ラヴクラフトのホラー

1934年に描かれたクトゥルフの絵。ラヴクラフトの代表作である短編小説『クトゥルフの呼び声』に登場する宇宙的中心存在で、 1928年にパルプ雑誌『*ウィアード・テイルズ*』に初めて掲載された。 ^[1]

ラヴクラフトのホラーは、コズミックホラー^[2]やエルドリッチホラーとも呼ばれ、ホラー、ファンタジー小説、怪奇小説のサブジャンルの一つで、血みどろの描写やその他の衝撃的な要素^[^4]よりも、不可知で理解不能なものへの恐怖[3]を強調している。アメリカの作家H・P・ラヴクラフト（1890年 - 1937年）にちなんで名付けられた。彼の作品は、宇宙的恐怖、禁じられた危険な知識、狂気、人間性以外のものの影響、宗教や迷信、運命や必然性、科学的発見に伴うリスク^[5]といったテーマを強調しており、現在ではサブジャンルとしてラヴクラフトのホラーと関連付けられている。^{[6]ラヴクラフトのホラーの宇宙的テーマは}、ホラー映画、ホラーゲーム、コミックなど他のメディアにも見られる。

起源

アメリカの作家H・P・ラヴクラフトは、この物語のスタイルを洗練させ、一連の奇妙で前人類的、地球外的要素を含む独自の神話を作り上げました。^[7]彼の作品は、エドガー・アラン・ポー、^[8]アルジャーノン・ブラックウッド、^{[9 ] アンブ}ローズ・ビアス、 [ ^10]アーサー・マッケン、^[9]ロバート・W・チェンバース、^[9]ロード・ダンセイニなどの作家から影響を受けました。^[9]^{[11]しかし、ラヴクラフトは、自分の作品を既存の}ゴシックや超自然小説と区別することに熱心で、恐怖を彼自身の言葉で「宇宙的」レベルにまで高めました。^[12]スティーブン・キングは、ラヴクラフトの最高の作品は「アメリカ文学全体の中でも比類のないほど恐ろしく、その力をすべて損なわずに生き残っている」と述べています。^[13]

ラヴクラフトの作品の特徴は宇宙主義であり、日常生活は現実を覆う薄い殻に過ぎず、それに比べると現実はあまりにも異質で抽象的であり、それについて考えるだけでも普通の人の正気を損なうという感覚^[12] 、宇宙規模での無意味さと無力さ^[14] 、そして妥協のない否定性^[15]である。作家のチャイナ・ミエヴィルは「ラヴクラフトの恐怖は侵入の恐怖ではなく、認識の恐怖である。世界は常に容赦なく荒涼としている。恐怖は、その事実を認めることにある」と述べている。^[16]ラヴクラフトの作品はまた、ニューイングランドの田舎の孤立した雰囲気に浸っており^[17]^[18]、このジャンルの多くでは、「人間が知ることを意図されていないもの」は、現代文明の混雑した都市の外の日常生活の表面に近いかもしれないという感覚が維持され続けている。^[要出典]

テーマ

人類の最も古くて強い感情は恐怖であり、最も古くて強い恐怖は未知への恐怖です。

HPラヴクラフト『文学における超自然的恐怖』^[9]

光り輝く自殺のように物語に挑み、弱さを失わずに人生に大いなるノーを発してください。そうすれば、壮大な大聖堂が見え、言い表せない混乱の媒介であるあなたの感覚は、時間という名状しがたい建築物の中に失われる完全な錯乱を描くでしょう。

ミシェル・ウエルベック、H・P・ラヴクラフト：世界への反抗、人生への反抗^[19]

宇宙的恐怖の核となるテーマと雰囲気は、ゴシック、怪奇、ホラー小説に関するエッセイ「文学における超自然的恐怖」の中で、ラヴクラフト自身によって説明されました。ラヴクラフトの恐怖に関連する特徴として、次のようなものが特定されています。

