ザ・プロミス（2011年テレビドラマ）

約束
シリアルDVDカバー
ジャンル	ドラマ 時代劇
著者	ピーター・コスミンスキー
監督	ピーター・コスミンスキー
主演	クレア・フォイ クリスチャン・ クック パーディタ・ウィークス イタイ・ティラン カタリーナ ・シュトラー ハーツ・スライマン
作曲家	デビー・ワイズマン
原産国	イギリス
原語	英語
エピソード数	4
生産
エグゼクティブプロデューサー	デビッド・オーキン
プロデューサー	ハル・フォーゲル
撮影	デビッド・ヒッグス
エディタ	デビッド・ブラックモア
実行時間	81、87、83、105分
オリジナルリリース
ネットワーク	チャンネル4
リリース	2011年2月6日 ～2月27日 ( 2011-02-06 )  ( 2011-02-27 )

『ザ・プロミス』は、ピーター・コスミンスキーが脚本・監督し、デビー・ワイズマンが音楽を担当した、全4話のイギリスのテレビ連続ドラマです。兵士だった祖父がイギリス委任統治下のパレスチナの最後の数年間に関わっていたことを知るために、現在のイスラエルとパレスチナへ向かう若い女性の物語です。 2011年2月6日にチャンネル4で初放送されました。

• クレア・フォイ（エリン・マシューズ役）
• クリスチャン・クック（レナード・マシューズ軍曹役）
• イタイ・ティラン（ポール・マイヤー役）
• クララ・ローゼンバウム役のカタリーナ・シュトラー
• イヴォンヌ・カッターフェルド（ジフォラ役）
• オマール・ハバシュ役のハーズ・スレイマン
• アブ・ハッサン・モハメッド役のアリ・スリマン
• エリザ・マイヤー役のパーディタ・ウィークス
• ベン・マイルズ（マックス・マイヤー役）
• スマダール・ウルフマン（リア・マイヤー役）
• クリス・マシューズ役のホリー・エアード
• ヒアム・アバス（オールド・ジャウダ役）
• ルーカス・グレゴロヴィッチ（リチャード・ロウントリー大尉役）
• ルーク・アレン＝ゲイル（ジャッキー・クラフ伍長役）
• イアン・マッキー（ヒュー・ロビンズ軍曹役）
• ポール・アンダーソン（フランク・ナッシュ軍曹役）
• マックス・ディーコン（二等兵アレック・ハイマン役）
• ピップ・トーレンズ（ジョン・アーバスノット少佐役）
• ノア・コラー（サリット役）

• イギリスによるベルゲン・ベルゼン強制収容所の解放
• キング・デイビッド・ホテル爆破事件
• アイン・ハウド村とアイン・ホド村
• サージェント事件- パレスチナのユダヤ人ゲリラの処刑に対する報復として、2人のイギリス兵が人質として誘拐され、殺害された事件
• ヘブロンにおけるイスラエル・パレスチナ紛争
• デイル・ヤ​​シン虐殺
• ハイファの戦い（1948年）
• 1948年 パレスチナ人の追放と逃亡
• ガザ・イスラエル紛争
• イスラエル・パレスチナ紛争における家屋破壊

エリン・マシューズはギャップイヤーを始めようとしているイギリスのティーンエイジャーです。彼女は、脳卒中で麻痺し入院している80代の祖父レンに会いに行くことに渋々連れて行かれます。エリンは祖父のことをほとんど知りませんが、母親が祖父のアパートを片付けるのを手伝っているときに、第二次世界大戦後にイギリス委任統治領パレスチナの第6空挺師団に所属していた祖父の日記を見つけます。彼女の母親はそれを捨てたいのですが、こっそりと保管しています。彼女は親友のエリザの誘いに乗って、義務的なイスラエル兵役の基礎訓練を受ける間、イスラエルで過ごすことにしました。飛行機で出発する途中、エリンは日記を読み始め、魅了されます。日記は、レンが「これまでの人生で最悪の日」、つまりベルゲン・ベルゼン強制収容所を解放した恐怖について語るところから始まります。その後、シリーズは、2005年の彼女の物語と1940年代の彼の物語が展開するにつれて、2つの物語が交互に登場します。

レンの部隊は、アラブ人と増加するユダヤ人人口の間の脆弱な平和を維持する部隊の一員として、ハイファ近郊のステラマリス基地に配属されている。彼らの最初の仕事は、船から陸に上がったユダヤ人難民を一斉に集め、収容所に連行することである。強制シャワーと金網の背後での監禁は、レンにドイツで見た光景を思い出させる。

海岸に戻ると、レンは落ちこぼれを見つけ、彼女を解放しようとしたが、通りかかった巡回隊に発見される。レンは叱責される。彼の指揮官は、ユダヤ人の移民を抑制しなければアラブ人の反乱が起こる危険性を強調する。ハイファのシティ・ホスピタリティ・クラブで、レンの伍長ジャッキー・クラフは、ジフォラとク​​ララという2人のユダヤ人の少女をレンに紹介する。クララは、クラブの目的はユダヤ人の親善を促進することであり、クラブにいることで報酬を得ていると説明する。一方、レンはキリヤト・ハイイムのキブツの捜索を率いるが、何も見つからない。ステラ・マリスの事務局は全員ユダヤ人で、情報漏洩はよくあることだと聞かされる。

クララは彼を家に招いてお茶を飲み、そこで彼女の父親は彼にステラ・マリスについて話させようとする。レンの上司であるロウントリーは、集会の群衆の方がクララのアパートよりも安全な場所だと示唆し、ユダヤ人地下組織と連絡を取るようレンに勧める。しかし、レンが近づくと、集会を警備していたイギリス軍が彼の連絡係を射殺する。レンは罠にかけられていたのだ。装甲車でパトロール中、兵士たちに便器の中身が空けられる。その後、基地では、ユダヤ人過激派の襲撃により、レンの部下数名が撃たれ、車両にホースで水をかけているところを背後から撃たれる。レンはクララに会いに行く。クララの父親は起こったことを謝罪するが、もう歓迎されないと告げる。しかし、クララはレンの後を追って階段を下り、彼を抱きしめる。

一方、2005 年、エリンは、カイサリアのビーチに面したプール付きの別荘に住むエリザの裕福な家族と一緒に暮らしていた。エリザはエリナをテルアビブのショッピングやクラブに連れ出すが、クラブの点滅するライトでエリナのてんかん発作が起こり、予定は中断される。エリンはエリナの兄ポールと出会う。エリナはポールを「頭がおかしい」と評し、軍を離れて平和活動家になった。エリナの父親は元将軍で、占領を批判し、現在はリベラル派の指導者である。しかし、彼とポールは政治をめぐって衝突する。ポールによると、父親のリベラリズムは、イスラエルが自分たちの国のように普通の国だと人々に思わせている。真実は、イスラエルは元軍指導者によって支配され、指導されているということだ。エリンは、レンの戦友の 1 人の墓に連れて行ってほしいとポールに頼む。日記には、その戦友は基地へのユダヤ人過激派の襲撃で殺されたばかりだと記されている。CWGC 墓地で彼女は、日記に名前が載っているロビンズ軍曹とナッシュ軍曹の墓をさらに 2 つ見つけました。日記の時点では、この 2 人は生きていました。

ポールは彼女を占領地の検問所に連れて行く。ナブルスでは、エリンはポールがアルアクサ殉教者旅団の元メンバーであるオマールとともに平和のための戦闘員の集会で演説しているのを耳にする。その後、2人は握手をし、ポールはオマールをイスラエル側まで車で送る。彼らは検問所を通過させられるが、オマールはカップルが引き離されたことについて国境警備隊に抗議するために戻ってしまい、拘束される。ポールは検問所はパレスチナ人の生活を困難にするための手段に過ぎないと非難し、壁の両側にパレスチナ人の村がある分離壁の一帯を指差して、どちらの村にもテロリストが住んでいる可能性があると主張する。彼らはカフェに行くが、ポールが財布を取りに戻ると、建物は自爆テロで吹き飛ばされていた。

