ヨハネス・グレンツフルトナー

ヨハネス・グレンツフルトナー
ウィーン、ミュージアムクォーターのグレンツフルトナー (2011)
生まれる	( 1975-06-13 )1975年6月13日（49歳） オーストリア、ウィーン
職業	芸術家、映画監督、作家、俳優、キュレーター、演出家、パフォーマー、講師
サイン
Webサイト
グレンツフルスナー

ヨハネス・グレンツフルトナー（ドイツ語: [joˈhanəs ˈgrɛntsfʊɐ̯tnɐ] ; 1975年ウィーン生まれ）は、オーストリアの芸術家、映画製作者、作家、俳優、キュレーター、演出家、パフォーマー、講師である。グレンツフルトナーは、国際的な芸術理論グループであり映画制作会社であるmonochromの創設者、発案者、芸術監督である。彼の作品のほとんどにはmonochrom というラベルが付けられている。

グレンツフルトナーは、セクシュアリティやテクノロジーなどの分野における破壊的・アンダーグラウンド文化の積極的な研究者であり、 ^{[1] [2] [3]}、「テクノヘドニズム」の創始者の一人でもある。^[4]

『Boing Boing』誌はグレンツフルトナーをライトナード（leitnerd）と呼んだが^[5]、これはドイツ語の「Leitkultur」という言葉遊びであり、皮肉にもグレンツフルトナーがオタク/ハッカー/アート文化で果たした役割を示唆している。

1990年代初頭、グレンツファートナーはいくつかのBBS掲示板の会員だった。^[6]グレンツファートナーは自身のオンライン上のつながりを利用して、アート、テクノロジー、破壊的文化を扱うジン^[7]、またはオルタナティブマガジンであるmonochromを創刊した。 ^[8]彼の動機は、1990年代初頭のサイバーカルチャーにおける台頭してきた保守主義に反応することと、 ^{[9] [10]オーストリアのパンクや}アンティファ運動における自身の政治的背景を、新しいテクノロジーとそれが生み出す文化についての議論と組み合わせることだった。^{[11]この出版物には、}ブルース・スターリング、HRギーガー、エリック・ドレクスラー、テリー・プラチェット、ボブ・ブラックなどによるインタビューやエッセイが、実験的なレイアウトスタイルで掲載された。^[13] 1995年にグループは新しい芸術的実践を取り上げることに決め、 ^{[14] [15]}コンピュータゲーム、ロボット、人形劇、ミュージカル、短編映画、いたずら、^{[16] [17]会議、オンライン活動など、さまざまなメディアで実験を始めました。グレンツファートナーはこれを「アーバンハッキング」 [18]}またはより具体的には「コンテキストハッキング」と呼んでいます。これはグレンツファートナーが作った言葉です。^[19]

コンテキスト ハッキングは、ハッカーの目的と方法を、芸術的生産が行われる社会関係のネットワークに転送し、芸術的生産が依存する。比喩的な意味では、これらの関係にもソース コードがある。プログラムはその中で実行され、私たちと関係とのやり取りはユーザー インターフェイスによって構造化される。空間、ニッチ、シーン、サブカルチャー、メディア、または政治的実践がどのように機能するかがわかれば、それを変更して「再コード」し、その力関係を解体し、その強制とパッケージ ガイドラインから解放される。^[20]

このグループは、さまざまなメディア、アート、エンターテインメントの形式で活動していることで知られています。^[21]グレンツフルトナーはこれを「アイデアを大量に配布するための最良の武器を探している」と呼んでいます。^[22]

グレンツフルトナーはサンフランシスコで開催されるアルセ・エレクトロニカ^{[23] [24]}フェスティバル（2007年～）の責任者です。アルセ・エレクトロニカは毎年開催される学術・芸術^[25]カンファレンスおよびアンソロジーシリーズで、セクシュアリティとテクノロジーに焦点を当てています。最初のカンファレンスは2007年にグレンツフルトナーが企画し、セクシュアリティがテクノロジーの革新と採用に与える影響についての質問に答えるものでした。

グレンツフルトナーはロボエキゾチカ[ ^26]を主催している。これは、カクテルをサーブしたり混ぜたりする機械を作る研究者やアーティストを招待する国際カクテルロボットフェスティバル（2002年～）である。V・ヴァーレはロボエキゾチカを「技術勝利主義を批判し、技術誇大宣伝を分析する皮肉な試み」と呼んでいる。^[27]

