ロス・プリシオネロス

ロス・プリシオネロス
1987 年のロス・プリシオネロス。左から右へ:ホルヘ・ゴンサレス、ミゲル・タピア、クラウディオ・ナレア。
背景情報
別名	ロス・ビンチュカス、ガス・グサノ、そしてネクロフィリコス・ヘモフィリコス、ロス・アペストソス
起源	サンミゲル、サンティアゴ首都圏、チリ
ジャンル	新しい波 シンセポップ パンクロック ロカビリー スカ
活動年数	1982年～1992年、2001年～2006年
ラベル	フュージョン、EMI -オデオン、キャピトル、ワーナーミュージック
スピンオフ	ナレア・イ・タピア
過去のメンバー	ホルヘ・ゴンザレス・リオス ミゲル・タピア クラウディオ・ナレア ロバート・ロドリゲス セシリア・アグアヨ アルバロ・エンリケス セルジオ・コティ・バディラ ゴンサロ・ヤニェス
Webサイト	プラネタプリセロ

ロス・プリシオネロス（「囚人」の意）は、1982年にサンティアゴのサンミゲルで結成されたチリのロックバンドである。 ^[1]史上最も影響力のあるラテンアメリカのバンドの一つとみなされ、^{[2] [3]ラテンアメリカのメディアやミュージシャンからは}ロック・エン・エスパニョール（スペイン語でロック）の先駆者と評価されており、チリで最も社会的、政治的に影響力のあるバンドの一つである。^[4]このグループは、イギリスのパンク・ロック、特にザ・クラッシュにルーツを持ち、ロカビリー、レゲエ、スカ、後にシンセポップの影響を取り入れたニューウェーブサウンドを開発し、^[5]独裁政権時代のチリとラテンアメリカ全体の社会経済的構造、教育、社会的態度を批判する、物議を醸す機知に富んだ破壊的な歌詞で知られるようになった。 ^[6]このため、1985年から1990年にかけて彼らの音楽はチリの主流メディアによって禁止されたが、口コミや手作りカセットテープの共有によって彼らの音楽はチリ国内で広まり続けた。^[7]

バンドはサンミゲルのリセオ6に通う高校生の時に出会い、「ロス・ビンチュカス」（彼らに最も影響を与えた人物の1人であるビートルズをもじったもの）として結成された。ミゲル・タピアがドラム、クラウディオ・ナレアがギター、ホルヘ・ゴンザレスがリードボーカル、ベーシスト、メインソングライター、事実上のリーダーを務めた。^[8]ロス・プリシオネロスに名前を変更した後、彼らは最初のアルバム「La voz de los '80」を録音し、独立系レコードレーベルのFusión Produccionesからリリースしたが、当初は主流の人気を得るのに苦労したが、1985年にEMIレコードと契約し、最初のアルバムをビニールレコードとカセットで再リリースした。1980年代を通して、バンドはラテンアメリカ、特に母国チリとペルーで人気が高まった。^[9]

1986年の『Pateando piedras』と1987年の『La cultura de la basura』のリリースを皮切りに、ゴンザレスはデペッシュ・モードの人気の高まりに影響を受け、シンセポップの実験を始めるようになった^{。[10] 1990年のアルバム}『Corazones』の制作中にゴンザレスとナレアの間の緊張が高まり、ナレアはゴンザレスと妻の不倫を知り、バンドを脱退。キーボードにセシリア・アグアヨ、ベースにロバート・ロドリゲスが加わった。4人組は1992年に解散するまで2年間活動を続けた。^[11]

コンピレーションアルバム『Antologia, su historia y sus exitos』の発売後、ロス・プリシオネロスは2001年に再結成し、サンティアゴのエスタディオ・ナシオナルで2回の再結成ショーを行い、合計15万人近い観客を動員した。これは当時チリ最大のコンサートであった。^[12] 2003年にはセルフタイトルの再結成アルバムをレコーディングしたが、その後間もなくバンドとの緊張が高まったためナレアがバンドを脱退し、ロス・トレス・フロントマンのアルバロ・エンリケスがバンドに加入し、カバーアルバム『Los Prisioneros En Las Raras Tocatas Nuevas De la Rock & Pop』をレコーディングした。その後間もなく、セルヒオ・「コティ」・バディージャとゴンサロ・ヤニェスがバンドに加入し、6枚目にして最後のスタジオアルバムをレコーディングするメンバーの一員となった。マンザナはカナダ、アメリカ、メキシコ、エクアドル、ペルー、ボリビア、コロンビア、チリをツアーした。2006年2月18日、ベネズエラのカラカスでバンドは最後のコンサートを行った。^[13]

音楽的には、ロス プリシオネロスはチリにおける新しい音楽時代の始まりを示し、ビクトル ハラやヴィオレタ パラの 1960 年代のフォークに影響を受けた音楽を残し、ヌエボ ポップ チレノ(ニュー チリ ポップ) の新時代を開始しました。^[14]設定Aparato Raro、Cinema、Upa!、Valija Diplomatica、Aterrizaje など、他の多くのチリのバンドのステージフォルツォーゾ、エレクトロドメスティコス、バンダ 69、フラノなど。^[15]「La Voz de los '80」、「Muevan las Industrias」、「Tren al Sur 」などの曲は、ラテンアメリカで最も有名で重要で、音楽的に影響力のある曲の 1 つであり、「 El baile de los」という曲は、「ケ・ソブラン」は、 2019年から2022年のチリの抗議活動の賛歌となった。^[16] 2023年、ローリングストーン誌は『コラソネス』を史上最高のラテンアメリカアルバム50枚に選出した。^[17]

1979年、作詞家の ホルヘ・ゴンザレス（ベース、リードボーカル）、ミゲル・タピア（ドラム、バックボーカル）、クラウディオ・ナレア（ギター、バックボーカル）は、高校1年生の時に出会った。彼らはチリのサンティアゴにあるサンミゲルの「リセオ6番学校」に通っていた。彼らの高校はその後リセオ・アンドレス・ベロに改名された。1980年、ホルヘとクラウディオは、兄弟のロドリゴとアルバロ・ベルトランとともにバンド「ザ・プセウドピジョス」（疑似泥棒）を結成した。このグループは、日常の物をパーカッションとして使い、アカペラでユーモラスな曲を作った（ホルヘとクラウディオが主に作曲）。^[7]

