわらず、本が生き残ることを期待する人もいる。世界中で、コンピューターよりも印刷された形式の本にアクセスできる人の方が多い。さらに、長時間にわたって画面で本を読むことは、長期的には印刷されたページから本を読むよりも快適ではないことが一般的に認められている。^[78]これらの理由から、カナダで印刷された本が衰退するメディアであるかどうかは、どちらにしても議論の余地があるが、今のところ、そのような競争にもかかわらず、印刷された本は生き残り、適応しているように思われる（たとえば、より魅力的なグラフィックを使用することで）。

カナダには、両方の公用語で運営されている活発な書籍出版産業があります。

カナダの英語出版社

• マクレランドとスチュワート
• 1970年代に英語圏のカナダ文学の大手出版社として名を馳せた。英語圏のカナダには、コーチハウスプレス、ポーキュパインクイル、ハウスオブアナンシ、キーポーターブックス、ヒドンブルックプレス、ダグラス＆マッキンティアなど、小規模な出版社も数多くある。

カナダに支店を持つ外国の出版社

• コーチハウスプレス、
• ヤマアラシの羽ペン、アナンシの家、キーポーターブックス、
• ヒドゥンブルックプレス
• ダグラス＆マッキンティア

ケベック州の主なフランス語版出版社には、Bibliothèque québécoise、Alire、Québec-Amérique、Éditions Guérin、Groupe Beauchemin などがあります。Éditions Le NordirやPrince de paroleなど、いくつかのフランス語圏の小さな出版社がケベック州外でも活動しています。

カナダ最大の英語SFジャンルの出版社は、EDGE Science Fiction and Fantasy Publishing です。EDGE は現在、優れたカナダのスペキュレイティブ フィクションの出版で知られる Tesseract Books のレーベルも所有しています。

カナダで最初の定期刊行物は、ニューイングランド出身の人々によってノバスコシアで創刊された。カナダ初の雑誌は『ノバスコシア・マガジンおよび文学、政治、ニュースの包括的レビュー』と呼ばれた。ウィリアム・コクランが編集し、ジョン・ハウが印刷した。1789年に刊行が始まり、3年間続いた。この雑誌は、カナダが植民地化されていた時代に発行されたにもかかわらず、主にイギリス国民に関する事柄を扱っていた。^[79]この最初の刊行の後、その後50年間にカナダで刊行されたほとんどの雑誌は数年、多くの場合は数か月しか続かなかった。1792年に出版された史上初のバイリンガル雑誌は『ル・マガザン・ド・ケベック』と題され、サミュエル・ニールソンが発行した。^[80]ジャーナリストで歴史家のミシェル・ビボーは1825年から1830年にかけて『ラ・ビブリオテーク・カナディエンヌ』を、ジョン・ラヴェルは1838年から1851年にかけて『リテラリー・ガーランド』を出版した。これらは、雑誌は数年しか続かないという規則の最も有名な例外であった。^[81] 19世紀後半、カナダでの雑誌出版のペースは大幅に加速した。ジョージ・デスバラッツは1869年に『カナディアン・イラストレイテッド・ニュース』を創刊し、1883年まで続いた。 『カナディアン・イラストレイテッド・ニュース』は、当時の他の雑誌と同様に、新たに台頭しつつあったカナダのナショナリズムと密接に結びついていた。デスバラッツは、多くの写真を使用することで、この雑誌が読者にカナダの名前と社会に対する誇りの感覚を植え付けると感じていた。^[82]

デイヴィッド・レナードによると、「今後10年間で、雑誌業界は、主に印刷中心のビジネスから、デジタル製品が小規模な定期刊行物業界の最大シェアを占めるビジネスへと、根深い変化を経験するでしょう。2016年から2017年以降、雑誌の主な収入源はデジタルになると予想しています。」^[83]彼は、印刷は死んでいないが、雑誌業界は時代遅れになる可能性があると主張しています。彼は米国の定期刊行物について言及していますが、同様のパターンはカナダにもあり、カナダで販売されている最も人気のある定期刊行物の90％以上はアメリカのものです。雑誌は消滅するのではなく進化していると言う人もいます。雑誌はオンライン版を作成することで新しいテクノロジーに適応しています。たとえば、最近iPad版の雑誌が作成されました。^[84]しかし、これは依然として、定期刊行物という印刷媒体が消滅し、オンライン版が人気を集めていることを意味しています。

近年のカナダの雑誌出版界で注目すべき論争となっているのは、スプリットラン雑誌の存在である。これは、 TIMEやSports Illustratedなど、他国で発行されている雑誌を、カナダの広告販売収入を活用するために、カナダの特別コンテンツを数ページ追加してカナダで再発行するものである。カナダ政府は、この慣行を抑制するために、1995 年にスプリットラン出版物に特別物品税を課したが、これは依然として議論の的となっている。

