テープレコーダー

オーディオ テープ レコーダーは、テープ デッキ、テープ プレーヤー、テープ マシン、または単にテープ レコーダーとも呼ばれ、通常は磁気テープを使用してサウンドを録音および再生するサウンド録音および再生デバイスです。現在の形式では、オーディオ信号に比例してテープの磁気ドメインを分極するテープ ヘッド上でテープを移動させることにより、変動信号を記録します。テープ録音デバイスには、オープンリール式テープ デッキや、カセットをストレージとして使用するカセット デッキがあります。

磁気テープを音声録音に使うようになったのは、1930 年頃、酸化物を塗布した紙テープがドイツで使われ始めた頃です。磁気テープが開発される前は、磁気ワイヤー レコーダーが磁気録音の概念を実証していましたが、当時の他の録音および放送規格に匹敵する音質は得られませんでした。このドイツの発明は、今日の磁気テープ録音につながる一連のイノベーションの始まりでした。

磁気テープはラジオ放送と音楽録音業界の両方に革命をもたらしました。これにより、アーティストやプロデューサーは、音質の劣化を最小限に抑えながらオーディオを録音および再録音できるようになり、録音内容を簡単に編集および再編成できるようになりました。当時の代替録音技術であるトランスクリプション ディスクやワイヤー レコーダーでは、このレベルの品質と機能を提供することはできませんでした。

初期の改良により再生音の忠実度が向上して以来、磁気テープは最高品質のアナログ記録メディアとなっています。21 世紀の最初の 10 年間の時点で、アナログ磁気テープはデジタル記録技術に大きく置き換えられています。

最も古いオーディオ テープ レコーダーは、アレクサンダー グラハム ベルのボルタ研究所で発明され、1886 年に特許 (米国特許 341,214 ) を取得した非磁性、非電気式のものでした。このレコーダーでは、幅3 ⁄ 16インチ (4.8 mm) のワックスを塗った紙のストリップが使用されていました。この紙は、蜜蝋とパラフィンの溶液に浸してコーティングされ、次に片側をこすり落として反対側を硬化させました。この機械は頑丈な木と金属で作られており、フライホイールに固定されたノブによって手動で動かされていました。ワックス ストリップは、1 つの 8 インチ リールから、メインの垂直シャフトの V プーリの上にあるプーリ (ガイド フランジ付き) の周囲を回り、録音針または再生針と接触しました。次に、テープはもう一方のリールに巻き取られました。振動する雲母ダイヤフラムによって作動する鋭い録音針が、ストリップからワックスを切り取りました。再生モードでは、ゴム製の振動板に取り付けられた鈍く緩く取り付けられたスタイラスが、再生された音を耳管を通してリスナーに伝えます。録音用と再生用の両方のスタイラスが同じ2本の支柱に交互に取り付けられており、垂直に調整できるため、同じ3⁄16インチ幅（4.8 mm）のストリップに複数の録音を切り出すことができます。[ 1 ^]

この機械は商業的に開発されることはなかったが、そのデザインは現代の磁気テープレコーダーに多少似ていた。ベルの仲間が作ったテープと機械はスミソニアン協会の博物館で検査されたが、もろくなり、重い紙のリールは歪んでいた。機械の再生ヘッドもなくなっていた。しかし、ある程度の修理をすれば、動作可能な状態に戻すことができた。^[1]

ワックステープの記録媒体は、後にエジソンの ワックスシリンダーによって改良され、娯楽とオフィスの口述筆記の両方に使用される最初の広範囲な録音技術となった。しかし、ワックスシリンダーへの録音は簡単に複製することができなかったため、大規模生産にはコストと時間がかかるものであった。ワックスシリンダーでは2分以上の音声を録音することができなかったが、この問題は蓄音機ディスクによって解決された。^{[2] [3]}

フランクリン・C・グッデールは、映画フィルムをアナログ音声録音用に改造した。彼は1909年にこの発明の特許を取得した。セルロイドフィルムに書き込み、スタイラスで再生する方式は、エジソンの蓄音機のワックスシリンダーに似ていた。特許の説明には、この機械は6枚のレコードを同じフィルムストリップに並べて保存でき、切り替えることもできると書かれている。^{[4] 1912年には、ヒラーの}トーキングクロックに同様のプロセスが採用された。^[要出典]

