アウグスト・フォン・コッツェビュー

アウグスト・フリードリヒ・フェルディナンド・フォン・コッツェビュー
生まれる	( 1761-05-03 )1761年5月3日神聖ローマ帝国、ザクセン＝ ヴァイマル領、ワイマール（現在のドイツ、テューリンゲン州）
死亡	1819年3月23日(1819-03-23)（57歳） マンハイム、バーデン大公国、ドイツ連邦 （現在のバーデン＝ヴュルテンベルク州、ドイツ）
休憩所	マンハイム
職業	ライター
言語	ドイツ語
国籍	ザクセン＝ワイマールロシア帝国
母校	デュースブルク大学

8月 フリードリヒ・フェルディナンド・フォン・コッツェブエ(ドイツ語: [ˈaʊɡʊst fɔn ˈkɔtsəbuː]、ロシア語: Евстафий Леонтьевич Коцебу、ローマ字:  Yevstafiy Leontyevich Kotsebu、5 月 3 日 [ OS 4 月 22 日] 1761年 - 3月23日 [ OS 3月11日] 1819年）は、ロシアの外交官としても働いたドイツの劇作家。

1817年、ヴァルトブルク祭でコッツェビューの著書が1冊焼かれた。1819年、コッツェビューはブルシェンシャフトの過激派メンバーであるカール・ルートヴィヒ・サンドによって殺害された。この殺害は、メッテルニヒに1819年のカールスバート布告を発布する口実を与え、ブルシェンシャフトを解散させ、自由主義的な報道機関を取り締まり、ドイツ連邦諸国における学問の自由を深刻に制限した。

コッツェビューは1761年5月3日、ザクセン＝ヴァイマル共和国のヴァイマルで、名高い商人コッツェビュー家の子として生まれ、ヴァイマルのヴィルヘルム・エルンスト・ギムナジウムで教育を受けた。そこでは、叔父で作家・批評家のヨハン・カール・アウグスト・ムザウスが教師の一人であった。1776年、若きコッツェビューは、ヴァイマルで初演されたゲーテの戯曲『死刑執行人』でゲーテと共演した。 ^[1] 1777年、16歳のとき、法学を学ぶためイエナ大学に入学。その後デュースブルク大学で学業を続け、1780年に卒業し、当初はヴァイマルで 弁護士として活動した。

ロシア宮廷のプロイセン大使ゲルツ伯爵とのつながりを通じて、コツェビューはサンクトペテルブルク総督の秘書官となった。1783年にレヴァルの高等控訴院の判事に任命され、そこでロシア中将の娘と結婚した。1785年に貴族に叙せられ、ロシア帝国の属州であるエストニア行政区の行政長官となった。 ^[2]

Revalでは彼の最初の文学作品は好評を博した。彼の小説Die Leiden der Ortenbergischen Familie (オルテンベルク家の悩み) (1785 年) とGeschichte meines Vaters (父の歴史) (1788 年) は高く評価されました。彼の戯曲『アーデルハイト・フォン・ヴルフィンゲン』（1789年）、『メンシェンハス・ウント・ロイ』 （人間嫌いと悔い改め）（1790年）、『イギリスのインディアン』（1790年）などはなおさらだった。^[2]

しかしながら、これらの作品の良い評判は、 1790年にクニッゲの名を表題に載せて出版された、物議を醸した劇的風刺小説『鉄の額の医者』によってほぼ台無しにされた。 ^[2]ヨハン・ゲオルク・リッター・フォン・ツィンメルマンとベルリン啓蒙主義党の指導者たちとの論争に応えて書かれたこの作品は、ツィンメルマンの反対者をそれぞれ特定の性的倒錯と結び付けていた。警察がこの件の捜査を始めても、コッツェビューは自分が作者であることを否定した。このことで、かつての盟友であったツィンメルマンとクニッゲの両者は疎遠になり、またコッツェビューは不誠実で好色な人物という評判を得て、それを決して払拭することができなかった。^[3]

1790年に最初の妻が亡くなった後、コッツェビューはロシア軍から引退し、しばらくパリとマインツに住んでいた。1795年にレヴァル近郊に取得した土地に落ち着き、執筆に専念した。わずか数年の間に、6巻のさまざまなスケッチと物語（『若い私の芝生』、1793-1796年）と20以上の戯曲を出版し、その多くがいくつかのヨーロッパの言語に翻訳された。^[2]

