ガブリエル・ガルシア・マルケス

ガブリエル・ガルシア・マルケス
2002年のガルシア・マルケス
生まれる	ガブリエル・ホセ・ガルシア・マルケス1927年3月6日アラカタカ、コロンビア ( 1927-03-06 )
死亡	2014年4月17日(2014-04-17)（享年87歳）メキシコ、メキシコ シティ
言語	スペイン語
母校	コロンビア国立大学 カルタヘナ大学
ジャンル	小説 短編小説
文学運動	ラテンアメリカのブーム マジックリアリズム
主な作品	百年の孤独 族長の秋 コレラの時代の愛 予言された死の記録
著名な受賞歴	1972年 ノイシュタット国際文学賞 1982年 ノーベル文学賞
配偶者	メルセデス・バルチャ ​ （ 1958年生まれ）
子供たち	ロドリゴ・ガルシアを含む3人
サイン

ガブリエル・ホセ・デ・ラ・コンコルディア・ガルシア・マルケス(ラテンアメリカスペイン語: [ɡaˈβɾjel ɣaɾˈsi.a ˈmaɾ.kes]) ^ⓘ ;^[a]1927年3月6日 - 2014年4月17日)は、コロンビアの作家、ジャーナリストで、ガボ([ɡaβo]) あるいはガビト([ɡaˈβito]) の愛称で親しまれていた。20世紀、特にスペイン語圏ノイシュタット国際文学賞、1982年にノーベル文学賞を受賞した。^[1]自ら学問を修め、法科大学院を中退してジャーナリストの道に進んだ。早くからコロンビアや外国の政治をためらうことなく批判していた。1958年にメルセデス・バルチャ・パルド^[2]、ロドリゴ2人の息子をもうけた。^[3]あまり知られていない事実だが、ガブリエルはメキシコの作家スサナ・カトとの不倫で娘をもうけた。^[4]彼らは娘をインディラと名付け、彼女は母親の姓を名乗った。^[4]

ガルシア＝マルケスはジャーナリストとしてキャリアをスタートし、数多くの高く評価されているノンフィクション作品や短編小説を執筆しました。5000万部以上を売り上げた『百年の孤独』 （1967年）、 『予告された死の記録』（1981年）、『コレラの時代の恋』（1985年）などの小説で最もよく知られています。彼の作品は批評家から高い評価を受け、広く商業的にも成功していますが、最も顕著なのは、魔法的要素や出来事を日常的で現実的な状況に取り入れるマジックリアリズムという文学スタイルを普及させたことです。彼の作品のいくつかは架空の村マコンド（主に彼の出身地であるアラカタカにインスピレーションを得た）を舞台としており、そのほとんどは孤独というテーマを探求しています。彼はスペイン語で最も翻訳されている作家です。^[5] 「彼はラテンアメリカ人として4人目の栄誉を受けた人物であり、その前には1945年にチリの詩人ガブリエラ・ミストラル、1971年にパブロ・ネルーダ、1967年にグアテマラの小説家ミゲル・アンヘル・アストゥリアスが栄誉を受けた。ガルシア・マルケスはホルヘ・ルイス・ボルヘスとともに歴史上最も有名なラテンアメリカ人作家である。」^[6]

2014年4月にガルシア・マルケスが亡くなった際、コロンビアの大統領フアン・マヌエル・サントスは彼を「史上最も偉大なコロンビア人」と呼んだ。 ^[7]

ガブリエル・ガルシア・マルケスは、1927年3月6日^[b]にコロンビアのカリブ海地域のアラカタカという小さな町で、ガブリエル・エリーヒオ・ガルシアとルイサ・サンティアガ・マルケス・イグアランの間に生まれました。^[8]ガルシア・マルケスが生まれて間もなく、父親は薬剤師になり、妻とともに近くの大きな港湾都市バランキージャに引っ越し、幼いガブリエルはアラカタカに残されました。^[9]彼は、母方の祖父母であるドニャ・トランキリナ・イグアランとニコラス・リカルド・マルケス・メヒア大佐に育てられました。^[10] 1936年12月、父親は彼と弟をシンセに連れて行きました。しかし、1937年3月に祖父が亡くなると、家族はまずバランキージャに（戻り）引っ越し、その後スクレに移り、そこで父親は薬局を始めました。^[11]

両親が恋に落ちたとき、彼らの関係はルイサ・サンティアガ・マルケスの父である大佐の反対に遭った。ガブリエル・エリヒオ・ガルシアは、大佐が娘の心を掴むと想像していた男性ではなかった。ガブリエル・エリヒオは保守派で、女たらしとして知られていたからである。^{[12] [13]}ガブリエル・エリヒオは、ルイサの父親が若いカップルを引き離すつもりで彼女を送り出した後、バイオリンのセレナーデ、愛の詩、数え切れないほどの手紙、さらには電話のメッセージでルイサを口説いた。両親はあらゆる手段で彼を追い出そうとしたが、彼は何度も戻ってきて、娘が彼に心を奪われていることは明らかだった。^[12]最終的に彼女の家族は屈服し、彼女に彼との結婚を許可した^{[14] [15]}（彼らの求愛の悲喜劇的な物語は、後に『コレラの時代の愛』として脚色・再構成された。）^{[13] [16]}

ガルシア・マルケスの両親は、生後数年間は彼にとってほとんど他人だったため、^[17]祖父母は彼の幼少期の発達に非常に強い影響を与えた。^{[18] [19]}彼が「パパレロ」と呼んでいた祖父^[18]は、千日戦争の自由党退役軍人だった。^[20]大佐はコロンビアの自由党員から英雄とみなされ、非常に尊敬されていた。^[21]彼は、ガルシア・マルケスが生まれた翌年に起きたバナナ虐殺について沈黙を守らなかったことでよく知られていた。 ^[22]ガルシア・マルケスが「歴史と現実をつなぐへその緒」と表現した大佐^[23]は、優れた語り手でもあった。 [ ^24]彼はガルシア・マルケスに辞書の読み方を教え、毎年サーカスに連れて行き、孫に氷を紹介した最初の人物でもあった。これはユナイテッド・フルーツ・カンパニーの店で見つけた「奇跡」だった。^[25]彼はまた、幼い孫に「死んだ人間の重さは想像もできない」と時々言い、人を殺すことほど重いものはないと孫に思い出させていた。この教訓は後にガルシア・マルケスが小説に取り入れることになる。^{[26] [27]}