レンは、彼の会社のパレスチナ人使用人を虐待している兵士たちを懲らしめる。その後、クラブで、クララはレンと結婚してパスポートを取ろうとしているとクラフがレンをからかう。レンはクララを家に連れて行く。誰もいないので、クララはレンをベッドに連れて行き、もう少し滞在するように言うが、レンは会議に出席しなければならない。エルサレムのキング・デイビッド・ホテルでの会議は、「ブルドッグ作戦」、つまりテルアビブの今後の封鎖と捜索に関するブリーフィングである。 ^[1]外で爆発が起こった。隣の部屋から民間人がバルコニーにやって来て、レンは彼らに窓から退くように促すが、より大きな爆発が起こった。レンが意識を取り戻すと、建物の一翼が破壊されているのが目に入った。

2005 年、カフェ爆発の負傷者を救助するために救助隊が到着。病院でエリンはポールを見つける。ちょうどそのとき、父親も到着していた。ポールは生きていたが、足、腕、目に包帯が巻かれていた。

レンは、キング デイビッド ホテルの瓦礫の中から女性の死体を掘り出す。その夜、レンはクララが事前に知っていて彼を守ろうとしたことを非難する。クララは、自分はただ彼を愛しているということを示すつもりだっただけだと抗議する。基地では、召使がレンに、ユダヤ人である部下のアレック ハイマンが報復として「連隊風呂」に入れられている、つまりひどく体を洗われていると警告する。レンはそれを止め、後に召使に感謝し、彼の名前がモハメッドであることを知った。ブルドッグ作戦が開始される。レンの小隊は、キング デイビッド爆撃機の 1 人が隠れていた家を急襲する。しかし、その爆撃機はすでに密告されており、逃げていた。所有者は「イルグン」のメンバーをかくまざるを得なかったと抗議するが、それでも連行され、イギリス軍は彼らの家を爆破する。 メシェク ヤグルキブツが捜索され、レンは子供用メリーゴーランドの下の部屋に隠された大量の武器庫を発見する。基地に戻ると、兵士たちは花を配る小学生たちのセレナーデを受ける。ラウントリーは、それはアネモネ、またはヘブライ語でカラニオット(空挺兵のベレー帽の赤、彼の心臓の黒) であると説明する。レンはモハメッドに花束を渡すが、これでモハメッドに義務を負わせたので、彼に夕食を提供する義務があると告げられる。その後、レンはモハメッドとその家族を夕食に訪ねる。彼らは外で集合写真を撮る。

ポールの母親は、カフェの自爆テロ犯は「動物」だと文句を言う。ポールは、エリン自身の父親を含む、キング・デイビッド・ホテルを爆破した「動物」たちについてエリンに話すべきだと答える。

エリンは家に帰ろうとしていたが、レンの日記の最後のページを読んで、封筒の中に鍵が入っているのを見つける。レンは刑務所行きの危機に瀕しており、モハメッドに鍵を返したいと思っている、彼を信頼してくれたすべての人を失望させてしまった。このことが悩み、祖父が生涯不幸だったことを知っていたエリンは、留まることにする。ポールの電話でオマールの電話番号を調べ、オマールにモハメッドの家があったアイン・ハウドに連れて行ってもらい、その村が現在ユダヤ人の芸術センターであるアイン・ホドになっていることを知る。パレスチナ人は1948年に去ったが、一部の人々は古い村の上の果樹園だった場所に新しいアイン・ハウドを作るために戻ってきたと聞かされる。老人が車で送ることに同意し、彼らはモハメッドの家があった場所を特定する。老人は、辛かったにもかかわらず連れ戻してくれたエリンに感謝する。彼はオマールに家族のためのヘブロンの住所を伝えることができたが、エリンがオマールに連れて行ってほしいと頼んだとき、彼はポールのほうがより良いガイドかもしれないと示唆した。

エリンとエリザはエリザの祖父を訪ねる。祖父は悪びれる様子もなく、父、母、姉、弟が全員ドイツの収容所で亡くなったことを話す。祖父は、自分たちの世代はユダヤ人が大量虐殺に屈することは決してないと決意し、常に安全な土地を確保したいと願っていたと言う。祖父は、イギリス軍が邪魔をしたので、ユダヤ人を全滅させたと説明する。

レンとジャッキーともう一人の兵士は非番で町を車で走っていたところ、待ち伏せ攻撃を受けた。レンは拳銃に手を伸ばすが、拳銃を持った2人の男が3人全員を撃った。レンとジャッキーが命がけで奮闘する中、カフェに座っていた傍観者たちは彼らを無視した。^[2]

病院で、レンはアヴラム・クライン（3人の英国人警官を射殺した後に射殺されたユダヤ人過激派）に同情を示し、^[3]彼を解放しようと試みた後でさえも同情を示した。ロウントリーはレンに、クラインが枢密院に訴えて処刑を免れるよう説得するよう頼む。レンはアッコの独房に監禁されているクラインを見つけるが、彼はどんな運動にも殉教者が必要だと言って訴えるのを嫌がる。

一方、レンはモハメッドの息子ハッサンに数学の家庭教師をし始めた。クララは敵と親しくしていると考える人々から敵意に満ちた視線を浴びている。

エリンはタクシーでアブ・ディスに降ろされる。そこは分離壁の近くにあるオマールの住む場所だ。オマールは屋根の上でトランプをしていて、エリンに運転のレッスンをすることに同意したと言うと困惑する。また、オマールはエリンに、自分はパレスチナのキリスト教徒だと告げる。車の中で、エリンはてんかんのため車の運転が禁じられていることを告白する。オマールはカイサリアまで車で戻り、エリンは彼を家の中に、そしてプールへと誘う。彼らがキスをし始めたとき、エリンの両親が現れる。エリンの父親は形式ばった礼儀正しいが、妻は非常に不機嫌そうで、ぎくしゃくした夕食が続く。ポールもまた完全には幸せそうではない。エリンの両親はエリンと真剣な話し合いを始めるが、彼女はまたもや発作を起こす。彼女が回復すると、ポールが彼女に会いに来る。彼女は彼が自分に対して腹を立てていることを感じるが、ポールはそれを否定する。

クララのアパートに到着したレンは、そこがどう見ても無人であることに気が付き、動揺する。クララは風呂に入っている。髪の多くは引き抜かれ、油と羽が塗られていた。レンはクララを慰めるが、後で約束があるから出かけなければならない。クララは、レンがまだ自分を信用していないことが信じられない。レンは心を許し、自分とロビンズ、ナッシュが会う予定のスパイの名前を含め、すべてをクララに話す。