1932年、1931年の特許申請を含む6年間の開発作業を経て、^{[5] [6]}デトロイトのラジオ技術者マール・ダストンは、安価な化学処理された紙テープを使用して、音声と音声の両方を録音できるテープレコーダーを開発した。録音プロセス中、テープは一対の電極を通過し、変調された音声信号が紙テープの表面に目に見える黒い縞として即座に刻印される。音声信号は同じレコーダーユニットから即座に再生することができ、そのレコーダーユニットには当時のさまざまなサウンド・オン・フィルム技術に似た光電センサーも含まれていた。 ^{[7] [8]}

磁気録音は、 1878年にアメリカの技術者オバーリン・スミスによって考案され^{[9] [10] 、1898年にデンマークの技術者}ヴァルデマール・ポールセンによって実用化されました。^{[11] [12]}アナログ磁気線録音とその後継である磁気テープ録音では、一定の速度で録音ヘッドを通過する磁化可能な媒体が使用されます。録音される音に類似した電気信号が録音ヘッドに供給され、信号に似た磁化パターンが誘発されます。再生ヘッドは、テープからの磁場の変化を拾い、それを電気信号に変換して増幅し、スピーカーで再生します。

最初の有線録音機は、1890 年代後半にヴァルデマール・ポールセンが発明したテレグラフォンでした。法律やオフィスでの口述録音、電話録音用の有線録音機は、1920 年代から 1930 年代にかけて、さまざまな会社 (主にアメリカン・テレグラフォン社) によってほぼ継続的に製造されました。これらの機器は、第二次世界大戦後には主に消費者向け技術として販売されました。^{[引用が必要]}

ワイヤー録音が広く使われるようになったのは、オハイオ州クリーブランドのブラッシュ開発会社とアーマー工科大学（後のイリノイ工科大学）のアーマー研究財団が国際的にライセンスを取得した安価な設計の開発に続いて、1940年から1960年にかけての数十年間であった。この2つの組織は、米国、日本、ヨーロッパの数十社の製造業者にライセンスを供与した。^[13]ワイヤーは、1950年代に航空機のブラックボックス音声レコーダーの記録媒体としても使用された。 ^[14]

民生用ワイヤーレコーダーは、家庭での娯楽用や、業務用のディクテーションレコーダーの安価な代替品として販売されていましたが、1946年に紙テープを使用したBK 401サウンドミラーなどの民生用磁気テープレコーダーの開発が始まり、^[15]ワイヤーレコーダーは徐々に市場から追い出され、1952年までに「ほとんど姿を消した」状態になりました。^[16]

1924年、ドイツ人エンジニアのクルト・スティレが口述筆記機としてポールセンワイヤーレコーダーを開発した。^[17]翌年、イギリスで働いていたドイツ人のルイス・ブラットナーがスティレの装置のライセンスを取得し、磁性鋼テープに録音する機械の開発を開始し、ブラットナーフォンと名付けた。^[18]テープは幅6mm、厚さ0.08mmで、速度は毎秒5フィート、録音時間は20分であった。

BBCは1930年9月にアベニューハウスにテスト用のブラットナーフォンを設置し、 1930年11月12日のインド円卓会議の開会式でジョージ5世の演説を録音するために使用した。この機械は音楽には適さないと判断されたが、使用は続けられ、 1932年3月に放送局に移され、2台目の機械も設置された。1932年9月には、3mmテープを使用し、録音時間が32分の新しいモデルが設置された。^{[19] [20]}

1933年、マルコーニ社がブラットナーフォンの権利を購入し、1935年3月にBBCのメイダヴェールスタジオに新開発のマルコーニ・スティール録音機が設置された。 ^[21]品質と信頼性は若干向上したが、録音を聞いていると明らかに聞こえる傾向があった。テープのループを含むリザーバーシステムは速度を安定させるのに役立った。テープは幅3mmで、速度は1.5メートル/秒だった。^[12]

それらは扱いにくいものでした。リールは重くて高価で、スチールテープは移動するカミソリの刃のようだと評されました。テープは特に継ぎ目が切れやすく、1.5メートル/秒の速度では鋭利なテープの輪がすぐに床を覆うこともありました。巻き戻しは録音の2倍の速度で行われました。^[22]