ガルシア・マルケスの祖母、ドニャ・トランキリナ・イグアラン・コテスは、彼の育成に大きな影響を与えた。彼は、祖母の「異常なものをまったく自然なものとして扱う」やり方に感銘を受けた。^[28]家の中には幽霊や予感、前兆や前兆の話があふれていたが^[29] 、そのすべてを彼女の夫は注意深く無視した。^[18]ガルシア・マルケスによると、彼女は「現実に対する魔法的、迷信的、超自然的な見方の源泉」だった。^[23]彼は祖母の独特な物語の語り方を楽しんだ。祖母の発言がいかに空想的であり得ないことであっても、彼女は常にそれを反駁の余地のない真実であるかのように語った。その無表情なスタイルは、約30年後に彼女の孫の最も人気のある小説「百年の孤独」に大きな影響を与えた。^[30]

スクレに到着後、ガルシア＝マルケスは正式な教育を受けることが決定され、マグダレナ川の河口にある港町バランキージャで研修生として働かされた。そこで彼は、ユーモラスな詩を書き、ユーモラスな漫画を描く内気な少年という評判を得た。まじめで運動にあまり興味がなかった彼は、クラスメートからエル・ビエホと呼ばれていた。 ^[31]彼は法律を学ぶためにイエズス会の大学に通った。^[32] 1947年に卒業後、ガルシア＝マルケスはボゴタに留まり、コロンビア国立大学で法律を学んだが、余暇のほとんどを小説を読んで過ごした。彼はフランツ・カフカの『変身』に影響を受けたが、当時はホルヘ・ルイス・ボルヘスが翻訳したと誤って考えられていた。^[33]彼の最初の作品「La tercera resignación」は、1947年9月13日の新聞El Espectadorに掲載されました。^[34] 1947年から1955年にかけて、彼は一連の短編小説を書き、後に「Eyes of a Blue Dog」というタイトルで出版されました。^[35]

執筆に情熱を注いでいたが、1948年、父親を喜ばせるために法律の勉強を続けた。 4月9日、ボゴタソで民衆指導者ホルヘ・エリエセル・ガイタンの暗殺に続く暴動が起こり、大学は無期限に閉鎖され、彼の下宿は焼かれた。ガルシア＝マルケスはカルタヘナ大学に転校し、エル・ウニベルサル紙の記者として働き始めた。1950年、ジャーナリズムに専念するため法学の勉強を中断し、再びバランキージャに移り、エル・ヘラルド紙のコラムニスト兼記者として働いた。ニューヨーク市のコロンビア大学を含む大学から、執筆の名誉博士号が贈られた。^[31]

ガルシア・マルケスはコロンビア国立大学で法律を学びながらジャーナリストとしてのキャリアをスタートさせた。1948年と1949年にはカルタヘナのエル・ウニベルサルに寄稿。1950年から1952年にかけてはバランキージャの地元紙エル・ヘラルドに「セプティマス」という名前で「気まぐれな」コラムを書いた。^{[36]ガルシア・マルケスは}エル・ヘラルド時代について、「記事を書けば3ペソ、社説でもう3ペソもらえるくらいだった」と述べている。^[37]この間、彼はバランキージャ・グループとして知られる作家とジャーナリストの非公式グループの活動的なメンバーとなり、彼の文学的キャリアに大きな動機とインスピレーションを与えた。彼は、ガルシア・マルケスが『百年の孤独』で書店を経営する老カタルーニャ人として描いたラモン・ビニェスのような刺激的な人物たちと仕事をした。^{[38]この頃、ガルシア＝マルケスは}ヴァージニア・ウルフやウィリアム・フォークナーなどの作家の作品にも触れた。フォークナーの物語技法、歴史的テーマ、田舎の場所の使用は、多くのラテンアメリカの作家に影響を与えた。^[39] 1954年から1955年にかけて、ガルシア＝マルケスはボゴタに滞在し、ボゴタのエル・エスペクタドールに定期的に寄稿した。^{[40] 1956年から2年間ヨーロッパに滞在し、1958年にバランキージャで}メルセデス・バルチャと結婚し、ベネズエラのカラカスで雑誌の仕事に就いた。^[40]

ガルシア・マルケスは生涯を通じて「熱心な左翼」であり、社会主義の信念を貫いていた。^[41] 1991年、彼はアンゴラ内戦と南アフリカ国境戦争におけるキューバの活動を賞賛する研究書『アフリカの歴史を変える』を出版した。彼はフィデル・カストロと親密だが「微妙な」友情を保ち、キューバ革命の功績を称賛する一方で統治の側面を批判し、国の「最も荒々しい部分を緩和」しようと努めた。^[42]ガルシア・マルケスの政治的、思想的見解は祖父の物語によって形成された。^[26]インタビューで、ガルシア・マルケスは友人のプリニオ・アプレヨ・メンドーサにこう語っている。「私の祖父である大佐は自由主義者でした。私の政治的思想はおそらく祖父から受け継いだものでしょう。なぜなら、私が幼い頃、祖父はおとぎ話を聞かせる代わりに、自由思想家や反聖職者主義者が保守党政府に対して起こした最後の内戦の恐ろしい話で私を楽しませてくれたからです。」^{[19] [43]}これは彼の政治的見解と文学的技法に影響を与え、「彼の作家としての経歴が当初コロンビアの文学的現状に対する意識的な反対から形作られたのと同じように、ガルシア・マルケスの社会主義的かつ反帝国主義的な見解は、米国が支配する世界の現状に対する原則的な反対です。」^[44]