1798年にウィーンの宮廷劇場の劇作家に任命されたが、俳優たちとの意見の相違からすぐに辞職を余儀なくされた。その後故郷に戻ったが、権力者ゲーテと仲が悪く、ゲーテのロマン主義的作風を公然と攻撃していたため、ワイマールでの彼の立場は居心地が悪かった。^[4]

1800年4月、彼はサンクトペテルブルクに戻ることを決意したが、そこへの旅の途中でジャコバン派の疑いで国境で逮捕され、シベリアのトボリスクに連行された。1800年6月11日、彼はトボリスクからクルガンに送られ、6日後に到着した。しかし、彼はロシア皇帝パーヴェル1世の虚栄心を満足させる喜劇を書いていたため、すぐに連れ戻され、リヴォニアの王領からフォールに領地を与えられ、宮廷評議員の地位を与えられ、サンクトペテルブルクのドイツ劇場の監督に任命された。^[5] 1800年7月7日、彼はクルガンを去った。コッツェビューは、この時期のことを自伝『私の人生で最も奇妙な一年』に書いている。

コッツェビューは、皇帝パウル1世が暗殺された後の1801年にドイツに戻った。ワイマールの文学界で地位を確立できなかったため、ベルリンに移り、 1803年から1807年にかけてガルリープ・メルケルと共同で『Der Freimutige』を編集した。 1803年に『Almanach dramatischer Spiele』 (演劇年鑑)の執筆を開始し、これは彼の死後の1820年に出版された。

1806年、ナポレオンがイエナ・アウエルシュテットの戦いで勝利した後、コッツェビューはロシアに逃亡し、エストニアのイェレップにある安全な邸宅でナポレオン・ボナパルトに対する多くの風刺記事を書き、自身の雑誌『ディ・ビエンネ（蜂）』と『ディ・グリレ（クリケット） 』に掲載した。^[5]

彼は1816年にサンクトペテルブルクの外務省で働き始め、1年後にロシア総領事としてドイツに派遣された。彼はスパイではないかと疑う者もおり、この見方は長い間続いたが、現代では根拠がないことが証明されている。彼はすでに公に知られていた事柄についてのみ報告していた。しかし、彼がドイツにおけるロシアの代弁者であったことは間違いないだろう。^[6]

ワイマールで発行していた週刊誌（Literarisches Wochenblatt）で、彼は自由な制度を要求するドイツ人の虚栄心を嘲笑し、すぐに自由主義国家主義者から嫌われるようになった。その中の一人、神学を学ぶ学生カール・ルートヴィヒ・サンドは、コッツェビューの殺害を企てた。1819年3月18日、コッツェビューが家族とともにマンハイムに移って間もなく、サンドはコッツェビューの自宅で彼を襲った。^[5]アレクサンドル・デュマ父 によると、コッツェビューの子供の一人が現れて泣き始めたとき、サンドは興奮しすぎて自分を刺したという。

サンドは逮捕され、注意深く看病されて健康を取り戻した。裁判ではコッツェビューはドイツ国民の敵であると抗議したが^[7] 、殺人罪で有罪となり、その年の後半に処刑された。

コッツェビューの暗殺は、メッテルニヒ公爵に、大学と出版に対するさらなる規制を課すカールスバート布告を連邦に制定させる論拠を与えた。コッツェビューの死後、エルンスト・アッカーマンが文芸週報の唯一の編集者として残った。

コッツェビューは批評家から不評だったが（その多くは彼の作品を不道徳だとみなしていた）、当時最も人気のある作家の一人だった。エッセイ「なぜ私にはこんなに多くの敵がいるのか？」の中で、彼は自分の名声に対する嫉妬を非難した。彼は政治的には保守的だが国際的な考え方を持ち、学生国家主義者の反ユダヤ主義に反対した。^[要出典]

1812年にベートーヴェンがコッツェビューに接触し、アッティラに関するオペラの台本を書くよう提案したが、結局書かれなかった。しかし、ベートーヴェンはコッツェビューの戯曲2曲『アテネの廃墟』（ベートーヴェンの作品113）と『イシュトヴァーン王』 （作品117）の付随音楽を作曲した。

コッツェビューは戯曲のほかにも歴史書をいくつか書いている。彼の著書『ドイツ帝国史』は、 1817年のヴァルトブルク音楽祭（サンドも参加）で民族主義的な学生たちによって焼却された。

彼の自伝的著作としては、『Meine Flucht nach Paris im Winter 1790』 (1791 年)、『Über meinen Aufenthalt in Wien』 (1799 年)、『Das merkwürdigste Jahr meines Lebens』 (1801 年)、『Erinrungen aus Paris』 (1804 年)、および『Erinnerungen von meiner Reise aus Liefland』が今でも読まれています。ナハ・ロムとニーペル(1805)。^[5]

