ETAホフマン

ETAホフマン
自画像
生まれる	エルンスト・テオドール・ヴィルヘルム・ホフマン1776 年 1 月 24 日プロイセン王国、ケーニヒスベルク ( 1776-01-24 )
死亡	1822年6月25日(1822-06-25)（46歳） ベルリン、プロイセン王国、ドイツ連邦
休憩所	エルサレム教会と新教会の会衆の第 3 墓地、ベルリン クロイツベルク
ペンネーム	ETAホフマン
職業	法律家-弁護士 作家 作曲家 音楽評論家、ディレクター アーティスト
言語	ドイツ語
母校	ケーニヒスベルク大学
期間	近代（19世紀）
ジャンル	小説 中編小説 短編小説 おとぎ話のファンタジー 遊ぶ 台本 エッセイ 日記
文学運動	ドイツロマン主義 ダークロマン主義
活動年数	1809–1822
主な作品	文献
サイン

エルンスト・テオドール・アマデウス・ホフマン（本名：エルンスト・テオドール・ヴィルヘルム・ホフマン、1776年1月24日 - 1822年6月25日）は、ドイツのロマン派ファンタジーおよびゴシック ホラー作家であり、法律家、作曲家、音楽評論家、芸術家であった。^{[1] [2] [3]彼の物語は}ジャック・オッフェンバックのオペラ『ホフマン物語』のもとになっており、その中でホフマンは（かなり脚色されて）主人公として登場する。彼はまた、中編小説『くるみ割り人形とねずみの王様』の作者でもあり、これはピョートル・イリイチ・チャイコフスキーのバレエ『くるみ割り人形』のもとになっている。バレエ『コッペリア』はホフマンが書いた他の2つの物語に基づいており、シューマンの『クライスラーリアーナ』 ^[4]はホフマン演じるヨハネス・クライスラーを題材にしている。

ホフマンの物語は 19 世紀の文学に大きな影響を与え、彼はロマン主義運動の主要作家の一人です。

ホフマンの母方および父方の先祖はともに法律家であった。^[5]父クリストフ・ルートヴィヒ・ホフマン（1736年 - 1797年）はプロイセンのケーニヒスベルク（現在のロシアのカリーニングラード）の弁護士であり、詩人、ヴィオラ・ダ・ガンバを演奏するアマチュア音楽家でもあった。1767年に従妹のロヴィーザ・アルベルティーナ・ドルファー（1748年 - 1796年）と結婚した。エルンスト・テオドール・ヴィルヘルムは1776年1月24日に生まれ、3人兄弟の末っ子であったが、次男は幼くして亡くなった。

1778年に両親が別居すると、父親は長男のヨハン・ルートヴィヒ・ホフマン（1768年 - 1822年）を連れてインステルブルク（現在のチェルニャホフスク）に移り、一方ホフマンの母親はケーニヒスベルクに留まり、親戚のもとに残った。叔母のヨハンナ・ゾフィー・ドルファー（1745年 - 1803年）とシャルロッテ・ヴィルヘルミーネ・ドルファー（1754年頃 - 1779年）とその兄弟のオットー・ヴィルヘルム・ドルファー（1741年 - 1811年）はいずれも未婚だった。この3人が少年を育てた。

叔父（エルンストは彼のイニシャル「OW」をもじって「オー・ヴェー」（Oh dear!）というあだ名をつけていた）が支配する家庭は敬虔で、居心地が悪かった。ホフマンは父と疎遠になったことを後悔することになる。しかし、彼は叔母たち、特に妹のシャルロッテをとても愛情深く思い出し、彼女には「タンテ・フュッシェン」（「小足おばさん」）というあだ名をつけていた。シャルロッテは彼が3歳のときに亡くなったが、彼は彼女の思い出を大切にし（ホフマンの「ムール人の生涯」の登場人物は彼女にちなんで名付けられている）、彼女についての物語を作り上げ、後の伝記作家は彼女が架空の人物であると想定することもあったが、第二次世界大戦後に彼女の実在の証拠が発見された。^[6]