論争の末にエル・エスペクタドール紙に寄稿した最後の国内向け社説は、14本のニュース記事^{[38] [45]}のシリーズで、コロンビア海軍の船が難破した「原因は、船に積まれていた密輸品が不適切に積み込まれ、それが甲板上で外れたため」という隠されたストーリーを明らかにした。 ^[46] ガルシア・マルケスは、難破を生き延びた若い船員へのインタビューを通じてこのストーリーをまとめた。^[45]この論争を受けて、エル・エスペクタドール紙はガルシア・マルケスをヨーロッパに派遣し、外国特派員とした。^[47]彼は自身の体験をエル・インデペンディエンテ紙に寄稿した。この新聞はグスタボ・ロハス・ピニージャ将軍の軍事政権時代にエル・エスペクタドール紙に代わって短期間発行され^[48]、後にコロンビア当局によって廃刊となった。^[39]ジャーナリズムのバックグラウンドが、ガルシア・マルケスの作家としてのキャリアの基礎となった。文芸評論家のベル・ビジャダは「ジャーナリズムにおける実践的な経験のおかげで、ガルシア＝マルケスは現存する偉大な作家の中で、日常の現実に最も近い人物である」と指摘した。^[49]

ガルシア・マルケスは、1992年から1997年まで放送されていたコロンビアのニュース番組QAPの創始者の一人である。彼は編集とジャーナリズムの独立性を保証するこのプロジェクトに惹かれた。 ^[50]

ガルシア＝マルケスはメルセデス・バルチャが学生の時に出会った。当時彼は12歳、彼女は9歳だった。^{[2]彼が外国特派員としてヨーロッパに派遣されたとき、メルセデスは彼がバランキージャに戻ってくるのを待った。そしてついに彼らは1958年に結婚した。 [51] [52]}翌年、彼らの最初の息子で現在テレビ・映画監督であるロドリゴ・ガルシアが生まれた。^{[ 52]} 1961年、家族はグレイハウンドバスでアメリカ南部を旅し、最終的にメキシコシティに定住した。 [53] ガルシア＝マルケスはウィリアム・フォークナーの作品にインスピレーションを与えたため、アメリカ南部をずっと見てみたいと思っていた。^[54] 3年後、夫婦の次男ゴンサロ・ガルシアがメキシコで生まれた。^[55] 2001年現在、ゴンサロはメキシコシティでグラフィックデザイナーをしている。^[54]

2022年1月、ガルシア・マルケスには1990年代初頭のメキシコ人作家スサナ・カトとの不倫関係から生まれた娘インディラ・カトがいると報じられた。インディラはメキシコシティのドキュメンタリープロデューサーである。^[56]

『荒葉の嵐』 ( La Hojarasca ) はガルシア＝マルケスの最初の中編小説であり、出版社を見つけるのに7年かかり、1955年にようやく出版された。^[57]ガルシア＝マルケスは、「(1973年時点で) 書いたすべての作品の中で、『荒葉の嵐』は最も誠実で自然なものだと感じたため、最も気に入っていた」と述べている。^[58]この中編小説のすべての出来事は、1928年9月12日水曜日の30分間、ある部屋で起こる。これは、人気のないフランス人医師に適切なキリスト教の埋葬をしようとする老いた大佐(ガルシア＝マルケス自身の祖父に似ている)の物語である。大佐を支えるのは娘と孫だけである。この中編小説は、子供の意識の流れを追うことで、子供の初めての死の体験を探る。この本は、大佐の娘イザベルの視点を明らかにし、女性の視点を提供している。^[38]

ガルシア＝マルケスの2作目の小説『悪魔の刻』（La mala hora ）は1962年に出版された。形式的な構成はヴァージニア・ウルフの『ダロウェイ夫人』などの小説に基づいている。物語はアッシジの聖フランチェスコの聖人の日に始まるが、その後に起こる殺人は聖人の平和のメッセージとは程遠い。物語には『人工の薔薇』などガルシア＝マルケスの他の作品の登場人物や詳細、推理小説などの文学ジャンルへのコメントが織り交ぜられている。 『悪魔の刻』の登場人物や状況の一部は『百年の孤独』にも再登場する。^[59]

ガルシア＝マルケスは18歳の時から、自分が育った祖父母の家を舞台にした小説を書きたいと考えていた。しかし、適切な調子を見つけることに苦労し、その考えを先延ばしにしていたが、ある日、家族をアカプルコへ車で送っているときに答えがひらめいた。彼は車をUターンさせ、家族は家に帰り、執筆を開始した。彼は執筆中に家族が生活できるだけのお金が残るように車を売った。小説の執筆には予想よりはるかに時間がかかり、18か月間毎日執筆した。彼の妻は肉屋とパン屋に食料を掛けで頼み、家主には家賃9か月分を掛けで支払わなければならなかった。^[60] 18か月の執筆期間中、ガルシア＝マルケスは毎晩、エラン・カルメンとアルバロ・ムティス、マリア・ルイサ・エリオとホミ・ガルシア・アスコットの2組のカップルと会い、小説の進行状況を話し合い、さまざまなバージョンを試した。^[61]この本は1967年に出版され、彼の最も商業的に成功した小説『百年の孤独』(グレゴリー・ラバッサによる英訳、1970年)となり、5000万部以上を売り上げた。^[62]この本は、ホミ・ガルシア・アスコットとマリア・ルイサ・エリオに捧げられた。^{[61]物語は、ブエンディア家の数世代にわたる歴史を、彼らが架空の南米の村}マコンドを築いた時から、彼らの試練や苦難、近親相姦、出産、死の事例を通して描いている。マコンドの歴史は、批評家によって、ラテンアメリカ全体、または少なくともガルシア・マルケスの故郷アラカタカの近くの田舎町を表すものとして一般化されることが多い。^{[63] [64]}

