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映画には、映画産業の黎明期から性的な内容が含まれており、映画における性、特に人間の性に関する描写は、映画という媒体の発展以来、物議を醸してきた。性的な行為を描写または示唆する映画は、宗教団体から批判されたり、政府によって上映禁止または検閲されたりしてきたが、長年にわたり人々の意識は大きく変化し、ヨーロッパ、北米、オーストラリア、ニュージーランドなど、世界の特定の地域ではより寛容な社会環境が発展してきた。映画のレーティング制度がある国では、露骨な性描写を含む映画は通常、制限付きの分類を受ける。映画におけるヌードは、性的であるとみなされる場合もあれば、そうでない場合もある。
エロティック映画とは、通常、性的感情を喚起する可能性のあるエロティックな性質を持つ映画のことである[ 1 ]。たとえ映画制作者の明示的または暗示的な意図が、性的欲望、官能性、ロマンチックな愛の美学に関する哲学的考察を促すことであったとしても。
映画におけるセックスは、一般的にポルノ映画、あるいは性教育映画を指す「セックス映画」とは区別されるべきである。また、映画におけるヌードとも区別されるべきであるが、ヌードも性的な文脈で描かれることがある。例えば、ナチュリズムの文脈におけるヌードは、通常、非性的とみなされる。中には、「不必要なセックス」と、映画の筋書きに不可欠な要素として、あるいは登場人物の成長の一部として描かれるセックスシーンを区別する人もいる。
ポルノ映画の主な特徴は性描写である。ソフトコア映画では、性的な描写はそれほど露骨ではない。エロティック映画は性的なことを示唆するものの、必ずしも裸体描写を含む必要はない。
恋愛シーンは、エロティックなものか否かを問わず、サイレント映画の時代から映画に存在してきた。セックスシーンやエロティックなシーンを含む映画は、幅広いジャンルやサブジャンルに見られ、性的またはエロティックな要素を含むジャンルには、通常、説明に「エロティック」という用語が含まれる。例えば、エロティックドラマ、エロティックスリラー、セックスコメディ、青春映画、ロマンティックドラマなどである。一方、ポルノ映画は、通常、芸術的価値を主張せず、観客の性的興奮を誘発することを目的としたセックス映画であり、そのため、主にいわゆる「成熟した観客」、つまり大人を対象としている。欧米諸国の有名な俳優や女優の中には、キャリアのある時点で、ヌードや部分的なヌードシーンを演じたり、現代の基準では性的に挑発的とみなされる服装や振る舞いをしたことがある人もいる。その有名な例の一つが、アメリカの女優マリリン・モンローである。彼女は映画界でのキャリア初期に、性的に露骨な短編映画（一般には広く流通しなかった）に出演した後、性行為を演じる必要はなく、ただ性的に魅力的な女性として振る舞うことが求められる映画に出演するようになった。彼女のイメージは、アメリカの大衆文化の象徴となった。
1969年から1984年までのポルノの黄金時代には、いくつかのアメリカのポルノ映画が劇場公開され、映画評論家や一般大衆から比較的好意的な注目を集めた。[ 2 ] [ 3 ] 1980年代初頭までに、ホームビデオの台頭により、人々が映画館でポルノを見る時代は徐々に終焉を迎えた。[ 4 ]
セックスは、1990年代に人気がピークに達したエロティック・スリラーというジャンルで特に多く見られる。 [ 5 ] 2024年5月に発表された研究では、長編映画におけるセックスは2000年以降劇的に減少していることが明らかになった。この研究の著者は、これは観客の嗜好や社会規範の変化、世界市場の考慮の重要性の高まり、インターネットポルノの蔓延、俳優の労働条件に対する意識の高まりなどが原因である可能性があると推測している。[ 6 ]
リスクや衝突を最小限に抑えるため、また俳優がセックスシーンの撮影で不安を感じる可能性があるため、ヌードシーンや演技の条件や制限を定めた契約が撮影前に締結されます。これらの契約では、セックスシーンの詳細や撮影時のスタジオの環境、ボディダブルの使用可否、俳優のヌードの程度、衣装に関する情報など、各セックスシーンを具体的な用語で記述することがあります。[ 7 ]契約では、親密なシーンの撮影中はシーンや素材に関係する人だけがセットに残れること、映画の宣伝でそのシーンの映像や静止画の使用を制限することを規定することがあります。[ 8 ]契約では、俳優がヌードシーンへの参加に同意した後、気が変わった場合の結果についても規定することがあります。