未知で知りえないものに対する恐怖。^[20]
「人間の理解を超えた現象に直面したときに感じる恐怖と畏怖。その範囲は狭い人間社会の範囲を超え、宇宙的な重要性を誇る」^[21] 。ここでの恐怖は、人間の関心、欲望、法律、道徳が宇宙全体において意味や重要性を持たないという認識から生じている。^[22]その結果、ラブクラフトの本に登場する存在は悪ではないことが指摘されている。それらは単に人間の道徳観念をはるかに超えていただけなのだ。^[22]
「現代科学によって明らかにされた広大で安らぎのない宇宙における人類の立場についての考察」であり、その恐怖は「恐ろしい真実の発見」から生じている。^[23]
現実の性質についての前提が「侵食」される、ホラーとSFの自然主義的な融合。^[24]
「古典時代以来の技術的・社会的進歩は、人間の小宇宙が含まれる大宇宙の大きさと悪意に対する認識の抑圧を促進してきた」、言い換えれば、宇宙の「本質的な恐ろしさ」に対する反応として、宇宙の恐ろしい性質の計画的な抑圧である。^[25]
計り知れない、逃れられない力の前に無力な主人公がいて、人間を特権的な立場から取るに足らない無能な存在へと貶めてしまう。^[26]^[27]
血、骨、死体などの他の恐怖要素とは対照的に、内臓の質感、多様な半ゼラチン状物質、スライムへのこだわり。^[28]

協力者とフォロワー

ラヴクラフトの影響の多くは二次的なものである。彼は多くの作家の友人であり、インスピレーションを与え、文通相手でもあったため、彼らは独自の著名な作品を作り上げた。これらの作家の多くはラヴクラフトと共同で物語を書いた。彼のより有名な友人や協力者には、サイコの著者ロバート・ブロック^[29]、コナン・ザ・グレートの作者ロバート・E・ハワード、クトゥルフ神話の拡張に焦点を当てたオーガスト・ダーレスがいる。^[30]

その後のホラー作家たちもラヴクラフトの作品に大きく影響を受けた。多くの作家がラヴクラフトの神話の要素を直接参照し、その関連性を利用したり、彼の影響を認めたりしたが、他の作家の多くは神話の要素に特に言及することなく作品の雰囲気や調子を利用した。ラヴクラフトはエドガー・アラン・ポーと並んで現代ホラーに最も影響を与えた作家であると言う人もいる。作家のスティーブン・キングは「時が経ち彼の作品に対する見方が広がった今、H・P・ラヴクラフトが20世紀で最も偉大な古典的ホラー小説の作者であることに疑いの余地はないと思う」と語っている。^[31]

20 世紀後半までに、ラブクラフトはポップカルチャーのアイコンのような存在となり、彼の作品の再解釈や言及が数え切れないほど生み出されました。その多くはラブクラフトのホラーの領域外ですが、大衆文化におけるクトゥルフ神話の代表作です。

文学と芸術

ラブクラフトの作品は、主にパルプ雑誌に掲載され、アーネスト・ヘミングウェイやF・スコット・フィッツジェラルドのようなハイモダニズム文学の同時代人ほど文学に影響を与えたことはない。しかし、彼の影響は、現代小説の最も有名な作家の何人かに、今でも広く深く感じられる。^[32]ホルヘ・ルイス・ボルヘスのファンタジアは、ラブクラフトの夢の影響を受けた作品のいくつかと顕著な類似点を示している。^[33]ボルヘスはまた、ラブクラフトに「There Are More Things」という短編を捧げたが、ラブクラフトを「無意識のうちにポオのパロディ作家」とも考えていた。^[34]フランスの小説家ミシェル・ウエルベックも、エッセイ「H.P.ラブクラフト：反世界、反生命」の中で、ラブクラフトの影響を受けたとして言及している。その中で、彼はラブクラフトの生涯の最後の10年間に書かれた物語を「偉大なテキスト」と呼んでいる。^[19]

ラヴクラフトの夢の風景や生物学的に不気味なものへの偏愛は、ジャン・「メビウス」・ジローやHR・ギーガーなどの視覚芸術家にも多大な影響を与えた。映画『エイリアン』の多くのデザインに直接つながったギーガーの画集は『ネクロノミコン』と名付けられ、これはラヴクラフトの神話物語のいくつかに登場する架空の書物の名前である。『エイリアン』の脚本を最初に書いたダン・オバノンも、この映画に大きな影響を与えた人物としてラヴクラフトに言及している。彼は後にロナルド・シュセットとともに『Dead & Buried 』と『ヘモグロビン』を執筆するが、どちらもラヴクラフトの模倣であることが認められている。