1781年から1792年の間、彼はルター派の学校、ブルクシューレに通い、古典の勉強を順調に進めた。エルンストはピアノ演奏の才能に恵まれ、執筆やデッサンにも熱心に取り組んだ。しかし、田舎の環境は技術的な進歩を促すものではなく、多方面にわたる才能にもかかわらず、古典的な形式にも、ドイツで発展しつつあった新しい芸術的思想にもほとんど無知であった。しかし、彼はシラー、ゲーテ、スウィフト、シュテルネ、ルソー、ジャン・パウルを読み、 『隠れた秘密』という小説の一部を執筆した。

1787年頃、彼は牧師の息子で、イマヌエル・カントの友人で有名な作家のテオドール・ゴットリープ・フォン・ヒッペル（父）の甥であるテオドール・ゴットリープ・フォン・ヒッペル（小）（1775年 - 1843年）と親しくなった。 1792年、二人はケーニヒスベルク大学で行われたカントの講義に何度か出席した。彼らの友情は、社会的立場の違いが深まることで試されることもあったが、生涯続くものとなった。

1794年、ホフマンは音楽を教えていた既婚女性のドーラ・ハットに夢中になった。彼女は10歳年上で、1795年に6人目の子供を出産した。^{[7] 1796年2月、彼女の家族は彼の好意に抗議し、彼はためらいながら同意し、別の叔父に}プロイセン領シロンスクのグロガウ（グウォグフ）での雇用を手配するよう頼んだ。^[8]

1796年から、ホフマンは、娘ミンナとともにグロガウに住んでいた叔父のヨハン・ルートヴィヒ・ドルファーのもとで事務員として働くようになった。さらに試験に合格した後、ドレスデンを訪れ、ギャラリーの絵画、特にコレッジョとラファエロの絵画に魅了された。1798年の夏、叔父はベルリンの宮廷に昇進し、8月に3人はベルリンに移った。これがホフマンにとって大都市での最初の居住地となった。ここでホフマンは初めて作曲家としての地位を確立しようとし、「仮面」というオペレッタを書き、プロイセンのルイーゼ女王にその写しを送った。正式な返事では、王立劇場の監督であるイッフラントという男に手紙を書くようにと勧められた。後者が返事をしたとき、ホフマンはすでに3回目の試験に合格しており、旧友ヒッペルとともに 南プロイセンのポーゼン（ポズナン）に向けて出発し、ギャラリーを案内するためにドレスデンに短時間立ち寄っていた。

1800年6月から1803年まで、彼はポーランドとマゾフシェ地方のプロイセン諸州で働いた。これは彼が家族の監視なしに暮らした初めての経験であり、彼は「校長、牧師、叔父、叔母が言うところの放蕩者」になり始めた。^[9]

ポーゼンでの最初の仕事は、 1802年の告解火曜日のカーニバルの後に危険にさらされた。舞踏会で軍人の似顔絵が配られたためである。誰が描いたのかはすぐに推測され、ベルリンの当局に苦情が申し立てられたが、当局はこの将来有望な若い役人を処罰することを躊躇した。問題は、ホフマンをポーランド (1079-1138) の旧首都である新東プロイセンのプウォツクに「昇進」させることで解決した。行政機関はトルン (トルン)から移転した。彼は宿泊先を手配するためにその地を訪れ、その後ポーゼンに戻り、ミシャ (マリアまたはマリアンナ・テクラ・ミハリナ・ローラー、ポーランド語の姓はトルツィンスカ) と結婚した。彼らは1802年8月にプウォツクに引っ越した。