セックスシーンに関わる俳優の身体的および心理的な安全に取り組むため、非営利団体であるインティマシー・ディレクターズ・インターナショナル（IDI） [ 9 ]が設立されました。IDIによると、IDIは俳優と協力して以下のことを行うインティマシー・コーディネーターを提供しています。
制作会社は、以下のような状況でインティマシー・コーディネーターを雇用することがあります。
2010年代以降、映画やテレビの制作では、セックスシーンに参加する俳優の幸福を確保し、嫌がらせや同意違反を防ぐために、インティマシー・コーディネーターを雇用することが増えている。[ 10 ]
スペインのペドロ・アルモドバルは、多くの作品にエロティシズムを取り入れてきた多作な監督である。イタリアのティント・ブラスは、露骨な性描写を主流映画に持ち込むことにキャリアを捧げてきた。彼の作品は、フェミニズムに配慮したエロティシズムでも知られている。フランスの映画監督カトリーヌ・ブレイヤは、映画『ロマンス』（1999年）と『地獄の解剖』 （2004年）で、擬似ではない性描写を用いて物議を醸した。イタリアでは、ヌードや強い性的テーマは、『ポンペイ最後の日』（1926年）などのサイレント映画時代にまで遡る。
デンマークのラース・フォン・トリアーは、『ブレイキング・ザ・ウェーブス』（1996年）、『イディオッツ』（1998年）、『マンダレイ』（2005年）、『アンチクライスト』（2009年）、『ニンフォマニアック』 （2013年）など、いくつかの映画に露骨な/模擬ではないセックスシーンを含めている。彼はまた、女性向けのハードコアポルノ映画を制作することを目的とした、彼のゼントロパの子会社である映画会社Puzzy Powerの共同創設者でもある。 『ブルー・イズ・ザ・ウォーメスト・カラー』（2013年）は、2人の若い女性の間の性行為を率直に描いたことで国際的な騒動を巻き起こしたが、2013年5月に権威あるカンヌ国際映画祭で授与される最高賞であるパルム・ドールを受賞した。 『ラブ』（2015年）には、多くの露骨な模擬ではないセックスシーンが含まれている。フィンランドのダークコメディ映画『犬はズボンをはかない』 （2019年）は、 BDSMの暗いトーンの世界への没入を観客に提供する。[ 11 ]
オランダ出身のポール・ヴァーホーベンは、そのキャリアを通してエロティシズム、挑発、そして社会批判を融合させた作風で知られている。彼の初期のオランダ映画、例えば『トルコの喜び』 、『キーチェ・ティッペル』 （1975年）、『スペッターズ』（1980年）、『第四の男』などは、大胆な性的描写が特徴で、当時のオランダ社会の風潮に挑戦し、欲望やジェンダーの力学を率直に描いたことでしばしば物議を醸した。
ハリウッドに移住後、ヴァーホーベンは挑発的な作風を主流映画界に持ち込んだ。『氷の微笑』（1992年）は、露骨な性的描写と、力強く謎めいた女性主人公の描写で、エロティック・スリラーの金字塔となった。『ショーガールズ』（1995年）は、当初は賛否両論を巻き起こしたが、エンターテインメント業界における野心と搾取を容赦なく性的に描いたことで、後にカルト的な人気を獲得した。
後期のヨーロッパ時代には、『エル』（2016年）や『ベネデッタ』（2021年）などの作品で権力、道徳、セクシュアリティの探求を続け、ヨーロッパで最も挑発的な映画監督の一人としてのヴェルホーベンの名声を確固たるものにした。[ 12 ]