これらの欠点にもかかわらず、再生可能な録音ができることは有用であることが証明され、その後の方式（ダイレクトカットディスク^[23]やフィリップス・ミラー光学フィルム^[24]）が使用されるようになっても、マルコーニ・スティール方式は1940年代後半まで使用され続けました。^[25]

現在知られている磁気テープ録音は、1930年代にドイツのBASF（当時は化学大手IGファルベンの一部）とAEGが国営ラジオRRGと共同で開発した。これは、フリッツ・プフルーマーが1928年に酸化物粉末をラッカーで塗った紙テープを発明したことに基づいている。AEGの最初の実用的なテープレコーダーはマグネトフォンK1で、1935年にドイツのベルリンで披露された。AEGのエドゥアルト・シューラー [de]がレコーダーを製作し、リング状の録音・再生ヘッドを開発した。これは、テープを引き裂きやすい針状のヘッドに代わるものである。IGファルベン/BASFのフリードリヒ・マティアスは、酸化物、バインダー、裏打ち材を含む録音テープを開発した。RRGでハンス・ヨアヒム・フォン・ブラウンミュール [de]の下で働いていたウォルター・ウェーバーは、音質を大幅に向上させたACバイアス技術を発見した。 ^[26]

第二次世界大戦中、連合国は、一部のドイツ当局者が複数の時間帯からほぼ同時にラジオ放送を行っていることに気づいた。^[26]リチャード・H・レンジャーなどのアナリストは、放送は書き起こしであるに違いないと考えていたが、その音質は生放送と区別がつかず^[26]、その長さは16rpmの書き起こしディスクでさえ可能な範囲をはるかに超えていた。^[a]ヨーロッパでの戦争の最終段階で、連合国がラジオ・ルクセンブルクから多数のドイツ製マグネトフォン・レコーダーを鹵獲したことは大きな関心を呼んだ。これらのレコーダーには、現代のアナログ磁気録音の主要な技術的特徴がすべて組み込まれており、この分野の将来の発展の基礎となった。^[要出典]

1940年代後半から1950年代前半にかけての磁気テープレコーダーの開発は、Brush Development CompanyとそのライセンシーであるAmpexと関係しています。磁気テープ媒体自体の同様に重要な開発は、ミネソタ鉱業製造（3M）社によって主導されました。^[要出典] 1938年、SJ Begunはドイツを離れ、米国のBrush Development Companyに入社しました。そこでも仕事は続けられましたが、1940年代後半に同社が最初の消費者向けテープレコーダーであるSoundmirror BK 401を発売するまであまり注目されませんでした。^[15]その後の数年間で、他のいくつかのモデルが急速に発売されました。テープは当初、磁鉄鉱粉末を塗布した紙で作られていました。 1947年から1948年にかけて、ミネソタ鉱業製造会社（3M）は紙の裏地をセルロースアセテートまたはポリエステルに交換し、最初は黒色酸化物でコーティングし、その後、信号対雑音比を改善し、全体的な品質を向上させるために赤色酸化物（ガンマ酸化鉄）でコーティングしました。^{[28] [要出典]}

アメリカのオーディオ技術者ジョン・T・マリンとタレントのビング・クロスビーは、磁気テープの商業的開発において重要な役割を果たした。マリンはアメリカ陸軍通信部隊に所属し、第二次世界大戦の最後の数か月間はパリに派遣された。彼の部隊は、ドイツが航空機の電気系統を無力化する手段として高エネルギーの指向性無線ビームの実験を行っていたという主張の調査を含め、ドイツのラジオと電子機器についてできる限りのことを調べるよう命じられた。マリンの部隊はすぐに何百台もの低品質の磁気口述機のコレクションを集めたが、本当の宝物を手に入れたのは、無線ビームの噂を調査しているときにフランクフルト近郊のバート・ナウハイムのスタジオを偶然訪れたときだった。^[要出典]

マリンはスーツケースサイズのAEG「マグネトフォン」高忠実度レコーダー2台と録音テープ50巻を受け取った。彼はそれらを自宅に送り^[26]、その後2年間、絶えず機械の改良に取り組み、性能を向上させた。彼の主な目的は、ハリウッドのスタジオに映画のサウンドトラック録音に磁気テープを使用するよう興味を持たせることだった。^[要出典]

