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スティーブン・ブライアン・ストリート[ 1 ] （1960年3月29日、ロンドンのハックニー生まれ[ 2 ] ）は、ザ・スミス、ザ・クランベリーズ、ブラーとの仕事で最もよく知られているイギリスのレコードプロデューサーである。ストリートは、ザ・スミスの解散後、モリッシーのデビューアルバム『Viva Hate』でモリッシーとコラボレーションした。
最近では、カイザー・チーフス、ベイビーシャンブルズ、ザ・コーティナーズといったバンドと共演している。
一時期、彼はゲイル・コルソンの会社ゲイルフォース・マネジメントにマネジメントされていた。[ 3 ]
2020年2月、ストリートはミュージック・プロデューサーズ・ギルド・アワードで英国音楽への傑出した貢献賞を受賞しました。[ 4 ]
ストリートは1970年代後半にロンドン周辺の様々なバンドで演奏し、音楽キャリアをスタートさせた。彼は後にネネ・チェリーやマッシヴ・アタックのプロデューサーとなるキャメロン・マクヴェイと共に、ニューウェーブ・スカ／ポップ・グループ、ビムでベースを演奏した。[ 5 ]このバンドはドキュメンタリー映画『 Listen to London』に登場した。ストリートは1982年にアイランド・レコードのフォールアウト・シェルター・スタジオに入社し、最初は「社内アシスタント」として、その後「社内エンジニア」として働き始めた。[ 6 ]
ストリートが社内エンジニアとして最初に手がけた仕事の一つは、ザ・スミスの「Heaven Knows I'm Miserable Now」のセッションだった[ 6 ]。彼はHitQuartersのインタビューで、「その少し前にトップ・オブ・ザ・ポップスで『This Charming Man 』を演奏している彼らを見て、当時音楽に夢中だった他のほとんどの人と同じように、彼らにとても興奮した」と語っている[ 6 ]。ストリートはその後のレコーディング「William, It Was Really Nothing 」には携わらなかったが、モリッシーとマーが初めてプロデュースした次のアルバム「Meat Is Murder 」のエンジニアを依頼された[ 6 ] 。
この間、彼はブラック・ウフルやリントン・クウェシ・ジョンソンといったレゲエ・アーティスト、そしてジュジュ・ミュージシャンのキング・サニー・アデのエンジニアを務めた。また、スティーブン・ダフィーの最初の2枚のアルバム、1985年の『The Ups and the Downs』と1986年の『Because We Love You』で、いくつかのトラックのプロデュースとミキシングを手伝った。12年後、彼はダフィーの1998年のアルバム『I Love My Friends 』で再び彼と仕事をした。
ストリートはザ・スミスとの仕事を続け、アルバム『 The Queen Is Dead』ではエンジニアとして働き、その後、最後のアルバム『 Strangeways, Here We Come』ではプロデューサーを務めた。 [ 7 ]
ザ・スミスが解散した後、ストリートはモリッシーのデビューソロアルバム『Viva Hate』のプロデューサー兼共同ソングライターを務め、このアルバムは全英1位を獲得し、2曲のトップ10ヒットを生み出した。ストリートと『Viva Hate』のギタリスト、ヴィニ・ライリーは、ソングライティングのクレジットをめぐって争った。ライリーはアルバムのトラックの大部分を自分が書いたと主張したが、ストリートはそれを否定し、アルバムのすべてのトラックの音楽を書いたのは自分であり、ライリーは関与していないと主張した。[ 8 ]ストリートは、このアルバムでプロデューサー、ソングライター、ギタリスト、ベースギタリストとしてクレジットされた。ストリートはその後、モリッシーのためにさらに2枚のシングルを共同で作曲・プロデュースし、それらは『Bona Drag』に収録されたが、モリッシーは印税の支払いをめぐる争いや、ストリートとモリッシーの物議を醸したテキストの著者であるジョニー・ローガンとの間の会話とされるものが原因で、関係を解消したようだ。
ブラーのファーストシングル「She's So High」を聴いた後、ストリートは彼らのマネージャーに連絡を取った。その後すぐに、彼はセカンドシングル「 There's No Other Way」をプロデュースしたが、アルバム全体をプロデュースしたわけではない。[ 7 ]ストリートはブラーの次の4枚のアルバム、 「Modern Life Is Rubbish」、「Parklife」、「The Great Escape」、「Blur」をプロデュースした。
グレアム・コクソンがブラーを脱退した後、ストリートはギタリストの次のアルバム『Happiness in Magazines 』（2004年5月リリース）をプロデュースし、さらに2006年3月には『Love Travels at Illegal Speeds』 、2009年5月には『The Spinning Top』という続編アルバムもプロデュースした。
ストリートは、ブラーの2015年のアルバム『ザ・マジック・ウィップ』をプロデュースした。これは、コックスンが加入してバンドが再結成して以来、初のアルバムだった。
1992年、ストリートはアイルランドのバンド、クランベリーズのデビューアルバム『Everybody Else Is Doing It, So Why Can't We?』の制作に携わった。このアルバムはアメリカで大成功を収めた。1994年、ストリートはバンドのセカンドアルバム『No Need to Argue』で再び同バンドと仕事をした。[ 9 ]異なるプロデューサーによる2枚のアルバムの後、バンドは2001年のアルバム『Wake Up and Smell the Coffee』と、2002年のベストアルバム『Stars』に収録された2曲のボーナストラック「Stars」と「New New York」で再びストリートと仕事をした。
