ターンアラウンド（映画製作）

映画製作 におけるターンアラウンドとは、映画プロジェクトが開発段階を完了してプリプロダクション段階に進むのを妨げる問題を解決するために、外部の支援を利用することを指します。開発段階で停滞しているプロジェクトは、「開発地獄」に陥っていると言われます。

映画プロジェクトを好転させるために必要な外部からの支援は、開発難航に陥っているプロジェクトに新たな資金が投入される形で現れることもあれば、元のスタジオがプリプロダクション段階に進むのが難しいプロジェクトに、別の外部スタジオが関心を示す形で現れることもある。外部の組織が、あるスタジオの開発難航状態にある映画プロジェクトを引き継ぎ、プリプロダクション段階に進むためにさらなる資金を投入する意思のある別のスタジオに移管した場合、そのプロジェクトは「好転」したと言われる。こうして、映画プロジェクトは、あるスタジオの開発難航状態から抜け出し、別のスタジオでの映画製作のプリプロダクション段階へと進むことができるようになる。

「ターンアラウンド」という用語は、経営コンサルティングや事業運営の分野から借用されたもので、何らかの形で経営破綻に陥り、収益性を高め業績を回復させるために「事業再生」または「経営改革」が必要な事業を指すのに用いられます。映画製作の過程においては、あるスタジオで開発が難航していた映画プロジェクトが、別のスタジオに移管され、プリプロダクション開始のゴーサインが出るまでの流れを、その映画の「ターンアラウンド」と呼びます。

「ターンアラウンド」または「ターンアラウンド取引」は、映画業界において、あるスタジオが開発したプロジェクトの制作費を会社の税務申告で損失として計上し、それによってスタジオがその作品をそれ以上利用できないようにする取り決めを指す際に時折使用される。その後、その権利は開発費と利息と引き換えに別のスタジオに売却される。^{[ 1 ]}

マイケル・シープリーはニューヨーク・タイムズ紙でこの用語を「特定の条件下でプロデューサーがプロジェクトをあるスタジオから別のスタジオに移すことができる取り決め」と定義した。^{[ 2 ]}いくつかの例を挙げると次のようになる。