漫画

ラヴクラフトは漫画界に長い影を落としている。これには、H.P.ラヴクラフトの世界、H.P.ラヴクラフトのクトゥルフ：闇に囁く者、Graphic Classics：H.P.ラヴクラフト、^[35]、MAXのホーント・オブ・ホラー、^{[36]などの彼の}物語の翻案だけでなく、神話を新しい物語に取り入れることも含まれる。

アラン・ムーアは、特に『中庭』や『ユゴス文化とその他の成長』（およびアントニー・ジョンストンのスピンオフ『ユゴス・クリーチャーズ』）でラブクラフトのテーマに触れているが、^[37]^[38]また、『ブラック・ドシエ』では「深淵の神々はいったい何者だ？」という物語でラブクラフトの恐怖とバーティ・ウースターを混ぜ合わせている。^[39] 『ネオノミコン』と『プロヴィデンス』では、神話がラブクラフトによって書かれたフィクションとして存在しながらも、非常に現実的でもあるという世界を想定している。

^{フォート[要説明]}と共に2つのコミックストーリーに登場するほか、ラブクラフトは数多くのラブクラフト系コミックにキャラクターとして登場している。マック・カーターとトニー・サルモンズのImage社による限定シリーズ『The Strange Adventures of H.P. Lovecraft』^[40]や、ブルース・ブラウンのArcana社による子供向けグラフィックノベル『Howard and the Frozen Kingdom』^[41]に登場する。ウェブコミック『Lovecraft is Missing 』は2008年にデビューし、『クトゥルフの呼び声』が出版される前の1926年を舞台にしており、ラブクラフトの初期の物語の要素を織り交ぜている。^[42]^[43]

ブーム・スタジオは、クトゥルフ神話の登場人物を題材にしたシリーズも数多く手掛けており、その中には『クトゥルフ物語』^[44]や『クトゥルフの崩壊』^[45]などがある。

ヘルボーイの作者マイク・ミニョーラは、この本は主にラヴクラフトの作品、さらにロバート・E・ハワードの作品やドラキュラ伝説に影響を受けていると述べている。^{[46]これは}2004年の映画ヘルボーイに採用された。彼のエルスワールドミニシリーズ「ゴッサムに来たる運命」では、バットマンがラヴクラフトの怪物と対決する物語が再現されている。 ^[47]

漫画家の伊藤潤二はラヴクラフトの影響を強く受けている。^[48] 田辺剛はラヴクラフトの物語のいくつかを漫画化した。^[49]

『ブレイブ・アンド・ザ・ボールド』第32号は、ラヴクラフトの作品とスタイルに大きく影響を受けています。クトゥルフ、深き神、ルルイエの模倣に加えて、作家のJ・マイケル・ストラジンスキーは、この物語をラヴクラフト独特のスタイルで書きました。トラウマを抱えた船乗りの視点から書かれたこの物語は、超自然現象を前にした究極の無意味感など、ラヴクラフトの特徴のいくつかを活用しています。^[要出典]

映画とテレビ

1950 年代以降、ラヴクラフトの死後の時代において、ラヴクラフトのホラーは真の意味でサブジャンルとなり、ポーやラヴクラフトの直接的な映画化を促進しただけでなく、1950 年代と 1960 年代の多くのホラー映画の基礎を提供しました。

1960年代

ラブクラフトの要素を取り入れた著名な映画監督としては、1960年代のB級映画監督ロジャー・コーマンが挙げられます。彼の『ザ・ホーンテッド・パレス』（1963年）は『チャールズ・デクスター・ウォードの事件簿』 を大まかに基にしており、『X線眼の男』では、視力の異常により宇宙の中心に神を見ることで狂気に陥る主人公を描いています。