グレンツフルトナーは、芸術的なフードテックとロボットの楽しみのためのフェスティバルであるヘドニスティカの責任者です。このフェスティバルは、2014年にモントリオールの「国際数値アートビエンナーレ」で開催され、^[28]テルアビブ近郊のホロンでは「プリントスクリーンフェスティバル」で、^[29]リンツではアルスエレクトロニカ2022で開催されました。

グレンツフルトナーは演劇^{[30] [31] [32] [33]}やパフォーマンス作品（例えばEignblunzn ）や介入主義芸術^[34]の脚本・監督も務めた。

グレンツファーターは映画制作会社モノクローム・プロパルジョン・システムズのCEOである。^[35]彼はオーストリア監督組合^[36]とオーストリアドキュメンタリー映画製作者協会^{[37]の会員である。}

^{彼は短編[38]}と長編映画の脚本と監督を務めた。彼の最初のテレビ映画は、独立系ファンタジーコメディ「Die Gstettensaga: The Rise of Echsenfriedl」 ^[39]（2014年）だった。グレンツファーザーが初めて劇場公開した長編ドキュメンタリーはTraceroute（2016年）で、続いてGlossary of Broken Dreams（2018年）が上映された。彼のホラー長編映画「Masking Threshold」は、2021年9月のファンタスティック・フェストでプレミア上映され^{[40] [41] 、}ドラフトハウス・フィルムズによって公開された。^{[42] [43]}

彼のホラー映画『Razzennest』は、2022年のファンタスティック・フェストで初公開されました。ドキュメンタリー映画『Hacking at Leaves』は、2024年にディアゴナーレで初公開されました。ホラーミステリー映画『Solvent 』は、2024年に公開される予定です。

グレンツフルトナーは芸術機関^{[44] [45]} 、シンポジウム^{[46] [47]}、政治イベント^[48]で講義を行い、大学^{[49] [50] [51]}で教鞭をとり、学生の指導も行っている。^{[52] [53]}

彼は政治、現代美術、コミュニケーションプロセス、哲学に関する書籍、エッセイ、記事を出版しており、その中には『心と物質：複雑性への比較アプローチ』、『アンドロイドは電気羊と一緒に寝るか？』、『性交と性交内交：セクシュアリティ、バイオモディフィケーション、テクノソーシャル領域』、『ポルノグラフィーと技術革新』などがある。^{[54] [55] [56] [57]}

グレンツファートナーは、ハッカースペース運動における排他主義的傾向を扱った、大いに議論されたパンフレット「Hacking the Spaces」を出版した。グレンツファートナーは、2012年と2014年にニューヨーク市で開催されたHackers on Planet Earthカンファレンスでの講演を通じて、批判を展開した。 ^{[58] [59]}

2020年から2021年まで、彼は印刷版とオンライン版の雑誌『The Free Lunch』の編集長を務めた。^[60]

2023年4月よりオーストリアのニュース雑誌「Profil」に週刊コラムニストとして寄稿している。

グレンツフルトナーはコメディアンに転向し、ウィーンのラーベンホフ劇場など様々な会場で公演を行っている。^{[61]彼のコメディショー「Schicksalsjahre eines Nerds」の一部は、彼のドキュメンタリー映画}「Traceroute」（2016年）の基礎となっている。グレンツフルトナーは様々な業界イベントのプレゼンターや司会者を務めており、 ^{[62] [63]} Goldenes Brettなどのイベントにゲスト出演している。グレンツフルトナーはいくつかの演劇で脇役や主役を務めている。^{[64] [65]}彼はアンディ・ハラーの長編映画「Zero Crash 」 ^[66]やマイケル・J・エプスタインとソフィア・カチオラの長編映画「Clickbait」 ^[67]と「Umbilicus desidero」に出演している。^{[68]彼は自身の映画}「Je Suis Auto」で2人の主人公のうちの1人を演じている。

グレンツファートナーは、カリーナ・ロングワースのヴァニティ・フェアのポッドキャスト『 Love Is a Crime』で、監督フリッツ・ラングの声優を務めた（ズーイー・デシャネル、ジョン・ハムと共演）。^[69]

グレンツフルトナーは、ウィーン市政府の文化局と共同で、ネット文化とネットアートのための新しいコミュニティベースの資金調達システムであるnetznetzの開発プロセスの中核メンバーの一人でした。 ^[70]

彼は「Hackbus」コミュニティを立ち上げた。^{[71] [72]}

グレンツフルトナーは、フロリアン・ハフスキー、レオ・フィンダイゼン、ユクシ・ライトナーとともに、海賊政党の第一回国際会議を共同主催した。^{[73] [74]}

グレンツファートナーは、大人のおもちゃ会社バッドドラゴンの製品を宣伝するためのロボットインスタレーションを構想し、共同で構築しました。^[75]彼はチートスの芸術的なオンライン広告キャンペーンを制作しました。^[76]