同時に、ホルヘはミゲルとバンドを組んでいて、ビートルズのジョン・レノンとポール・マッカートニーの真似をしていた。彼らの演奏を見た後、ナレアは彼らに「ロス・ビンチューカ」というあだ名を付けた。「ビンチューカ」はチリ北部の小さな昆虫で、このあだ名からホルヘとミゲルが「チリのビートルズ」であることが窺える。彼らは互いに知り合うようになり、やがてナレアをバンドに誘った。^[18]その後すぐにアルバロ・ベルトランがギターで参加し、姉妹の一人からドラムセットをプレゼントされたミゲル・タピアがドラムを担当した。^[19]

4人組は1982年5月14日に高校でライブデビューし、そこそこの成功を収めた。1982年末、ホルヘとミゲルはバスドラムペダルを購入したいと考えたが、クラウディオとアルバロは反対した。バンドのメンバーではなかったロドリゴが介入し、高校卒業の数日後にロス・ビンチューカスとロス・シュードピジョスは解散した。^[20]ゴンザレスとタピアは一緒に演奏を続けたが、クラウディオは大学の資金集めに2、3ヶ月間彼らと口をきかなかった。ホルヘとミゲルと和解したロドリゴはクラウディオを説得してバンドに復帰させた。この重要な局面で、バンドは今度こそ真剣に新しい名前を使うことを決めた。最初、彼らはアウトサイダーとしての自分たちの見解を反映してロス・クリミナーレス（犯罪者）を選んだが、ミゲルは、1980年代の権威主義的で抑圧されたチリの現実をより正確に反映したロス・プリシオネロスという名前を提案した。残りのメンバーはその名前を気に入り、1983年7月1日、彼らはロス・プリシオネロスという名前でミゲル・レオン・プラド高校歌謡祭（ミゲル・レオン・プラド高校歌謡祭）でデビューした。当時のバンドメンバーは、ホルヘ・ゴンザレスがベースとリードシンガー、クラウディオ・ナレアがギター、ミゲル・タピアがドラム、パーカッション、バックボーカルを担当していた。同じ年、ホルヘ・ゴンザレスはチリ大学芸術学部に入学し、当時は無名だったが「ヌエボ・ポップ・チレノ」（新チリ・ポップ）のスターとなる数人と出会った。歌手の中には、後にバンド「アパラト・ラロ」のメンバーとなるイゴール・ロドリゲスや、ロス・プリシオネロスのメンバーとなるロバート・ロドリゲス、カルロス・フォンセカなどがいる。ホルヘ・ゴンザレスとカルロス・フォンセカはすぐに親交を深め、大学を中退した。その後間もなく、ホルヘ・ゴンザレスはフォンセカ家の家業（ディスコス・フュシオンというレコード店）で働き始め、カルロス・フォンセカは新しい才能を探しに出かけた。しばらくしてホルヘはカルロス・フォンセカにバンドのマネージャーを依頼した。^[7]

「...私たちは3人中3位に終わり、彼らはショーの残りを見るために入場料を請求しようとしました。いずれにせよ、私たちがリハーサルに行ったとき、私たちは本物で、知られていないが私たち自身の曲を演奏していたので、とてもクールだと思いました。他のバンドは、すでに有名なPeopleのバージョンを演奏しただけでした。私たちはオープニングナンバーとして演奏したのを覚えています。」^[7]

1983年、クラウディオ・ナレアも工学を学ぶためにUSACHに入学した。そこでナレアはイゴール・ロドリゲス（アパラト・ラロ）やロバート・ロドリゲス（後にバンダ69のリーダーとなる）と出会った。ほどなくしてクラウディオ・ナレアも大学を中退した（誰も彼がそうするとは予想していなかった）。カルロス・フォンセカは「ラジオ・ベートーベン」（クラシック音楽のみを流すチリのラジオ局）のラジオ番組に集中する一方で、チリの新進気鋭の才能を集めた年末特別番組を企画していた。ホルヘは自宅のデュアルカセットラジオで録音した曲と、バンドの生演奏を学校に持ち込んだ。^[7]

演奏を聞いてすっかり感銘を受けたカルロスは、父のマリオ・フォンセカにバンドには将来性があると説得し、フォンセカはバンドに投資することを決めた。後日、ホルヘ・ゴンザレスがナレアとタピアをフォンセカに紹介した。カルロスはクラウディオがギターの名手ではないと知り、ホルヘとミゲルに彼の代わりを打診したが、ゴンザレスとタピアはナレアの代わりを打診しなかった。ホルヘが次のように述べた。^[21]

「ロス・プリシオネロス、彼ら3人は一緒だった」^[22]

カルロスはバンドのマネージャーとなり、バンドの最初のデモを録音させた（後にカルロスは自身のラジオ番組「 Fusión Contemporánea （現代フュージョン）」でそのデモを流した）。1983年後半にはチリのサンティアゴ周辺で演奏させた。カルロスはまた、雑誌「ディナーズ・クラブ・ワールド」に偽名でバンドに関する記事を書いた。 ^[23]

1984年12月13日、彼らの最初のアルバム「La voz de los '80 (80年代の声)」が、フォンセカ家の所有するレーベル「Fusion」からリリースされた。このアルバムはラジオでほとんどオンエアされなかったが、後にチリの音楽シーンの象徴となった。当時、チリのラジオとテレビは主にアルゼンチンのアーティストを好んでいたため、彼らの露出は「Radio Galaxia」、 「 Sábado Gigante」、「Canal 11」(チリのテレビ局) に限られていた。彼らはまた、「Sexta Teleton」(第6回テレソン) にも出演し、アルバムの最初のシングル「La Voz De Los '80」を演奏中に最初の演技の検閲を受けた。Claudio Nareaによると、当時軍事政権によって管理されていたTelevisión Nacional de Chile (チリ国営テレビ) はテレトン信号を遮断し、彼らのパフォーマンスの代わりにコマーシャルを放送した。^[要出典]チリ軍事政権は、彼らをアウグスト・ピノチェト政権の安定にとって潜在的に危険な存在として特定した。1985年8月、彼らはEMIと契約を結んだ。同年10月、彼らのアルバムはチリ全土で再リリースされ、10万～10万5千枚を売り上げ、チリで最も人気があり、最も売れているアルバムの1つとなった。チリの雑誌Veaによると、バンドの曲「Sexo」はチリのラジオで最も多く再生された。EMIレコードは2001年まで彼らのアルバムをすべて編集した。^[要出典]