直接的な翻案ではないものの、有名なテレビシリーズ『アウターリミッツ』のエピソードには、人間の無益さや無意味さ、正気や理解の限界など、ラヴクラフト的なテーマがよく登場しました。

この時代の他の有名な映画化作品としては、クトゥルフ神話に少し触れている『ダーク・イントルーダー』 （1965年）、ラヴクラフトの短編小説『宇宙からの色』に基づいた『死ね、怪物よ、死ね！ 』（1965年）（ボリス・カーロフとニック・アダムス出演）、オーガスト・ダーレスとラヴクラフトの「死後の共同作業」に基づいた『閉ざされた部屋』（1967年）、そして『魔女の家の夢』に基づいた『真紅の祭壇の呪い』（米国題名『クリムゾン・カルト』）（1968年）などがある。

1970年代

1970年代には、ラヴクラフト風ホラーに分類される映画が数多く制作された。これには、人間の脆さ、不可知を前にした無力感、答えのなさといったテーマが含まれる『ピクニック・アット・ハンギング・ロック』^[50]^[51]や、ラヴクラフトの作品を出典とし、「主人公の制御を超えた力」を強調した『ダンウィッチの怪^{』 [52] など}がある。 1979年の映画『エイリアン』は、「宇宙的な無関心」というテーマ、舞台の「途方もなく荒涼とした雰囲気」、そしてほとんどの疑問が未解決のままであることから、ラヴクラフト風と評されている。^[53]

ロッド・サーリングの1969年から1973年までのシリーズ「ナイト・ギャラリー」は、少なくとも2つのラヴクラフトの物語、「ピックマンズ・モデル」と「クール・エア」を翻案した。ネクロノミコンを読んだ男の運命に関するエピソード「ピーボディ教授の最後の講義」には、「ミスター・ラヴクラフト」という名前の学生や、ラヴクラフト・サークルの作家と同じ名前を持つ他の学生が登場した。

1980年代

1981年、サム・ライミがH・P・ラヴクラフトを研究した後、コメディホラー映画シリーズ「死霊のはらわた」を制作しました。このシリーズは、 「死霊のはらわた」（1981年）、「死霊のはらわたII」（1987年）、「アーミー・オブ・ダークネス」（1992年）で構成されています。ネクロノミコン・エクス・モーティス、または単に「死者の書」は、3つの映画のそれぞれに描かれています。

ジョン・カーペンターの「アポカリプス三部作」（『遊星からの物体X』、『プリンス・オブ・ダークネス』、『イン・ザ・マウス・オブ・マッドネス』）にはラヴクラフト的要素が取り入れられており、各作品でそれが顕著になっています。

ブラックコメディ『リ・アニーマー』（1985年）は、ラヴクラフトの中編小説『ハーバート・ウェスト - リ・アニーマー』を原作としている。『リ・アニーマー』は続編映画2本を生み出した。

1986年に公開された『フロム・ビヨンド』は、ラヴクラフトの同名の短編小説を基にしています。

1987 年の映画「呪い」は、ラヴクラフトの「宇宙の色彩」を翻案したものです。続編の「呪い II: 噛みつき」は、もともとラヴクラフトとジーリア・ビショップの共同作品である「イグの呪い」から大まかにインスピレーションを得ています。

1990年代

1991年のHBO映画『Cast a Deadly Spell』では、フレッド・ウォードがハリー・フィリップ・ラヴクラフトを演じ、魔法が当たり前の1948年のロサンゼルスの別の世界でネクロノミコンの盗難を捜査するノワール探偵を演じた。続編の『Witch Hunt』では、2年後を舞台にした物語でデニス・ホッパーがH・フィリップ・ラヴクラフトを演じた。

1992年の『リザレクション』は、ダン・オバノン監督によるもので、ラヴクラフトの小説『チャールズ・デクスター・ワードの事件』を映画化したものだ。スタジオ側は映画に大幅なカットを加えたものの、ラヴクラフトのストーリーに忠実な要素が数多く含まれている。