ホフマンは追放されたことに絶望し、ぼろぼろの服を着た村人たちと一緒に泥の中で溺れている自分の似顔絵を描いた。しかし、執筆や作曲をすることで孤立を利用していた。1803年10月1日、日記をつけ始めた。演劇に関するエッセイがコッツェビューの定期刊行物『フライミュティゲ』に掲載され、同じ雑誌の劇作コンクールに応募した。ホフマンの応募作は『賞』と題され、劇作コンクールに関するものだった。応募作は14作あったが、100フリードリヒ賞に値すると判断されたものはなかった。それでも、彼の作品は特に賞賛された。^[10]これは、ベルリンで叔父JLホフマン、ケーニヒスベルクで叔母ゾフィー、そしてドーラ・ハットが亡くなった悲しい時期の、数少ない良い時期の1つだった。

1804年の初めに、彼はワルシャワで職を得た。^[11]そこへ向かう途中、彼は故郷を通り、ドーラ・ハットの娘の一人と出会った。彼はケーニヒスベルクに戻ることはなかった。

ホフマンはポーランド社会にうまく溶け込み、プロイセン領ポーランドで過ごした年月は生涯で最も幸福だったと自覚している。ワルシャワではベルリンで楽しんだのと同じ雰囲気を見つけ、ツァハリアス・ヴェルナーとの友情を新たにし、将来の伝記作家となる隣人で同僚の法学者、ユリウス・エドゥアルト・イツィヒ（洗礼後ヒッツィヒに改名）と出会った。イツィヒはベルリンの文学グループ「ノルトシュテルン」のメンバーで、ノヴァーリス、ルートヴィヒ・ティーク、アヒム・フォン・アルニム、クレメンス・ブレンターノ、ゴットヒルフ・ハインリヒ・フォン・シューベルト、カルロ・ゴッツィ、カルデロンの作品をホフマンに与えた。これらの比較的遅い時期の作品との出会いは、彼の作品に深い影響を与えた。

彼はアウグスト・ヴィルヘルム・シュレーゲル、アーデルベルト・フォン・シャミッソ、フリードリヒ・デ・ラ・モット・フーケ、ラヘル・レヴィン、デヴィッド・フェルディナンド・コレフらのサークルに加わった。

しかし、ホフマンの幸運な立場は長くは続かなかった。第四次対仏大同盟戦争中の1806年11月28日、ナポレオン・ボナパルトの軍隊がワルシャワを占領し、プロイセンの官僚たちは職を失った。彼らは国庫の中身を山分けして逃亡した。1807年1月、ホフマンの妻と2歳の娘カシリアはポーゼンに戻り、一方ホフマンはウィーンに移るかベルリンに戻るか考えていた。6か月の遅れは重病のためだった。最終的にフランス当局は、元官僚全員に忠誠を誓うか国を離れるよう要求した。当局はホフマンにウィーン行きのパスポートを与えることを拒否したため、彼はベルリンに戻らざるを得なかった。彼はポーゼンの家族を訪ねた後、1807年6月18日にベルリンに到着し、そこで芸術家および作家としてのキャリアをさらに伸ばすことを望んだ。

その後の 15 か月は、ホフマンの生涯で最悪の時期でした。ベルリン市もナポレオン軍に占領されていました。わずかな手当しかもらえず、友人に頼り、借金を繰り返し、それでも何日も空腹に悩まされました。娘が亡くなったことも知りました。それでも、ア・カペラ合唱のための「6 つのカンティクル」を作曲しました。これは彼の最高傑作の 1 つで、後にホフマンは「ムルの歌人の生涯」でクライスラーの作品だとしています。

1808年9月1日、彼は妻とともにバンベルクに到着し、劇場支配人の職に就いた。監督のゾーデン伯爵は、ハインリヒ・クーノという男を監督に残し、すぐにヴュルツブルクに向かった。ホフマンは演奏水準を向上させることができず、その努力は彼に対する陰謀を招き、クーノに職を奪われる結果となった。彼はライプツィヒの新聞「アルゲマイネ・ムジカリシェ・ツァイトゥング」で音楽評論家として働き始め、ベートーヴェンに関する彼の記事は特に好評を博し、作曲家自身からも高く評価された。その紙面に「ヨハネス・クライスラーの楽長」という人物が初めて登場した。