グレンツフルトナーはウィーンに在住し、働いています。グレンツフルターはニーダーエスターライヒ州の田舎のシュトッケラウで育ち^[77]、スタンドアップコメディ『Schicksalsjahre eines Nerds』（2014年）や半自伝的ドキュメンタリー映画『Traceroute』（2016年）の中でそのことについて語っている。

もし私がオーストリア北部の田舎、シュトッケラウで育っていなかったら、今の私はなかったでしょう。オタク文化の芽生えは、違いです。理解されたい、経験を共有する機会を見つけたい、自分の奇妙な興味を独り占めしたくないという切望。同時に、この欠落に浸ることから、ほとんど倒錯した喜びを得ます。オタクは欠落が大好きです。他人の欠落だけでなく、自分自身の欠落も。オタクは熱心な探検家で、お互いを比較したり、積極的に競争したりすることを楽しみます。しかし、オタクの存在には、オカルトや神秘の要素も含まれています。この力がどのように表現され、焦点が当てられるかは非常に重要です。^[78]

グレンツフルトナーは自身の経歴と生い立ち^[79]を作品の源泉としている。ゼブラバターとの会話の中で、彼は閉所恐怖症を克服したかったことを例に挙げており^{[80] 、}ボランティアが生き埋めになるアートパフォーマンスシリーズを始めた。

子どもの頃、グレンツフルトナーはウンターツォーガースドルフ（シュトッケラウの地籍自治体）という小さな村にある祖父母の農場で多くの時間を過ごしました。祖父母がナチズム、第二次世界大戦、そして連合国占領下のオーストリア（1945-1955）におけるソ連占領について語った話は、モノクロームの長期プロジェクト「ソビエト・ウンターツォーガースドルフ」に影響を与えました。^[81]

グレンツフルトナーの名前は、2018年12月と2019年1月にさまざまなオンラインプラットフォームで配布された極右の 個人情報漏洩リストに掲載された、ドイツ、スイス、オーストリア出身の活動家、政治家、芸術家200人のうちの1人だった（オーストリア人の名前は合計10人のうちの1人）。 ^{[82] [83]}リストの過激派作成者は「#wirkriegeneuchallee」（原文のまま！）つまり「お前ら全員捕まえてやる」と脅迫した。グレンツフルトナーはオンラインプラットフォーム^[84]や講演でこのことに公然と言及した。

2021年7月にグレンツフルトナー氏が自身のTwitterアカウントに投稿した芸術的な偽画像は、ソーシャルメディアやニュースで論争を巻き起こした。^{[85] [86] [87]}

ジーン・ピータースは著書『Wenn die Hoffnung stirbt, geht's trotzdem weiter』（2021年、ドイツ語から翻訳）の中で、グレンツフルトナーが演出した特別な形の反ファシストのいたずらについて次のように報告している。

オーストリアのアーティスト、ヨハネス・グレンツフルトナーは、自身もコンテキストハッキングに関する著書を出版しているが、2005年春、バイエルンで行われたナチスのデモに変装して参加した。カメラが通り過ぎると、彼は禁じられていたヒトラー敬礼をした。彼がそうし始めると、すぐにダムが決壊し、周りの全員がそれに加わった。そうすることで、彼はグループの本当の姿をメディアに映し出した。その後、数人が彼に近づいて「やめて、やめて！」と言ったとき、状況は奇妙になった。ナチスからすると、それはパフォーマンス的な特異性のように聞こえた。「ここではそんなことは許されない」。過剰な肯定であれ、模倣であれ、重要なのは、むしろ独善的な見せかけの背後に隠れたままにしておきたいものを、本当に目に見えるようにすることである。^[88]

• ネストロイ演劇賞受賞（「ウド77」監督として）（2005年）^[89]
• コーク・ライトアートエディション賞受賞（2006年）^[90]
• モノクロームの芸術監督として、FWFオーストリア科学基金の芸術賞を受賞（2013年）^[91]