映画に何らかの性的要素を含めることは、映画という媒体が発展して以来、物議を醸してきた。例えば、映画におけるキスは、当初は一部の人々からスキャンダラスだと考えられていた。 『キス』（1896年）にはキスシーンが含まれており、これは性的なシーンとみなされ、映画鑑賞者、市民指導者、宗教指導者から、全く衝撃的でわいせつで完全に不道徳であるとして、広く憤慨された。ある同時代の批評家は、「互いの唇を長時間舐め合う光景は、舞台上で実物大でも十分に獣じみているが、巨大な規模に拡大され、3回繰り返されると、まったくもって不快だ」と書いた。[ 13 ]カトリック教会は、当時、公共の場でキスをすると訴追される可能性があったため、検閲と道徳改革を求めた。[ 14 ]おそらく正当な憤りに反抗し、「映画を盛り上げるため」に、この映画に続いて『トンネルでのキス』（1899年）や『キス』（1900年）など、多くのキスを模倣した映画が作られた。他のプロデューサーは批判を受け入れたり、あるいはその基準を嘲笑したりして、唇が触れ合う瞬間に視界から遮られるような暗示的なキスを使用した。例えば、俳優の顔の前に帽子を置いてキスを隠したり、キスが行われる瞬間に画面を灰色にフェードアウトさせたりするなどである。
胸の谷間を見せることは物議を醸した。例えば、プロデューサーのハワード・ヒューズは『アウトロー』（1943年）と『フレンチ・ライン』（1953年）でジェーン・ラッセルの胸の谷間を見せたが、ラッセルの「バスタブでの胸のショット、谷間、胸の露出」のためヘイズ・コードの下で不適切と判断され、彼女のデコルテのドレスのいくつかは「極端なデコルテを超えて胸を覗き見させる効果を与えるように意図的にデザインされている」と見なされた。[ 15 ]両作品とも全米道徳連盟から非難され、カット版のみで公開された。
女優を胸の大きさに基づいて役柄に選ぶことは物議を醸しており、乳房フェティシズムの一因となっていると評されているが[ 16 ]、集客力があることが証明されている。ラス・メイヤーなどのプロデューサーは、巨乳の女優を起用した映画を製作した。ロルナ（1964年）は、ロルナ・メイトランドが演じる主役の女性が胸の大きさに基づいて選ばれた最初の映画である。この映画の製作者と上映者は、米国のいくつかの州でわいせつ罪で起訴された。メイヤーが起用した他の巨乳女優には、キトゥン・ナティビダード、エリカ・ギャビン、トゥーラ・サタナ、ウシ・ディガードなど多数いる。彼女たちのほとんどは生まれつき巨乳で、メイヤーは時折、胸の大きさをさらに強調するために妊娠初期の女性を起用した。[ 17 ]作家兼監督のウィリアム・ロッツラーは、「ローナ・マイヤーと共に、彼を金持ちで有名にした公式、つまり憎悪、欲望、そして重厚感を最高潮に高めた人々を撮影する公式を確立した」と述べた。[ 18 ]
アンディ・ウォーホル監督の『ブルー・ムービー』（1969年） [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ]は、米国で広く劇場公開された最初の露骨なセックスを描いた成人向けエロティック映画だった。 [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ]『ブルー・ムービー』はポルノの黄金時代の重要な映画であり、ウォーホルによれば、国際的に物議を醸したエロティックドラマ映画『ラストタンゴ・イン・パリ』（1972年）の制作に大きな影響を与えた。 [ 21 ]同時期の別の露骨な成人向け映画は『モナ・ザ・ヴァージン・ニンフ』 （1970年）で、非挿入のセックスシーンが多数含まれていたしかし、『ブルー・ムービー』とは異なり、 『モナ』にはストーリーがあった。 [ 22 ]法的問題を回避するため、この映画はクレジットなしで上映された。『モナ』のプロデューサーであるビル・オスコはその後、『フレッシュ・ゴードン』（1974年）、『ハーロット』 （ 1971年）、『不思議の国のアリス』 （1976年）などの 他のアダルト映画を製作した[ 23 ]。
『ボーイズ・イン・ザ・サンド』（1971年） [ 24 ]はアメリカのゲイポルノ映画で[ 25 ] 、クレジットが入った最初のゲイポルノ映画であり、クロスオーバーの成功を収め、バラエティ誌でレビューされ[ 26 ]、 『ブルー・ムービー』[ 19 ] [ 20 ] [ 27 ] [ 28 ]に続いて主流の信頼を得た初期のポルノ映画の1つであり、 『ディープ・スロート』（1972年）に先立つ作品である。