自己言及的な『ネクロノミコン』 （1993年）には、ジェフリー・コムズが演じるキャラクターとしてラヴクラフト自身が登場する。 『ネクロノミコン』の3つの物語は、H・P・ラヴクラフトの短編2作と中編小説1作に基づいている。「溺死者」は「壁の中の鼠」を、「寒さ」は「涼しい空気」を、「ささやき」は「闇に囁く者」に基づいている。

1994 年の『The Lurking Fear』は、ラヴクラフトの物語『 The Lurking Fear 』の翻案です。この作品には、ラヴクラフトの物語に忠実な要素がいくつか含まれていますが、犯罪犯罪のサブプロットに乗っ取られています。

1995 年の『キャッスルフリーク』は、ラヴクラフトの物語『アウトサイダー』に大まかに影響を受けています。

2000年代

この時期には、ラブクラフトのホラーを題材にした映画が数本製作された。2007年の『ミスト』はフランク・ダラボンの監督によるスティーブン・キングの1985年の同名小説の映画化で、別世界のラブクラフトの怪物が厚い霧の中から現れ、ニューイングランドの小さな町を恐怖に陥れるという内容である。 ^[54]また、2005年の『クトゥルフの呼び声』はH・P・ラヴクラフト歴史協会の制作で、無声映画の技法を用いて、ラブクラフトの物語が書かれた1920年代に作られたかもしれない映画の雰囲気を真似た白黒映画である。

2001年の『ダゴン』は、スチュアート・ゴードン監督によるスペインのホラー映画です。この映画はラヴクラフトの小説『ダゴン』にちなんで名付けられていますが、実際は彼の小説『インスマウスを覆う影』を効果的に翻案したものです。

『クトゥルフ』は、ダミアン・ヘファーナンが監督、製作、脚本を担当した2000年のオーストラリアの低予算ホラー映画です。主に、ラヴクラフトの2つの物語、『玄関の怪物』と『インスマウスを覆う影』に基づいています。

2007年のダン・ギルダーク監督の『クトゥルフ』は、中編小説『インスマウスを覆う影』（1936年）を大まかに基にしている。この映画は、ラブクラフトの作品を翻案した作品の中では、ゲイの主人公を登場させていることで有名である。

2010年代

2010年以降、アレックス・ガーランドの『全滅領域』^[55]^{[56] （}ジェフ・ヴァンダーミアの2014年の同名小説に基づく）が代表的で、不可解さと地球への外部の影響という強いテーマを掲げるなど、人気映画の多くがコズミック・ホラーの要素を取り入れている。ロバート・エガースの2019年の映画『ライトハウス』は、陰鬱な雰囲気、深海の恐怖のイメージ、主人公たちを狂気に駆り立てるタイトルの灯台の異世界的で狂気じみた力により、ラヴクラフトの作品と比較されている。^[57]^[58]リドリー・スコットの2012年のSFホラー大作『プロメテウス』^[53]^[59]^[60]とゴア・ヴァービンスキーの2016年の映画『ウェルネス』^[61]^[62]は、ラヴクラフト的要素があることで知られている。 HBOの2019年のミニシリーズ「チェルノブイリ」は「宇宙的恐怖の新たな一面」と評され、放射線が理解不能で、制御不能で、無関心な恐怖の役割を果たしている。^[63]

パノス・コスマトスの映画『ビヨンド・ザ・ブラック・レインボー』^[64]、『マンディ』^[65]は宇宙的恐怖をテーマにサイケデリックやニューエイジの要素を融合させており^[66]^{[67] 、}ジャスティン・ベンソンとアーロン・ムーアヘッドの『レゾリューション』『スプリング』^[68]、『エンドレス』^[56]^[69]も「ラヴクラフト的」と評されている。

ラヴクラフトの作品を直接取り入れたり翻案した他の映画としては、ラヴクラフトの同名の短編小説に基づいた2011年の映画『闇に囁く者』^[70]、現代を舞台に『狂気山脈にて』の要素を取り入れた2017年のフィンランドの短編映画『深淵の響き』、ラヴクラフトの短編小説「宇宙の色」に基づいたリチャード・スタンリーの『宇宙の色』 ^[56]^{[71]などがある。また、}ドリュー・ゴダードの2012年の映画『キャビン・イン・ザ・ウッズ』も注目に値する。これはコズミックホラーの慣習や比喩を意図的に覆すコメディホラーである。空の生き物というコンセプトは、 H・P・ラヴクラフトによって喚起されたイメージへのオマージュの一部であった。2010年の映画『アルティテュード』は、カナダの漫画家兼アーティストのカーレ・アンドリュースが監督したカナダのホラーダイレクトビデオ映画である。^[56]

