オーディオ修復

オーディオ修復とは、録音されたサウンドから欠陥 (ヒス ノイズ、インパルス ノイズ、クラックル ノイズ、ワウフラッター、バックグラウンド ノイズ、電源ハムなど) を除去するプロセスです。オーディオ修復は、記録媒体上で直接 (たとえば、洗浄液で蓄音機のレコードを洗浄する)、またはコンピューターを使用して録音のデジタル表現 ( AIFFファイルやWAVファイルなど) 上で実行できます。 レコード修復は、損傷した蓄音機のレコード のサウンドを修復することを目的としたオーディオ修復の特定の形式です。

現代のオーディオ修復技術は、通常、ラッカー録音、光学ソース、磁気テープなどのアナログメディアからのオーディオ ソースをデジタル化することによって実行されます。デジタル領域に入った録音は、デクリッカー、デクラックル、デヒッサー、ダイアログ ノイズ サプレッサーなどの専用のスタンドアロン デジタル処理ユニット、またはデジタル オーディオ ワークステーション (DAW)を使用して修復およびクリーンアップできます。DAW は、ブロードバンドのノイズ除去、デクリック、デクラックルを実現するアルゴリズムを使用して、さまざまな自動技術で異常を除去し、バズやハム音を除去します。多くの場合、オーディオ エンジニアやサウンド エディターは、 DAW を使用して録音から「ポップ音やティック音」を手動で除去し、最新のスペクトログラフィック「レタッチ」技術を使用して、個別の不要なサウンドを抑制または除去できます。DAW は、アーティファクトやその他の除去の証拠を残さずに、ごく小さな異常も除去できます。完全に自動化されたソリューションは存在しますが、オーディオの復元は時間のかかるプロセスになる場合があり、音楽や映画の録音技術に関する特別な経験を持つ熟練したオーディオ エンジニアが必要になります。

現在行われているオーディオ修復の大半は、音楽の録音や、映画やテレビ番組のサウ​​ンドトラックに対して行われています。修復されたオーディオの需要は、CDやDVDなどの新しいメディア消費者技術によって高まっています。現代のオーディオ再生システムでは、リスニング体験を向上させるために、音源が可能な限り最良の状態であることが求められます。メディア コンテンツの所有者は、メディア資産の商業的価値を高めるために、製品にクリーンなサウンドを搭載することの重要性を認識するようになりました。

こうした修復作業の副産物として、多くのオーディオ ソースがデジタルの世界に持ち込まれ、将来の使用に備えて保存されています。残念なことに、過去 1 世紀にわたって作成されたサウンド レコーディングや映画のサウンドトラックのほとんどは、不適切な保管や放置により失われています。

映画のサウンドトラックには、しばしば拡張機能が加えられます。たとえば、モノラルまたはステレオのサウンドトラックを最新の5.1 サラウンド サウンドトラックに再ミックスします。ダイアログ、音楽、およびサウンド効果を含むオリジナルの個別のオーディオ「ステム」からのソースを使用して適切に復元すると、拡張機能は大幅に向上し、非常に効果的になります。

毎年開催されるグラミー賞では、復元された録音を表彰して 最優秀ヒストリカル・アルバム賞が授与されます。

ローレンス・バークレー国立研究所の2人の研究者、ヴィタリー・ファデエフとカール・ハーバーは、ビンテージの記録メディアの非常に高解像度のデジタル写真画像を撮影するオーディオ修復法の実験を行っている。彼らは、精密光学計測システム（シリコン検出器をスキャンするように設計）を使用して、 78 rpmレコードの溝の画像を形成した。デジタルファイルを処理した後、溝の壁の変化を表すオーディオストリームが得られ、レコード針を使わずに事実上レコードを「再生」できるようになった。^[要出典] 2D画像はより迅速に作成でき、横方向にカットされた78 rpmディスクでさらに調査する価値があることが証明されている。3D法も可能であるが、録音の写真調査にはるかに長い時間がかかり、デジタルファイルが大きいため、はるかに多くのストレージスペースが必要になる。 3D 方式は、「ヒル・アンド・デール」録音 (パテによる初期の垂直カッティング方式)、エジソンシリンダー、ディクタベルトロールなどの非平面メディアに必要です。ステレオ蓄音機レコードでは、内壁と外壁の両方の溝の詳細を完全にキャプチャするために 3D イメージングが必要です。^{[1] [2] [3] [4]}

2007 年夏、米国議会図書館は、オーディオ、ビデオ、およびフィルム修復グループを、新しく完成した国立オーディオビジュアル保存センターパッカード キャンパスがあるバージニア州カルペパーに移転しました。録音サウンド セクションの責任者は、ジーン デアナです。アーカイブには 300 万のサウンド録音と、同期サウンドを含む多数の映画およびビデオ作品があり、サウンド セクションの使命は 2 つあります。ビンテージ サウンド録音の宝物を保存することと、コレクションへの一般のアクセス性を高めることです。アクセス性を高める方法の 1 つは、アナログ メディアを丹念にデジタル化することです。議会図書館は、膨大なビニールおよびシェラック レコードのコレクションを迅速にデジタル アーカイブ化するために、ファデエフ/ハーバー 2D イメージング法に興味を示しています。オーディオ修復作業は、デジタル化作業と並行して行われます。大規模な数ペタバイトのストレージ アレイが完成に近づいています。このストレージ アレイには、大量のデジタル オーディオおよび動画ファイルが保存されます。^[5]

オーディオの修復は主観的なプロセスであり、オーディオ エンジニアやサウンド エディターが採用できる戦略や観点は数多くあります。アーカイブの観点からは、オーディオの修復では録音を元の状態に復元する必要がありますが、商業の観点からは、録音は復元され、現代の視聴者に最も魅力的に映るように強化される必要があります。

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• About.com のいくつかの製品のレビュー
• アナログオーディオ修復技術マニュアル（大英図書館サウンドアーカイブ）