1986年9月15日、彼らの2枚目のスタジオ・アルバム『Pateando piedras』がEMIレーベルからリリースされた。このアルバムのハイライトは、「¿Por qué no se van?」、「Muevan las industrias」、そして特にこのジャンルの古典とみなされ、ラテンアメリカの多くの地域で記憶されている「El Baile de los que sobran」です。

「...私たちの靴の下には泥とコンクリート

未来は、12のゲームで約束されたものとはまったく異なります（教育の1年生から12年生を参照）。

他の人たちは私たちには知らされていなかった秘密を知った

他の人たちは本当に「教育」と呼ばれるものを与えられました

彼らは私たちに努力を求め、献身を求めました

そして何のために？踊ったり石を蹴ったりするためだよ！

「Baile De Los Que Sobran (残された者たちのダンス)」の英語翻訳。

このアルバムは発売後 10 日間で 5,000 枚を売り上げたが、これはチリの若いバンドがこれまでに成し遂げたことのない偉業だった。アルバム発売から 2 か月と 2 日で、このアルバムはプラチナ ディスクを獲得した。1986 年 11 月に 2 枚目のアルバムを発売してから 2 か月後、このバンドは 11,000 人の観客の前でエスタディオ チリで演奏した。彼らはチリ国立競技場の観客から「ビニャの希望」と見なされた。1987 年のビニャ デル マル国際歌謡祭では、このバンドは公式プログラムに含まれておらず、ファンやメディアを困惑させた。代わりに、24 Upa!、Cinema、アルゼンチンの ロックグループSoda Stereo、GIT (後者のバンドはイベントで最も人気があった) などの他のグループが出演した。サン ミゲル出身の 3 人組は、インタビューでSoda Stereoを拒否する姿勢を示した。

1986年11月、彼らはウルグアイのモンテビデオ国際ロックフェスティバルに招待され、ソーダ・ステレオ、フィト・パエス、GIT、スモウなどと共演した。バンドはウルグアイでアルバムをリリースしたがあまり成功せず、二度と戻ることはなかった。1987年3月、彼らはコルドバ・スタジアムとアルゼンチンのブエノスアイレス・ワークスで開催されたシャトー・ロック・フェスティバルに出演したが、観客の半分しか彼らを気に入っていなかったようで、アルゼンチンのメディアは彼らが出席した記者会見でピノチェトについて質問するばかりだった。ペルーでは全く違った展開となり、グループは成功を収め、トップ10に3曲入り、「El baile de los que sobran」は6週間連続で1位を獲得した。彼らはボリビア、エクアドル、コロンビアでも同様の成功を収めた。

ペルーでは、ロス・プリシオネロスは、1987 年 9 月 19 日にアチョ闘牛 場で最も有名なコンサートを開催しました。^{[24] [25] [26]}

1987 年 10 月、彼らは 3 枚目のアルバムLa cultura de la basura (ゴミ文化またはジャンク文化) のレコーディングを開始しました。ホルヘ ゴンザレスは他のバンド メンバーに、全員で曲を作ろうと約束しました。結局、ゴンザレスはアルバムを 1 人で書き、ナレアとタピアは「Somos solo ruido (私たちはノイズだけ)」、「Algo Tan Moderno (とてもモダンなもの)」、「El Vals (ワルツ)」、「Lo estamos pasando muy bien (私たちは楽しい時間を過ごしています)」の 4 曲を共同で作曲しました。これらのセッション中に、バンド内で最初の意見の不一致が始まりました。カコ リヨンはホルヘの無関心と無頓着さに耐えられず、レコーディング セッションを離れました。そこで、アシスタントのアントニオ ギルデマイスターに仕事を任せました。彼はアマチュアの訓練中でした。録音とミキシングは彼に任され、アルバムの最終的なサウンドは荒々しく粗雑なものになりました。リヨンは後に、このレコードは非常に雑然としていて、きちんと収録されていなかったと語っている。アルバムはその年の12月3日に発売された。前売りで1万枚を売り上げたが、『Pateando piedras』の成功を超えることはできず、7万枚しか売れなかった。皮肉なことに、それでもダブルプラチナを獲得したにもかかわらず、メディアの批評家からはバンドの芸術的、商業的な失敗とみなされた。ゴンザレスにとって、このアルバムはバンドの商業的、芸術的な失敗ではなかったが、それでもバンドの最低点だと考えていた。クラウディオ、フォンセカ、ミゲルはホルヘを責め、以前のように彼が一人で作曲しなくなったことで、彼はリラックスしすぎたと述べた。

フォンセカは「Lo Estamos Pasando Muy Bien」（楽しい時間を過ごしている）という曲を気に入っていたが、ナレアの他の曲は彼の他の作品の1つである「Mostrar La Hilacha」（緩んだ糸を見せている）に似ていると考えていた。彼はアルバムの冒頭に「私たちは南米のロッカーだ」というタイトルの新曲を加えた。このアルバムのバージョンはチリでのみリリースされた。今日、エル・メルクリオのフアン・マルケスによると、これはバンドの最高のアルバム（オリジナル版）であると考える人もいる。

ゴンザレスとフォンセカは、最初のシングル「Que No Destrocen Tu Vida (人生を台無しにさせないで)」の選択をめぐって激しい議論を交わした。この曲は、息子の人生に干渉する親についての歌である。この曲は、おそらくクラウディオと両親の葛藤からインスピレーションを得たものと思われる。ゴンザレスとフォンセカは、チリのラジオで流すのにふさわしい曲について意見が合わなかった。フォンセカは「Maldito Sudaca (くそったれ南米人)」をシングルにしたいと考えていた。これは、スペイン人の南米人に対する人種差別的な態度についての歌である。「Sudaca」はスペイン人が使う人種差別的な中傷で、南米の人々は劣っているという意味である。最終的に「Que No Destrocen Tu Vida」がシングルに選ばれ、「Maldito Sudaca」はチリとラテンアメリカでより人気となった。

1988年3月28日、ロス・プリシオネロスは記者会見を開き、ラ・クルトゥーラ・デ・ラ・バスーラのプロモーションツアーについて説明しました。チリ最北端の都市アリカからチリ最南端の都市プンタ・アレナスまで40公演が発表されました。ツアーは後に他の南米諸国やメキシコも対象となりました。記者会見の最後に、ミゲル・タピアに招待されたインディペンデント・レコードレーベル・フュージョンの元代表クリスティアン・ロドリゲスが、その年の10月に予定されていた国民投票について、当時チリを支配していたピノチェト将軍の軍事独裁政権に関する最後の質問について尋ねました。ホルヘ・ゴンザレスは即座に、ためらうことなく答えました。