クランベリーズが2003年に活動休止した後、ギタリストのノエル・ホーガンはモノ・バンドという名のソロ活動を開始した。ストリートはホーガンと共同で、2005年にリリースされた同名のアルバムをプロデュースした。
ストリートは、 2012年にリリースされたクランベリーズの6枚目のスタジオアルバム『Roses』もプロデュースした。 [ 10 ]また、2019年にリリースされた彼らの最後のアルバム『In the End』もプロデュースした。
ストリートは、カイザー・チーフスの初期のデモを聴いて、プロデュースについてバンドに連絡した後、デビュー・アルバム『Employment』をプロデュースした。 [ 11 ]ある時、ストリートはブラーのギタリスト、グレアム・コクソンをスタジオに呼び、効果音として彼のモペッドをふかさせた。これは「Saturday Night」という曲で聴くことができる。ストリートは、バンドの2枚目のアルバム『Yours Truly, Angry Mob 』をプロデュースした。ストリートはまた、スカの影響を受けたインディーズバンド、ジ・オーディナリー・ボーイズの最初の2枚のアルバム、 2004年の『Over the Counter Culture』と2005年の『Brassbound』もプロデュースした。
ストリートは、ピート・ドハーティのバンド、ベイビーシャンブルズのセカンドアルバム『Shotter's Nation』をプロデュースした。このアルバムのレコーディングは、ストリートがピート・ドハーティと協力しなかったため、困難なプロセスだったと言われている。ストリートは後に、「皆さんが知っている理由で、レコード制作の最初の数週間、ピートはあまり良い状態ではなかった。正直言って、少し心配だった。何度か彼に警告を発しなければならなかった。『いいか、君はここで自分の問題を解決しなければならない。そうしないと、私は君と仕事ができない』と。もし私がこの件から手を引いたら、バンドの他のメンバーを失望させてしまうと思った」と語った。ストリートはその後、バンドのサードアルバム『Sequel to the Prequel』をプロデュースした。
ストリートはドハーティのソロアルバム『Grace/Wastelands』（2009年）をプロデュースした。[ 8 ]
2009年以来、ストリートは再編成されたブラッドフォードの正式メンバーである。
1988年、ストリートはジャーナリストのジェリー・スミスと共にファウンデーション・レーベルを設立した。このレーベルにはブラッドフォードやSp!nといったアーティストが所属していた。しかし、レーベルは商業的に成功せず、1991年に解散した。
1989年、ストリートはトリフィッズの「ザ・ブラック・スワン」をプロデュース、エンジニアリングした。また、1990年にはサイアー・レコードからリリースされたダニエル・ダックスのアルバム「ブラスト・ザ・ヒューマン・フラワー」と、その後のリミックスEPもプロデュースした。
ストリートはダーリン・バッズの3枚目と4枚目のアルバム『クロウダディ』（1990年）と『エロティカ』（1992年）で彼らと仕事をした。
彼は1990年にケアテイカー・レースのアルバム『ハングオーバー・スクエア』をプロデュースした。元ロフトのギタリスト、アンディ・ストリックランドと、各地を転々とするドラマー、デイヴ・ミューによって結成されたこのバンドは、それまでにジョン・パリッシュがプロデュースしたシングルを数枚リリースしていた。『ハングオーバー・スクエア』では、「マン・オーバーボード」や「2スティール・リングス」など、シングルとしてリリースされた新曲が多数収録されている。
ストリートは1995年にロイド・コールと仕事をし、[ 12 ] 1998年にシェッド・セブンのアルバム『レット・イット・ライド』をプロデュースし、ニュー・オーダーとも仕事をした。また、1999年にはロングピッグスのセカンドアルバム『モバイル・ホーム』のいくつかのトラックもプロデュースした。
2001年から2002年にかけて、ストリートはサリー州ファーナムのジェイコブス・スタジオで、プロミス・リングの最後のアルバム『ウッド/ウォーター』を制作し、2002年にANTI-からリリースした。 [ 13 ]ストリートはまた、 2002年9月にリリースされたスウェードの『ア・ニュー・モーニング』の共同プロデューサーも務めた。
ストリートは、ウーバーマンのデビューアルバム『ザ・マジック・ツリーハウス』[ 14 ]と、ザ・ズートンズのセカンドアルバム『タイアード・オブ・ハンギング・アラウンド』をプロデュースし、後者は2006年4月にイギリスでリリースされた。
ストリートは、2008年にリリースされたフィーダーの次作アルバムをプロデュースした。ストリートは、リードシンガーのグラント・ニコラスと共に、バンドのアルバム『ザ・シングルズ』に収録されている「 Save Us 」と「Burn the Bridges」を共同プロデュースした。この曲の独占ミックスは、ストリートが全編手掛けたもので、リリース時にiTunesで配信された。
ストリートは、フィアー・オブ・フライングとして知られていたオルタナティブ・ポストパンクバンド、ホワイト・ライズと仕事をし、「ルートマスター」と「スリーズ・ア・クラウド」をプロデュースした。 [ 15 ]
マンチェスターのインディーズバンド、ザ・コーティナーズがストリートに接触し、デモ音源を聴いたストリートは彼らのアルバムのプロデュースを申し出た。アルバムはロンドンで6週間かけてレコーディングされ、『セント・ジュード』と名付けられた。このアルバムは全英アルバムチャートで4位にランクインしたが、評価は賛否両論だった。
2010年8月、ストリートはダブリンを拠点とするバンド、ザ・ヴァガボンズのデビューEPをプロデュースした。