会合の場で彼らは待ち伏せされ、ユダヤ人の情報提供者は連行され、レンと二人の軍曹は拉致される。英国陸軍の少佐と称する人物が、ロビンズがスパイかどうか見極めるための策略だったとレンに謝罪する。しかし、レンは納得せず、他の連中に加わるために引きずり出され、落とし戸の下の穴に閉じ込められる。その穴には酸素ボンベがちょうど入るくらいのスペースがある。数日が経ち、レンは再び「少佐」のところに連れて行かれ、彼は確かに戦時中の将校で、パレスチナ・ユダヤ人旅団に所属し、ユダヤ人を収容所からボートに乗せて連れ出したことがあると告げられる。彼はレンに加わるよう頼むが、レンは興味を示さない。数日後、レンは再び引きずり出される。フードも着けられておらず、野外にいるレンは撃たれると覚悟するが、解放されていた。レンはロウントリーを工場に連れ戻すが、ロビンズとナッシュはもういない。 2マイル離れたところで、ロビンズとナッシュが木に吊るされて死んでいるのが発見された。^[4]ロビンズの首にかけられたメッセージには、アブラム・クラインの「違法な殺害」に対する報復として処刑されたと書かれていた。工兵が地面を空けると宣言したが、パレスチナ警察の隊員が死体を切断し始めたとき、死体は爆発した。レンは激怒してクララのアパートに戻るが、彼女はもういなかった。クララの父親は娘の意見を謝罪した。レンはラウントリーにすべてを告白した。後にクラフと話しているときに、彼はてんかん発作を起こした。ロビンズとナッシュは軍葬で埋葬された。

エリンはレンの発作について読んでショックを受ける。彼女はロビンズとナッシュに関する新聞記事の切り抜きをポールに見せる。ポールはそれを覚えていて、それがイギリス軍の戦意を挫いたのだと言う。ポールは彼女にキスをし、彼女は翌朝ポールのベッドで目を覚ます。

ヘブロンに向かうバスから、彼女はオマールに電話をかけ、そこで会えるかと尋ねた。軍の検問所で、リベラルなイスラエル人ガイドが、街の一部が「不毛地帯」として封鎖されていることをグループに説明していた。彼はメガホンを持った正統派の入植者に非難されていた。エリンはその地帯に忍び込み、学校から歩いて帰るパレスチナの女子生徒に出会う。少女たちはユダヤ人の少年たちに暴言を吐かれ、その後石を投げつけられ、イスラエル国防軍の兵士たちが見守っていた。^[5]グループは、彼女の住所に一致する家を彼女に示し、そこで彼女はユダヤ正統派の女性に会い、正統派の男性が食事をしている部屋に案内された。エリンは自分の探求について説明し始めたが、そのとき、娘が連れてきた2人のイスラエル国防軍兵士がやって来て、エリンを連れ去った。彼女の後ろで、男は女性を叱責した。外に出ると、彼女はイスラエル国防軍の車両に押し込められていた。エリンはこっそりと携帯電話からテキストメッセージを送信した。

エリンがイスラエル国防軍基地で尋問を受けることになったとき、ポールが現れ、元同僚たちに挨拶する。ポールは、軍は平和を保つためにではなく、入植者を守るためにいるのだと彼女に告げる。エリンは夜中に目を覚まし、狙撃兵の銃弾に撃たれそうになる。ポールは元同僚たちに銃を投げさせ、夜空に向かって発砲し、忠誠心として自分の行動を正当化する。翌朝、彼らはモハメッドのいとこの孫娘である女性を見つける。入植者たちは彼女の祖父の家だった場所から割れたガラスを彼女の庭に落とす。前日の正統派の女性がやって来て彼女を嘲笑する。^[6]エリンは仲裁しようとするが、ポールは事態を悪化させると言って彼女を連れて行く。ポールはエリンに、モハメッドの家族は現在、到達不可能な戦闘地域である ガザにいると告げる。

1947 年、ユダヤ人国家を創設する国連分割決議を群衆が祝っていた。コル・シオンの地下放送の発信源を探して、レンの部下がアパートを襲撃した。クラフの銃が「偶然」不発に終わった。レンはつまずいたが、クラフは恋人のジフォラを捕まえて逃がした。その後、レンは彼を殴り、彼は彼女にすべてを話したことを認めた。ロビンズとナッシュについてクララに話したのと同じだった。レンはモハメッドを訪ね、イギリスは彼を守らないのでもっと安全な場所に移るよう助言したが、モハメッドは去ろうとしなかった。

エリンはエリザの友人たちとのパーティーで場違いな気分になる。ノートパソコンで、また自爆テロのニュースを見る。エリンはポールと口論になるが、ポールはなぜこれがエリンにとってそんなに重要なのか理解できない。

レンは数学の試験からモハメッドの息子ハッサンを車で送っている。彼はデイル・ヤ​​シン村から立ち上る煙の柱を調べるために道を曲がる。ユダヤ人の戦闘員が家々を回り、手榴弾を投げ、住人を撃っている。男たちは村の広場に押し込まれ、撃たれている。戦闘員の一人はクララである。彼女は彼に加わるよう頼むが、レンは向きを変えて立ち去る。彼は後にラウントリーと対峙するが、ラウントリーはアラブ人を守るためにイギリス人の命を危険にさらしてはならないという直々の命令を受けていた。

エリンはオマールに会いに行くが、彼も助けを拒否する。彼女は彼に鍵を見せる。オマールは避難したパレスチナ人家族にとってそれがいかに重要であるかを説明し、それからヤッファにある自分の叔父の家の鍵を彼女に見せる。^[7]彼は彼女をガザに連れて行くことに同意する。

レンの小隊はハイファにおり、ユダヤ人支配地域とアラブ人支配地域の間に駐留し、武装したユダヤ人非正規兵に見守られている。彼らは撤退を命じられるが、レンはユダヤ人の迫撃砲による市場への攻撃を防ぐために陣地を維持するよう命じる。レンはロウントリーを探しに行くが、彼はいなくなっており、最後の人員が避難しているところだった。道路はアラブ難民で渋滞している。モハメッドはアラブ軍が彼らを守ると主張するが、レンは彼らには遅すぎる、ユダヤ人は日暮れまでに到着するだろうと告げる。家族は家を出て、レンは彼らを港まで車で送る。そこではイギリス海軍が人々をアッコへ移送している。モハメッドはハッサンに、いつか戻ってくるから家の鍵を大事にしておくように命じる。ハッサンは人混みの中で行方不明になり、レンは戻って彼を探すと約束し、モハメッドに妻と娘を安全な場所へ連れて行くよう説得する。レンは部下のところに戻り、手榴弾と弾薬をバッグに詰め込み、アレックに部下たちを港まで連れて行くよう命じた。

エリンとオマールはトンネルを通ってガザに導かれる。タクシーでモハメッドの従兄弟の家に行く。そこには昨夜の自爆テロ犯だった娘の葬儀のために親戚が集まっていた。エリンは一人で屋根の上に座り、軍の監視塔を見下ろしていた。少女サミラが彼女を引き寄せ、安全ではないと身振りで示す。その夜、銃撃戦が起こり、エリンは少女を慰める。その後、階下からの口論で彼女は目を覚ます。ハマスにいた息子は銃を振りかざし、ファタハのメンバーであるオマールに出て行けと言っている。しかし、その家はイスラエル兵に襲撃される。オマールと息子は逃げ出し、エリンと家族は寝室に監禁される。イスラエル国防軍の将校がエリンの名前と住所を聞き、息子は連行される。朝、イスラエル国防軍が家を捜索している。エリザは父親の頼みとしてエリンに対処しているようだ。

レンは、ハッサンがアラブ人の集団と、狙撃兵の攻撃を受けながら戦っているのを見つける。レンが指揮を執るが、狙撃兵はユダヤ人過激派に加わったクラフであることに気づく。レンはライフルを没収し、彼を解放する。レンは、ハッサンが港に行くなら、残って戦うことに同意する。しかし、ハッサンが広い地面を横切って出発すると、銃弾に当たる。死ぬ前に、彼はレンに、鍵を父親に返すと約束するよう頼む。港に戻ったレンは、モハメッドを見つけようとするが、アレックからレンが家に帰れるようにと密告されていた2人の憲兵に逮捕される。