この小説は広く人気を博し、ガルシア・マルケスにノーベル賞と1972年のロムロ・ガジェゴス賞をもたらしました。彼は1982年にノーベル文学賞を受賞しました。^[65] ウィリアム・ケネディはこれを「創世記以来、全人類に必読書とされるべき最初の文学作品」と呼びました。 ^[66]また、これに対する何百もの論文や文学批評の本が出版されました。この本が受けた多くの賞賛にもかかわらず、ガルシア・マルケスはこの本の成功を軽視する傾向がありました。彼はかつて「ほとんどの批評家は『百年の孤独』のような小説がちょっとした冗談で、親しい友人へのシグナルに満ちていることに気付いていない。だから、彼らは、あらかじめ与えられた権利で、この本を解読する責任を引き受け、ひどい愚か者になるリスクを冒しているのだ」と述べました。^[64]これは彼の最も有名な作品の1つでした。

『百年の孤独』執筆後、ガルシア・マルケスはヨーロッパに戻り、今度は家族を連れて、スペインのバルセロナで7年間暮らした。^[55]この小説の出版で得た国際的な評価により、コロンビア政府と、旧4月19日運動（M-19）や現在のFARCおよびELN組織を含むゲリラとの間のいくつかの交渉でファシリテーターとして行動することができた。^{[67] [68]}彼の作品の人気は、元キューバ大統領フィデル・カストロを含む強力な指導者との友情にもつながり、そのことについては『ガボとフィデル：友情の肖像』で分析されている。 ^{[69]この時期に、彼は}マリオ・バルガス・リョサに顔面を殴打され、これは現代文学史上最大の確執の一つとなった。 1982年のクラウディア・ドレイファスとのインタビューで、ガルシア＝マルケスはカストロとの関係は主に文学に基づいていると述べた。「私たちの関係は知的な友情です。フィデルが非常に教養のある人だということは広く知られていないかもしれません。一緒にいると、文学についてたくさん話します。」 [ ^70]この関係は、キューバ亡命作家のレイナルド・アレナスが1992年の回想録「夜が来る前に」で批判した。^[71]

ガルシア＝マルケスは、新たに得た名声とアメリカ帝国主義に対する率直な意見により、破壊活動家とみなされ、長年にわたり米国移民当局からビザを拒否されていた。 ^[72]ビル・クリントンが米国大統領に選出されると、彼は渡航禁止を解除し、 『百年の孤独』をお気に入りの小説として挙げた。^[73]

ガルシア・マルケスは、ベネズエラの独裁者マルコス・ペレス・ヒメネスの逃亡を目撃したことから、独裁小説を書くことを思いついた。彼は「ラテンアメリカで独裁者が倒れるのを見たのはこれが初めてだった」と語っている。[ ^{74]ガルシア・マルケスは}『総主教の秋』 ( El otoño del patriarca ) を1968年に書き始め、1971年に完成したと述べている。しかし、彼は独裁小説を1975年にスペインで出版されるまで、装飾を続けた。^[75]ガルシア・マルケスによると、この小説は将軍として知られる永遠の独裁者の生涯を追った「権力の孤独の詩」である。小説は将軍の生涯に関する一連の逸話を通して展開されるが、それらは時系列順には現れない。^[76]物語の正確な場所は小説の中では特定されていないが、架空の国はカリブ海のどこかに位置している。^[77]

ガルシア・マルケスは、このプロットについて独自の説明をしている。

私の意図は、常にラテンアメリカの独裁者全員、特にカリブ海の独裁者を統合することだった。しかし、フアン・ビセンテ・ゴメス（ベネズエラ）の個性は非常に強烈で、私に特別な魅力を及ぼしていたという事実に加えて、総主教は他の誰よりも彼の影響を受けていることは間違いない。」^[77]

『族長の秋』が出版された後、ガルシア・マルケスとその家族はバルセロナからメキシコシティに移住した^{[55] 。そしてガルシア・マルケスはチリの独裁者}アウグスト・ピノチェトが退陣するまで出版しないと誓った。それでも彼はピノチェトが権力を握っている間に『予告された死の記録』を出版した。「不正と抑圧を前にして沈黙を守ることはできなかった」^{[78] 。}

『無邪気なエレンディラと無慈悲な祖母の信じ難く悲しい物語』（スペイン語：La increíble y triste historia de la cándida Eréndira y de su abuela desalmada ）は、自由を夢見ながらも強欲な祖母の手から逃れられない若い混血の少女の物語である。エレンディラと祖母は以前の小説『百年の孤独』にも登場する。^{[79] [80]}

『無邪気なエレンディラと無情な祖母の信じ難く悲しい物語』は1972年に出版された。この中編小説は1983年にルイ・ゲラ監督の芸術映画『エレンディラ』に翻案された。^{[81] [82]}

文芸評論家のルーベン・ペラーヨがジャーナリズム、リアリズム、探偵小説の融合と評した『予告された死の記録』 ^{[83]は、1951年にコロンビアの}スクレで実際に起きた殺人事件に触発されたものだが、ガルシア・マルケスは、実際の出来事は出発点と構造以外には何も残っていないと主張している。^[84]サンティアゴ・ナサールという人物は、ガルシア・マルケスの幼少期の親友、カジェターノ・ジェンティーレ・チメントがモデルとなっている。^[85]

この小説の筋はサンティアゴ・ナサールの殺人事件を中心に展開する。語り手は探偵役を演じ、小説が進むにつれて殺人事件を解明していく。^[86]ペラヨは、物語は「逆転した形で展開する。前進する代わりに、筋は後退する」と指摘している。^[87]

『予告された死の記録』は、ガルシア＝マルケスが1982年のノーベル文学賞を受賞する前年の1981年に出版された。^[85]この小説は1987年にイタリアの監督フランチェスコ・ロージによって映画化もされた。^[86]

『コレラの時代の愛』（El amor en los tiempos del cólera）は1985年に初めて出版された。これは「恋人たちが死が周囲にある70代という『黄金期』に愛を見つける」という非伝統的なラブストーリーであると考えられている。^[88]