ホフマンの躍進は1809年、 『騎士グルック』の出版とともに訪れた。これは作曲家クリストフ・ヴィリバルト・グルック（1714年 - 1787年）の死後20年以上経って彼に会った、あるいは会ったと信じている男の物語である。このテーマはジャン・パウルの作品を暗示している。ジャン・パウルは10年前に「ドッペルゲンガー」という言葉を考案し、ホフマンに強い影響を与え続け、ホフマンの最も初期の崇拝者の一人となった。この出版で、ホフマンはETAホフマンというペンネームを使い始め、人々に「A」は作曲家ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト（1756年 - 1791年）に敬意を表してアマデウスの略であると伝えた。しかし、彼は生涯を通じて公式文書ではヴィルヘルムを使い続け、ETWのイニシャルは彼の墓石にも刻まれている。

翌年、彼はバンベルク劇場で舞台係、装飾係、脚本家として雇われ、音楽の個人レッスンも行いました。彼は若い歌の生徒であるジュリア・マルクに夢中になり、一緒にいるときはいつでも彼の気持ちが明らかでした。そして、ジュリアの母親はすぐに彼女によりふさわしい相手を見つけました。ジョセフ・セコンダが彼のオペラ団（当時はドレスデンで公演中）の音楽監督の職をホフマンに提案したとき、彼はそれを受け入れ、1813年4月21日に去りました。

プロイセンは第六次対仏大同盟の戦争中の3月16日にフランスに対して宣戦布告しており、彼らの旅は困難に満ちていた。彼らは25日に到着したが、セコンダはライプツィヒにいることがわかった。26日、彼らは臨時資金を嘆願する手紙を送った。その同じ日に、ホフマンは9年間会っていなかったヒッペルと再会して驚いた。

状況は悪化し、5月初旬にホフマンはライプツィヒへの移動手段を探したが、無駄だった。5月8日、橋は破壊され、彼の家族は市内に取り残された。日中、ホフマンは戦闘を好奇心を持って見ながら歩き回った。そしてついに5月20日、彼らはライプツィヒに向けて出発したが、そこで事故に巻き込まれ、バスの乗客の1人が死亡し、妻が負傷した。

彼らは5月23日に到着し、ホフマンはセコンダのオーケストラで演奏を開始した。彼はこれが最高の質であると感じた。6月4日に休戦協定が発効し、一行はドレスデンに戻ることができた。しかし、休戦協定の終了後の8月22日、一家は郊外の快適な家から町へ移ることを余儀なくされ、その後の数日間はドレスデンの戦いが激化した。街は爆撃され、彼の目の前で爆弾が当たり、多くの人が亡くなった。主な戦闘が終わった後、彼は血なまぐさい戦場を訪れた。彼の記述は『ドレスデンの戦闘場の光景』に収められている。長く続く騒乱の後、町は11月11日に降伏し、一行は12月9日にライプツィヒへ向かった。

2 月 25 日、ホフマンはセコンダと口論になり、翌日には 12 週間の懲役を言い渡された。4 月にドレスデンへの旅に同行するよう依頼されたが、彼は断り、彼らは彼なしで出発した。しかし、7 月に友人のヒッペルが訪ねてきて、すぐに彼は法学者としての昔の仕事に戻るよう導かれた。

1814 年 9 月末、ナポレオンの敗北を受けてホフマンはベルリンに戻り、内廷裁判所に職を取り戻すことに成功しました。彼のオペラ「ウンディーネ」はベルリン劇場で上演されました。その成功は、25 回目の公演の夜に起きた火災によって終わりを迎えました。雑誌は彼の作品を求めて騒ぎ立てましたが、しばらくすると彼の水準は低下し始めました。しかし、この時期には多くの傑作が生まれました。

1819年からの期間、ホフマンは健康を害しながら法的な争いに巻き込まれました。アルコール中毒と梅毒により、 1821年には手足が衰え、1822年初頭には麻痺状態になりました。彼の最後の作品は妻や秘書に口述されました。