• コロンビア ピクチャーズはスティーブン スピルバーグ監督のE.T.の製作を中止したが、ユニバーサル ピクチャーズがこの映画を引き継ぎ、成功させた。^{[ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]}
• 『バック・トゥ・ザ・フューチャー』はコロンビア・ピクチャーズで製作中だったが、コロンビアはユニバーサルが所有するノワール映画『二重賠償』（1944年）のパロディである『ビッグ・トラブル』（1986年）を製作していた。 『二重賠償』との類似性から、コロンビアはユニバーサル・ピクチャーズの著作権を侵害する恐れがあった。製作が間近に迫る中、コロンビアはユニバーサルに権利を要求し、その見返りとしてユニバーサルは『バック・トゥ・ザ・フューチャー』の権利を得た。この映画は大ヒットとなった。 ^{[ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]}
• 『ダーティ・ダンシング』はメトロ・ゴールドウィン・メイヤーで開発が始まったが、スタジオの経営陣の交代により企画が宙に浮いた。最終的にヴェストロン・ピクチャーズがこの映画を引き継ぎ、成功を収めた。 ^{[ 9 ] [ 10 ]}
• 『トータル・リコール』は当初、デ・ローレンティス・エンターテインメント・グループ（DEG）で製作が開始されたが、DEGが『デューン』などの興行的に失敗した後、1988年に破産申請を行い、俳優のアーノルド・シュワルツェネッガーがキャロルコ・ピクチャーズにこの映画の買収を説得した。この映画はヒットした。 ^{[ 11 ] [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]}
• 『ホーム・アローン』と『シザーハンズ』は元々ワーナー・ブラザースで企画開発されていたが、予算が膨れ上がったためスタジオはプロジェクトを中止した。20世紀フォックスはプロデューサー兼脚本家のジョン・ヒューズと秘密裏に会合した後、『ホーム・アローン』の権利を取得し、大ヒットとなった。ワーナー・ブラザースはティム・バートンが『ピーウィーの大冒険』、『ビートルジュース』、『バットマン』（1989年）でワーナー・ブラザースと共同制作した後、 『シザーハンズ』も20世紀フォックスに^{送った。 [ 15 ] [ 16 ]}
• 1993年の映画『マイ・ライフ・イズ・イン・ターンアラウンド』は、ドナル・ラードナー・ウォード、エリック・シェーファー、マーサ・プリンプトン、フィービー・ケイツが出演し、二人の友人が自分たちの人生の物語を様々な映画会社に売り込もうとする物語を描いている。
• ティム・バートンの『エド・ウッド』は当初コロンビア・ピクチャーズで企画開発中だったが、バートンが白黒で撮影するという決定を下したため、スタジオは企画を「中断」した。『エド・ウッド』はウォルト・ディズニー・スタジオに移管され、タッチストーン・ピクチャーズのレーベルで製作された。^{[ 17 ] [ 18 ]}この映画は興行的に失敗に終わった。
• クエンティン・タランティーノ監督の『パルプ・フィクション』はトライスター・ピクチャーズで製作が開始されたが、脚本が「狂気じみている」としてスタジオは製作を断った。ミラマックス・フィルムズの共同会長ハーヴェイ・ワインスタインがこの企画を引き継ぎ、成功を収めた。^{[ 19 ]}
• キャロルコ・ピクチャーズは、製作中の映画『スターゲイト』（スタジオ・カナル+とメトロ・ゴールドウィン・メイヤーへ）、『ラスト・オブ・ザ・ドッグメン』 、『ショーガールズ』（後者はシャルジュールへ）など、いくつかの映画の権利を売却した。^{[ 20 ]}これは、財政難のため、また次の大作映画『カットスロート・アイランド』の資金を調達するためであった。^{[ 21 ] [ 22 ] [ 23 ] [ 24 ] [ 25 ]}『カットスロート・アイランド』は興行的に大失敗に終わり、キャロルコ・ピクチャーズの終焉につながった。
• 『ブーンドック・セインツ』の逆転劇は、2003年のドキュメンタリー映画『オーバーナイト』に記録されている。この映画は主に、監督のトロイ・ダフィーがハリウッドでいかに「転落」したかという視点に焦点を当てている。
• 『ロード・オブ・ザ・リング』三部作は当初ミラマックス・フィルムズで開発が始まったが、ミラマックス・フィルムズの共同会長ハーヴェイ・ワインスタインがプロジェクトを1本の映画にまとめようと強要したため、ピーター・ジャクソン監督はワインスタインが同意するまで主張を続け、ジャクソンはプロジェクトをニュー・ライン・シネマに持ち込むことができ、大成功を収めた。 ^{[ 26 ] [ 27 ] [ 28 ] [ 29 ]}
• スパイダーマンはメトロ・ゴールドウィン・メイヤーで企画開発が始まったが、スタジオが経営破綻に陥り、大規模な財政難に陥ったため、企画は頓挫した。その後、コロンビア・ピクチャーズがこの映画を引き継ぎ、大成功を収めた。
• 『森のリトル・ギャング』は当初フォックス・アニメーション・スタジオで制作が開始されたが、 『タイタンA.E.』の失敗を受けて同スタジオが閉鎖されたため、ドリームワークス・アニメーションが本作を引き継ぎ、大ヒットとなった。
