クリエイティブ・コモンズ

クリエイティブ・コモンズ

設立	2001年1月15日; 23年前[1] ( 2001-01-15 )
創設者	ローレンス・レッシグ
タイプ	501(c)(3)
納税者番号	04-3585301
集中	「合理的」かつ柔軟な著作権の拡大
本部	米国カリフォルニア州マウンテンビュー
方法	クリエイティブ・コモンズ・ライセンス
主要人物	アンナ・トゥマドッティル、CEO [2]
収益（2021年）	980万ドル[3]
Webサイト	クリエイティブコモンズ

クリエイティブ・コモンズ（CC）は、教育へのアクセスと、他の人が合法的に作成して共有できる創造的な作品の範囲を拡大することに専念するアメリカの非営利団体および国際ネットワークです。 ^[4]この組織は、クリエイティブ・コモンズ・ライセンスと呼ばれるいくつかの著作権ライセンスを一般に無料でリリースしています。これらのライセンスにより、創造的な作品の著者は、受信者または他のクリエイターの利益のためにどの権利を留保し、どの権利を放棄するかを伝えることができます。関連する視覚的なシンボルを使用した1ページの権利の説明で、各クリエイティブ・コモンズ・ライセンスの詳細が説明されています。コンテンツの所有者は引き続き著作権を保持しますが、クリエイティブ・コモンズ・ライセンスは、著作権所有者（ライセンサー）とライセンシーの間で「すべての権利が留保された」著作権管理で必要な特定の権利に関する個別の交渉に代わる標準的なリリースを提供します。

この組織は、ローレンス・レッシグ、ハル・アベルソン、エリック・エルドレッド^{[5]によって、}パブリック・ドメイン・センターの支援を受けて2001年に設立されました。ハル・プロトキンが執筆したクリエイティブ・コモンズに関する一般向け出版物の最初の記事は、2002年2月に掲載されました。^[6]最初の著作権ライセンスは2002年12月にリリースされました。^{[7]ライセンスを開発し、今日知られているクリエイティブ・コモンズのインフラストラクチャを構築した創設管理チームには、}モリー・シェイファー・ヴァン・ハウウェリング、グレン・オーティス・ブラウン、ニール・パハリア、ベン・アディダが含まれていました。^[8]

2002年、クリエイティブ・コモンズは、1998年にデイビッド・A・ワイリーが立ち上げた前身プロジェクトであるオープン・コンテンツ・プロジェクトの後継として選ばれました。ワイリーはその後、クリエイティブ・コモンズのディレクターに就任しました。^{[9] [10]}オープン・コンテンツ・プロジェクトが発行したライセンスであるオープン・コンテンツ・ライセンスとオープン・パブリケーション・ライセンスは、すぐにクリエイティブ・コモンズのライセンスに取って代わられました。^[11] アーロン・シュワルツはクリエイティブ・コモンズの初期段階で役割を果たしました。 ^[12]マシュー・ホーギーも同様です。^[13]

2019年の時点で^{[アップデート]}、さまざまなクリエイティブ・コモンズ・ライセンスの下でライセンスされた作品は「約20億」ありました。^[14] Wikipediaとその姉妹プロジェクトは、これらのライセンスの1つを使用しています。^[15] 2017年のレポートによると、Flickrだけで4億1500万枚を超えるccライセンスの写真をホストしているほか、YouTubeには約4900万点、DeviantArtには4000万点、 Wikimedia Commonsには3700万点の作品がありました。^{[16] [17]}これらのライセンスは、 Stack Exchange、MDN、インターネットアーカイブ、Khan Academy、LibreTexts、OpenStax、MIT OpenCourseWare、WikiHow、TED、OpenStreetMap、GeoGebra、Doubtnut、Fandom、Arduino、ccmixter.org、Ninjamなどでも使用されており、以前はUnsplash、Pixabay、Socraticでも使用されていました。

クリエイティブ・コモンズは、著作権に代わる解決策を提供することを目指し、「一部の権利を留保」するコピーレフト運動の初期の参加者であり、 ^[18]情報化時代における「コモンズ」の役割を再考することに貢献したと評価されています。そのフレームワークは、個人やグループがコンテンツをより自由に配布しながら、自分自身と知的財産権を法的に保護するのに役立ちます。^[19]