イスラエル国防軍の兵士たちは、兄の家を占拠しようとサミラを人間の盾として連れて行く。サミラが取り乱すと、エリンは彼女も連れて行くよう提案する。彼らは寝たきりの老女の部屋に監禁され、その老女はエリンに、自分はイギリス人から英語を学んだと言う。老女はエリンに写真を見せる。それはレンとモハメッドとその家族が写っている写真だった。彼女はモハメッドの娘、ジャウダで、レンとの思い出は良いが、父親はハッサンを連れ戻せなかったことで長年怒っていたと言う。エリンは鍵を取り出し、兵士たちが入ってくるとそれを手に握る。イスラエル国防軍は家の中に爆発物を仕掛ける。エリンは工具箱を見つけ、自分とサミラを柱に鎖でつなぐ。^[8]イスラエル国防軍の司令官はエリザにカッターを持ってくるように言い、彼女は解放される。外でエリンは、家々が爆破される中、ジャウダが救急車に乗せられているのを見つける。エリンは箱の中のいくつかの小物と写真アルバムを取り出し、ジャウダに渡します。しかし、イスラエル国防軍の兵士が箱を持ち去ります。エリンは抗議しようとしますが、またもや激怒します。その後、エリンはカエサレアに戻り、荷物をまとめます。エリンはエリザの両親に滞在に感謝し、ポールはいつかエリザが戻ってくることを願っています。

飛行機で帰国する途中、エリンはレンの日記の最後のページを開く。レンは捕虜として英国海軍の船でパレスチナを離れるところだった。レンは、ユダヤ国家は暴力と残酷さの中で生まれたので、繁栄しないのではないかと心配していると書いている。レン自身は、自分が待ち受けているのは長期の懲役刑と不名誉除隊だけだと語る。いつかモハメッドに鍵を返せる日が来ることを願っているが、モハメッドと対面できるかどうかはわからない。

空港では、エリンは強い抱擁で母親を驚かせた。病院では、彼女は祖父の手を握り、モハメッドの娘に鍵を渡したと告げた。祖父の頬には一筋の涙が流れ落ちた。

『ザ・プロミス』のアイディアは、1999年のドラマ『ウォリアーズ』から生まれた。同ドラマは、 1992年から1993年にかけてボスニア中央部で平和維持活動に従事し、不可能と思われていた任務に縛られたイギリス軍をコスミンスキーが同情的に描いた作品である。ある元兵士がBBCの製作総指揮者ジェーン・トランターに手紙を書き、 ^[9]パレスチナにいた忘れられたイギリス軍兵士についての映画を作るよう提案した。^[10]

トランターは手紙をコスミンスキーに渡したが、コスミンスキーは当初それを棚上げにした。しかし、 2002年にプロジェクトを終えた後、コスミンスキーはこの主題を将来のドラマのテーマとして提案し、BBCはそれに関する調査を支援することに同意した。BBCのサラ・バートンは、その後サラ・マクファーレンの助けを借りて、連隊グループやパレスチナ退役軍人協会を通じて連絡を取り始め、最終的に82人の退役軍人との詳細なインタビューを実施し、^[11]彼らの多くが妻や家族にも話したことのないことを語った。^[12]これらの口頭による説明は、書籍や赤十字、国立公文書館、帝国戦争博物館のアーカイブ資料、週刊軍事情報ダイジェストと比較された。コスミンスキーは特にイギリス軍による家屋破壊と、現在と他にどのような類似点があるかに衝撃を受けた。調査チームは、批判的なイスラエル国防軍退役軍人の新興グループであるBreaking the SilenceとCombatants for Peaceに連絡を取った。コスミンスキーによれば、研究者が彼のために準備した40冊以上の本を含むすべての研究を読み、それをどのように凝縮して実行可能なドラマにするかを考えながら、11ヶ月を要したという。^{[12] [13]}

コスミンスキーは、パレスチナで従軍した10万人の英国兵の体験を伝えることが最大の目的だったと述べている。 ^{[12] [13]}「何が起こったのかを私たち全員に思い出させる」こと。 ^[14]誰も思い出したくなかったパレスチナを去った後、退役軍人たちは「疎外」され、 ^{[11] [15]}「祖国に帰っても、自分たちと関わりたくない国を見つけ」、記念碑もなく、「戦没者慰霊碑まで行進する権利」さえ否定された。 ^[16]ほとんどの人たちは、自分たちの体験について話すのが信じられないほど難しいと感じた。^[11]「彼らの物語を語らなければならないと決心した」。^[17]これが常に彼のドラマの目的であり、「BBCに送られた元の手紙を尊重する」ことだったので、これは常にレンの旅の道筋となるはずだった。^[12]退役軍人たちは、圧倒的に似たような話をした。彼らは当初は「信じられないほど親ユダヤ派」だったが^[10]、忠誠心を変え、最後には「アラブ人に多大な同情を抱くようになった」という。^[18]「最後の数ヶ月で大きな変化が起こりました。彼らはパレスチナ人に何が起こるかを見て、双方が戦争に見放されることを理解したのです。」^[12]「私たちは常にこれをドラマに忠実に反映させる必要がありました。」^[18]「私はこれを反映させるか、プロジェクトを放棄するかのどちらかでした。」^{[19]このシリーズは、インタビューから出てきたもの、兵士たちが言ったことと感じたこと、そして彼らが実際に経験したこと[20]}に基づいており、一般兵士がほとんど触れることのないより広範な歴史的出来事に基づいているわけではない。^[13]コスミンスキーは、このシリーズに対するすべての反応の中で、彼にとって最も意味があったのは、現在85歳の退役軍人からの手紙だったと語った。「あなたは約束どおりにやってくれました。本当にありがとう。」^[12]

エリンというキャラクターは、彼の2人の10代の娘から影響を受けており、そのうちの1人はてんかんを患っている。コスミンスキーは、てんかんの特性は、主要なプロットポイントでない限り、スクリーン上ではあまり表現されないと感じていたため、「時折てんかん発作を起こしながらも、普通の生活を送ろうとしている18歳の少女と、他の人々がそれにどのように対処しているか」を見せるというアイデアが気に入った。 ^{[21]個人的な理由から、コスミンスキーは長い間、若者が徐々に「年老いた病気の男の殻の中にいる若い男」を理解していくというアイデアを探求したいと考えていた。 [18] [22]}そのため、彼はこのドラマを型破りなラブストーリーと見なしている。^[23]ポールがエリンに、日記に出てくる若いレンはもう存在しないと告げるところで、その頂点に達する。エリンの情熱的な反応「彼は私にそうしてくれる、彼は私にそうしてくれるのよ！」は、コスミンスキーにとっておそらく映画全体で最も重要なセリフだった。^{[12] [18]}エリンとイライザの気軽な関係、「話し方、反応の仕方、集中力のなさ」は、彼の娘たちとその友人たちから得た経験から多くを引き出しており、^[24]彼は、その純真さと頑固な自己主張の組み合わせは、感情的にあまり共感できない育ち方をした「ロンドン出身の18歳の子供」によくあることだと感じていた。^{[18]また、このキャラクターを「限りなく英雄的で紳士的な」 [18]}レンと対照的にすることも重要だったため、意図的にレンを好きになりにくくした。^[12]しかし、彼は観客がキャラクターを理解するにつれて心を奪われ、観客にこの旅をさせることで、後に彼女が見せる勇気とひたむきさがより強力になることを期待していた。^[18]