«...今後の国民投票では、我々はNOに投票する(En el plebiscito votaremos que No)» ^[7]

これはチリの独裁者アウグスト・ピノチェトに対する強い公の声明であり、大きな論争を引き起こした。その結果、予定されていた40日のうち、検閲なしで実施できたのはわずか7日だけとなった。

ここで「エル・プレビシート」とは、2つの選択肢から成っていた。「イエス」はアウグスト・ピノチェトの独裁政権を継続することを意味する。「ノー」は新しい大統領を選ぶために国民選挙を召集することを意味する。この政治的な国民投票の戦いは、「ノー」キャンペーン対「イエス」キャンペーンとして知られている。「ノー」キャンペーンが最も人気があり、勝利したキャンペーンであり、チリでは口語で単に「エル・ノー」（ノー）と呼ばれている。^[27]

国民投票後、バンドはアルゼンチンに戻り、アムネスティ・インターナショナルが主催する世界人権宣言40周年記念コンサートに参加した。アムネスティはチリでもコンサート開催を希望していたが、ピノチェト大統領の反対により実現できなかった。1988年10月14日、メンドーサのワールドカップスタジアムで、ロス・プリシオネロスはスティング、ピーター・ガブリエル、トレイシー・チャップマン、ブルース・スプリングスティーン、ユッスー・ンドゥール、メンドーシーノのグループ、マルカマ、チリのグループ、インティ・イリマニとともにステージに立ち、1万人から1万8千人のチリ人とアルゼンチン人の観客を前に ボブ・マーリーの「ゲット・アップ、スタンド・アップ」を一緒に演奏した。

チリ人は国外に出られて幸せでした。解放されたと感じていました。しかし、アルゼンチンではあまり居心地が悪く、奇妙な経験でした。アルゼンチン人とチリ人の間には常に緊張関係がありました。楽しい思い出を持って出発したわけではありませんでした。^[7]

彼らはコロンビア、ベネズエラ、メキシコでツアーを開始したが、コロンビアは彼らが最も大きな影響を与えた国だった。彼らは1988年9月と11月、そして4月に3回連続でツアーを行ったが、すべてコロンビアで行われた。曲「Pa pa pa」はボゴタで最も売れた。当時EMIのラテン市場マーケティングマネージャーだったマリオ・ルイスによると、このチリのグループはスペインのロックに対するコロンビア市場を開拓することに成功したという。

ベネズエラでのツアーがキャンセルされた後、彼らはメキシコに向かったが、メキシコ国内ではほとんど知られていない無名のバンドであり、バンドの曲「¿Quien Mató a Marilyn?」や「La voz de los 80」、そして「Muevan Las Industrias」は主に非営利ラジオで放送されていた。メキシコに到着して間もなく、クラウディオは肝炎にかかり、休養のためチリに戻らなければならなくなり、バンドは同国でのプロモーションツアーを中止せざるを得なくなった。

1989年6月、ホルヘ・ゴンザレスとカルロス・フォンセカは、アルゼンチン人のグスタボ・サンタオラヤがプロデュースしたバンドの4枚目のアルバム『Corazones』をレコーディングするために、アメリカのロサンゼルスへ旅立った。これはホルヘがプロデューサーを務めなかった初めてのアルバムであり、それ以前のアルバムはすべて彼がほぼ独占的にプロデュースしていた。ナレアとタピアは、アルバム『The Culture of Garbage』のときのように作曲に参加しようと考えていた。彼らは3曲を作曲したが、ナレアとタピアの曲はアルバムには収録されていない。その理由は、カルロス・フォンセカによると、法律上はホルヘ・ゴンザレスがグループの作曲家であり、タピアはビザの問題で渡航できなかったためだという。新しいアルバムは、彼らが過去に作ってきたものからの脱却となった。エレクトロニックミュージックがアルバムを支配し、キーボードが主な楽器となるなど、新しいサウンドとなった。当時、ホルヘとクラウディオのパートナーシップは終わりを迎えつつあった。プロとしてだけでなく（ホルヘはシンセポップに傾倒し、ナレアは50年代と60年代のロックンロールとブルースに傾倒していた）、個人的にもそうだった。1989年2月、クラウディオは親友でバンドリーダーのホルヘ・ゴンザレスが妻（クラウディア・カルバハル）に宛てたラブレターを見つけた。ナレアがバンドを脱退する決断をするまでに丸1年が経過した。ホルヘ・ゴンザレスとの短い情事の後、ナレアの妻が彼のもとに戻ってきた後だった。^[28]アルバム「Corazones(Hearts)」の曲は主にロマン主義についてだが、階級主義や男尊女卑についても歌われている。クラウディオはゴンザレスの曲は妻との情事に触発されたものだと述べた。最終的に、1990年1月、クラウディオは苦渋の決断でバンドを脱退した。その年の5月にアルバムが発表された際、クラウディオ・ナレアは次のように述べた。

「...私は、控えめに言っても居心地が悪かったので、去ることを決意しました。すべてはホルヘの承認と好意のために行われましたが、ホルヘは長い間、私やミゲルの意見をまったく考慮しませんでした。嘘から立ち去る時が来ました。囚人たちはしばらくの間、偽りでした。パテアンド・ピエドラスの直後、私たちは本物でしたが、その後、物事は変わり始めました...」^{[29] [ページが必要]}

1990 年、NO キャンペーンの勝利が承認され、ピノチェトによるチリの軍事政権が終焉を迎えました。チリが軍事政権から脱退すると、アルバムはリマスターされたCD形式で完全に再リリースされました。また、新しいアルバムとクラウディオ ナレアの脱退についても話がありました。キャサリン サロスニーとのインタビューで、ホルヘはクラウディオ ナレアの脱退を残念に思っていると述べました。「Agenda Extra Jóvenes」では、アルバムの最初のシングル「Tren al sur」が取り上げられ、アルバムのビデオ クリップ 17 が初公開されました。その年の後半、セシリア アグアヨ (元クレオパトラ) がグループに加わり、ホルヘは彼女がロス プリシオネロスの最新メンバーであると述べましたが、彼女は楽器を演奏できませんでしたが、医学の勉強を中断してカシオ キーボードでキーボードの習得に専念しました。彼女は自宅で毎日リハーサルをしており、友人たちが訪ねてきて、なぜいつもプリシオネロスの曲を演奏するのかと聞かれると、彼女は「本当に好きだから」と答えた。ホルヘは、正式にグループのメンバーとして紹介されるまでは誰にも言わないようにと彼女に言った。

