オーディオエンジニア

研究開発に従事するオーディオエンジニアは、音響学、コンピュータサイエンス、放送工学、物理学、音響工学、電気工学、電子工学などのバックグラウンドを持つ場合があります。大学やカレッジのオーディオエンジニアリングコースは、大きく分けて2つのカテゴリーに分類されます。(i) サウンドエンジニアとしてオーディオを創造的に使用するためのトレーニング、(ii)科学または工学のトピックに関するトレーニング。これにより、学生はオーディオ技術の開発のキャリアを追求しながら、これらの概念を応用できるようになります。オーディオトレーニングコースでは、技術とそのレコーディングスタジオやサウンド強化システムへの応用に関する知識が得られますが、オーディオおよび音響業界の研究開発で雇用を得るのに十分な数学的および科学的内容は含まれていません。^{[ 9 ]}

研究開発部門のオーディオエンジニアは通常、音響学、物理学、コンピュータサイエンス、またはその他の工学分野の学士号、修士号、またはそれ以上の資格を有しています。彼らは建築音響を専門とする音響コンサルタントとして働くこともあります。^{[ 10 ]}あるいは、オーディオ会社（ヘッドホンメーカーなど）や、オーディオの専門知識を必要とする他の業界（自動車メーカーなど）で働いたり、大学で研究を行ったりすることもあります。教員（学術スタッフ）などの職種では、博士号が求められる場合もあります。ドイツでは、Toningenieurはオーディオシステムを設計、構築、修理するオーディオエンジニアです。

リストされている下位分野は、米国音響学会が使用するPACS（物理学および天文学分類スキーム）コーディングに基づいており、一部修正が加えられています。^{[ 11 ]}

建築音響

建築音響学とは、室内で良好な音響を実現するための科学と工学である。^{[ 13 ]}音響エンジニアにとって、建築音響学とは、スタジアムでの良好な音声明瞭度を実現したり、劇場での音楽の質を高めたりすることである。^{[ 14 ]}建築音響設計は通常、音響コンサルタントによって行われる。^{[ 10 ]}

電気音響学

電気音響学は、ヘッドホン、マイクロホン、スピーカー、音響再生システム、録音技術の設計に関係しています。^{[ 8 ]}電気音響設計の例としては、携帯電子機器（携帯電話、携帯メディアプレーヤー、タブレットコンピュータなど）、建築音響における音響システム、映画館や車両オーディオにおけるサラウンドサウンドと音場合成などがあります。

オーディオエンジニアは、オーディオ、美術、放送、音楽、電気工学などの分野での学歴や高等教育機関での訓練を積んだ人がほとんどです。オーディオエンジニアリングや録音技術の訓練は、大学や専門学校で提供されています。中には、正式な訓練を受けていないものの、豊富な実務経験を通してオーディオに関する専門的なスキルを習得した独学者もいます。

オーディオエンジニアは、オーディオエンジニアリングの原理と技術に関する幅広い知識を持っていなければなりません。例えば、音声信号がどのように伝わるか、どの機器をいつ使用すべきか、さまざまな楽器やアンプをどのようにマイクで録音するか、どのマイクを使用し、最高の録音品質を得るためにどのように配置すべきかを理解している必要があります。技術的な知識に加えて、オーディオエンジニアは迅速に問題を解決する能力も必要です。優秀なオーディオエンジニアは、同業者の中でも際立つ高い創造性も持ち合わせています。音楽の分野では、オーディオエンジニアは、ロックやポップミュージックなど、さまざまなジャンルの音楽アンサンブルで期待される音色やトーンの種類も理解していなければなりません。このような音楽スタイルの知識は、通常、レコーディングやライブサウンドの現場で音楽を聴き、ミキシングする長年の経験を通して習得されます。教育と訓練に関しては、世界中にオーディオエンジニアリングの学校があります。