エリンの感情の旅は、意図的に1940年代のストーリーと並行している。なぜなら、その中心にあるのは、レンとの関わりが深まっていくことだからだ。^[12]「彼女は彼に夢中になる...彼女が彼の気持ちを感じる...だから、ガザに着く頃には、彼女は彼がどうしただろうと想像する。」^[12]現代の物語を通して、コスミンスキーは、過去が現在にどのように影響するか、そして「混沌、政治的混乱、流血、戦争」を去ったイ​​ギリスが、今日起こっていることに対して責任を負っていることを示したかった。「それは少なくとも部分的には私たちの問題であり、私たちはそれに対していくらかの責任を取るべきだ。」^{[11] [25]}彼はまた、最も衝撃を受けたのは「私たちはそこからここにどうやって来たのか？」という疑問だと書いている。 1945 年、ユダヤ人の苦境は世界の大半の同情を集めたが、「わずか 60 年後、イスラエルは孤立し、近隣諸国から等しく嫌悪され、恐れられ、国境を守り、将来を確保する方法についての妥協のない見解に対して、アメリカ以外ではほとんど同情を得ていない。イスラエルはどのようにして一生涯で世界の同情を無駄にしたのか?」これが、ザ・プロミスが探究しようとしていることだ。 ^[25]しかし、「善と正義は一方だけにあると主張しても、誰の役にも立たない。そんなに単純なことなら、私たちはすでに解決策を見つけているだろう。それぞれの側には、互いに競い合う権利と真実がある。すべてをどちらか一方に寄せることはできない。すべてが絡み合っているのだ」^[11] ... 「この悲しい状況には善人も悪人もいない。私たちは、両方の側にプラス面とマイナス面を示すために一生懸命努力した」^[18]「このシリーズを党派的だとみなす人がいるとしたら、とても悲しい」^[15]彼が作り出そうとしたのは、ある種の不安定な均衡であり、観客の共感が一方から他方へと繰り返し移り変わることを感じさせるものであった。^[11]

2006年の時点で、このプロジェクトは『パレスチナ』という仮題で、BBC向けにカーニバル・フィルムズ^[26]が製作することになっていた。カーニバル・フィルムズはITVの名探偵ポワロシリーズの製作会社として最もよく知られている。しかし、コスミンスキーはBBCとますます疎遠になり、後に映画製作者たちはアイデアを売り込むときに「あのいたずらっぽいひらめき」をもはや見なくなったと語っている。 ^[27]「BBCが失敗したとは言えないと思う... [しかし] BBCは挑戦的なドラマを作る勇気を失ってしまったようだ...政治的、法的にも問題のあるドラマを。」^[28] BBCは株式を売却し、プロジェクトを立て直すことに同意した。コスミンスキーによると、その額は気前よく低いものだった^{[12] 。そして2007年に彼は}デイブレイク・ピクチャーズ^[29]と独占契約を結んだ。デイブレイク・ピクチャーズはチャンネル4の元映画部門責任者デイビッド・オーキンが経営しており、コスミンスキーはオーキンと以前に『監察官』（2005年）や『ブリッツ』 （2007年）を製作したことがある。

この段階で脚本は180ページに達し、多くの場面が詳細に描写された。研究者たちは物語を豊かにするためにインタビューを続けた。コスミンスキーはデイヴィッド・オーキンとともにイスラエルに飛び、通常は立ち入り禁止のデイル・ヤ​​シンなど物語に登場する場所を訪れた。その際には、プリプロダクションのパートナーであるイスラエルのドキュメンタリー映画会社が組織した現代イスラエルの歴史家たちも同行した。 ベニー・モリスはコスミンスキーに著書『1948』の出版前の校正刷りを読ませた。また、ハイファ大学でモッティ・ゴラニの博士課程に最近通っていた学生から、コスミンスキーは市内のホスピタリティ・クラブについて聞いた。このクラブはいまだに偏見のあるテーマであり、物語の中でクララの背景を形作った。^{[12] [30]}脚本はすぐに続き、2008年半ばにはチャンネル4がこのプロジェクトへの支援を発表した。^[31]

デイブレイクは当初、このドラマの制作費を800万ポンドと見積もっていたが、いくらか削減して700万ポンドまで削減することができた。チャンネル4は400万ポンドを約束したが、これは同チャンネルの名作ドラマの時間給とほぼ同額だった。他の資金源はより困難だった。フランスでは、デイブレイクの長年の制作担当者であるジョルジュ・カンパーナが、 Canal + の初回有料放送権と1年後のARTEでの無料放送権を与える契約を交渉し、さらに100万ポンドを調達した。SBS （ARTEと頻繁に共同制作している）がオーストラリアでの権利を確保し、EUメディア基金からいくらかの追加資金を得た。しかし、アメリカとドイツでの事前販売交渉は行き詰まった。結局、当初の2009年秋開始予定の撮影を延期し、他の準備がすべて整ったところで、コスミンスキーはチャンネル4に戻り、さらに100万ポンドがなければシリーズは実現しないと言った。例外的に、チャンネル4は追加資金に同意し、2010年初頭にイスラエルで『Homeland』という改訂版のタイトルで撮影が開始され、ステラマリスでの時代劇シーンから撮影が始まった。^{[12]チャンネル4は、この支援を}『This is England '86』や『Any Human Heart』も含むドラマへの2000万ポンドの投資の一部として提示したが、これは以前『ビッグ・ブラザー』に費やしていたシリーズ当たり5000万ポンドの投資をキャンセルすることで可能になった。^[32]

撮影はすべてイスラエルで行われ、主に地元のスタッフがイスラエルの制作会社ラマ・フィルムズを通じて撮影された。これは英国のテレビドラマ制作としては異例のことである。コスミンスキーによれば、彼らはモロッコ、キプロス、南スペイン、チュニジアも視察し、そこで1940年代のシーンを再現することもできただろうが、現代イスラエルの「建物、文化の幅、地形」を再現できる場所は他にはなかっただろう。^[33]ガーディアン紙によると：

コスミンスキーは長いキャリアを通じて、ある国を別の国に変えることに長けている。「チェコ共和国をボスニアに、ケニアをソマリアに、ガーナをリベリアに、モロッコをイラクに、インドをパキスタンに、リーズを北アイルランドに使いました。」しかし、今回は偽りはなかった。「イスラエルはどこにも似ていません。テルアビブのバウハウス建築、世界中からやってくる人々の顔立ち、そして何よりも壁。私はそれらを再現できないことはわかっていました。問題は、イギリスのテレビクルーがイスラエルで撮影することはほとんど知られていないということでした。私たちはゼロからのスタートでした。」^[27]

リーズのアパートの冒頭のシーンはイスラエルのスタジオで撮影された。^[34]その他はエルサレムとその周辺、ハイファ、テルアビブ、ヤッファ、カイサリア、アッコ、ギバット・ブレンナー、アイン・ホド、ペキーイン、ラムラ、ベイト・ジマルで撮影された^[35]。^[33] ヒースロー空港はベン・グリオン空港の代わりとなり、^[36]キング・デイビッド・ホテルの爆撃された瓦礫はペタク・ティクヴァの駐車場のブルースクリーンを背景に撮影された。^{[16]エルサレム}旧市街の一部はヨルダン川西岸のナブルスの代わりとなり、 ^[37]ヘブロンのセットシーンはアッコで撮影され、^{[10]ガザはイスラエルのアラブ都市}ジスル・アル・ザルカで撮影された。^[18]ステラマリスにある空挺部隊の基地を見つけるのは困難だったが、最終的にはベイトジマルの修道院が使用され、非常に便利であることがわかった。^[38]当時の軍用車両を、法外な費用をかけて輸送せずに入手するのも困難だった。シリーズで使用された無限軌道装甲車両は、廃品置き場で見つかった5台の異なる車両の部品を組み合わせて、1台に組み立てて機能するようにした。^[39]偽のイスラエルの検問所は完全にゼロから構築された。^[27]