マリンは彼の機器の公開デモンストレーションを2回行い、アメリカのオーディオ専門家の間でセンセーションを巻き起こした。多くの聴衆は、聞いたものが生演奏ではないと文字通り信じられなかった。幸運にも、マリンの2回目のデモンストレーションはハリウッドのMGMスタジオで行われ、その日の聴衆の中にはビング・クロスビーの技術ディレクター、マードー・マッケンジーがいた。彼はマリンがクロスビーと会うように手配し、1947年6月にクロスビーに彼の磁気テープレコーダーのプライベートデモンストレーションを行った。^[26]

映画界と歌手界でトップクラスのスターだったビング・クロスビーは、その驚くべき音質に驚愕し、すぐにこの新しい機器の大きな商業的可能性を見抜いた。当時、アメリカのラジオでは生演奏が標準で、大手ラジオ局は音質が比較的悪かったため、多くの番組でディスク録音を許可していなかった。クロスビーは、年間39週間の生放送という規律を嫌い、^[26]レコーディングスタジオのくつろいだ雰囲気と、パフォーマンスの最高の部分を残せる能力を好んだ。彼はNBCに、1944年から1945年のシリーズをトランスクリプションディスクに事前録音させてほしいと頼んだが、ネットワーク側は拒否したため、クロスビーは1年間生放送から撤退した。ABCは、1946年から1947年のシーズンにトランスクリプションディスクの使用を許可することに同意したが、リスナーから音質に関する苦情が寄せられた。^[26]

クロスビーは、マリンのテープレコーダー技術を使えば、ラジオ番組を高音質で事前録音でき、そのテープは音質をほとんど損なうことなく何度も再生できると気づいた。マリンはテストとして番組を1つ録音するよう依頼され、その後クロスビーの主任エンジニアとして雇われ、シリーズの残りを事前録音することになった。^[要出典]

1947年10月1日のクロスビーのシーズンプレミアは、アメリカで最初の磁気テープ放送でした。^[26]彼は、ラジオ放送をテープで事前録音した最初のアメリカのメジャーミュージックスターとなり、商業録音をテープにマスタリングした最初の人となりました。録音されたクロスビーのラジオ番組は、テープをつなぎ合わせて丹念に編集され、ラジオではまったく前例のないペースと流れを与えました。^[b]すぐに他のラジオ出演者が、高品質のテープで放送を事前録音する機能を要求するようになり、録音禁止は解除されました。^[26]

クロスビーはカリフォルニアの電子機器会社アンペックスに私財5万ドルを投資し、6人の従業員を抱えるこの会社（社長はアレクサンダー・M・ポニアトフ、そのイニシャルが社名の一部となっている）は、マリンの改良型マグネトフォンから開発されたモデル200テープデッキを1948年に発売し、すぐにテープ録音の開発で世界をリードする企業となった。^[要出典]

BBCは1946 年に実験的にマグネトフォン マシンをいくつか購入し、新しい第 3 プログラムの初期段階でドイツのオペラの演奏を録音して再生するために使用されました。戦後間もない時期には固定電話による生中継は信頼性が低かったため、テープによる配信が好まれました。これらのマシンは 1952 年まで使用されましたが、ほとんどの作業は既存のメディアを使用して引き続き行われました。^{[引用が必要]}

1948 年、EMI から新しい英国モデル BTR1 が発売されました。多くの点で扱いにくいものの、品質は良好で、マグネトフォンをこれ以上入手することは不可能だったため、当然の選択でした。^{[引用が必要]}

1950 年代初頭、EMI BTR 2 が発売されました。これは大幅に改良されたマシンで、一般的に好評でした。このマシンは応答性が高く、非常に速くスピードを上げることができ、軽いタッチの操作ボタンと前向きのヘッド (BTR 1 は後ろ向きのヘッドで編集が困難でした) を備えており、細かい編集をすばやく簡単に行うことができました。これは長年にわたり録音室の標準となり、1960 年代の終わりまで使用されていました。^{[引用が必要]}

1963年、ビートルズはBBCで録音したものをオーバーダビングして音質を向上させることを許可された。BBCにはマルチトラック機器がなかったため、オーバーダビングは別のテープにコピーすることで行われた。^[要出典]