アルバム「Corazones」が成功するまで、発売から8か月かかりました。アルバムは18万枚を売り上げ、チリでトリプルプラチナを獲得しました。新しいラインナップがビニャデルマールフェスティバルでデビューした翌日、フォンセカはマネージャーの職を辞しました。アルバム「Corazones」は彼らの最も賞賛され、最も批評家から絶賛された作品であり、ロス・プリシオネロスが当時の状態でグループを始めていれば、最終的には歴史的重要性を失っていたとしても、トロフィーや賞を獲得し、何千もの売り上げを達成できただろうと考えられています。アルゼンチンでは決して人気がなかったものの、ホルヘ・ゴンザレスは著作権料を受け取り、コルドバやロサリオなどの場所でアルバムは成功しました。彼らはまた、キャピトルレコードと契約して米国で 「Corazones」をリリースすることができました。

1990 年 10 月 24 日、ホルヘとミゲルはグループの解散を発表し、「Los Prisioneros: Grandes Éxitos」というタイトルのビデオとアルバムをリリースしました。これはチリ国内で 12 万枚以上、チリ国外で 54,000 枚以上を売り上げました。彼らはフェアウェル ツアーを開始し、チリ国立競技場で終了しました。パフォーマンスの終わりに、人々は「ナレア、ナレア、ナレア」と叫び始めました。ホルヘ ゴンザレスは、元チームメイトの新しいバンドを「プロクセネタス イ フレマティコス」と呼んで嘲笑しましたが、観客はますます「ナレア、ナレア、ナレア」と執拗に叫び続けたため、ホルヘ ゴンザレスは耐えられず、ギターを投げ捨て、泣きながら楽屋に駆け込みました。ロス・プリシオネロスの最後のコンサートは、1992年にチリのバルパライソで行われた。1990年代の10年間を通じて、彼らの音楽は広まり、南米と中米全域、さらに米国、カナダ、ヨーロッパの一部にまで届いた。1993年10月1日、MTVラテンアメリカはロス・プリシオネロスの「We Are Sudamerican Rockers」のミュージックビデオでデビューした。^{[30] [31]}

1996年、ロス・プリシオネロスは数年ぶりに再登場し、バンドの成功曲や未発表曲、海外でリリースされた曲のカバー、ロス・プセウドピジョス、ロス・ビンチュカス、ガス・グサノ、ロス・アペストソス時代の奇妙な曲を集め始めた。彼らはコンピレーションを制作し、アルバム2枚組で10万枚を売り上げた。54その後、40曲が選ばれ、Ni Por La Razón, Ni Por La Fuerza (理性でも力でも)と題された2枚組コンパクトディスク コンピレーションアルバムに収録された。そのジャケットには、チリ祖国の父とされるベルナルド・オイギンス、ホセ・ミゲル・カレーラ、マヌエル・ロドリゲスの顔の上にホルヘ・ゴンザレス、ミゲル・タピア、クラウディオ・ナレアの顔が描かれている。このコンピレーションアルバムは、もともとアルバム『 Corazones』のために作詞作曲された曲「Las sierras Eléctricas」とともにラジオで宣伝され、2001年にこの曲の新バージョンが国立競技場での2回のショーでグループの再結成を発表するために使用された。^[32]彼らはバルマセダ1215での1つのイベントでプライベートに演奏したが、再結成の話はなく、メディアもこのニュースに興味を示さなかった。このアルバムは他のフォーマットで再リリースされ、2012年にコンピレーションアルバムがビニールでリリースされた。^[33]

1998年、ホルヘとミゲルはベネズエラのアーティスト、アルヘニス・ブリトとともに再結成し、トリオ「ロス・ディオセス」（神々）を結成。彼らは「ロ・メホル・デ・ロス・プリシオネロス」（囚人のベスト）と題したツアーを開始し、囚人の名曲を演奏しながらチリとペルーをツアーし、いくつかのライブを行ったが、あまり成功しなかった。ゴンザレスの観客に対する攻撃性と不注意さは、大衆を遠ざけた。ある日、ホルヘは麻薬中毒で倒れ、アルバムをリリースすることなく、1999年3月にトリオを脱退した。アルヘニス・ブリト・ミゲルは、新しい名前「ヒューマニタリアン・リーズン」でデュオとして一緒に活動を続けた。2000年、ホルヘは突然最新のソロアルバムのプロモーションを中止し、キューバに渡り、同国のビジャ・センター・デトックス・キンケで麻薬中毒を克服した。

2000年10月、カルロス・フォンセカはワーナーミュージックレーベルからトリビュートアルバム『 Tributo a Los Prisioneros』をリリースした。このアルバムにはチリの18のグループが収録されており、ホルヘ・ゴンザレスがコーラスボーカルを務めている。 ^[34]トリビュートバンドには、Glup!、Javiera y Los Imposibles、Lucybell、Los Tetas、La Leyなどが含まれていた。^[35] 1ヵ月後、ホルヘ・ゴンザレスのプロデュースによる『El Caset Pirata』がリリースされ、1986年から1991年までのライブで録音されたバンドのヒット曲がコンピレーションとしてリリースされた。57 40 アルバム発売前の10月30日には、バンドが1992年に行ったフェアウェルツアーの模様を収録したシングル「No necesitamos banderas(旗はいらない)」を先行リリースした。アルバムは2万枚を売り上げた。 2011年8月31日、他の3枚のアルバム『ラ・カルチュラ・デ・ラ・バスラ』、『パテアンド・ピエドラス』 、『ラ・ヴォズ・デ・ロス'80』とともに再リリースされた。^[34]

2003年、バンドはクラウディオ・ナレアが1990年にバンドを脱退して以来初のニューアルバムをリリースした。タイトルは、セルフタイトルの「Los Prisioneros」。アルバムのレビューは賛否両論で、気に入った人もいれば、そうでない人も、バンドはもはやLos Prisionerosらしくないと思った人もいた。アルバムはまったく新しいサウンドだったが、ほとんどの曲でバンドの政治的な歌詞はそのままだった。基本的に、アルバムの前半はロックジャンルに非常に集中しているが、後半はよりエレクトロニックやアコースティックフォークギターの影響が強くなっている。彼らはアルバムのために2つのビデオを制作した。1つは「San Miguel」、もう1つは「Ultra-Derecha」である。そして、2003年にアルバムのプロモーションツアーを開始した。