• ソルベント（2024） – 監督、脚本家、プロデューサー、俳優
• Je Suis Auto (2024) - 作家、俳優
• ハッキング・アット・リーブス（2024） – 監督、脚本家、プロデューサー、俳優
• ラゼネスト（2022） – 監督、脚本家、プロデューサー
• マスキング・スレッショルド（2021） – 監督、脚本家、プロデューサー、俳優
• ジェンキンス博士の変容（2021） – セグメントディレクター、俳優
• アベニューズ（2019） – プロデューサー
• Zweite Tür Rechts (2019) – プロデューサー、俳優
• Broken Dreams（2018）の用語集 – 監督、脚本家、プロデューサー、俳優
• クリックベイト（2018） – 俳優
• トレースルート（2016） – 監督、脚本家、プロデューサー、司会者
• シンガル、どこにいるの？（2016） - アソシエイトプロデューサー
• ヴァロスン（2016） – アソシエイトプロデューサー
• ゼロクラッシュ（2016） – 俳優
• グステッテンサーガ：エクセンフリードルの台頭（2014年） – 監督、脚本家、プロデューサー
• キキとブブ：レイテッド・アール・アス（2011） – 監督、脚本

• ウド77（ラーベンホフ劇場、ウィーン、2004/2005）–監督、俳優、脚本家
• ゴトーを待ちながら（フォルクス劇場、ウィーン、2006年） – 監督、脚本
• キャンペーン（フォルクス劇場、ウィーン、2006年） - 監督、出演者、脚本家
• monochrom の ISS (ウィーンのガレージ X およびベルリンのバルハウス オスト、2011 年と 2012 年) – 監督、俳優、作家
• Schicksalsjahre eines Nerds (ラーベンホフ劇場、ウィーン、2014) – 監督、出演者、作家
• Steppenrot (komm.st、シュタイアーマルク州およびウィーン劇場スペクタケル、2017) – 監督、俳優、作家
• Die Hansi Halleluja Show (komm.st、シュタイアーマルク州およびウィーンのスペクタケル劇場、2018–2019) – 監督、俳優、作家
• Das scharlachrote Kraftfeld (komm.st、シュタイアーマルク州およびウィーンのスペクタケル劇場、2019–2020) – 監督、俳優、作家

• Carefully Selected Moments (アルバム、 Trost Records、2008)

• 雑誌/年鑑シリーズ「モノクローム」編集者（1993、1994、1995、1996、1997、1998、2000、2004、2006、2007、2010）
• 「Stadt der Klage」の編集者( Michael Marrak、1997)
• 『Weg der Engel』の編集者( Michael Marrakと Agus Chuadar、1998 年)
• 「Who shot Immanence?」編集者（トーマス・エドリンガー、フリッツ・オスターマイヤーと共著、2002年）
• 「Leutezeichnungen」編集者（Elffriede と共著、2003 年）
• 「Quo Vadis, Logo?!」編集者（Günther Friesinger と共著、2006 年）
• 「Spektakel – Kunst – Gesellschaft」の編集者(Stephan Grigat および Günther Friesinger とともに、2006 年)
• 「pr0nnotivation? Arse Elektronika Anthology」編集者（Günther Friesinger および Daniel Fabry と共著、2008 年）
• 「Roboexotica」編集者（Günther Friesinger、Magnus Wurzer、Franz Ablinger、Chris Veigl と共著、2008 年）
• 「アンドロイドは電気羊と一緒に眠るのか？」の編集者（ギュンター・フリージンガー、ダニエル・ファブリー、トーマス・バルハウゼンと共著、2009年）
• 『Schutzverletzungen/Legitimation of Mediatic Violence』の編集者（ギュンター・フリージンガーおよびトーマス・バルハウゼンと共著、2010年）
• 「Urban Hacking」編集者（Günther Friesinger、Thomas Ballhausenと共著、2010年）
• 「Geist in der Maschine. Medien, Prozesse und Räume der Kybernetik」の編集者(Günther Friesinger、Thomas Ballhausen、Verena Bauer とともに、2010 年)
• 『The Wonderful World of Absence』編集者（ギュンター・フリージンガー、ダニエル・ファブリー共著、2011年）
• 「性交と性交内性交 - セクシュアリティ、バイオモディフィケーション、テクノソーシャル領域」編集者（ギュンター・フリージンガー、ダニエル・ファブリー共著、2011年）
• 「コンテキスト ハッキング: アート、メディア、法律、市場をどう混乱させるか」編集者(Günther Friesinger および Frank Apunkt Schneider と共著、2013 年)
• 「Screw The System – 性とテクノロジーを通じた空間、ゲーム、政治の探究」編集者（ギュンター・フリージンガー、ダニエル・ファブリーと共著、2013年）
• 『Subvert Subversion』の編集者。 Politischer Widerstand als kuulturelle Praxis (ギュンター・フリージンガーと共同、2020)

• IMDbのヨハネス・グレンツフルトナー