カルメン・アップ・トゥ・データ

カルメン・アップ・トゥ・データ
主役のフローレンス・セント・ジョン
音楽	マイヤー・ルッツ
歌詞	GR シムズ ヘンリー・ペティット
本	GR シムズ ヘンリー・ペティット
プロダクション	1890ウエストエンド

『カルメン・アップ・トゥ・データ』は、マイヤー・ルッツ作曲のミュージカル・バーレスクである。セビリアを舞台にしたこの作品は、ビゼーの1875年のオペラ『カルメン』のパロディである。台本はG・R・シムズとヘンリー・ペティットが書いた。 ^[1]

この作品は1890年9月にリバプールで試演された後、 1890年10月4日にロンドンのゲイエティ劇場でジョージ・エドワーズのプロデュースにより初演された。^[2]主演はフローレンス・セント・ジョン、メルセデス役はレティ・リンド、エスカミーリョ役はジェニー・ドーソン、ミカエラ役はマリア・ジョーンズ、モラレス役はブランシュ・マッセイ、レメンダード役はホレス・ミルズ、ホセ役はEJ・ロネン、ズニガ大尉役はアーサー・ウィリアムズであった。^[3]

この作品は成功を収め、英語圏全域を巡回公演され、1892年にはオーストラリアにも上演された。^[4]

ビゼーの『カルメン』は、1878年にロンドンのハー・マジェスティーズ劇場でセリーナ・ドラーロとダーワード・レリー主演で初めて英語で上演された。ロバート・リースによる『カルメン：あるいは、歌で売られた』と呼ばれるカルメンの初期のバーレスクも1879年にフォリー劇場で上演されており、他のいくつかのバーレスクがそれに続いた。^{[5]オペラや古典作品の}バーレスクは、1860年代から1880年代にかけてイギリスで人気があった。ゲイエティ劇場で上演された他の作品には、『ボヘミアンのギャールと近づきがたい極』（1877年）、『青ひげ』（1882年）、『アリエル』（1883年、FCバーナンド作）、『ガラテア、または逆ピグマリオン』（1883年）、『リトル・ジャック・シェパード』（1885年）、『モンテ・クリスト・ジュニア』（1886年）、『ミス・エスメラルダ』（1887年）、『フランケンシュタイン、または吸血鬼の犠牲者』 （1887年）、『マゼッパ、最新版のファウスト』（1888年）、『ルイ・ブラスと無関心なルーエ』（1888年）、『遅すぎたシンデレラ』（1891年）、『ドン・ファン』 （1892年、エイドリアン・ロス作詞）などがある。^[3]

ジョン・ホリングスヘッドは1868年から1886年までゲイエティ劇場の経営者を務め、バラエティ、大陸風オペレッタ、軽いコメディ、劇場の音楽監督ヴィルヘルム・マイヤー・ルッツが作曲または編曲した数多くのミュージカル・バーレスクを上演した。ホリングスヘッドは自らを「脚、短いスカート、フランスの翻案、シェークスピア、趣味、ミュージカルグラスの免許を持ったディーラー」と称した。^[6] 1886年、ホリングスヘッドは1885年に雇ったジョージ・エドワーズに劇場の経営を譲った。エドワーズはバーレスクの形式を一幕物から全幕物へと拡大し、ポピュラー曲を集めたスコアの代わりにルッツのオリジナル音楽と劇場のダンスマスター、ジョン・ドーバンの振り付けを採用した。^[7] ネリー・ファレンは劇場の「プリンシパルボーイ」として、フレッド・レスリーは20年以上ゲイエティに出演した。レスリーは「ACトール」というペンネームで多くの作品を書いた。^[8] 1890年代初頭、バーレスクが廃れていくと、エドワーズは劇場の焦点をミュージカル・バーレスクからエドワード朝ミュージカル・コメディという新しいジャンルへと変えた。^[9]

1890年12月号のパンチ誌で、評論家は次のように書いている。「バーレスクのカルメンをデータに結びつけることで、おそらくこれを書いた2人の賢い少年たちは、この崇高な謎に通じた者だけが知っている隠された意味を持つ、秘密の冗談を意図していたのだろう。なぜ『データ』なのか？ 一方で、『なぜそうではないのか？』。劇の見出しとして魅力的かどうかはさておき、『ゲイエティ・カルメン』は全体として、陽気で明るく、軽快なバーレスク風の作品である。」^[10]

• アダムス、ウィリアム・ダヴェンポート。演劇辞典（1904年）チャトー＆ウィンダス
• ホリングスヘッド、ジョン。『古き良きゲイエティ：歴史と思い出』（1903年）ロンドン：ゲイエティ劇場

• 記事中のEJロネンの写真
• ニューヨークタイムズのレビュー
• 制作のスケッチ
• PeoplePlay UK ウェブサイトからのバーレスクに関する情報
• ポスターと詳細情報はPeoplePlay UKのウェブサイトから
• キャラクターの画像