同年、ロス・プリシオネロスはチリの有名な音楽フェスティバル、ビニャ・デル・マールで演奏しました。これは生放送のショーで、非常に物議を醸しました。ホルヘ・ゴンザレスは、イラクとアフガニスタンの侵攻、チリで起こっている他の大きな出来事について、ジョージ・W・ブッシュに対する怒りを表現する歌詞を変更または追加しました。この頃までに、ホルヘは非常に率直な発言をするようになり、それが物議を醸し、ホルヘとクラウディオの間には緊張がかなり顕著になり始めました。

9月、クラウディオ・ナレアがバンドから解雇され、残ったメンバーは紳士的に話し合い、解雇の理由は3人の間でのみ明かすことにしたと語り、その後、2006年にバンドが最終的に解散するまで、ロス・プリシオネロスは特定の新聞や、時にはクラウディオからも、断続的に論争にさらされた。クラウディオの脱退を発表する記者会見で、また「ギターの名誉ゲスト」と呼ばれた彼の後任を発表する記者会見で、マスコミはクラウディオの脱退の話題を持ち続けた。バンドのメンバーは苛立ち、ロス・プリシオネロスとクラウディオの解散についての詳細を明かさず、それについて話すことを拒否すると、数人のマスコミに伝えた。結局、ホルヘはカッとなってマイクをすべて倒し、テーブルの上に置いてあった水の入ったガラス瓶を地面に投げ捨て、ミゲルとギターの「主賓」アルバロ・エンリケスも会議場を去った。エンリケスは満面の笑みを浮かべ、手を振って別れを告げた。

Los Prisioneros は Rock & Pop スタジオに入り、Los Tresで名声を博したゲストミュージシャンÁlvaro Henríquezとともに、ライブスタジオカバーアルバムを録音しました。アルバムEn Las Raras Tocatas Nuevas De La Rock & Pop には Los Prisioneros のオリジナル曲が 2 曲のみ収録されており、残りはすべてカバーです。カバーには、Rokesのオリジナル曲「Es La Lluvia Que Cae」、ビートルズの「Birthday」 、ギルバート・オサリバンの「Alone Again (naturally)」など多数あります。このアルバムでは、Virusや Children のミニシリーズ「31 Minutos」など、他のバンドの曲も録音しています。また、以前のアルバムから 2 曲 (「Concepción」と「En el Cementerio」) の新バージョンも作成しています。このアルバムは限定生産で、現在では入手困難なコレクターズアイテムとなっています。

2001 年 9 月 5 日、プリズナーズのオリジナル ラインナップがシングルで正式にグループの復帰を発表することになりました。これは、12年ぶりにこの機会に録音された「Las sierras eléctricas」の新バージョンで、この曲はもともと、Nareaが1989年にHeartsをリリースする前に3人組によって録音され、Nareaの死後に「Ni por la razon, Ni Por La fuerza(理由ではなく、力でもない)」として出版されました。同じ年にEMIはダブルアルバム「Antologia, Su Historia Y Sus Exitos(アンソロジー、その歴史と成功)」を編集しました。他の大ヒット作と同様に、最初のアルバムは充実していますが、55分しか続かなかった最後のアルバムを削除することにしました。レーベルは契約上の問題を抱えていました。バンドの希望に応えなければならなかったため、バンドの同意なしにレコードを編集することはできなかったからです。また、オリジナルバージョンには、EMIが所有していなかった「Las sierras eléctricas」も含まれていました。同じ年の後半、元のバンドメンバーであるゴンザレス、タピア、Nareaが再び集まり、国立歌劇場で2つのコンサートを行います。 11月30日と12月にサンティアゴのスタジアムで行われたコンサートは、ミュージシャンにとってそれまで一度も経験したことのないほどの大きな称賛と報道を受けた。彼らは新聞の一面を何度も飾り、大勢の観客と感動の再会があった。ロス・プリシオネロスは、国立競技場を2度満席にした最初の、そして今のところ唯一のグループとなった。この記録は、2007年にソーダ・ステレオが2日間で12万6000枚を超えるチケットを販売して上回り、「また戻ってくる」ツアーとなった。

2002 年、バンドはこの忘れられないパフォーマンスをライブ アルバムと DVD に収録し、チリやラテン アメリカのさまざまな国をツアーして成功を収めました。このころ、バンドは演奏中のホルヘ ゴンザレスの発言でちょっとした論争を巻き起こし始めました。ペルーでは、ゴンザレスはチリの同胞の「反ペルー的態度」を恥じていると述べました。その後、2002 年のテレトンのときのように、ゴンザレスはイベントに関係する企業に対して皮肉なコメントをし、テレトンを自分たちの利益のために利用し、ビジネスに変えていると非難しました。今日まで、これらのイベントはよく記憶され、話題になっています。

2003 年 2 月、彼らはビニャ デル マールフェスティバルですべての賞を獲得し、力強い成功を収めました。2003 年 6 月、ロス プリショネロスは、単にLos Prisionerosと題された新しいアルバム (キャリア 5 枚目) をリリースしました。バンドのオリジナルのサウンドからは程遠いものでしたが、バンドを有名にした社会批判と反新自由主義政策が欠けているわけではありませんでした。アルバムはゴールドとプラチナを獲得し、極右の「Untra Derecha」とサン ミゲルのテーマがシングルとして登場しました。数か月後、再びクラウディオ ナレアがロス プリショネロスを脱退します。今回は脱退の理由がバンドの Web サイトで公開されています。

この解雇は、ジョージとマイケルに呼び出された会議の一環として、8 月 18 日に私に伝えられました。対話も議論もなく、ホルヘ ゴンザレスはただ「もうあなたとは演奏したくない」と私に告げました。ホルヘは、私がバンドで目立ちたいと望んでいると非難し、バンド内の問題をバンド外の友人と議論していると非難しました。彼は特に、6 月に新聞「ラス ウルティマス ノティシアス」が行ったインタビューに憤慨していましたが、そのインタビューは私の個人的な事柄に関するもので、バンドに関する不正行為を暴露するものではありませんでした。