北米映画では、エロティック映画は主にキャラクター主導型かプロット主導型で、かなり重複している。ほとんどのドラマは、スティーブン・シャインバーグ監督の『セクレタリー』（2002年）のように、キャラクターの成長を中心に描いている。コメディ映画、特にロマンティックコメディやロマンティックドラマは、キャラクター同士のやり取りが中心となる傾向がある。ミステリー映画、スリラー、ドラマ、ホラー映画は、プロットと前提がしっかりしている傾向がある。[ 29 ]プロットとキャラクターの両方がしっかりしているものもある。[ 29 ] [ 30 ]
エロティック・スリラーは、アメリカのエロティック映画のサブジャンルとして人気があり、『殺しのドレス』（1980年）、『エンゼル・ハート』 （ 1987年）、 『氷の微笑』（ 1992年）、 『シングル・ホワイト・フィメール』 （ 1992年）、 『カラー・オブ・ナイト』 （1994年）、『ワイルドシングス』（1998年）、 『アイズ・ワイド・シャット』（1999年）、『ボーイ・ネクスト・ドア』（ 2015年）などの映画がある。 [ 29 ]一部の映画では、性的な関係（あるいは一夜限りの関係）の展開が、特に登場人物同士が寝るべきではない場合に、ストーリーラインに緊張感を生み出すためによく使われる。例えば、『アウト・オブ・サイト』（1998年）では、アメリカ連邦保安官が追跡中の犯罪者とセックスをする。現代映画では、エロティックで性的に露骨な素材が心理スリラーやジャンルハイブリッドに組み込まれ続けているが、挑発の源としてではなく、権力、同意、アイデンティティ、トラウマといったテーマを中心に据えることが多くなっている。『ゴーン・ガール』[ 31 ]、『お嬢さん』[ 32 ]、『エル』、『ドラゴン・タトゥーの女』[ 33 ]、 『ディープ・ウォーター』などの映画は、性的な関係や性暴力が犯罪、欺瞞、心理的葛藤の物語にどのように組み込まれているかを示している。[ 34 ] これらの作品では、セクシュアリティは、映画製作者が対人支配、ジェンダーに基づく権力関係、感情操作、社会的逸脱を考察するための中心的な物語メカニズムとして機能しており、性的内容をジャンルの決定的な魅力としてではなく、テーマやキャラクターの展開のための手段として分析するという、映画の実践と批評におけるより広範な変化を反映している。[ 35 ]
ホラー映画では、性行為はしばしば、死ぬ運命にある登場人物を「印づける」ために用いられる。性行為に及ぶ登場人物は、しばしば最初に敵対者に狙われたり、性行為の直後、あるいは（時には）性行為の最中に死亡したりする。
1960年代後半以降、エクスプロイテーション映画や過激なホラー映画は、露骨な性的テーマと生々しい暴力をますます組み合わせるようになった。『ラスト・ハウス・オン・ザ・レフト』[ 36 ]や『アイ・スピット・オン・ユア・グレイヴ』などの映画は、表現の倫理的境界、特に性的暴行とホラー物語の一部としてのその描写に関する学術的な議論で頻繁に取り上げられている。[ 37 ]
ホラー映画においてセックスをすることは不吉であるという慣習は、特に『13日の金曜日』シリーズで顕著に表れている。このシリーズでは、超自然的な悪役であるジェイソン・ボーヒーズが、ティーンエイジャーや若者のセックスを特に嫌悪している。なぜなら、彼が幼い頃、自分を監督するはずだったキャンプカウンセラーたちがセックスをしている間に湖で溺死したからだ。
この「ルール」の解釈によっては、性行為そのものが直接的に登場人物の死の原因となる。映画『キャビン・フィーバー』では、感染しているもののまだ症状が出ていない女性が誘惑して衝動的に性行為をしたため、男性が致命的な病気に感染する。不注意な女性は自分が健康だと信じていたため、コンドームは使用しなかった。皮肉なことに、女性（そして観客）は、乱暴な性行為によってできた赤いミミズ腫れによって初めて自分が感染していることに気づく。映画『スピーシーズ』（1995年）とその続編でも、性行為による死が数多く描かれている。このシリーズでは、エイリアンと交尾した人間はほぼ全員がその後死亡する。女性エイリアンは、遺伝子が劣っているか、エイリアンの誘いを拒むか、交尾が成功するかに関わらず、人間の求愛者を殺す。エイリアンの男性と交尾した人間の女性は、必ずその後に起こる異常に速い妊娠で腹部が破裂し、性行為後まもなく死亡する。