撮影には従来のスーパー16mmフィルムが使用され、イギリスで現像・編集された。撮影監督のデイヴィッド・ヒッグスは、新しい高解像度デジタルカメラ「レッドワン」を試してみたかった。しかし、チームはデジタルではコントラスト比が制限される可能性があること（地中海の強い光の中では深刻な問題）と、かさばるとコスミンスキーのトレードマークである手持ちカメラの動きが妨げられる可能性があることを懸念していた。また、故郷から遠く離れた場所での撮影では、比較的単純でよく知られた技術に頼るのが賢明だとも思われた。^[40]しかし皮肉なことに、フィルムに頼ったことで、アイスランドのエイヤフィヤトラヨークトル火山の噴火による航空便の混乱で毎日のフィルムラッシュをロンドンに持ち帰ることができず、1週間曇りに気付かなかったために多くのシーンを撮り直さなければならなくなった。^[41]カフェの爆発、キング・デイビッド・ホテルの破壊、移民希望者の難民船などには、CGIとデジタルポストプロダクションも多用された。 ^{[42]特に難しかったのは、ベルゲン・ベルゼンでの出来事をどのように再現するかだった。映画製作者たちは、実写やCGIなどいくつかの選択肢を検討して却下したが、最終的にはロンドンの}帝国戦争博物館の白黒ライブラリー映像に頼ることにしぶしぶ決めた。しかし、結果として生まれたシーンには、自分たちが作り出せるものよりも芸術的、道徳的な力があるという見解に至った。^[43]

『ザ・プロミス』の夜間視聴率は、第1話が180万で、その後のエピソードでは120万、130万、120万と続いた。^[44]タイムシフト視聴率やオンライン視聴率を含む総合視聴率は、一般的にさらに約50万増加した。

第1話は広く、概して非常に好意的にレビューされたが^[45]、オブザーバー紙のアンドリュー・アンソニー^[46]はより批判的 で、サンデー・タイムズ紙のAAギルは感銘を受けなかった。^[47] デイリー・エクスプレス紙は「善意のテレビドラマの砂漠に燃える小さな天才」と呼び、 デイリー・テレグラフ紙は、この番組はどんな英国アカデミー賞も受賞に値すると述べ、タイムズ紙のケイトリン・モランは「ほぼ間違いなく今年最高のドラマ」と呼んだ。^[45]第2話では、タイムズ紙のアンドリュー・ビレンは、レンとエリンがアラブ人から「コスミンスキーが正確に均等の割合で非難を分配してくれることを期待している我々全員にとって、少し親切すぎる」と懸念したが、それでもシリーズの「没入感と感情」の質を称賛した。^[48]

この連続ドラマは全体として、インディペンデント紙のクリスティーナ・パターソンから「撮影が美しく、脚本も非常によくできている。また、非常にバランスが取れている」と称賛された。^[49] また、ニュー・ステイツマン紙^[50] とオブザーバー紙のレイチェル・クックは「この10年でテレビで見られる最高の作品」と評した。^[10]また、トリビューン紙のスティーブン・ケリー からも賞賛された。 ^[51]ガーディアン紙のエルサレム特派員 ハリエット・シャーウッドと中東編集者イアン・ブラック^[52]タイムズ紙でこの連続ドラマのプレビューを行ったデイビッド ・チャターは、この連続ドラマを勇気ある作品と呼び、教訓主義がないことを称賛した。^[53]

ロンドンの無料新聞メトロは、最初の2部を好意的に受け止めたため、第3話はだらだらしていると感じたが、その後シリーズ全体を賞賛した。^[54] 最終話をプレビューしたタイムズ紙は「野心的」で「かなりの迫力がある」と述べた。^[55] タイム・アウト誌は同番組をその日のおすすめに選び、4つ星の推薦を与え、「勇敢な映画製作と、勇敢で完全に成功した作品」と呼んだ。^[56]オブザーバー紙 のアンドリュー・アンソニーは、いくつかの欠点を認めたものの、それでも「並外れたドラマ」と評価した。^[57]

しかし、ロンドンのイスラエル大使館の広報担当官は、このドラマはテレビで見た反イスラエル宣伝の最悪の例であり、「イスラエルに対する新たな敵意を生み出した」と、ユダヤ人クロニクル紙^{に非難した。 [58]}シオニスト連盟と英国ユダヤ人代表委員会も苦情の手紙を提出した。^[59] ユダヤ人クロニクル紙自身も、このドラマは「複雑で論争の多い物語の両面を伝えようとする」のではなく、「政治的に意味のあるメッセージを伝えるために歴史的事実をどのように選択するかについての憂鬱な研究」になってしまったとの見解を示した。^{[60]小説家}ハワード・ジェイコブソンはインディペンデント紙に寄稿し、映画「ザ・プロミス」について「パレスチナ人はほとんど全員同情できるが、ユダヤ人はほとんど全員そうではない。ほとんどのパレスチナ人は貧しい生活を送っていると公平に描かれているかもしれないが、イスラエルのユダヤ人のほとんどは裕福な生活を送っているとは公平に描かれていないかもしれない...私もパレスチナ人は非常に魅力的な人々だと思うが、「ザ・プロミス」では、柔らかい表情のパレスチナ人のショットの後に厳しい表情のユダヤ人のショットが続くたびに、嘲笑して笑うことしかできなかった」と述べている。^[61] 2011年のユダヤ人書籍週間中にジェイコブソンと行ったインタビューで、「ザ・プロミス」の第1話を見たジョナサン・フリードランドは、コスミンスキーが反ユダヤ主義的な比喩を使い、イスラエルとシオニズムをホロコーストの結果であると誤って表現し、ホロコーストのイメージを悪用したと述べた。^{[62]歴史家の}デイビッド・セザラーニ教授は、コスミンスキーが「欺瞞...大規模な歴史歪曲」を行ったと非難した。バルフォア宣言のユダヤ人国家の約束を省き、イギリスの利己的な地政学的戦略を軽視し、イギリスを「パレスチナ悲劇の主たる立役者...責任をユダヤ人だけに負わせ」、イギリス、アラブ、ユダヤ人の三角関係を「一方的な暴言」に変えたのだ。^[63]一方、アメリカのオンラインユダヤ人雑誌「タブレット」に寄稿したリール・リーボヴィッツは、「こうした不満の叫びとは裏腹に、この番組はイスラエルの物語を正確、繊細、そして勇気を持ってスクリーンで語る稀有で魅力的な例である」との見解を示した。^[64]

放送規制機関のオブコムは、このシリーズについて44件の苦情を受けたが、10ページの報告書で、同番組は行動規範に違反していないと結論付けた。^[65]視聴者は、このドラマが反ユダヤ的であり、強制収容所の不快な映像を使用し、人種的憎悪を煽り、イスラエルに対して偏見があり、歴史的に不正確な内容を提示していると苦情を述べた。しかし、オブコムは「ユダヤ人とイスラエル人の登場人物の一部が否定的に描かれたからといって、番組が反ユダヤ的であった、またはそう意図されていたということにはならない...否定的に見られるユダヤ人/イスラエル人の登場人物がいたように、否定的に見られるイギリス人とパレスチナ人の登場人物もいた」と述べた。^{[65] [66]} 2011年5月23日、ロンドンの王立テレビ協会で初の基調講演を行ったチャンネル4の最高経営責任者デイビッド・エイブラハムは次のように述べた。「他の放送局がおそらくより保守的になっている今、チャンネル4が現状に挑戦し、議論を刺激し、リスクを負い、勇敢になることはこれまで以上に重要です。ピーター・コスミンスキーが最近イスラエル/パレスチナ問題を検証した『ザ・プロミス』ほど、私たちがそれをどのように続けているかを示す良い例は思いつきません。」^[67]