サンフランシスコに拠点を置き、音楽制作とレコーディングアートにおける女性の地位向上に尽力する非営利団体、 Women's Audio Mission (WAM)によると、音響とメディアの分野で働く人のうち女性は 5% 未満である。 ^{[ 19 ]}「ブリット・アワードまたはグラミー賞で最優秀プロデューサーにノミネートされた女性は 3 人しかおらず、どちらの賞も受賞した人はいない。」^{[ 20 ]}バークリー音楽大学のオーディオ エンジニア兼教授であるスーザン・ロジャースによると、オーディオ エンジニアを目指す女性は「男社会、あるいはギルド的な考え方」に直面する。^{[ 20 ]}英国の「音楽プロデューサーズ ギルド」は、会員の 4% 未満が女性であると述べており、リバプール舞台芸術学院では、「音響技術コースに登録している学生のうち女性は 6% にすぎない。」^{[ 20 ]}

Women's Audio Missionは、プロのオーディオ業界における女性の不足に対処するため、6,000人以上の女性と少女にレコーディングアートのトレーニングを行う目的で2003年に設立され、女性によって設立・運営されている唯一のプロのレコーディングスタジオです。^{[ 21 ]}注目すべきレコーディングプロジェクトには、グラミー賞受賞のKronos Quartet 、Angelique Kidjo（2014年グラミー賞受賞）、作家のSalman Rushdie、アカデミー賞にノミネートされた「Dirty Wars」のサウンドトラック^{[ 22 ]} 、 Van-Ahn Vo（NPRの2013年トップ50アルバム）、グラミー賞にノミネートされたSt. Lawrence Quartet、ワールドミュージックアーティストのTanya TagaqとWu Manなどがあります。

オーディオにおける女性の役割と歴史を記録しようとする取り組みは確かに存在します。レスリー・ガストン＝バードは『Women in Audio』^{[ 23 ]}を執筆し、歴史上のオーディオに携わった女性100人のプロフィールを掲載しています。Sound Girlsは、次世代のオーディオに携わる女性に焦点を当てた組織ですが、オーディオに携わる女性のリソースやディレクトリの構築も行っています。^{[ 24 ]} Women in Soundは、オンラインのジンやポッドキャストを通じて、ライブや録音されたサウンドのあらゆる分野で活躍する女性やノンバイナリーの人々にスポットライトを当てる活動を行っている別の組織で、現在のオーディオエンジニアやプロデューサーへのインタビューを特集しています。

ロックンロール音楽レーベルで音楽の制作、エンジニアリング、編曲、プロモーションを行った最初の女性の一人は、コーデル・ジャクソン（1923年～2004年）である。トリナ・シューメーカーはミキサー、レコードプロデューサー、サウンドエンジニアであり、1998年に『ザ・グローブ・セッションズ』での功績により、女性として初めてグラミー賞最優秀エンジニアリング・アルバム賞を受賞した。^{[ 25 ]}

ゲイル・デイヴィスはカントリーミュージック初の女性プロデューサーで、1970年代と1980年代に「 Someone Is Looking for Someone Like You」、「Blue Heartache」、「I'll Be There (If You Ever Want Me) 」など数々のトップ10ヒットを生み出した。^{[ 26 ]} 1976年にナッシュビルに移ったとき、男性は「女性の下で働きたがらない」と言われ、街の女性は「まだ裸足で妊娠していて、ボーカルブースで歌っている」と言われた。^{[ 26 ]}ジョネル・ポランスキーが1994年にベイエリアで電気工学の学位とレコーディング経験を持ってナッシュビルに到着したとき、「あなたは女性で、すでに女性がいた」と言われた。これはウェンディ・ウォルドマンのことを指している。^{[ 26 ]}スタジオの「オーナー兼チーフエンジニア」であるKKプロフィットは、ナッシュビルの男性はレコーディングブースに女性を入れたくないと述べている。オーディオエンジニアリング協会の会合で、プロフィットがスタジオ録音技術の更新について問題を提起したところ、男性プロデューサーから「黙れ」と言われた。^{[ 26 ]}プロフィットは「業界には性差別が蔓延している」と述べた。^{[ 26 ]}

その他注目すべき女性には以下のような人物がいる。

• シルビア・ロビンソン、初期のヒップホップ音楽プロデューサー
• スーザン・ロジャース、 『パープル・レイン』のエンジニア
• ジェーニャ・ラヴァン、プロデューサー、ザ・デッド・ボーイズの『ヤング、ラウド・アンド・スノッティ』。
• デリア・ダービーシャー、イギリスの電子機器のパイオニア
• トビー・キースのアルバム『ホワイト・トラッシュ・ウィズ・マネー』の共同プロデューサー、ラリ・ホワイト
• レスリー・アン・ジョーンズ、レコーディングエンジニア
• シルビア・マッシーは、Tool、System of a Down、Johnny Cashのエンジニア兼プロデューサーである。
• エセル・ガブリエル、プロデューサー兼レコード会社RCAビクターの重役