劇作家として彼は非常に多作で、その作品は200を超え、ドイツだけでなくヨーロッパ中で非常に人気があった。しかしながら、彼の成功は、目立った文学的または詩的な才能によるものではなく、効果的な状況を発明する彼の優れた能力によるものだと^{[誰によって？ ]見なされていた。彼は、ドイツの生活をカメオ出演させた}『野生の牙』、『もう一人のクリングスベルク』、『ドイツの小さな町』などの喜劇で最も優れている。これらの劇は、かつて有名だった『人間嫌いと悔い改め』 （イギリスでは『異邦人』として知られている）、『ベンジョフスキー伯爵』 、そして野心的な異国悲劇『太陽の若き女性』や『ペルーのスペイン人』（シェリダンがピサロとして翻案）が忘れ去られた後も、ドイツで長く上演された。^[5]

演劇史家は通常、 『男と女』の英語版である『異邦人』がイギリス（1798年に初演）とアメリカの両方で大成功を収めたことを、19世紀の最初の75年間にヨーロッパとアメリカの舞台を席巻した演劇メロドラマの人気の高まりの前兆の一つとみなしています。 ^{[8] [9]}

コッツェビューの生涯には、2 つの戯曲集が出版されました。Schauspiele (5 巻、1797 年)。Neue Schauspiele (23 巻、1798 ～ 1820 年)。彼の『劇作劇』は1827 年から 1829 年にかけて 44 巻で出版され、1840 年から 1841 年にかけて再び『劇場』というタイトルで40 巻で出版されました。 1867 年から 1868 年にかけて、彼の戯曲から選ばれた 10 巻がライプツィヒで出版されました。Heinrich Doring、A. von Kotzebues Leben (1830)を参照。 W. フォン コッツェビュー、A. フォン コッツェビュー(1881)。 Ch. Rabany、Kotzebue、sa vie et Son temps (1893)。 W. セリエ、イギリスのコッツェビュー(1901 年)。^[5]

コッツェブーは18人の子供の父親であり、その中にはカール・フォン・コッツェブー（外交官）、モーリッツ・フォン・コッツェブー、ポール・ディメトリアス・コッツェブー、アレクサンダー・コッツェブー、探検家のオットー・フォン・コッツェブーが含まれていた。

エストニアのタリン、カラマヤにあるコッツェビュー通りは、彼と、その通りに住んでいた他の家族、特に彼の息子オットーにちなんで名付けられました。

ロバート・スミスとホレス・スミスによる『Rejected Addresses』 （1812年）には、 『The Stranger』の「茶番劇」パロディが含まれています。

ベートーヴェンの「トルコ行進曲」は、もともとフォン・コッツェビューの「アテネの廃墟」の付随音楽の一部として作曲され、この作曲家の最も有名な作品の一つとなった。

ジェーン・オースティンは1799年にバースでコッツェビューの劇『誕生日』を鑑賞した。彼女の小説『マンスフィールド・パーク』では、別のコッツェビューの劇『愛の子』をエリザベス・インチボールドが『恋人の誓い』（1798年）として翻案したバージョンを使用している。 ^[10]

•  この記事には、現在パブリック ドメインとなっている出版物のテキストが組み込まれています: ヒュー・チザム編 (1911)。「コッツェビュー、アウグスト・フリードリヒ・フェルディナント・フォン」。ブリタニカ百科事典。第 15 巻 (第 11 版)。ケンブリッジ大学出版局。919 ～ 920 ページ。

Wikiquoteにアウグスト・フォン・コッツェビューに関する引用句があります。

• トレッカーニ百科事典 におけるアウグスト・フォン・コッツェブーの項目(イタリア語)、1933 年
• Sceneweb データベース内のアウグスト・フォン・コッツェビュー
• プロジェクト・グーテンベルクのアウグスト・フォン・コッツェビューの作品
• オーガスト・フォン・コッツェビューの作品、Faded Page（カナダ）にて
• インターネット アーカイブにある August von Kotzebue の著作または彼に関する作品
• LibriVoxのアウグスト・フォン・コッツェビューの作品(パブリック ドメインのオーディオブック)
• アウグスト・フォン・コッツェビューのドイツ語作品、エポッシュ・ナポレオン著
• アウグスト・フリードリヒ・フェルディナント・フォン・コッツェビュー 2015-07-05ウェイバックマシンにアーカイブ