タピアとゴンザレスは、ゲストミュージシャンと一緒に演奏を続けています。大きな驚きは、アルバロ・エンリケス（元ロス・トレス・バンドと「ロス・ペティネリス」バンド（チリのロックバンド）に所属）のバンドに一時的に加入したことでした。彼はこのバンドと共に、同じラジオ局で録音されたカバーと再リリースのアルバム「ロックとポップの新たな奇妙な演奏の囚人」を録音しました。

10月23日、プリズナーズはバンド結成10周年を記念したMTVラテンアメリカ64の「ベスト・セントラル・アーティスト」にノミネートされた。これはバンドにとって2度目の受賞であり、オープニングにはスーパーグループ「ロス・ブラック・ストライプス」を結成。ホルヘ・ゴンザレスを含むラテンロックのさまざまな代表者と共演し、シャルリー・アルベルティやフアネスらとステージを共にした。その後、アレックス・ローラ（エル・トリ）が「私たちは南米のロッカーだ」と歌い始め、ホナスとロッソ（プラスティリーナ・モッシュのメンバー）と合流し、続いてゴンザレスが登場してアテルシオペラドスの「ボレロ・ファラス（偽ボレロ）」を歌い、「ビバ・キューバ」と叫んだ。ホルヘ・ゴンザレスはその後、MTVの新しいメンバーを批判し、最初はMTVは真のロックを目指していたが、今日では、このテレビ局はリッキー・マーティンやアレハンドロ・サンスを起用したリアリティ番組で他のすべてのチャンネルと同様に売り切れとなっていると述べた。

2004 年、ゴンサロ・ヤニェス (ゲスト ミュージシャン) とセルヒオ・"コティ"・バディラを加えた新しいラインナップで、新しいアルバムManzanaをリリースしました。ホルヘがアルバムの宣伝は難しいと言っていたにもかかわらず、アルバムは素晴らしい評価と売り上げを獲得しました。アルバムは、前作よりもはるかにポップ ロックの影響を強く受けています。アルバムは、ロス・プリシオネロスが自分たちのルーツに気付いたかのようなサウンドで、曲の中には 1980 年代にリリースされたロス・プリシオネロスの過去のアルバムの影響がはっきりと感じられるものもあります。アルバムには多くの電子シンセサイザーと一般的な電子音楽の影響が見られますが、各曲はほぼロック ジャンルのままです。歌詞は前作よりもずっと前面に出ています。

彼らは特に、曲「ミスター・ライト」の中で、新聞がアジェンデに対するプロパガンダを作り上げ、1973年のチリのクーデターで当時のチリ大統領（サルバドール・アジェンデ）が（情報源によって異なるが）彼自身またはピノチェトが指揮した軍隊によって謎の死を遂げたことをほのめかしたエル・メルクリオを攻撃した。彼らは「エル・ムロ」のビデオを制作し、同年、南米、中米、メキシコ、米国、カナダで演奏するツアーを開始した。ツアー中に、「マンザナ」と「エレス・ミ・ホガール」という2つのビデオが続いた。この頃までに、バンドのメンバーは2006年頃にグループを解散することに非公式に同意していたが、公式にはバンドとして継続し、次の2年間はすべてが以前と同じであるかのように活動を続けていた。2005年後半、バンドのメインボーカルであるホルヘ・ゴンザレスは、チリの著名なジャーナリスト兼ライター「エミリアーノ・アグアヨ」による詳細なインタビューに同意した。彼は次に「Maldito Sudaca: conversaciones con Jorge González」というタイトルの本を出版します。この本は、ホルヘ・ゴンザレスとバンドの生涯の伝記として位置づけられています。さらに、この本にはミュージシャンとしてのホルヘ・ゴンザレスの最も包括的なディスコグラフィーの調査が含まれています。 2005年2月18日、彼らはベネズエラのカラカスで当時最後のコンサートを行いました。過去2年間で、カナダ、米国、メキシコ、エクアドル、ペルー、ボリビア、コロンビア、チリで成功を収めた後。グループの解散はずっと前から合意されていました。最も親しいファンはすでにそれを知っていましたが、マスコミには知らされていませんでした。彼らは、全員が別の都市に住んでいるという事実を解散の理由として挙げました。ホルヘ・ゴンザレスがメキシコに居住する一方で、ミゲル・タピアとセルヒオ・バディージャはサンティアゴに残りました。

2005年、ゴンサロ・ヤニェスがバンドを脱退し（彼はゲストギタリストに過ぎなかった）、ソロアーティストとして次のアルバムの制作を続けた。バンドは2005年末までツアーを続け、ホルヘ・ゴンサレスはメキシコ、ディフェンディング・シティに拠点を移した。2006年初頭のツアー（バンドが契約していた公演日）が散々だったため、バンドは公式ウェブサイトで2006年3月に解散すると発表。ホルヘが新グループ「ロス・アップデート」を発表すると、これが真実であることが証明された。ロス・アップデートの初のフルアルバムはヨーロッパ、日本、アメリカで非常に好評を博し、音楽専門メディアから高い評価を得た。

一方、クラウディオ・ナレアとミゲル・タピアの相違は、2003年以来彼らを離別させていました。彼らは2009年に再結成され、「ナレアとタピア」と呼ばれる新しいプロジェクトを結成し、いくつかのライブショーを行いました。グループは、新しい曲をレコーディングしており、2010年12月20日にインターネットで無料ダウンロードできるように公開することを発表しました。

複数の作家によれば、ロス・プリシオネロスは、歌詞の偶然性と社会批評によって、1980年代の何千人ものチリ人とラテンアメリカの若者の感情や考えを代弁する存在となった。 1983 年 7 月 1 日: ゴンザレス、タピア・ナレアは初めて自分たちを「囚人」(Los Prisioneros) と名乗り、それをバンド名に選びました。一方、同年 5 月 11 日にはピノチェト政権に対する最初の抗議運動が行われ、1984 年 10 月 12 日まで抗議運動が続きました。両方の運動の道は交差し、「囚人」は、当時の国営ネットワークであるチリ国営テレビ (チャンネル 7) を含む主流メディアによって検閲されていたという事実により、意図せず闘争の旗印となりました。1985 年のテレソンで囚人が登場すると、政府はテレビの信号を遮断し、代わりにコマーシャルを放送しました。ナレア氏によると、彼らはピノチェト将軍の政権の安定にとって危険な何かを感知したという。一方フォンセカ氏は、バンドの最初のアルバム「La Voz de los '80（80年代の声）」はピノチェト独裁政権を直接攻撃したものではなく、暗殺されたチリの大統領サルバドール・アジェンデ氏に敬意を表す歌も歌っていないと述べた。