2020年代

2020年の映画『アンダーウォーター』の監督ウィリアム・ユーバンクは、彼の映画のクリーチャーがクトゥルフ神話に結びついていることを認めている。^[72]
『マスキング・スレッショルド』（2021年）はラヴクラフトの物語要素を使用している。^[73]^[74]監督兼脚本家のヨハネス・グレンツフルトナーはインタビューでその影響を確認している。^[75]^[76] リヨ・ホセ・ペリセリー監督によるインドのマラヤーラム語映画『チュルリ』（2021年）は、2人の潜入捜査官が謎の森で逃亡者を捜索し、奇妙で異世界の現象に遭遇する物語である。2022年のホラー映画『ヴィーナス』は、 H・P・ラヴクラフトの「魔女の家の夢」に触発されている。^[77]Toonamiは、シリーズ『Housing Complex C』がラヴクラフトのテーマを呼び起こすことを意図していたことを確認している。

ギレルモ・デル・トロの『驚異の部屋』には、ラヴクラフトの『ピックマンのモデル』と『魔女の家の夢』を原作とした2つのエピソードが収録されている。^[78]

ゲーム

ラブクラフト的恐怖の要素は、数多くのビデオゲームやロールプレイングゲームに登場している。これらのテーマはより一般的になりつつあると認識されているが^[79]、ラブクラフト的恐怖をビデオゲームで視覚的な美学を超えて表現することの難しさも認識されている。^[80]^[81]^[82]

テーブルトップ

ラヴクラフトは1970年代初頭からダンジョンズ&ドラゴンズに影響を与えており、 ^[83]AD&D Deities & Demigodsの初版にはラヴクラフトの小説の登場人物が含まれていた。^[84] ダンジョンズ&ドラゴンズは後のロールプレイングゲームに影響を与えており、その中にはCall of Cthulhu（1980）があり、これは後のボードゲーム、例えばアドベンチャーボードゲームのArkham Horror（1987）やArkham Horror: The Card Game（2016）に影響を与え、クトゥルフ神話の新たなファンを獲得した。^[85] マジック：ザ・ギャザリングの拡張版であるBattle for Zendikar（2015）やEldritch Moon（2016）やShadow over Innistrad（2016）にはラヴクラフトの要素が含まれている。^[86] テーブルトップの協力ゲーム「クトゥルフ：デス・メイ・ダイ」もラヴクラフトの作品に基づいており、クトゥルフ神話の世界を舞台にしており、プレイヤーは調査員団の役割を担い、カルト集団による名ばかりの神の覚醒を妨害して無防備にし、顔面を撃ってこの神秘の神を永遠に殺そうとする。^[87]

ビデオゲーム

1980年代と1990年代

映画と同様、ビデオゲームにもラブクラフト的要素や翻案の豊かな歴史がある。^[88] 1987年、『The Lurking Horror』はラブクラフト的ホラーのサブジャンルをコンピュータプラットフォームに初めて持ち込んだ。これはテキストベースのアドベンチャーゲームで、 Zorkシリーズで知られるInfocomがリリースした。

Alone in the Dark (1992 年のビデオゲーム) には、ラブクラフトの要素と参照が含まれています。

19 世紀を舞台にしたゲーム「Shadow of the Comet」は、クトゥルフ神話に強く影響を受けています。

1998 年のテキストアドベンチャーゲーム「Anchorhead」は、ラブクラフトのホラーに大きく影響を受けており、クトゥルフ神話の要素やラブクラフトの引用を多く取り入れています。