テープ速度は最終的に、ブロードキャスティング ハウスでのほぼすべての作業で 15  ipsに標準化され、ブッシュ ハウスでは音楽で 15 ips、スピーチで 7½ ips に標準化されました。^{[引用が必要]}

放送局も EMI TR90 とフィリップスの機器を使用していましたが、これらは軽量ですが非常に使いやすく、すぐに使用できました。ブッシュハウスは Leevers-Rich のモデルをいくつか使用しました。^{[引用が必要]}

Studerシリーズのマシンは1970年代までにスタジオレコーディング業界の標準となり、徐々にレコーディングルームやスタジオで老朽化したBTR2に取って代わっていった。2000年代半ばまでにテープはほとんど使われなくなり、デジタルプレイアウト^[29]システムに置き換えられた。^[30]

1950年代初期の典型的なプロ用オーディオテープレコーダーは、10インチの1/4インチ（  6 mm）幅のテープを使用していました。+1 ⁄ 2 インチ (27 cm) のリールで、容量は 2,400 フィート (730 m) です。初期の標準速度は 15 インチ/秒 (38.1 cm/秒) で、2,400 フィート (730 m) のリールで 30 分の録音時間を実現しました。初期のプロ用機器は片面リールを使用していましたが、すぐに両面リールが普及し、特に家庭用に人気が出ました。テープ リールは金属または透明プラスチックで作られていました。 ^[要出典]

標準的なテープ速度は2倍に変化しました。15インチ/秒と30インチ/秒はプロのオーディオ録音に使用されました。7+家庭用オーディオファイル録音テープの場合、 1 ⁄ 2 インチ/秒（19.1 cm/秒） 7+1 ⁄ 2と3+オーディオファイルや一般消費者向けの録音（通常は 7 インチ (18 cm) のリール）では3 ⁄ 4 インチ/秒 (19.1 および 9.5 cm/秒)。1+音声、口述、警察や消防署の通話記録など、非常に長い録音時間が必要なアプリケーションでは、 7 ⁄ 8 インチ/秒 (4.8 cm/秒)、時には15 ⁄ 16 インチ/秒 (2.4 cm/秒) の速度が使用されました。 ^[要出典]

1960 年代半ばにビル・リアーが開発した8 トラック テープ規格により、米国では自動車でのオーディオ再生が普及しました。最終的に、この規格は、1963 年初頭に発売された、より小型で信頼性の高いコンパクト カセットに置き換えられました。

1963年にフィリップスがコンパクトカセットを開発し、1979年にソニーがウォークマンを開発したことにより^[31]、磁気オーディオテープが広く普及した。1990年には、コンパクトカセットがマスマーケットの録音音楽の主流となった。^{[32] [検証失敗] 1960年代の}ドルビーノイズリダクション技術の開発により、コンパクトカセットにオーディオマニア品質の録音が可能になり、人気が高まった。^[要出典]

アナログ テープ レコーダーは、最初の導入以来、長い一連の進歩的な開発を経て、音質、利便性、汎用性が向上しました。^{[引用が必要]}

• 2 トラック ヘッド、そして後にはマルチ トラック ヘッドにより、ステレオ サウンド用の 2 つのチャンネルやライブ録音中の異なるマイクなど、個々の音源を個別に録音および再生できるようになりました。より多機能なマシンでは、一部のトラックを録音しながら他のトラックを再生するように切り替えることができ、リズム トラックなどの以前に録音した素材と同期して追加のトラックを録音できるようになりました。
• 録音と再生に別々のヘッド (消去ヘッドを含めて合計 3 つのヘッド) を使用することで、録音後 1 秒未満で録音信号を監視できるようになりました。再生信号を録音入力にミックスし直すことで、原始的なエコー ジェネレータも作成されました。録音ヘッドと再生ヘッドを別々に使用したことで、録音/再生ヘッドを結合するために必要な妥協的な設計ではなく、各ヘッドをそれぞれの目的に合わせて最適化できました。その結果、信号対雑音比が向上し、周波数応答が拡張されました。
• 録音中のダイナミック レンジの圧縮と再生中のダイナミック レンジの拡張により、利用可能なダイナミック レンジが拡大し、信号対雑音比が向上しました。dbxとDolby Laboratories は、当初はスタジオ用として、後に消費者市場向けのバージョンとして、この分野でアドオン製品を導入しました。特に、Dolby Bノイズ リダクションは、最も安価なカセット テープ レコーダーを除くすべてのカセット テープ レコーダーで非常に一般的になりました。