メッテルニヒ公爵の反自由主義政策により、ホフマンは良心が試される状況に置かれるようになった。特定の政治的意見を述べたという理由で何千人もの人々が反逆罪で告発され、大学教授たちは講義中に監視された。

プロイセン国王フリードリヒ・ヴィルヘルム3世は、政治的反対派の調査のために即時委員会を任命したが、法の支配の遵守があまりにも苛立たしいと感じたため、そのプロセスに干渉するために大臣委員会を設置した。後者は委員のカンプツから大きな影響を受けた。体操協会運動の創始者である「ターンヴァター」ヤーンの裁判中、ホフマンは自分がカンプツを困らせていることに気づき、政治的な標的となった。ホフマンが物語 (マイスター・フロー) でカンプツを風刺したとき、カンプツは法的手続きを開始した。ホフマンの病状が生命を脅かすことが判明したため、法的手続きは終了した。国王は譴責のみを求めたが、何の措置も取られなかった。最終的に、問題のある箇所を削除したマイスター・フローが出版された。

ホフマンは1822年6月25日、46歳でベルリンで梅毒のため死去した。彼の墓はベルリン・クロイツベルクのハレシェス門の南、地下鉄メーリングダム駅の南に位置するプロテスタントのエルサレム教会と新教会の会衆の第3墓地に保存されている。

• カロッツ・マニエールの幻想物語（1814年に出版された短編小説集）^[12]
  • 「リッター・グルック」、「クライスレリアーナ」、「ドン・ファン」、「ナハリヒト・フォン・デン・ノイエステン・シックサレン・デ・ハンデス・ベルガンツァ」
  • 『Der Magnetiseur』、『Der goldne Topf』（1819年改訂）、『Die Abenteuer der Silvesternacht』
• トイエリクシエール(1815)
• 夜のおとぎ話(1817)
  • 「Der Sandmann」、「Das Gelübde」、「Ignaz Denner」、「Die Jesuiterkirche in G.」
  • 「ダス マジョラート」、「ダス オーデ ハウス」、「ダス サンクトゥス」、「ダス シュタイネル ヘルツ」
• ゼルトザーメ ライデン アイネス劇場の監督(1819)
• リトル・ザッチェス（1819）
• セラピオン兄弟（1819）
  • 「アインジードラーセラピオン」、「ラット・クレスペル」、「フェルマーテ」、「ディヒターとコンポニスト」
  • 「Ein Fragment aus dem Leben dreier Freunde」、「Der Artushof」、「Die Bergwerke zu Falun」、「Nußknacker und Mausekönig」 (1816)
  • 「Der Kampf der Sänger」、「Eine Spukgeschichte」、「Die Automate」、「Doge und Dogaresse」
  • 「Alte und neue Kirchenmusik」、「Meister Martin der Küfner und seine Gesellen」、「Das fremde Kind」
  • 「Nachricht aus dem Leben eines bekannten Mannes」、「Die Brautwahl」、「Der unheimliche Gast」
  • 「Das Fräulein von Scuderi」、「Spielerglück」（1819）、「Der Baron von B.」
  • 「シニョール・フォルミカ」、「ザカリアス・ヴェルナー」、「エルシャイヌンゲン」
  • 「Der Zusammenhang der Dinge」、「Vampirismus」、「Die ästhetische Teegesellschaft」、「Die Königsbraut」
• ブランビラ姫（1820）
• ケテル・ムルの生活(1820)
• 「イルルンゲン」（1820年）
• 「秘密結社」（1821年）
• 「ドッペルゲンガー」（1821年）
• マイスター・フロー（1822）
• 「デ・ヴェッタース・エックフェンスター」（1822）
• 最後の記録(1825)