創設者ローレンス・レッシグによると、クリエイティブ・コモンズの目標は、芸術的創作を既存の、または有力なクリエイターに限定する、支配的でますます制限的な許可文化に対抗することである。 ^[20]レッシグは、現代文化はポピュラー音楽やポピュラー映画などの文化製品に対する独占を維持・強化するために伝統的なコンテンツ配信者によって支配されており、クリエイティブ・コモンズはこれらの制限に代わる選択肢を提供できると主張している。^{[21] [22]}

2020年12月中旬、クリエイティブ・コモンズは今後5年間の戦略を発表した。この戦略では、アドボカシー、インフラの革新、能力構築という3つの中核目標に重点を置くことになる。^{[23] [24]}

2018年4月まで、クリエイティブ・コモンズには75以上の管轄区域で100を超える加盟団体があり、世界中でCCの活動をサポートし促進していました。^[25] 2018年にこの加盟団体ネットワークはネットワーク組織に再編されました。^[26]ネットワークはもはや加盟団体ではなく、支部で組織された個々の会員に依存しています。

クリエイティブ・コモンズ・ハンガリーは、ハンガリーにおけるクリエイティブ・コモンズの関連ネットワークでした。この非営利団体は2008年にハンガリーのブダペストで設立され、2017年2月6日に公式レジストリから削除されました。^[27]

クリエイティブ・コモンズ・ジャパン（CCジャパン/CCJP）は、日本におけるクリエイティブ・コモンズの関連ネットワークです。

2003年、国際大学GLOCOMはCCジャパン準備会議を開催しました。

2004 年 3 月、GLOCOM 大学によって CC Japan が設立されました。CC Japan は世界で 2 番目の CC 関連ネットワークです (1 番目はアメリカです)。

2006年3月、CCジャパンはNPO法人となり、活動を開始しました。同月、CC創設者のローレンス・レッシグ氏が来日し、開会式の司会を務めました。同年5月から6月にかけて、iSummit 06やCCJP第1回から第3回までを含むさまざまな国際イベントが日本で開催されました。

2007年2月、ICC x ClipLife 15秒CMコンテストが開催されました。6月、iSummit 07が開催されました。7月、第4回CCJPが開催されました。7月25日、東京は中山信弘氏をCCJPのNGO会長に任命しました。

2008年、Taipie ACIAがCCJPに加入。CCJPが選んだメインテーマ曲が発表された。

2009年、INTO INFINITYが東京と札幌で上映。iPhoneはINTO INFINITYのオーディオビジュアルミキサーと共に上映会を開催。( AppleとCCJPの共同研究開発)

2012年には日本で10周年記念式典が開催されました。

2015年には、クリエイティブ・コモンズ4.0とクリエイティブ・コモンズ0が日本語でリリースされた。^[28]

クリエイティブ・コモンズ・コリア（CC Korea）は、韓国におけるクリエイティブ・コモンズの関連ネットワークです。CC Koreaは、2005年3月に、元仁川地方裁判所裁判長のユン・ジョンス（韓国語：윤종수）氏によって、韓国情報メディア法学会（KAFIL）のプロジェクトとして設立されました。DaumやNaverなど、韓国の主要ポータルサイトがクリエイティブ・コモンズ・ライセンスの使用に参加しています。2009年1月には、クリエイティブ・コモンズ・コリア協会が非営利法人として設立されました。それ以来、CC Koreaは、韓国におけるクリエイティブ・コモンズの普及を主導するとともに、自由でオープンな創作文化を積極的に推進してきました。

• クリエイティブ・コモンズ・コリア^[29]
• クリエイティブ・コモンズ・アジア会議2010 ^[30]

バセル・ハルタビルはパレスチナ系シリア人のオープンソースソフトウェア開発者で、クリエイティブ・コモンズ・シリアのプロジェクトリーダーおよび公的アフィリエイトを務めていた。^{[31] 2012年3月15日、彼はシリア政府により}ダマスカスのアドラ刑務所に無罪で拘留された。2015年10月17日、クリエイティブ・コモンズの理事会はバセル・ハルタビルの釈放を求める決議を可決した。^[32] 2017年、バセルの妻は2015年に連絡が取れなくなってから間もなく、バセルが殺害されたことを確認した。^[33]