Quake (ビデオゲーム)は、ラブクラフトの要素を持つ FPS ゲームです。

2000年代

2005 年のロシアのゲーム「Pathologic」には、ラブクラフト作品に共通する多くのテーマが盛り込まれています。3 人の主人公は、いずれも何らかの形でこの街の部外者です。このゲームは、汚染された地域にゼラチン状の血の粘液を残す、止めることのできない疫病を中心に展開します。プレイヤーキャラクターは、疫病を止めるのにまったく無力です。

Windows および Xbox 向けのCall of Cthulhu: Dark Corners of the Earthは、強力なサバイバルホラー要素を備えた一人称シューティングゲームです。

GameCube 版の『Eternal Darkness: Sanity's Requiem』では、ゲーム全体を通じて宇宙的恐怖という重厚なテーマが採用されており、特にプレイヤーキャラクターの正気は超自然との関わりを通じて影響を受けます。

2010年代

サバイバルホラーゲーム『Amnesia: The Dark Descent』は、ビジュアルデザイン、プロット、メカニクスにおいて、ラヴクラフトのホラーに大きく影響を受けており、^[89]^[90]ホラーゲームというジャンルに永続的な影響を与えたことが認められている。^[91]^[92] 『The Last Door』は、ラヴクラフトのホラーとゴシックホラーを組み合わせたポイントアンドクリックアドベンチャーゲームであり、^[93]^[94]^[95]フロム・ソフトウェアのゲーム『Bloodborne』には、クトゥルフ神話を使用せずに、多くのラヴクラフトと宇宙的ホラーのテーマが含まれている。^[^96]^{[97 ]}

2010年以降にリリースされたラブクラフト風ホラーの要素を持つその他のゲームには、神々、超自然的生物、変身が登場するダンジョンズ・デッド・デッド風のダークファンタジーARPGの『 Dragon's Crown』、ゴシックホラーのサバイバル/探検ロールプレイングゲームの『Sunless Sea 』、^[99]このジャンルにインスパイアされた「ドリフターズ」と呼ばれるゲーム内の敵が登場するサンドボックス型サバイバルゲームの『Vintage Story』、精神的トラウマと苦悩に重点を置いたロールプレイングビデオゲームの『 Darkest Dungeon』^{、 [100]}アクションアドベンチャー仮想現実ゲームの『 Edge of Nowhere^{』、 [101]}および『影なきインスマウス』と「故アーサー・ジャーミンとその家族に関する事実」からインスピレーションを得た、1920年代のニューイングランドを舞台としたオープンワールドの探偵およびサバイバルホラーゲームの『The Sinking City』がある。^[102]Smiteではクトゥルフがプレイアブルキャラクターとして登場し、2018年の一人称シューティングゲームDuskには第3章「名もなき都市」や最終ボスのニャルラトホテプなど、ラブクラフトの影響が強く、ラブクラフトをテーマにした一人称シューティングゲームQuakeからインスピレーションを得ている。^[103]

2020年代

2020年には、ラヴクラフトの作品に大きく影響を受けたアドベンチャーパズルゲーム『 Call of the Sea』がリリースされました。

ホラーアドベンチャーゲーム『No One Lives Under the Lighthouse』は、ラヴクラフトの作品から多大なインスピレーションを得ています。 2022年のホラーゲーム『Signalis』は、ラヴクラフトの短編小説『祭』にインスピレーションを受けており、その中の引用文も登場します。

『ザ・ベイビー・イン・イエロー』は、スコットランドのスタジオTeam Terribleが2023年に制作したラブクラフト風コメディホラーゲームです。『ザ・キング・イン・イエロー』にインスピレーションを受け、赤ちゃんと不運なベビーシッターたちを中心に展開する短編小説シリーズです。^[104]

Dredgeは 2023 年のインディー釣りビデオゲームで、オープンワールドの群島にさらに冒険に出かける漁師が、ラブクラフト的な生き物に遭遇する様子を描いています。

その他のメディア

伊藤潤二のうずまき
マンションズ・オブ・マッドネス 1 版と 2 版のボードゲーム
マグナスアーカイブ
メタリカの「The Call of Ktulu」、「The Thing That Should Not Be」、「All Nightmare Long」、「Dream No More」の曲
虚空の呼び声

参照

注記

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