クラウディオ・ナレアは自伝『ミ・ヴィダ・コモ・プリジョネロ』（囚人としての私の人生）の中で、「ロス・プリシオネロス」は政治的に左に傾いていると書いている。

「ある日、サンミゲルを歩いているときにホルヘが社会主義について話し始めたのを覚えています。... 彼は、社会主義は最も公平で、誰も餓死せず、その制度が導入されれば誰にとっても生活がより良くなるだろう、そしてそれが確実に実行されるだろうと言いました ... しかし、実際には、バンド内で政治について話すことはそれほど一般的ではありませんでした。なぜなら、音楽が私たちを満たしていたからです。私たちの家族には政治犯はいませんでしたし、抗議活動にも参加しませんでした。それでも、当時起こった「カソ・デゴラドス（喉切り事件）」などの出来事を見て、ピノチェトを憎むようになりました。ホルヘ・ゴンザレスは、「ロス・プリシオネロス」の曲の歌詞は「詰め物」に過ぎないと何度も言っています。しかし、その曲を発明したのは彼でした。... 私たちのバンドは、独裁政権を生きた人々に永遠に記憶されるでしょう。まさにそのためです。独裁政権があり、人々は基本的に私たちのバンドの歌を歌うこと以外何もできなかった。ミリコス（軍事政権）がなかったらバンドの名声と人気が同じだったかどうかは分からないが、そうではなかっただろうという気がする。好むと好まざるとにかかわらず、私たちはその時代に属していると思う」^[36]

1980 年代、バンドのリーダーで主要な作詞家であるホルヘ・ゴンザレスは次のように語っている。「...ロス・プリショネロス (ザ・プリズナーズ) はどの政党にも属しておらず、イデオロギー的基盤や反体制的基盤にもとづいていません...曲が作られると、そういったものが前面に出てくるのです...私たちは一般の人々が感じていることを言っているだけです。資本主義社会を非難する人もいますが、それはマルクスを読んだからではなく、テレビで教えられる幸せに必要なすべてのものを買うお金がないからです...私たちが反体制的だと言うのはプロパガンダのように聞こえます。私たちは 1 人の人物を非難するのではなく、システム全体を非難しているのです...」カルロス・フォンセカによると、サン・ミゲルの 3 人組に彼らが抱いていたビジョンは、成功したグループになることでした。「...だからこそ、歌詞をチリに捧げなかったのです...時が経つにつれ、それにもかかわらず、人々はそれらの曲を闘争の道具に変えたのだということに気付きました」独裁政権に反対する歌です。ホルヘがこのことについて聞かれると怒るのは、抗議の歌を歌っていると感じたことが一度もないからです。」

当初は、フォークミュージック、既成の外国音楽、そしてコネのある人々がお風呂やテレビでロマンチックな音楽を歌うことを拒否していた。

— ホルヘ・ゴンザレス^[37]

「ロス・プリシオネロス」は、自分たちの音楽をニューウェーブと表現した。高校生の頃、彼らはビートルズ、キッス、クイーン、ビージーズを聴いていた。しかし、特に初期の頃、彼らに最も影響を与えたのはイギリスのパンクロックバンド、ザ・クラッシュだった。ナレアによると、「...1981年に、クラウディオとロドリゴ・ベルトランがたまたまラジオの特別コンサートから録音した90分のカセットテープで、初めてザ・クラッシュを聴いた。そこには、当時のバンドの最新アルバム『サンディニスタ！ 』が収録されていた。ロックからレゲエ、ジャズ、ユーモアが加わったワルツまで、サウンドとビートの多様性に驚かされた。それは私たちにとってまったく新しいものだった...」ホルヘ・ゴンザレスでさえ、「サンディニスタ！」をお気に入りのアルバムだと宣言した。クラッシュの影響は、ロス・プリシオネロスのアルバム「La Voz De Los '80s (80年代の声)」やアルバム「La Cultura De La basura (下品な文化)」に顕著に表れています。また、ビデオクリップ「We are Sudamerican rockers」の歌詞や見た目にも影響を与えています。このイギリスのバンドに感じた驚きと感謝の気持ちから、彼らは同じジャンルを開拓した他のアーティスト、たとえばザ・スペシャルズ、ザ・ストラングラーズ、ボブ・マーリー、ザ・カーズ、アダム・アンド・ジ・アンツ、ディーヴォなどを聴くようになりました。ロス・プリシオネロスはポリスの影響を受けたと述べる批評家もいますが、グループはこれを断固として否定しています。チリのポップグループ、バンブーによると、「No necesitamos banderas」はチリで録音された最初のレゲエアルバムです。

1985年、ホルヘとミゲルは、デペッシュ・モード、ウルトラヴォックス、ニュー・オーダー、ヘブン17などのグループのテクノサウンドの影響を受けていた。また、ザ・キュアーなどのニューウェーブグループや、ザ・スミスやアズテック・カメラなどのインディーロックグループからも影響を受けていた。ホルヘ・ゴンザレスは、ロス・プリシオネロスはロックグループというよりはテクノポップグループであると述べた。チャンチョ・エン・ピエドラのリードシンガー、イベアス・ラロは、「ロス・プリシオネロスにとって、バンドのサウンドを根本的に変えながらセカンドアルバムを作るのは、あまりにもリスクが高く、勇気のいることだった。ギターの音からクラッシュのスタイル、そしてシンセサイザーの音へと移行し、それでもなお自分たちらしいサウンドを出し続けることは...」と語っている。

このバンドは、ロック、ロック・エン・エスパニョール、ポップ、フォーク、パンク、ポストパンク、ニューウェーブ、テクノ、エレクトロニックミュージック、シンセポップ、ロカビリーに分類されます。また、ロックンロール、レゲエ、ジャズ、スカ、ラップ、ダンス、ワルツ、実験音楽の影響も受けています。^[要出典]

• 80年の誓い(1984)
• パテアンド・ピエドラス（1986）
• バスーラの文化(1987)
• コラソネス（1990）
• 囚われの女(2003)
• マンザナ（2004）

• ナレア、クラウディオ (2009)。Mi vida como prisionero (1. ed.)。チリ、サンティアゴ: Grupo Ed.ノルマ。ISBN 9789563001860。

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