現在のCCライセンス（CC0パブリックドメインデディケーションツールを除く）はすべて、帰属表示（オリジナルの創作物の作者の帰属）を必要としており、複数の他の作品に基づく作品には不便である。^[34]批評家は、クリエイティブコモンズが時間の経過とともに著作権システムを侵食する可能性があることを懸念している。 ^[35]または「私たちの最も貴重なリソースの一部である個人の創造性が、単にコモンズに投げ込まれ、空き時間とマジックマーカーを持っている人によって悪用される」ことを許す可能性がある。^[36]

批評家たちはまた、コンテンツ制作者への報酬が不足することでアーティストが作品の公開を思いとどまってしまうのではないかと懸念し、クリエイティブ・コモンズが目指すコモンズを実現できるかどうか疑問視した。^[37]

クリエイティブ・コモンズの創設者ローレンス・レッシグは、著作権法は必ずしも今日の法律のように強力で無期限とも思える保護を提供してきたわけではないと反論した。むしろ、著作権の存続期間ははるかに短い年数に制限されており、現在廃止されている強制的な形式に従わなかったために保護を受けられなかった作品もあった。^[38]

ソフトウェアの自由に関する特定の定義を厳格に遵守していることで知られるLinuxディストリビューションであるDebianのメンテナーは、^[39]クリエイティブ・コモンズ・ライセンスのバージョン3より前は、ライセンスの反DRM条項（曖昧さのため、 DRM以上のものをカバーしている可能性がある）と、下流のユーザーが著者からの要求に応じて著者のクレジットを削除することを要求していることから、 Debianフリーソフトウェアガイドライン（DFSG）と互換性がないとして拒否しました。 ^[40]クリエイティブ・コモンズ・ライセンスのバージョン3.0はこれらの懸念に対処しており、^[41]非営利および改変禁止のバリアントを除いて、DFSGと互換性があると見なされています。^[42]

ケント・アンダーソンは、学術出版協会のブログ「The Scholarly Kitchen」に寄稿し、CC は著作権の原則に基づいており、実際にはそこから逸脱していないが、後者よりも複雑で複雑であるとして批判した。そのため、一般の人々は CC を精査せず、ソフトウェア ライセンスのように反射的に受け入れている。同時に、著作権によって提供される権利を弱めている。アンダーソンは最終的に、これがポイントであり、「クリエイティブ コモンズは、Google、Nature Publishing Group、RedHatなどの大手情報企業から多額の資金提供を受けており」、特に Google の資金は CC の歴史と関連している、と結論付けている。彼にとって、CC は「テクノロジー企業とシリコン バレーの利益を広めるために設立された組織」である。^[43]

マコ・ヒルによれば、クリエイティブ・コモンズは、すべてのクリエイティブ・コモンズ・ライセンスが満たさなければならない「自由の基本レベル」として単一の強制的な基準を押し付けるのではなく、創作作品の著者のさまざまな保護利益に合わせて調整されたライセンスの範囲を確立しており、すべてのライセンサーとユーザーが従わなければならない。「確固とした倫理的立場をとらず、境界線を引かなかったことで、CCは機会を逃しています。...CCは、「基本的な権利は留保できない」世界への呼びかけになり得たものを、「一部の権利は留保する」という比較的空虚な呼びかけに置き換えました。」彼はまた、クリエイティブ・コモンズは互換性のない複数のライセンスを提供することで、ライセンスの増殖を可能にしていると主張した。^[44]

クリエイティブ・コモンズのウェブサイトには、「6つのCCライセンスはそれぞれ機能が異なるため、異なるライセンスの下にあるリソースを必ずしもライセンス条件に違反することなく組み合わせることはできません」と記載されています。^[45]互換性のないライセンスの下でライセンスされた作品は、著作権者の許可を得ずに派生作品に再結合することはできません。 ^{[46] [47] [48]}

フリーソフトウェア財団のリチャード・ストールマンは2005年に、クリエイティブ・コモンズが「すべての人に最低限の自由を与えない追加ライセンスを採用している」ため、活動としてサポートできないと述べた。その自由とは「非営利目的であらゆる出版作品を共有する自由」である。^[49]これらのライセンスはその後クリエイティブ・コモンズによって廃止された。^[50]