ホラー映画では、たいていの場合、生き残るのは処女の若い女性である。ホラー映画を風刺した映画『スクリーム』では、このルールは多少破られており、登場人物のランディ・ミークスは、ホラー映画のルールの1つはセックスをしないことだと指摘する。映画の別のシーンでは、主人公のシドニー・プレスコットがビリー・ルーミスと処女を失う。二人が行為を終えた後、ビリーはゴーストフェイスに刺され、シドニーは追われることになる。ランディ自身は映画の最後で銃で撃たれるが、彼自身が説明するように、処女だから生き延びる。しかし、続編の『スクリーム2』では彼は死亡し、その後、死ぬ前に処女を失っていたことが明らかになる。現代のホラー映画は、より多様で自己言及的な方法でセクシュアリティを扱い続けている。 『イット・フォローズ』のような最近の映画は、性的な関係を物語の中心的なメカニズムとして用いて、伝染、責任、思春期の不安といったテーマを探求している一方、他の作品は単に衝撃を与えるためではなく、アイデンティティ、同意、権力について問い直すためにエロティックなイメージを取り入れている。[ 38 ]
メキシコでは、多くのコメディ映画がセックスを題材としており、男性は止められないセックスを求める生き物、女性は喜んでその対象として描かれるのが一般的である。1990年代にはこうしたコメディ映画の数は減少したが、家政婦、バーの従業員、ダンサー、隣人の妻などは、依然として性的なパートナーとして描かれることがある。映画『宿題』（La Tarea）（1991年）、『奇跡の路地』（El callejón de los milagros）（1995年）、『そして君のお母さんも』（Y tu mamá también）（2001年）は、その代表的な例である。
エンターテインメント業界は現代インドの重要な一部であり、インド社会全般を反映している。歴史的に、映画とテレビの両方で、性行為の率直な描写はなかった。例えば、キスシーンでさえ、1990年代後半までインドの映画検閲官によって禁止されていた。[ 39 ]それ以降、エンターテインメント業界は自由化し、 2000年代にはボリウッド映画の一部にキスシーンが登場したが、中央映画認証委員会によるオリジナルのヌードに対する禁止は依然として続いており、多くのボリウッドスターがセックスシーンの出演を拒否している。[ 40 ]一方、暗示的なレイプシーンや性的暴行を描写するシーンは、2000年代初頭頃までは一般的だった。[ 41 ] NetflixやAmazon Prime VideoなどのOTTストリーミングサービスの登場により、アート映画や性的な内容を含む外国映画がインド人に見られるようになったが、その対象はよりリベラルな層に限られている。[ 42 ]
2007年に公開されたアン・リー監督の台湾映画『ラスト、コーション』には、複数の露骨な性描写が含まれていた。これらのシーンは中国での公開時と当初シンガポールで公開された際にはカットされたが、台湾、香港、マレーシア、その他地域ではカットされずにそのまま上映された。
長編映画における性的コンテンツの使用は、物議を醸しながらも、フィリピンの映画業界では依然として広く行われており、フィリピン大統領フェルディナンド・マルコスの時代から、多くの人がセックスプロイテーションやソフトコアポルノ映画、より一般的にはボンバ映画として知られる作品に貢献し、ますます人気が高まっており、最も有名な作品はリカルド・リーの『シリップ』（1985年）である。
ボンバ映画は2010年代後半に広く人気が高まり、ビバ・コミュニケーションズのストリーミングサービスであるビバマックスは、フィリピンで最大のソフトコアストリーミングサービスとなり、ブリランテ・メンドーサの『ヴァージン・フォレスト』 、ダリル・ヤップの『リヴァージナイズド』 、リカルド・リーの『アイズ・オン・ファイア』などのエロティック映画を制作しました。
多くのドラマシリーズや昼ドラは、セックスをテーマにしている。これは一般的に、主要登場人物たちの人間関係の発展を中心に展開し、シリーズ全体に性的緊張感を生み出すことを目的としている。
1970年代には昼間のテレビ番組で部分的なヌードが許容されていたが、2000年以降は、より保守的な道徳観[ 43 ]やケーブルテレビや衛星放送の普及などにより姿を消した。PBSだけが時折ヌードを放送している。