『コレラの時代の愛』は、2組のカップルの物語に基づいています。フェルミナ・ダサとフロレンティーノ・アリーサの若い恋は、ガルシア・マルケスの両親の恋愛に基づいています。^[89]しかし、ガルシア・マルケスはインタビューで次のように説明しています。「唯一の違いは、[両親]が結婚したことです。そして、結婚した途端、彼らは文学者としてはもはや興味深い人物ではなくなりました。」^[89]老人の愛は、毎年アカプルコで会っていた80歳近くの2人のアメリカ人の死に関する新聞記事に基づいています。ある日、彼らはボートに乗っていて、船頭にオールで殺されました。ガルシア・マルケスは、「彼らの死を通して、彼らの秘密のロマンスの物語が知られるようになりました。私は彼らに魅了されました。彼らはそれぞれ他の人と結婚していました。」と述べています。^[90]

『誘拐のニュース』（Noticia de un secuestro）は1996年に初めて出版された。1990年代初頭にコロンビアでパブロ・エスコバルが創設・運営する麻薬カルテル、メデジン・カルテルによって行われた一連の誘拐事件と麻薬テロ行為を検証している。本文では、政治家や報道関係者を含むコロンビアの著名人の誘拐、投獄、そして最終的な釈放について詳述している。このアイデアは、元教育大臣マルーハ・パチョン・カストロとコロンビア外交官ルイス・アルベルト・ビジャミサール・カルデナスによってガルシア・マルケスに提案されたもので、2人はパブロ・エスコバルが政府に圧力をかけ、一連の誘拐、殺人、テロ行為を行って自身の引き渡しを阻止しようとした多くの犠牲者の1人だった。^[91]

2002年、ガルシア＝マルケスは自伝3巻の第1巻となる回想録『 Vivir para contarla』を出版した。エディス・グロスマンによる英訳『Living to Tell the Tale』は2003年11月に出版された。 ^[92] 2004年10月には小説『わが憂鬱な娼婦たちの思い出』が出版された。これは90歳の男性と売春を強いられた子供のロマンスを描いたラブストーリーである。『わが憂鬱な娼婦たちの思い出』はイランで論争を巻き起こし、当初5,000部が印刷・販売された後、禁止された。^{[93] [94]}

批評家はガルシア＝マルケスの想像力が生み出す言語を視覚的またはグラフィックであるとよく表現し、^[95]彼自身も、彼の物語はどれも「視覚的なイメージ」に触発されていると説明している^[96]ので、彼が映画と長く関わりの深い歴史を持っていたことは驚くには当たらない。彼は映画評論家であり、ハバナの映画協会を設立してその理事を務めた^[95]ほか、ラテンアメリカ映画財団の代表を務め、いくつかの脚本を書いた^[39] 。最初の脚本は、カルロス・フエンテスと共同でフアン・ルルフォの「黄金のガッロ」を手掛けた^[95]。彼の他の脚本には、映画「Tiempo de morir」（1966 年）、「Un señor muy viejo con unas alas enormes 」 （1988 年）や、テレビシリーズ「Amores difíciles」（1991 年）などがある。^{[95] [97]}

ガルシア＝マルケスはもともと『エレンディラ』を3作目の脚本として書いたが、このバージョンは失われ、中編小説に置き換えられた。しかし、彼はルイ・ゲラと協力して脚本の書き直しに取り組み、映画は1983年にメキシコで公開された。^[98]

彼の物語のいくつかは、他の作家や監督にインスピレーションを与えました。 1987 年、イタリアの監督フランチェスコ ロージは、予告された死の記録に基づいた映画「死の報いの死」を監督しました。^[99]メキシコでは、ミゲル・リッティンの『La Viuda de Montiel』（1979年）、ハイメ・ウンベルト・エルモシージョの『Maria de mi corazón』（1979年）、^[100]、アルトゥーロ・リプスタインの『El coronel notiene quien le escriba』など、いくつかの映画化がメキシコで行われている。 1998）。^[101]

イギリス人監督マイク・ニューウェル（『フォー・ウェディング』）はコロンビアのカルタヘナで『Love in the Time of Cholera』を撮影し、脚本はロナルド・ハーウッド（『戦場のピアニスト』）が担当した。この映画は2007年11月16日に米国で公開された。^[102]

1999年、ガルシア・マルケスはリンパ癌ではなく肺炎と誤診された。^[73]ロサンゼルスの病院で化学療法が奏功し、病気は寛解した。^{[73] [103]}この出来事がきっかけで、ガルシア・マルケスは回想録を書き始めた。「友人との関係を最小限にし、電話を切って、旅行や現在および将来のあらゆる計画をキャンセルし、毎日中断することなく執筆に没頭しました」と彼はコロンビアの新聞エル・ティエンポ^{に語った。[ 103]} 3年後の2002年、彼は回想録三部作の第1巻となる『Living to Tell the Tale ( Vivir para Contarla )』を出版した。 ^[103]

2000年、ペルーの日刊紙『ラ・レプブリカ』は彼の死期が迫っていると誤って報じた。翌日、他の新聞は彼の告別詩とされる「ラ・マリオネタ」を再掲載したが、その直後、ガルシア＝マルケスは、メキシコの腹話術師の作品であると判明したこの詩の作者ではないと否定した。^{[104] [105] [106]}

彼は2005年について「人生で初めて一行も書かなかった年だった。私の経験では問題なく新しい小説を書くことはできたが、私の心がそこにないことは人々にわかってもらえるだろう」と述べた。^[107]

2008年5月、ガルシア＝マルケスがタイトル未定の新しい「愛の小説」を年末までに出版する予定で仕上げていると発表された。^[108]しかし、2009年4月、代理人のカルメン・バルセルスはチリの新聞「ラ・テルセラ」に対し、ガルシア＝マルケスが再び執筆する可能性は低いと語った。^{[107]これに対し、ランダムハウス・モンダドーリの編集者クリストバル・ペラは、ガルシア＝マルケスがスペイン語のタイトルを}「En agosto nos vemos 」 （直訳すると「八月に会おう」）とする新しい小説を仕上げていると述べた。^{[109] 2023年に、英語のタイトルが}Until Augustとなるこの小説が、2024年にマルケスの死後に出版されることが発表された。 ^[110]この本は、マルケスの死後に原稿を破棄してほしいという本人の希望に反して、彼の生誕97周年である2024年3月6日に出版された。^[111] 