• メッサ・デ・モル（1805）
• トロワ・カンツォネット à 2 et à 3 voix (1807)
• アカペラ 4 声あたり 6 カンツォーニ (1808)
• ミゼレーレ・ブモル（1809）
• In des Irtisch weiße Fluten (Kotzebue)、歌曲 (1811)
• レチタティーヴォ編アリア「Prendi l'acciar ti rendo」 (1812)
• イタリアのトレ・カンゾネット (1812)。 6 イタリアのドゥエッティーニ (1812)
• 夜想曲、トルコ音楽、イェーガーリート、メンナー合唱のためのカッツブルシェンリート (1819–21)

• Die Maske (ホフマン台本)、ジングシュピール (1799)
• Die lustigen Musikanten (台本: クレメンス・ブレンターノ)、ジングシュピール (1804)
• ザカリアス・ヴェルナーの悲劇『ダス・クロイツ・アン・デア・オストゼー』（1805年）の付随音楽
• 『リーベとアイフェルシュヒト』 （カルデロン後のホフマン台本、アウグスト・ヴィルヘルム・シュレーゲル訳）（1807年）
• アルルカン、バレエ（1808）
• Der Trank der Unsterblichkeit (台本: Julius von Soden)、ロマンチックなオペラ (1808)
• ヴィーダーゼーン！（台本はホフマン）、プロローグ（1809年）
• ディルナ(台本: ジュリアス・フォン・ゾーデン)、メロドラマ (1809)
• ジュリアス・フォン・ゾーデンの劇『ジュリアス・サビヌス』（1810年）の付随音楽
• サウル、ケーニヒ・フォン・イスラエル(台本: ヨーゼフ・フォン・サイフリート)、メロドラマ (1811)
• オーロラ(台本: フランツ・フォン・ホルバイン)、英雄的なオペラ (1812 年)
• ウンディーネ(台本: フリードリヒ・デ・ラ・モット・フーケ)、 Zauberoper (1816)
• Der Liebhaber nach dem Tode (未完成)

• ロンド・フォー・クラヴィーア（1794/95）
• オーバートゥラ。 Musica per la chiesa d-moll (1801)
• クラヴィアソナテン: A-Dur、f-moll、F-Dur、f-moll、cis-moll (1805–1808)
• クラヴィーアの大幻想 (1806)
• 交響曲第2番 重奏曲 (1806)
• ハルフェンクインテット c-moll (1807)
• グランド・トリオ E-Dur (1809)
• ヴァルツァー・ツム・カロリーネンタグ (1812)
• ライプツィヒのドイツの勝利、（「アルヌルフ・フォルヴァイラー」作、1814年、紛失）
• セラピオン＝ヴァルツァー (1818–1821)

ホフマンはドイツロマン主義の最もよく知られた代表者の一人であり、ファンタジーのジャンルの先駆者でもあります。彼の不気味さとリアリズムが融合した趣味は、エドガー・アラン・ポー（1809–1849）、ニコライ・ゴーゴリ^{[13] [14]}（1809–1852）、チャールズ・ディケンズ（1812–1870）、シャルル・ボードレール（1821–1867）、ジョージ・マクドナルド（1824–1905）^{[15] 、} フョードル・ドストエフスキー（1821–1881）、ヴァーノン・リー（1856–1935）^{[16] 、} フランツ・カフカ（1883–1924）、アルフレッド・ヒッチコック（1899–1980）などの作家に影響を与えました。ホフマンの小説『スクデーリ嬢』は、最初の探偵小説として引用されることもあり、ポーの『モルグ街の殺人』に直接影響を与えた。 ^{[17]この小説の登場人物は}、パウル・ヒンデミットのオペラ『カルディヤック』にも登場する。

20世紀ロシアの文学理論家ミハイル・バフチンはホフマンの作品を本質的に風刺的で自己パロディ的な形式であるメニッポス風刺と特徴づけ、彼をセルバンテス、ディドロ、ヴォルテールを含む伝統に含めた。