• コンピュータ制御のアナログテープレコーダーは、アルゼンチンのオスカー・ボネロによって導入されました。^[33]機械式トランスポートは3つのDCモーターを使用し、自動化されたマイクロプロセッサトランスポート制御とバイアスおよび周波数応答の自動調整という2つの新しい技術を導入しました。レコーダーは30秒でバイアスを調整し、使用する磁気テープのブランドとバッチに合わせてTHDを最小化し、周波数応答を最適化しました。トランスポートのマイクロプロセッサ制御により、テープ上の任意のポイントにすばやく移動できました。^[34]

電磁気学により、テープヘッドのコイルに流れる電流は変動する磁場を作り出す。これにより、ヘッドを通過して接触しているテープ上の磁性材料は、元の信号に比例して整列する。テープをテープヘッドに戻せば信号を再生できるが、その際、逆のプロセスが発生する。テープ上の磁気インプリントが読み取りヘッドに小さな電流を誘導し、元の信号に近似し、再生用に増幅される。多くのテープレコーダーは、別々の録音ヘッドと再生ヘッドを使用して、録音と再生を同時に行うことができる。^[35]

現代のプロ用レコーダーは、通常、3 つのモーター方式を採用しています。一定の回転速度を持つ 1 つのモーターがキャプスタンを駆動します。通常はゴム製のピンチ ローラーと組み合わせて、テープ速度が変動しないようにします。他の 2 つのモーターはトルク モーターと呼ばれ、録音および再生機能中に供給リールと巻き取りリールに等しく反対のトルクをかけ、テープの張力を維持します。高速巻き取り操作中は、ピンチ ローラーが解除され、巻き取りリール モーターが供給モーターよりも大きなトルクを生成します。最も安価なモデルでは、必要なすべての機能に 1 つのモーターを使用します。モーターはキャプスタンを直接駆動し、供給リールと巻き取りリールは、スリップ ベルト、ギア、またはクラッチでキャプスタン モーターに緩く結合されています。2 つのモーターを備えたバリエーションもあり、1 つのモーターはキャプスタンに使用され、もう 1 つは再生、巻き戻し、早送り用のリールの駆動に使用されます。^{[引用が必要]}

アナログ信号をテープに保存することはうまく機能しますが、完璧ではありません。特に、磁性材料の粒状特性により、信号に高周波ノイズが追加され、一般にテープヒスと呼ばれます。また、テープの磁気特性は直線的ではありません。特徴的なヒステリシス曲線を示し、信号に望ましくない歪みを引き起こします。この歪みの一部は、録音時に聞こえない高周波AC バイアスを使用することで克服できます。テープ材料によって必要なバイアス量が異なるため、最良の結果を得るにはバイアス量を慎重に調整する必要があります。ほとんどのレコーダーには、これを選択するスイッチがあります。^{[c]さらに、}ドルビーノイズリダクションシステムなどのシステムが、ノイズや歪みの問題の一部を改善するために考案されました。^[要出典]

テープ速度の変動はワウフラッターの原因となります。フラッターはデュアルキャプスタンを使用することで軽減できます。^[要出典]フラッターが高ければ高いほど、聞こえるノイズが多くなり、録音品質が低下します。^{[36]プロ用レコーダーで使用される高速テープ速度は、低周波応答の変動である}ヘッドバンプを引き起こしやすくなります。^[37]

テープレコーダーには、小型の携帯機器から大型のマルチトラック機器まで、さまざまな種類があります。スピーカーとそれを駆動するオーディオパワーアンプが内蔵された機器は通常、テープレコーダーと呼ばれます。録音機能がない場合にはテーププレーヤーと呼ばれます。一方、再生に外部アンプを必要とする機器は通常、テープデッキと呼ばれます（録音できるかどうかに関係なく）。^[要出典]

マルチトラック技術は現代芸術音楽の発展を可能にし、そのような芸術家の一人であるブライアン・イーノはテープレコーダーを「自動音楽コラージュ装置」と表現した。^[38]