クリエイティブ・コモンズは、標準化されたライセンス文言のサービス提供者にすぎず、いかなる契約の当事者でもない。クリエイティブ・コモンズ作品の中央データベースは、ライセンスされたすべての作品を管理しておらず、クリエイティブ・コモンズシステムの責任は、ライセンスを使用する人々に全面的にかかっている。^{[51] [52] [53]}しかし、この状況はクリエイティブ・コモンズに限ったことではない。すべての著作権者は、自らの権利を個別に守らなければならず、著作権で保護された作品や既存のライセンス契約の中央データベースは存在しない。米国著作権局は、登録されたすべての作品のデータベースを保持しているが、登録がないことは著作権がないことを意味するものではなく、CCライセンス作品は、ライセンスされていない作品や他のライセンスでライセンスされた作品と同じ条件で登録することができる。

クリエイティブ・コモンズはさまざまな用途に応じて複数のライセンスを提供しているが、一部の批評家は、ライセンスはメディア間の違いや、さまざまな著者が抱えるさまざまな懸念にまだ対応していないと指摘している。^[37]

レッシグは、クリエイティブ・コモンズの目的は、著作権保護に関する2つの極端な考え方、すなわちすべての権利をコントロールすべきという考え方と、いかなる権利もコントロールすべきではないという考え方の間の妥協点を提供することだと書いている。クリエイティブ・コモンズは、著者がどの権利をコントロールし、どの権利を他者に付与するかを選択できる第3の選択肢を提供している。ライセンスの多様性は、後続のクリエイターに引き継がれる権利の多様性を反映している。^[38]

さまざまな評論家が、「非営利」使用の意味の理解に混乱があると報告している。クリエイティブ・コモンズは2009年に「非営利の定義」という報告書を発表し、研究とさまざまな視点を提示した。報告書は、多くの人にとって非営利とは「金銭のやり取りや商取引がない」ことを意味すると主張した。この単純な声明を超えて、広告でサポートされているウェブサイトへの掲載、非営利の出版を通じて非営利メディアを有料で共有すること、および現代のメディア配信における他の多くの慣行が非営利使用で許可されるかどうかについて、多くの人々が意見を異にしている。クリエイティブ・コモンズは、その曖昧さとともに非営利ライセンスに対する消費者の需要が高いため、混乱を解消しようとはしていない。^{[54] [55]}

2007年、ヴァージン・モバイル・オーストラリアはバス停で携帯電話のテキストメッセージングサービスを宣伝する広告キャンペーンを開始した。広告キャンペーンではアマチュア写真家の作品が使われ、クリエイティブ・コモンズ・ライセンスを使って写真共有サイトFlickrにアップロードされた。この方法で画像をライセンスしたユーザーは、オリジナルの作成者のクレジットが付記されていれば、他のいかなる団体も自分の作品を自由に使用できる。その他の報酬は要求されない。ヴァージンは、広告ごとに写真家のFlickrページにつながるURLを印刷することで、この唯一の制限を維持した。しかし、ある写真では、15歳のアリソン・チャンが教会の募金活動の洗車場でポーズを取っている写真に、「ペンフレンドを捨てろ」という嘲笑的なスローガンが重ねて表示されていた。^{[56] [57]}チャンはヴァージン・モバイルとクリエイティブ・コモンズを訴えた。この写真はチャンの教会のユースカウンセラー、ジャスティン・ホーウィー・ウォンが撮影したもので、クリエイティブ・コモンズ・ライセンスの下でFlickrにアップロードされた。^[57]

この訴訟はプライバシー、つまり許可なく広告に肖像が使われない権利にかかっている。ウォン氏は写真家としての権利を放棄したかもしれないが、アリソンさんの権利は放棄していないし、放棄することもできない。ウォン氏も当事者となっているこの訴訟では、ヴァージン社が非制限的ライセンスの条件を全て遵守しなかったという主張がある。^[57]

2007年11月27日、チャンはクリエイティブ・コモンズに対する訴訟を自主的に取り下げ、ヴァージン・モバイルに対する訴訟のみに集中した。^[58]この訴訟は管轄権の欠如により棄却され、その後ヴァージン・モバイルは原告に対していかなる損害も被らなかった。^[59]

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• 主要なクリエイティブ・コモンズ・ライセンス作品のリスト

• クリエイティブ・コモンズ
• クリエイティブ・コモンズ・ウィキ
• クリエイティブ・コモンズを説明する短いFlashアニメーション
• クリエイティブ コモンズ著作権週間: ブラジルの著作権改革に何が起こったか? (英語)
• クリエイティブ コモンズ 著作権改革 (英語)
• 「クリエイティブ コモンズ 内国歳入庁提出書類」。ProPublica Nonprofit Explorer。