ロベルト・シューマンのピアノ組曲『クライスレリアーナ』（1838年）の題名は、ホフマンの著書の1つから取られている（チャールズ・ローゼンの『ロマン派の世代』によると、クライスラーが登場する『トムキャット・ムルの生涯と意見』にかなり影響を受けている可能性がある）。^[4] ジャック・オッフェンバックの傑作、オペラ『ホフマン物語』（1881年）は、主に『大晦日の冒険』（1814年）の『砂男』（ 1816年）、『クレスペル議員』（1818年）、『失われた反射』（1814年）に基づいている。『小さな朱色の王様』（1819年）は、アリアやオペレッタ『王様のリンゴ』 （1872年）の題材となった。ピョートル・イリイチ・チャイコフスキーのバレエ『くるみ割り人形』（1892年）は『くるみ割り人形とねずみの王様』に基づいており、ドリーブの音楽によるバレエ『コッペリア』は、ホフマンの2つの不気味な物語に基づいている。

ホフマンは音楽評論を通じて19世紀の音楽観にも直接影響を与えた。ベートーヴェンの交響曲第5番ハ短調作品67（1808年）やその他の重要な作品に対する彼の評論は、音楽に関する文章の新しい文学的基準を確立し、後世の作家たちに音楽を「あらゆる芸術の中で最もロマンティックなもの」とみなすよう促した。^[18]ホフマンの評論は、フリードリヒ・シュナップ編著『ETAホフマン：音楽に関する書物、夜想曲』 （1963年）に初めて現代の読者向けにまとめられ、ETAホフマンの音楽に関する著作集『音楽に関する著作集』 （2004年）として英語に翻訳されている。

ホフマンは芸術的博識を目指した。彼は、風刺による単なる政治的論評をはるかに超えた作品を創作した。傑作小説『雄猫ムルの生涯と意見』（1819年 - 1821年）は、真の芸術の美的地位や、真摯な創作活動に伴う自己超越の様式などの問題を扱っている。ホフマンが描いたクライスラー（天才音楽家）の人物像は、雄猫ムルの人物像と機知に富んだ対比をなしている。これは、ホフマンの同時代人の多くが不快でロマン主義の理想を覆すものだと感じた芸術的気取りの見事な例である。

ホフマンの文学は、多くの芸術家が、そのようなロマン主義的理想の表面的な側面と本質的な側面を区別できなかったことを示しています。ホフマンによれば、印象づけようとする自意識的な努力は、創造しようとする自覚的な努力とは切り離されなければなりません。 『カーテル・ムル』におけるこの本質的な二重性は、2 つの伝記的物語を「つなぎ合わせる」という談話を通じて構造的に伝えられています。

ギャラクシーサイエンスフィクションのアルギス・バドリスは、ホフマンが「ファンタジー界で最も偉大な2、3人の作家の1人」であるというEFブライナーの主張には同意しないものの、ホフマンは「私たちの最も永続的なテーマのいくつかの基礎を築いた」と述べた。^[19]

歴史家のマーティン・ウィリスは、ホフマンの SF への影響が見過ごされてきたと主張し、「彼の作品は、18 世紀後半から 19 世紀前半の重要な科学的議論に積極的に関与した作家を明らかにしている」と述べている。ウィリスは、ホフマンの作品が『フランケンシュタイン』（1818 年）と同時代であり、「18 世紀を通じて支配的だった新しい経験科学と古い自然哲学の形態との間の激しい議論と関係」と同時代であると指摘している。 「当時の機械文化に対する彼の関心は短編小説によく表れており、批評家から高く評価されている『サンドマン』（1816年）や『オートマタ』（1814年）はその最たる例である。…ホフマンの作品は、19世紀初頭の科学的知識の出現と、科学と魔法の対立（主にどちらの実践の支持者にも利用可能な「真実」を中心に）に対する私たちの理解に大きく貢献している。…ホフマンが催眠術、機械工学、魔法をバランスよく取り入れたことは、19世紀初頭の科学的知識を分類することの難しさを反映している。」^[20]