2008年12月、ガルシア・マルケスはグアダラハラのブックフェアでファンに、執筆活動に疲れ果てたと語った。^[107] 2009年、ガルシア・マルケスは、彼の文学エージェントと伝記作家の両方から、彼の作家としてのキャリアは終わったという主張に応えて、コロンビアの新聞エル・ティエンポに次のように語った。「それは真実ではないだけでなく、私がやっていることは書くことだけです」。^{[107] [112]}

2012年に兄のハイメはガルシア＝マルケスが認知症を患っていると発表した。^[113]

2014年4月、ガルシア・マルケスはメキシコで入院した。彼は肺と尿路に感染症を患い、脱水症状に苦しんでいた。抗生物質は効いていた。メキシコのエンリケ・ペニャ・ニエト大統領はツイッターで「彼の早期回復を祈る」と投稿した。コロンビアのフアン・マヌエル・サントス大統領は、自国が作家のことを思い、ツイートで「コロンビア全土が史上最高の作家、ガブリエル・ガルシア・マルケスの早期回復を祈っている」と述べた。^[114]

ガルシア・マルケスは2014年4月17日、メキシコシティで肺炎のため87歳で亡くなった。^{[115] [116]}彼の死はフェルナンダ・ファミリアルがツイッターで確認し、^[3]彼の元編集者クリストバル・ペラも確認した。^[117]

コロンビアのフアン・マヌエル・サントス大統領は「百年の孤独と、史上最も偉大なコロンビア人の死を悼みます」と述べた。^[3]コロンビアの元大統領アルバロ・ウリベ・ベレスは「ガルシア・マルケス先生、永遠に感謝します。地球上の何百万人もの人々があなたの詩に魅了され、我が国に恋をしました」と述べた。^[118]ガルシア・マルケスが亡くなったとき、彼には妻と二人の息子がいた。^[117]

ガルシア・マルケスはメキシコシティで家族のみの葬儀で火葬された。4月22日、コロンビアとメキシコの大統領がメキシコシティで行われた正式な式典に出席した。ガルシア・マルケスは30年以上メキシコシティに住んでいた。葬列は彼の遺灰が入った骨壷を自宅からパラシオ・デ・ベジャス・アルテスに運び、そこで追悼式が行われた。これに先立ち、コロンビアのカリブ海地域にある彼の故郷アラカタカの住民が象徴的な葬儀を執り行った。^{[119] 2015年2月、ガブリエル・ガルシア・マルケスの相続人は、作家の遺志を}セルバンテス文化財団のカハ・デ・ラス・レトラスにある追悼碑に納めた。^[120]

どの本でも、私は違う道を歩もうとしています。スタイルは自分で選ぶものではありません。テーマに合った最高のスタイルを探り、見つけ出すことはできます。しかし、スタイルは主題、時代の気分によって決まります。適さないものを使おうとすると、うまくいきません。すると批評家たちはそれを中心に理論を組み立て、私が見ていなかったものを見ることになります。私は私たちの生活様式、カリブ海の生活にのみ反応します。^[121]

ガルシア＝マルケスは、一見重要そうな詳細や出来事を省略することで知られており、読者はストーリー展開においてより参加的な役割を強いられる。例えば、『大佐に手紙を書かない』では、主要登場人物に名前が与えられていない。この手法は、 『アンティゴネ』や『オイディプス王』などのギリシャ悲劇の影響を受けており、これらの悲劇では重要な出来事は舞台裏で起こり、観客の想像力に委ねられている。^[122]

現実はガルシア＝マルケスの作品すべてにおいて重要なテーマである。彼は初期の作品（『木の葉の嵐』を除く）について次のように語っている。「『大佐に手紙を書かない』、 『悪魔の時代』、『ビッグ・ママの葬式』はすべてコロンビアの現実を反映しており、このテーマが本の合理的な構造を決定づけている。書いたことを後悔はしていないが、それらは現実をあまりにも静的かつ排他的に捉える、計画的な文学の一種である。」^[123]

他の作品では、現実に対するあまり伝統的でないアプローチを試み、「最も恐ろしく、最も異常なことが、無表情で語られる」ようになった。^{[124]よく引用される例は、} 『百年の孤独』で洗濯物を干している登場人物が肉体的にも精神的にも天国に昇る場面である。これらの作品のスタイルは、キューバの作家アレホ・カルペンティエが描写した「不思議な世界」に当てはまり、魔術的リアリズムと呼ばれた。^[125]文学評論家のマイケル・ベルは、魔術的リアリズムというカテゴリーが二分化と異国化であると批判されているのに対し、ガルシア・マルケスのスタイルについて別の解釈を提案している。「本当に問題なのは、現代文化が自らの内なる論理によって必然的に周縁化または抑圧してきた領域の刺激に対して開かれたままでいながら、昼間の世界に感情的にならずに生息できる心理的柔軟性である」。ガルシア・マルケスと彼の友人プリニオ・アプレヨ・メンドーサも同様の方法で彼の作品について話し合っている^{[127 ]}

あなたの本の中で現実を扱う方法は、魔法のリアリズムと呼ばれています。あなたのヨーロッパの読者は、あなたの物語の魔法には気づいていても、その背後にある現実を見ていないような気がします。これは間違いなく、彼らの合理主義が、現実がトマトや卵の価格に限定されないことを理解できないからでしょう。^[127]

孤独というテーマはガルシア・マルケスの作品の多くに共通している。ペラヨは「『コレラの時代の愛』は、ガブリエル・ガルシア・マルケスの他の作品と同様に、個人と人類の孤独を探求している...愛と恋に落ちることの孤独を通して描かれている」と述べている。^[128]

プリニオ・アプレヨ・メンドーサの「孤独があなたのすべての作品のテーマであるなら、この圧倒的な感情の根源はどこに探せばいいのでしょうか？おそらくあなたの子供時代でしょうか？」という質問に対して、ガルシア・マルケスはこう答えた。「それは誰もが抱える問題だと思います。誰もがそれを表現する独自の方法と手段を持っています。その感情は多くの作家の作品に浸透していますが、無意識のうちに表現している作家もいるかもしれません。」^[129]