• ステファニー・メイヤーの小説『トワイライト』の映画化権は2004年にMTV Filmsが取得し、その後パラマウント・ピクチャーズがオプション権を取得しましたが、権利が失効するまで宙ぶらりんの状態でした。サミット・エンターテインメントが権利を取得し、2008年に『トワイライト』を公開しました。 ^{[ 30 ] [ 31 ] [ 32 ] [ 33 ] [ 34 ]}
• 『ウォッチメン』は当初20世紀フォックスで開発が始まったが、その後ワーナー・ブラザースに移り、 20年以上も開発地獄に陥った^{後、2009年にようやく公開された。 [ 2 ] [ 35 ] [ 36 ]}
• 『狂気の山脈にて』の映画化は、2004年にドリームワークス・ピクチャーズでギレルモ・デル・トロが製作、共同脚本、監督を務める予定で企画されていたが、頓挫した。2010年までにユニバーサル・ピクチャーズがプロジェクトを買収し、ジェームズ・キャメロンが製作に加わった。^{[ 37 ]} 2011年までにトム・クルーズが主演に決定し、テスト映像やコンセプトアートが制作されたが、ユニバーサル・ピクチャーズは1億5000万ドルの予算でホラー色の強いR指定映画は採算が合わないと考え、製作を中止した。^{[ 38 ]} 2022年、デル・トロは映画用に制作されたテスト映像を公開した。デル・トロは権利を所有しており、今も映画化を望んでいる。^{[ 39 ] [ 40 ]}
• 2012年の映画『アルゴ』では、1980年のCIAによるイラン人質救出作戦のために偽造された映画が「逆転している」と何度か言及されている。^{[ 41 ]}
• 『ソニック・ザ・ヘッジホッグ』は当初コロンビア・ピクチャーズで開発されていたが、企画が頓挫した後、パラマウント・ピクチャーズが権利を取得し、興行的に成功を収めた。 ^{[ 42 ]}
• Vivoは元々ドリームワークス・アニメーションで開発されていたが、同社の組織再編により中止された。その後、ソニー・ピクチャーズ・アニメーションによって復活し、成功を収めた。 ^{[ 43 ] [ 44 ]}
• ウェス・ボール監督による『マウスガード』の映画化は、20世紀フォックスによって製作が承認され、撮影開始まであと2週間というところまで来ていたが、前月に20世紀フォックスの買収を完了したウォルト・ディズニー・ピクチャーズが2019年に製作を中止し、プロデューサーに他のスタジオに売り込むことを許可した。^{[ 45 ]}残念ながら、最終的に他のスタジオは引き受けなかった。^{[ 46 ]}
• 宇宙にいる猫を題材にしたアニメーションSFコメディ『キャティワンプス』はNetflixで開発中で、ゴア・ヴァービンスキーが監督を務める予定だった。2022年、Netflixはこのプロジェクトを進めないことを決定し、ヴァービンスキーとチームに他の会社に売り込むことを許可したが、成果はなかった。^{[ 47 ]} 2025年、ヴァービンスキーは独自に開発を進めており、キャストも決まっていることを明らかにした。^{[ 48 ]}
• 『ニモナ』（2023年）は、ディズニーがスタジオを閉鎖し、『ニモナ』の製作を中止することを決定した時点で、ブルースカイ・スタジオで製作が進行中だった。 ^{[ 49 ]}その後、 Netflixとアナプルナ・ピクチャーズが参加し、映画を完成させた。 ^{[ 50 ]}
• マックス・ランディスが脚本を手掛けた深海超常現象スリラー『ディーパー』は、2016年にメトロ・ゴールドウィン・メイヤーが製作・配給する企画として始まった。しかし、ランディスに対する性的虐待疑惑を受けて、MGMは2020年にこの映画の製作を中止した。 ^{[ 51 ]} 4年後、ワーナー・ブラザース・ピクチャーズがトム・クルーズを製作・主演に据えてこの映画の製作を引き受けたが、クルーズが予算を過剰に要求したため降板した。クルーズは他の会社にこの企画を持ち込むことを許されたが、成果は得られなかった。^{[ 52 ] [ 53 ]}
• 2026年の映画『ザ・ブラフ』は、当初2021年にNetflixが買収した。^{[ 54 ]} Netflixは企画を転換し、 3年後の2024年にAmazon MGM Studiosが買収し、映画を製作した。^{[ 55 ]}
• 『ザ・ブライド！』（2026年）は当初Netflixで企画されていた。 ^{[ 56 ]}しかし、Netflixは最終的に映画の製作費が高騰することに難色を示し、クリエイターたちが他の会社に売り込むことを許可し、ワーナー・ブラザース・ピクチャーズがそれを買い取って製作した。 ^{[ 57 ]}
• 2026年版『マスターズ・オブ・ザ・ユニバース』は、コロンビア・ピクチャーズで10年以上開発が進められていたが、企画が頓挫し、Netflixに売り込まれた。しかし、Netflixも予算上の懸念から再び企画を頓挫させ、最終的にAmazon MGM Studiosが買収した。
• 『パリ・パラマウント』はNetflixで開発中だったが、監督のナンシー・マイヤーズがNetflixが当初約束していた予算を超える増額を主張したため、は頓挫した^{。 [ 58 ] [ 59 ]}数年後、ワーナー・ブラザース・ピクチャーズが放棄されたプロジェクトを引き継いだ。 ^{[ 60 ]}