カナダで発行されている雑誌には以下のものがあります。

• 現実
• アドバスターズ
• オートアトランティック – 東海岸の自動車雑誌
• カナダのビジネス
• カナダのディメンション
• カナダ地理
• カナダの生活
• チャート
• シャトレーヌ – 女性誌
• チカディー
• カルトMTL
• エンタープライズマガジン
• 叫ぶ！
• フレア – ファッション
• フランク – 風刺的
• ガイスト
• カナダ文学評論
• マクリーンズ
• メゾヌーヴ
• マネーセンス
• 私のハリファックス体験
• フクロウ
• 土曜の夜
• 今日の親
• シャープ（雑誌）
• トロントライフ
• この雑誌
• うーん
• ここまで
• セイウチ

1950年代と1960年代にコンピュータが発明され、インターネットの歴史が始まりました。1969年には、パケット交換技術で動作する最初のネットワークであるARPANETが発明されました。これらは、後にインターネットとなるものの最初のホストでした。電子メールの概念は、1971年にレイ・トムリンソンによって最初に考案され、この革新に続いてプロジェクト・グーテンベルクと電子書籍が生まれました。^[85] ティム・バーナーズ＝リーはワールドワイドウェブの発明者と考えられています。彼は、ハイパーテキスト転送プロトコルクライアントとサーバー間の最初の通信を実装しました。 ^[86]

インターネットは、ユーザーが事実上あらゆるトピックに関する情報に簡単にアクセスできることを可能にしたため、誕生以来、このメディアは絶大な人気を誇ってきました。比較的短い歴史 (登場してまだ約 40 年) の中で、人気が衰えたことはありません。ここで取り上げたすべてのマス メディアの中で、インターネットは最も脅威にさらされていないようです。これにはさまざまな理由があります。まず、インターネットは、他の電子メディアが提供するほぼすべてのものを 1 つの便利なメディア (コンピューター) にまとめたものを視聴者に提供しています。たとえば、テレビ番組や映画を視聴したり、ラジオをオンラインで聴いたりできます。すべてが 1 つで利用できるため、別のデバイスを用意する必要はほとんどありません。次に、インターネットでは情報の持ち運びとアクセスが可能です。情報を得るために図書館に行ったり、映画を見るために劇場に行く必要がなくなりました。3 番目に、インターネット上のほとんどのコンテンツは無料で利用できるため、ユーザーにとって便利です。インターネットの最優先事項は常にコミュニケーションの改善であり、電子メール、チャット ルーム、オンライン コミュニティを通じて簡単かつ迅速なコミュニケーションを提供しています。インターネットは、このようにインタラクティブでもある。しかし、この媒体には、他の電子媒体にはない欠点もある。個人情報の盗難、スパム、望ましくない露骨なコンテンツなどである。しかし、これらの欠点はすべて保護ソフトウェアの使用によってブロックできるため、その利点を上回るほどではない。^[87]このため、インターネットは今日でもカナダだけでなく世界中で健全で繁栄している媒体であると思われる。

オンライン メディア プラットフォームの台頭により、必然的に印刷メディアの消費ニーズが混乱しています。しかし、懸念されるのは、これらのオンライン プラットフォームが、ハイパーローカルであれ全国規模であれ、標準的なジャーナリズムの慣行を実施し、「フェイク ニュース」の状況を回避するための適切な慣行を備えているかどうかです。たとえば、一部のプラットフォームは、 Web トラフィックを増やすために脅迫戦術を使用することが知られています。

カナダのオンライン専用メディア出版社には以下のものがあります。

• ブログTO
• より良い住まい
• 「ザ・ブリーチ」
• カヌー
• デイリーハイブ
• フレッシュデイリー
• 調査報道財団^[88]
• ザ・ライン^[89]
• 論理
• MTLブログ
• ナルシティ^[90]
• ニュースルーム^[91]
• ラブル
• スポットライトマガジン^[92]
• タイトルレポート
• タイイー
• トロントイスト
• トラント
• 大学雑誌^[93]
• ヴァイスマガジン
• ウィークリー^[94]
• ヤフーカナダ
• wow-maple.com
• スタミナグループ
  • DIVINE.ca
  • VIBEを見る
  • スワガーマガジン
  • ワンダーイーターマガジン^[95]

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• カナダのテレビ
• 西側メディア

• テレビ: チャンネル カナダ、カナダのケーブルおよび衛星データベース。
• 映画: カナダの映画とテレビに関する素晴らしいガイド。
• 雑誌: カナダの雑誌を探す – Journalism.Net。
• 新聞: カナダ新聞協会、ThePaperboy.com カナダの新聞。
• CBC デジタル アーカイブ – 集中から融合へ: カナダにおけるメディアの所有権
• カナダ放送テレビ通信委員会 ( CRTC )
• 放送史.caカナダ通信財団
• カナダのメディア史の情報源: カナダのメディア史の書誌データベース
• 通信、インターネット、およびメディア全体の状況: {http://cmcrp.org] カナダメディア集中研究プロジェクト
• カナダのラジオ ディレクトリ – カナダのラジオ局の完全かつ正確で使いやすいリスト。
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