ノーベル賞受賞スピーチ「ラテンアメリカの孤独」の中で、彼は孤独というテーマをラテンアメリカの経験と関連づけて、「我々の現実を我々自身のものではないパターンで解釈することは、我々をますます未知のものにし、ますます自由を奪い、ますます孤独にするだけだ」と述べている。^{[130] [131]}

ガルシア・マルケスの作品の多くに見られるもう一つの重要なテーマは、彼がマコンドと呼ぶ村の舞台設定である。彼はこの架空の町を創造するために、自身の故郷であるコロンビアのアラカタカを文化的、歴史的、地理的な参照として用いているが、村の描写はこの特定の地域に限定されているわけではない。ガルシア・マルケスは「マコンドは場所というよりも、自分が見たいもの、見たいように見ることができる心の状態である」と述べている。^[132]彼の物語がマコンドを舞台としていない場合でも、場所の特定性は一貫して欠けていることが多い。そのため、多くの場合「カリブ海沿岸とアンデスの奥地」が舞台となっているが、ガルシア・マルケスは特定の政治分析を行うよりも、より一般的な地域の神話を捉えようとする明らかな試みに従って、それ以外の設定は特定されていない。^[133]この架空の町は文学界でよく知られるようになった。スタヴァンスがマコンドについて述べているように、「教師、政治家、旅行代理店が絶えずその地理と住民について言及している」ため、「まったくの作り話だと信じがたい」。^{[134]ガルシア・マルケスは}『葉の嵐』で、マコンドのバナナブームの実態を描いている。そこには、米国企業が進出していた時期の富裕期と、米国のバナナ会社が撤退した後の不況期が含まれている。^[135] 『百年の孤独』はマコンドを舞台とし、架空の町の創設から破滅までの完全な歴史を語っている。^{[136]コンスタンス・ペドートの『}世界でいちばんハンサムな溺死者』におけるマコンドの記述は、迷信的な信仰と厳しい環境が組み合わさった生い立ちから生まれた、現実と超現実が混ざり合ったアラスカの物語と比較されている。^[137]

ガルシア＝マルケスは自伝の中で、マコンドという言葉と概念に魅了された理由を述べている。彼は若い頃、母親と一緒にアラカタカに帰った旅について次のように述べている。^[138]

列車は町のない駅に停車し、しばらくして、門の上にマコンドという名前が書かれた沿線で唯一のバナナ農園を通過した。この言葉は、祖父と初めて旅行したときから私の興味を引いていたが、大人になって初めてその詩的な響きが好きだということに気づいた。誰かがそれを言うのを聞いたことがなかったし、それが何を意味するのか自分自身に尋ねたことさえなかった...私は偶然、百科事典でそれがセイバに似た熱帯の木であると読んだ。^[138]

ガルシア＝マルケスの作品には、『大佐に手紙を書かない』、『悪魔の刻』、『木の葉の嵐』などがあり、その中で彼は「1960年代まで続いた保守派と自由派の間の残忍な内戦で、数十万人のコロンビア人の死者を出した」ラ・ビオレンシア^{（暴力）に言及している。 [45] [139]}彼の小説のすべてに、ラ・ビオレンシアへの微妙な言及がある。例えば、登場人物は夜間外出禁止令、報道検閲、地下新聞など、さまざまな不当な状況下で暮らしている。^{[140] 『} 悪魔の刻』はガルシア＝マルケスの最も有名な小説ではないが、「ラ・ビオレンシアによって引き起こされた社会崩壊の断片的な描写」でラ・ビオレンシアを描写していることで有名である。 ^{[141]ガルシア＝マルケスは}『ラ・ビオレンシア』のように時代の腐敗と不正義を描写したが、作品を政治的プロパガンダのプラットフォームとして使うことを拒否した。「彼にとって、革命作家の義務は上手に書くことであり、理想的な小説とは、政治的、社会的内容で読者を感動させ、同時に現実を貫きその裏側を暴く力を持つ小説である。」^[140]

フィクションであれノンフィクションであれ、叙事詩であれ凝縮された物語であれ、マルケスは現在、カルロス・フエンテスの言葉を借りれば「セルバンテス以来、スペインで最も人気があり、おそらく最高の作家」と認められている。彼は、一国の生活、文化、歴史だけでなく、大陸全体の生活、文化、歴史を記録することに成功した非常に稀有な芸術家の一人であり、ニューヨーク・レビュー・オブ・ブックスがかつて述べたように「人生の驚異と壮大さをページごとに私たちに押し付ける」優れた物語作家である。^[142]

ガルシア・マルケスの作品は、ラテンアメリカ文学ブームの重要な一部であり、しばしば彼の作品を中心に、フリオ・コルタサル、カルロス・フエンテス、マリオ・バルガス・リョサの作品が定義される。^{[143] [144]}彼の作品は、コロンビア文学の批評家たちに、『百年の孤独』の成功以前に支配的であった保守的な批評から抜け出すよう挑戦している。文学批評のレビューでロバート・シムズは次のように述べている。[ ^145]

ガルシア・マルケスはコロンビア、ラテンアメリカ、そしてアメリカ合衆国に長い影を落とし続けている。1982年のノーベル賞受賞者に関する批評作品は産業規模に達し、衰える気配はない。さらに、ガルシア・マルケスはコロンビア文学に多大な刺激を与えることで、前例のない方法でコロンビア文学を活性化させた。実際、彼の作品は批評家や作家の間である種の魅力と反発を生み出し、読者は新しい出版物を貪るように読み続けているため、彼はアメリカ大陸全体の文学と批評の試金石となっている。ガルシア・マルケスがコロンビアとラテンアメリカの他の国々の文学と批評の活性化、再定式化、再文脈化に貢献したことを否定する人はいないだろう。^[145]

ガルシア＝マルケスの死後、彼の家族は彼の文書と私物の一部をテキサス大学オースティン校の人文科学研究図書館・博物館であるハリー・ランサム・センターに寄贈することを決定した。 ^{[146] [147]}