商業的なレコーディング制作には、レコーディング、編集、ミキシング、マスタリングという4つの明確な段階があります。通常、それぞれの工程は、その制作段階のみを専門とするサウンドエンジニアによって行われます。

• スタジオエンジニアとは、プロデューサーと共同で、あるいは独立してスタジオ施設内で働くエンジニアのことである。
• 録音エンジニア ― 音を録音するエンジニア。
• アシスタントエンジニア – 多くの場合、大規模なスタジオに雇用され、フルタイムのエンジニアになるためのトレーニングを受ける。彼らは、マイクのセットアップ、セッションの分解、場合によってはラフミックスでフルタイムのエンジニアをサポートすることが多い。^{[ 18 ]}
• ミキシングエンジニアとは、マルチトラック録音のミックスを作成する人のことです。商業レコードをあるスタジオで録音し、別のスタジオで異なるエンジニアにミキシングしてもらうのはよくあることです。
• マスタリングエンジニアとは、ミキシングエンジニアが作成した最終的なステレオミックストラック（または、主要セクションをミックスした一連のオーディオステム）をマスタリングする人のことです。マスタリングエンジニアは、商業的な複製を行う前の最終段階で、レコード全体のサウンドに最終的な調整を加えます。マスタリングエンジニアは、イコライゼーション、コンプレッション、リミッティングの原理を用いて、音色やダイナミクスを微調整し、より大きな音量で録音できるようにします。
• サウンドデザイナーとは、メディア向けのサウンドトラックや効果音コンテンツを制作するアーティストを広く指す。
• ライブサウンドエンジニア
  • フロント・オブ・ハウス（FOH）エンジニア、またはA1。^{[ 27 ]} –ライブサウンドの補強を担当する人。通常、スピーカー、ケーブル、機器の計画と設置、ショー中のサウンドのミキシングが含まれます。フォールドバックサウンドの実行が含まれる場合と含まれない場合があります。ライブ/サウンド補強エンジニアはソース素材を聴き、その音響体験とシステムのパフォーマンスを関連付けようとします。^{[ 28 ]}
  • ワイヤレスマイクエンジニア（A2）。このポジションは、劇場公演、スポーツイベント、企業イベントなどにおけるワイヤレスマイクの管理を担当します。
  • フォールドバック・エンジニアまたはモニター・エンジニアとは、ライブイベント中にフォールドバック・サウンドを操作する人のことです。フォールドバックという用語は、演奏者が演奏中に自分の声を聞けるように、フロント・オブ・ハウス（FOH）ミキシング・コンソールからステージへオーディオ信号を折り返すという古い慣習に由来しています。モニター・エンジニアは通常、FOHエンジニアとは別のオーディオシステムを使用し、観客が聞く音とは独立してオーディオ信号を操作することで、ステージ上の各パフォーマーの要求を満たします。モニター・エンジニアは、インイヤーモニター、デジタルおよびアナログ・ミキシング・コンソール、さまざまなスピーカー・エンクロージャーなどを使用します。さらに、ほとんどのモニター・エンジニアはワイヤレス機器またはRF（無線周波数）機器に精通している必要があり、多くの場合、各パフォーマンス中にアーティストと直接コミュニケーションを取る必要があります。
  • システムエンジニアとは、現代のPAシステムの設計・設定を担当する職種です。PAシステムは非常に複雑な場合が多く、ツアーではクルーチーフと呼ばれることもあります。システムエンジニアは、FOHオーディオシステムだけでなく、オーディオクルー全体のパフォーマンスと日々の業務要件にも責任を負います。これは音響のみに関わる職務であり、実装のみを担当します。一般的に大学の学位が必要となる学際的な分野であるシステムエンジニアリングとは混同しないように注意が必要です。
• リレコーディングミキサーとは、ポストプロダクションにおいて長編映画やテレビ番組の音声トラックをミックスする人のことを指します。