『ザ・プロミス』は、2011年英国アカデミー賞と2011年王立テレビ協会番組賞の両方で最優秀連続ドラマ部門にノミネートされたが、^{[68] [69]チャンネル4で放送された他の2つの作品、ウィリアム}・ボイドの『エニー・ヒューマン・ハート』のテレビ版と連続ドラマ『トップ・ボーイ』に敗れた。^{[70] [71] 『}エニー・ヒューマン・ハート』の監督マイケル・サミュエルズは、ザ・ジューイッシュ・クロニクルのインタビューで、『ザ・プロミス』について「視点を持っていることを尊敬しています。視点を持たなければ、作品を書いているとは言えません」と語っている。^[72]

『ザ・プロミス』は、バンフ世界テレビフェスティバルで2010/11年度最優秀ミニシリーズ部門にノミネートされた。 ^[73] 2011年5月10日、ロンドンで開催されたワンワールドメディアアワードで、『ザ・プロミス』は2010/11年度最優秀ドラマ賞を受賞した。^[74]

有料チャンネルのCanal+は、2011年3月21日から4週間にわたり、 The Promise: Le Sermentというタイトルで、よりシリアスなドラマや歴史ドラマに使われることが多い月曜夕方のゴールデンタイムの枠でこのドラマを放送した。リベラシオン紙は「称賛に値する」と評し、「優れた監督」が「2つの声で悲劇を語り」、「どちらにも非難の矛先を向けない」ことを称賛した。^[75] レゼコー紙は「並外れて、驚くほど知的」と評し、熟考された会話と緊張感のある真剣な演技は映画の野心に十分応えていると述べた。^[76] テレビ雑誌Téléramaは「注目に値する」と評し、その主題に「正面から」立ち向かった。^[77] ル・フィガロ紙は「見事な撮影と見事な演技...完璧なバランス...素晴らしいテレビ」と評し、4つ星中4つ星の最高評価を与えた。^[78] ヌーヴェル・オブスとル・ジュルナル・デュ・ディマンシュはどちらも、このシリーズが「英国の親パレスチナ派左派」の視点を反映していると指摘したが、後者は「それでもなお、手に負えない紛争を理解するのに役立つ歴史小説」と賞賛し、^[79]前者は「テレビでは珍しい壮大な精神」を賞賛した。^[80] ル・モンドは、テレビビジョンの付録で、監督への長いインタビューとともに、このシリーズを熱狂的にプレビューした。^[17] ル・ポワンは、コスミンスキー監督が「賞の雨」を浴びるだろうと予測した。^[81]しかし、ラ・クロワの評論家は、より敵対的で、「この映画は見る価値があることは間違いない」が、「歴史の授業と間違えられることはなく、偉大なパルチザン小説」であり、偏見と「恥ずかしい」ユダヤ人の描写によって損なわれていると述べた。^[82] レックスプレスは、この映画を美しいが長すぎると評価した。^[83]

フランスユダヤ人団体代表評議会 ( CRIF )の会長は同チャンネルに抗議文を書いた。その中で「視聴者は、イスラエルとパレスチナの紛争がいかに複雑であろうと、ユダヤ人の暴力と残虐行為の結果としてしか見ていない。ユダヤ人の暴力と残虐行為は極端に描かれているため、彼らに対する共感は排除されている」と主張した。CRIF は放送中止を求めたのではなく、異なる立場の番組でバランスを取り、番組がフィクションであることを明確にするよう求めた。^[84]ユダヤ人クロニクル( JC ) は、CRIF 会長のリチャード・プラスキエがCanal+ 会長のベルトラン・メウトと会談したと報じた。プラスキエは、このような番組は「反ユダヤ主義的暴力の炎を煽るだけだ」とプラスキエに伝え、メウトは視聴者にこの問題についてバランスの取れた情報を提供すると約束したと伝えられている。JC は、Canal + が各エピソードの前に「約束はフィクションです」という字幕を放送することに同意したと報じた。^[85]フランスユダヤ人・イスラエル友好連盟（CJFAI）は、この番組に反対するデモを呼びかけ（CRIFが公表）、番組を「残忍な偽情報の辛辣な物語」と評した。^[86]初回放映日の夜にCanal+の事務所前で行われたデモには、CRIFの副会長が代表して数百人が参加したと報じられた。^[87]パリのイスラエル大使館はコメントしなかった。^[88]

アルテは、2012年4月20日と27日の2回の金曜日の夜にこのシリーズを上映すると発表した。

この連続ドラマは2011年11月27日から12月18日までSBSで日曜夕方の枠で放送された。批評家の反応は好意的で、オーストラリアン紙はパート1を今週のおすすめに選び、登場人物の展開と演技を「説得力がある」と呼び、この連続ドラマは「世界で最も紛争の多い場所の一つの歴史への洞察を提供している」と述べた。^[89]通信社AAPは「フォイは力強いストーリーラインの中で輝きを放ち」、そして「いくつかの厳しい真実」を知ると書いた。^[90] シドニー・モーニング・ヘラルド紙は、この連続ドラマを「野心的... 爽快な独創性と素晴らしく心を掴む」ものであり、「深い真実性」を提供していると評した。^[91] SMHのダグ・アンダーソンは、この連続ドラマを「現在テレビで放映されている最高のドラマシリーズ...これは力強い作品で、非常に大きな困難を非常に個人的なレベルにまで凝縮している」と評した。^[92 ]また、同紙は毎年恒例のテレビ評論にこのシリーズを選び、「心をつかまれる...中東紛争の生々しく複雑な描写で人々を魅了する...コスミンスキーの語り口は魅惑的だった」と書いた。^[93]

パレスチナの連帯グループによる、このシリーズへの支持を促すキャンペーンが行われた。オーストラリア人パレスチナ人協会のウェブサイトの編集者は、「SBSに『ザ・プロミス』の放送を賞賛する手紙が届いたが、エベイド氏（マネージングディレクター）は個人的に宛てられた支持の手紙を1通受け取っただけだった…公聴会に向けて、このシリーズを擁護する手紙がもっと必要だ」と書いている。^{[94] [95]}

オーストラリア/イスラエル&ユダヤ人問題評議会と西オーストラリア州イスラエル友好協会は、英国でなされた否定的な意見を繰り返し、視聴者に苦情を訴えるよう促した。^[96]グレン・スタール上院議員も批判に加わり、このシリーズは「軽蔑的」かつ「反ユダヤ的」だと述べた。^[97] 2012年1月、オーストラリアユダヤ人評議会(ECAJ) はSBSに31ページの苦情を提出した。^[98]その中で、このシリーズは「現代のイスラエルを含む国中に存在するユダヤ人すべてを、例外なく異邦人、略奪者、泥棒であるユダヤ人による簒奪行為として容赦なく描写し、ナチスがユダヤ人に課したものに似た残忍で人種差別的な政策によって簒奪を強制している」と主張し、悪名高いナチスの映画「ユダヤ人の法廷」になぞらえた。^[98] ECAJは英国放送協会の調査の妥当性や正当性を否定し、苦情が調査されている間はDVDの販売を停止するよう求めた。^[99]オーストラリアン・ユダヤ人ニュースは、この苦情を「テレビシリーズ『ザ・プロミス』はナチスのプロパガンダに似ている」と見出しをつけた。^{[100] [101]}

オーストラリア・ユダヤ民主協会は「ECAJの見解に同意する。描かれているユダヤ人の登場人物は、アラブ人の登場人物に比べて一般的に非同情的である。しかし、この偏見が反ユダヤ主義に該当するという点には根本的に同意できない。我々の見解では、『ザ・プロミス』は解決困難な紛争に関する議論に価値ある貢献をしている」と述べた。^[102]また、OfComの決定の全文を公開討論への貢献として公開した。Ofcomがそれを公開していなかったため、これまでは部分的な情報しか公開されていなかった^[103]。