ワールドトランスレーションマップによると、2023年にガルシア＝マルケスはミゲル・デ・セルバンテスを抜いて最も翻訳されたスペイン語作家となった。このランキングは、英語、アラビア語、中国語、フランス語、ドイツ語、イタリア語、日本語、ポルトガル語、ロシア語、スウェーデン語を含む10の言語に翻訳された作品に基づいている。ガルシア＝マルケスは、マリオ・バルガス・リョサ、イサベル・アジェンデ、ホルヘ・ルイス・ボルヘス、カルロス・ルイス・サフォン、ロベルト・ボラーニョ、セルバンテスなどを上回り、2000年から2021年の間に最も翻訳されたスペイン語作家でもある。^[148]

ガルシア・マルケスは1982年12月10日、「大陸の生活と紛争を反映し、空想と現実が豊かに構成された想像の世界で融合した小説と短編小説」に対してノーベル文学賞を受賞した。受賞スピーチは「ラテンアメリカの孤独」と題された。^[149]ガルシア・マルケスはコロンビア人として初めて、ラテンアメリカ人として4人目のノーベル文学賞を受賞した。^[150]ノーベル賞受賞者となった後、ガルシア・マルケスは特派員に次のように語った。「私に賞を与えるにあたり、彼らは亜大陸の文学を考慮し、その文学すべてに授与する方法として私に賞を与えたという印象を受けた」。^[78]

死後1年後、ガルシア＝マルケスはウルグアイとコロンビアを舞台にしたクラウディア・アメンガルの小説『カルタヘナ』に重要な登場人物として登場する。^[151]

ジャンニーナ・ブラスキの『夢の帝国』では、主人公のマリキータ・サンペルがラテンアメリカブームの語り手を射殺するが、批評家らは語り手はガルシア＝マルケスであると推測している。ブラスキのスペイン語と英語を混じった小説『ヨーヨー・ボイン!』では、白熱したディナーパーティーの場面で登場人物たちがガルシア＝マルケスとイサベル・アジェンデの重要性について議論する。 ^{[152] [153]}

• 悪魔の時代（1962） ^[34]
• 百年の孤独（1967年） ^[34]
• 族長の秋（1975） ^[34]
• コレラの時代の愛（1985） ^[34]
• 迷宮の将軍（1989） ^[34]
• 愛と悪魔の歌（1993） ^[34]
• 2024年8月まで^[154]

• リーフ・ストーム（1955） ^[34]
• 大佐に手紙を書かない者（1958年） ^[34]
• 予告された死の記録（1981） ^[34]
• 哀愁の娼婦たちの思い出（2004） ^[34]

• 世界で一番ハンサムな溺死者（1968）
• 巨大な翼を持つ老人（1968年）
• 無邪気なエレンディラと無慈悲な祖母の信じられない悲しい物語（1972） ^[155]
• 将軍の出発（1990）

• ビッグ・ママの葬儀（1962年、2005年再版）^[156]
• 無邪気なエレンディラとその他の物語（1978）^[157]
• 短編集（1984）^[158]
• 奇妙な巡礼者たち（1993） ^[159]

• 難破した船乗りの物語（1970） ^[160]
• ラテンアメリカの孤独（1982） ^[161]
• グアバの香り(1982年、プリニオ・アプレヨ・メンドーサと) ^[162]
• チリの秘密（1986年） ^[163]
• アフリカの歴史を変える：アンゴラとナミビア（1991年、デイヴィッド・ドイチュマンと共著）^[164]
• 誘拐事件のニュース（1997年） ^[165]
• 子どものための国（1998）^[166]
• 生きるために語る（2002） ^{[167] [168]}
• 世紀のスキャンダル：1950年から1984年のジャーナリズム著作選（2019）^[169]

• この村には泥棒はいない（1965年、アルベルト・イザック、俳優としても出演）^[82]
• パッツィー、マイ・ラブ（1969年、マヌエル・ミシェル、未発表のストーリーに基づく）^[82]
• モンティエルの未亡人（1979年、ミゲル・リティン） ^[179]
• 失われた時の海（1980年、ソルヴェイグ・ホーゲステイン）^[180]
• 百年の孤独（1981年、寺山修司）^[181]
• さらば箱舟（1984年、寺山修司） ^{[182] [183]​​ [184]}
• タイム・トゥ・ダイ(1984年、ホルヘ・アリ・トリアナ) ^[82]
• 予告された死の記録（1987年、フランチェスコ・ロージ） ^[82]
• ミス・フォーブスの夏(1989年、ハイメ・ウンベルト・エルモシージョ) ^[82]
• あなたが探しているのは私（1989年、ジェイミー・チャヴァリ）^[185]
• 死だけが訪れる（1992年、マリーナ・ツルツミア）^[186]
• ブラッディ・モーニング(1993、リー・シャオホン) ^[187]
• 大佐に手紙は来ない（1999年、アルトゥーロ・リプシュタイン） ^[82]
• イン・イーヴィル・アワー（2005年、ルイ・ゲラ）^[188]
• コレラの時代の愛（2007年、マイク・ニューウェル） ^[82]
• 愛と悪魔の歌（2009年、ヒルダ・イダルゴ） ^[82]
• 哀愁の娼婦たちの思い出（2011年、ヘニング・カールセン）^[82]
• 百年の孤独（2024年、 Netflix） ^[189]

• ラテンアメリカのブーム
• ラテンアメリカ文学
• マクオンド
• ヴァジェナート
• バルセロナの図書館Biblioteca Gabriel García Márquezが、2023 年に世界最高の図書館に認定されました。

+犯罪の福音書、ホセ・サラマホ著、1969年編集版

• ガルシア、ロドリゴ（2021）。ガボとメルセデスへの別れ: ガブリエル・ガルシア・マルケスとメルセデス・バルシャの息子の回想録。ニューヨーク：ハーパービア。ISBN 9780063158337. OCLC  1243908337.
• マーティン、ジェラルド（2008年）。『ガブリエル・ガルシア＝マルケス：生涯』ロンドン：ブルームズベリー。ISBN 978-0747594765。