磁気テープはラジオと録音業界の両方に劇的な変化をもたらした。同じテープに何度も録音、消去、再録音が可能になり、音質をわずかに損なうだけでテープ間で音を複製できるようになり、テープを物理的に切断して再結合することで録音を非常に正確に編集できるようになった。1948年8月、ロサンゼルスに拠点を置くキャピトル・レコードが、この新しいプロセスを採用した最初のレコード会社となった。^[39]

1948年に発売された初の商用テープレコーダー、アンペックス200モデルが発表されて数年後、初のマルチトラックテープレコーダーが発明され、録音業界に新たな技術革命がもたらされた。テープによって、完全に電子的な手段で作成された最初の録音が可能になり、ミュージック・コンクレート派やカールハインツ・シュトックハウゼンなどの前衛作曲家による大胆な音響実験への道が開かれ、それが今度はフランク・ザッパ、ビートルズ、ビーチ・ボーイズなどのアーティストによる、スタジオを楽器として使った革新的なポップミュージック の録音につながった。フィリップスは、オープンリール式レコーダーを家族のオーディオアルバムとして宣伝し、家族にこれらのレコーダーを購入させて、思い出を永遠に記録し、追体験するよう促した。しかし、音楽の録音という用途は、テープレコーダーの主な機能としてゆっくりと、しかし着実に増加していった。^[40]

テープにより、ラジオ業界は、以前は生放送で提供しなければならなかった広告などの番組コンテンツの多くのセクションを初めて事前に録音できるようになり、また、番組全体の複雑で高忠実度の長時間録音の作成と複製も可能になりました。また、放送局、規制当局、その他の関係者が、立法および商業目的でラジオ放送の包括的なログ記録を初めて実行できるようになり、現代のメディア監視業界の成長につながりました。^[要出典]

多重トラック録音やテープエコーなどの技術革新により、ラジオ番組や広告をこれまでは達成できなかったレベルの複雑さと洗練さで事前に制作できるようになり、またテープはエンドレステープカートリッジの導入により番組内容のペースにも大きな変化をもたらした。^[要出典]

テープ マシンは主に音声録音に使用されますが、フロッピー ディスクやCDが登場する前はデータ保存にも重要であり、現在でも主にバックアップの目的で使用されています。^{[引用が必要]}

プロフェッショナルデッキはより高いテープ速度を使用し、15インチ/秒と30インチ/秒が最も一般的ですが、小型レコーダーやカセットプレーヤーでは、スペースを節約するために、通常、より低いテープ速度が使用されます。これは、プロフェッショナルレコーダーほど忠実度が重要ではないためです。^[36]さまざまなテープ速度を提供することで、ユーザーは録音時間と録音品質をトレードオフすることができ、テープ速度が速いほど周波数応答が向上します。^[41]

あらゆる種類のテープ レコーダーでは、さまざまなテープ速度が使用されています。速度は、センチメートル/秒(cm/s) またはインチ/秒(in/s)で表されます。 ^{[引用が必要]}

• オーディオテープ仕様– さまざまなオーディオテープ形式の詳細
• 海賊版録音
• ディクテーションマシン
• 電子音楽
• 録音の歴史 § 磁気録音– 録音の歴史における磁気テープ
• マルチトラック録音- 高性能テープレコーダーの高度な使い方
• 磁気オーディオテープの保存
• リール式オーディオテープ録音- 旧式レコーダーの使用方法の詳細
• サウンドフォロワー– 映画用
• ビデオテープレコーダー
• ボルタ研究所と局 § 録音と蓄音機の開発

ウィキメディア・コモンズには、テープレコーダーに関連するメディアがあります。

• 磁気録音博物館
• 磁気記録の歴史 BBC/H2G2
• 磁気記録の歴史
• ヴァルター・ウェーバーのドイツ帝国帝国における技術革新
• Wayback Machineのサンディエゴ大学のアーカイブからのタイムライン(2010-03-12 アーカイブ)
• Wayback Machineの録音技術の歴史(2004-06-03 アーカイブ)
• Wayback Machineの磁気テープの歴史(2004-06-03 アーカイブ)
• 録音プロセスを図解で説明します。2 ページ、3 ページ、4 ページ、5 ページ。
• BBC での録音 – BBC で使用されているさまざまな音声録音方法の簡単な歴史。