SBS苦情委員会は1月17日に会合を開き、番組が規約に違反したという根拠は見つからなかった。特に、「ザ・プロミスの登場人物の描写は人種差別の域を超えておらず、特に不正確で屈辱的、または差別的なステレオタイプを促進、支持、または強化するものではない」と結論付けた。苦情申立人はオーストラリア通信メディア庁に懸念を訴えることができるとアドバイスされた。^[104]これに対し、ECAJは立場は変わらないが控訴はしないと述べた。^[105]

2012年2月1日、ニューサウスウェールズ州政府のコミュニティ関係委員会の委員長ステパン・カーキヤシャリアン氏がSBSにさらなる苦情を申し立て、「このシリーズはユダヤ人全体を否定的に描写しているという懸念がある。いかなる状況においても、このような描写は正当化できない」と述べた。同氏はSBSに対し、「人種的ステレオタイプ化の潜在的な破壊的結果を十分考慮して、ユダヤ人コミュニティからの表現を再考する」よう求めた。^[106]対照的に、ニューサウスウェールズ大学名誉法学教授で先住民法センター元会長のハル・ウーテンは、ECAJの立場は見当違いだと考えた。「ユダヤ人組織がユダヤ人の登場人物は悪魔で、アラブ人の登場人物は聖人だと示そうとするのは、驚くべき皮肉である。ECAJの提出物は、重要なユダヤ人の登場人物を一人ずつ厳しく批判し、コスミンスキーが各ユダヤ人に与えた人間性を否定し、自ら作り上げた反ユダヤ主義のステレオタイプに置き換えている...ECAJは、ユダヤ人の登場人物に不利な属性を帰属させ、厳しく非現実的な基準で判断し、彼らの行動を最悪の方法で解釈し、まったくばかげた比較をすることによってのみ、反対の結論に達している。」^[107]

これに対して、ECAJ事務局長ピーター・ワートハイムは次のように述べた。「ウッテン教授は『ザ・プロミス』が批判を招いたり、批判を招いたりしているという主張を否定しているが、この主張はSBSや他のウェブサイトに投稿された同シリーズの擁護者たちの激しいコメントによって裏付けられており、同シリーズ擁護のために提出された一連の非論理的な主張と同じくらい信憑性が低い。その主張には、コスミンスキーがユダヤ人だから、イスラエルで撮影されユダヤ人俳優が出演しているから、あるいはBAFTA賞にノミネートされたから『ザ・プロミス』が反ユダヤ主義であるはずがないと主張する投稿も含まれる。」^[108]

2012年2月14日、マイケル・エベイドはオーストラリア上院の予算委員会に出席し、SBSの商業的取り決めと意思決定について質問された。^[109]彼は、このシリーズがイスラエルに対する否定的な見方を伝えていることを認め、バランスを取ろうとしたとは主張しないと述べた。しかし、彼は否定的なステレオタイプ化の主張を否定した。^[109]このシリーズを購入することは彼の決定ではなかったが、後から考えればその決定をしたかどうか尋ねられた彼は、おそらくそうしていただろうと答えた。^[109]スコット・ライアン上院議員とヘレン・クロガー上院議員は、後にこのシリーズを批判するプレスリリースを発表した。^[110]クロガー上院議員は、「SBSは、ユダヤ人コミュニティに不快感を与えると判断した独立した評価よりもビジネス上の決定を優先したようだ」と述べた。クローガー氏のコメントはオーストラリアン紙^[111]に取り上げられ、オーストラリア・イスラエル・ユダヤ人問題評議会の2人の委員が書いた論説^[112]とともに、彼女はニューズ・リミテッドのウェブサイト「ザ・パンチ」のオンライン記事でさらに詳しく述べた。^{[113]ライアン上院議員は、}ザ・プロミスはフィクションであるため、異なる考慮の対象になるというエベイド氏の主張を否定し、「歴史上最大の中傷のいくつかはフィクション作品だった」と述べた。「描写には...ユダヤ人の子供がアラブの子供に石を投げつける、血に飢えた兵士、陰謀を企む二重スパイ、非常に裕福で国際的な家族のメンバーなどが含まれています。好むと好まざるとにかかわらず、これら3つの描写は反ユダヤ主義のステレオタイプです...」一方、委員会の議長であるダグ・キャメロン上院議員は、このプログラムを「楽しんだ」と述べ、セッションの終わりに、このセッションがザ・プロミスのDVDの売り上げに貢献したことを願っていると冗談を言った。^[109]

2012年1月時点で、この連続ドラマはスウェーデンのSVT、フィンランドのYLE、デンマーク民主共和国、アイスランドのRUV、スロベニアのRTV、ブラジルのGlobosat、カナダのTVOにも販売されていた。^{[104]デンマーク民主共和国は、2012年のイースターの週末に}DR2チャンネル の夕方の時間帯に、翻訳されたタイトル「 Løftet som bandt（縛られた約束）」でこのシリーズを放送した。[ 114 ^]ドイツでは、 4月20日（パート1と2）と4月27日（パート3と4）にARTEチャンネルで放映された。スウェーデンでは、 5月2日から水曜日の夜10時にSVT1チャンネルで放映された。 ^{[115]カナダでは、TV}オンタリオ が4月15日から5月6日までの日曜日の夕方にこの番組を予定していたが、^[116]

このシリーズは2012年4月にイスラエルのテルアビブ・シネマテークとエルサレム・シネマテークで上映され、2012年5月にはハイファ・シネマテークで上映され、テルアビブでは各エピソードが月に5回、エルサレムでは2回、ハイファでは1回上映された。テルアビブでは第1部が4月9日に初上映され、4月26日に全4部作の最終上映が行われた。^[117]エルサレムでは、第4部が4月14日と15日、29日と30日の2日間にわたって上映される予定だった。^[118]ハイファでは、5月10日から21日までの毎週木曜日にエピソードが上映された。^[119]

アメリカでは2011年11月と12月にニューヨーク・マンハッタンのユダヤ人コミュニティセンターでシリーズの上映が行われ、第1部は「もう一つのイスラエル」映画祭の一環として上映され、シリーズの残りはその後3週間にわたって毎週のエピソードで上映された。^[120]

2012年5月、このシリーズは8月11日からインターネットテレビサービスHuluで注目の番組になると発表され、Huluからオンデマンドで視聴可能となった。^[121]

• イギリスとシオニストの対立
• パレスチナの第6空挺師団

• IMDbの約束
• Canal+のウェブサイト（フランス語）、英語のビデオインタビューもいくつかあります
• ザ・ファビュラス・ピクチャー・ショー - ザ・プロミス - 映画監督との質疑応答、アマンダ・パーマーがアルジャジーラ英語版で司会（ビデオ、15:19 分（9:25～25:06））。ビデオに付随するアルジャジーラの記事。
• ピーター・コスミンスキー：中東に目を向ける映画監督の視点。ガーディアン紙の記事、2011年1月28日
• ピーター・コスミンスキー：パレスチナにおける英国の屈辱。オブザーバー紙の特集記事、2011年1月23日
• パレスチナ、ParaData ウェブサイト、空挺部隊博物館評議員会、ダックスフォード。第 6 空挺師団のパレスチナにおける実際の駐留に関する文書。
• ヨアブ・エティエル、「ハリウッド行きのジスル・アル・ザルカ」（ヘブライ語）、雑誌第 209 号、2010 年 4 月 30 日。ジスル・アル・ザルカでガザ向けに撮影中の「ザ・プロミス」と「ガザの海のボトル」に関する記事。舞台裏の写真: 1 ページ、2 ページ、3 ページ