• ロバートソン・デイヴィスは、小説『オルフェウスの竪琴』（1988年）の中で、ホフマンをリンボに閉じ込められた人物（愛称は「ETAH」）として描いている。
• アレクサンドル・デュマ父は『くるみ割り人形』をフランス語に翻訳し、この物語の人気と普及に貢献しました。
• イングマール・ベルイマン監督の1982年の映画『ファニーとアレクサンダー』のストーリーラインにおける異国情緒と超自然的要素は、主にホフマンの物語から派生したものである。^[21]
• フロイトは、 1919 年のエッセイDas Unheimlicheの中で、ホフマンの「砂男」について広範な精神分析分析を行っています。^[22]
• コッペリウスはドイツのクラシックメタルバンドで、バンド名はホフマンの『サンドマン』の登場人物に由来している。バンドの2010年のアルバム『ジンノーバー』には「Klein Zaches」という曲が収録されている。^{[23] [24]}
• ロシアの番組「パペッツ」は、ウラジミール・プーチンがホフマンのクライン・ザッヘスとして描かれたエピソードの後、政府当局によってキャンセルされた。^{[25] [1] [26]}

• オッフェンバックのオペラ『ホフマン物語』 。
• 映画『ホフマン物語』
• ゴフマニアダ は、ホフマンと彼のいくつかの物語を描いたロシアの人形アニメ映画です。
• ドイツのSF文学

• ジャッフェ、アニエラ (1978)。Bilder und Symbole aus ETA ホフマンのメルヘン「Der Goldne Topf」（ドイツ語）（第 2 版）。ゲルステンベルク・フェルラーク・ヒルデスハイム。

• インゴ・ミュラー「Die Rezeption ETA Hoffmanns in der klassischen Musik des 19. bis 21. Jahrhunderts」。で: Unheimlich Fantastisch – ETA ホフマン 2022。 Begleitbuch zur Ausstellung der Staatsbibliothek Berlin in Zusammenarbeit mit dem Deutschen Romantik-Museum Frankfurt a. M. und der Staatsbibliothek Bamberg、編。フォン・ベンジャミン・シュロッダー、クリスティーナ・シュミッツ、ベッティーナ・ワーグナー、ヴォルフガング・ブンツェル著、ライプツィヒ、2022年、315-322ページ。

ウィキメディア・コモンズには、 ETA・ホフマンに関連するメディアがあります。

WikiquoteにETAホフマンに関する引用があります。

ウィキソースにはETAホフマンに関する原著作品があります。

ドイツ語版ウィキソースには、この記事に関連する原文があります:

ETAホフマン

• フローラ、マッソン（1881年）。「エルンスト・テオドール・ヴィルヘルム・ホフマン」 。ブリタニカ百科事典。 Vol. XII（第9版）。 45～46ページ。
• ロバートソン、ジョン・ジョージ(1911)。「ホフマン、エルンスト・テオドール・ヴィルヘルム」 。ブリタニカ百科事典。 Vol. 13（第11版）。 561–562ページ。
• ETA ホフマンの作品は、Standard Ebooksの電子書籍でご覧いただけます。
• プロジェクト・グーテンベルクのETAホフマンの作品
• フェイデッド ページ(カナダ)の ETA ホフマンの作品
• インターネット アーカイブにある ETA ホフマンの著作または ETA ホフマンに関する作品
• LibriVoxの ETA Hoffmann の作品(パブリック ドメイン オーディオブック)
• ホフマンの生涯とトム・キャット・マールの意見
• ETA ホフマンによる無料楽譜は、合唱パブリック ドメイン ライブラリ(ChoralWiki)にあります。
• ETAホフマンの作品は、2015年12月9日にバンベルク州立図書館のデジタルコレクションのWayback Machineにアーカイブされました。
• ETA ホフマンのファンタジー百科事典の項目
• インターネットスペキュレイティブフィクションデータベースのETAホフマン
• ホフマンの著作を広範囲に相互索引した書誌