2008年と2009年に、フランスのテレビ局Canal+は「X Femmes」（フランス語で「X人の女性」の意）というタイトルのシリーズを放送した。これは、女性の視点からエロティカを制作することを目的として、女性監督が撮影した10本の短編映画で構成されていた。
性的な内容は、大人向けアニメーション映画の主要な要素として導入され、転覆とダークコメディやセックスコメディが融合した。最も悪名高い作品は、ラルフ・バクシの『フリッツ・ザ・キャット』（1972年）と『ヘビー・トラフィック』（1973年）、手塚治虫の『アニメラマ』三部作である。保守派や子供向けアニメーションを好む人々の多くは、これらをポルノグラフィーとみなしたが、芸術作品として、また主流アニメーションの代替作品として成功を収めた。サウスパーク：ビッグ・ロング・アンド・アンカット（1999年）の粗野な内容、ソーセージ・パーティー（2016年）の終盤の乱交シーン、ゲンディ・タルタコフスキーのフィックスド（2025年）の犬のセクシュアリティの強い使用など、多くの現代映画がより主流になりつつある。
また、大人向けアニメーション映画のリアルなドラマにも使用されています。そのため、チャーリー・カウフマンのストップモーションアニメ『アノマリサ』（2015年）の主人公間の「最も感動的な6分間のセックスシーン」と評されています。[ 44 ]
2010年頃から、多くの主流映画で女性同士の性的なシーンが描かれるようになった。主に女性同士の関係を探求することに焦点を当てた様々な映画が制作されてきた。2010年代以前は同性間の性的なシーンを扱った映画が限られていたため、研究者は女性同士の親密なシーンに対する人々の見解を調査することができなかった。2016年、研究者のマリア・T・ソト＝サンフィエルとアドリアナ・イビティは、女性同士の性的なシーンを見ることで生じる快感に関する報告書を作成した。異性愛者を含む人々は、これらのシーンが性的興奮に異なる影響を与えたと報告した。その理由は、異性愛者か同性愛者か、男性か女性かを問わず、それぞれ異なっていた。レズビアンの女性は、これらのシーンが自身の経験の記憶を呼び起こし、見ている間に快感を生み出したと述べた。[ 45 ]異性愛者の女性は、異性愛の性的なシーンを見たときと同じ快感を得たと述べた。異性愛者の男性は、これらのシーンをポルノの記憶と関連付けた。アブデラティフ・ケシシュ監督のフランス映画『アデル、ブルーは熱い色』は2013年10月に公開された。この映画は、美術学生のレアに恋心を抱き、恋に落ちる高校生のアデルの物語である。映画は、二人のレズビアン関係と、キャラクターとしての変化を探求している。キャラクターの成長を示すために、3時間の映画には、二人の間のセックスシーンが約10分含まれている。これらのシーンは非常に長く、映画における異性愛シーンでさえ、その長さを超えたことはない。シーンはクローズアップで撮影され、大胆で親密なカメラアングルで細部まで映し出されている。[ 45 ]多くの批評家は、これが映画でなければ、セックスシーンはポルノに近いと述べている。セックスシーンは物議を醸し、賛否両論の評価を受けた。フランスでは年齢制限が12歳、シンガポールでは21歳に設定され、ブラジルではブルーレイの印刷に反対した。この映画はアメリカとヨーロッパで約2000万ドルを稼いだ。本作はカンヌ国際映画祭で上映され、パルムドールをはじめとする数々の国際的な賞を受賞した。
トッド・ヘインズ監督の『キャロル』は2015年11月に公開され、大きな注目を集めた。1952年のクリスマスを舞台にしたこの作品は、テレーズ・ベリベット（ルーニー・マーラ）という若い女性が、キャロル・エアード（ケイト・ブランシェット）という年上の女性に恋をするである。キャロルとテレーズのセックスシーンは3分間含まれている。これらのシーンは、俳優が半裸で映るように注意深く撮影され、露骨なシーンは避けられた。 [ 46 ]ヘインズはセックスシーンの制作について語る中で、俳優は緊張していないふりをしていると述べ、「でも実際は緊張しているんです。だから私は快適で予測可能な環境を作ろうとしています。ショットを設定し、そこにいる必要のない人を排除して、あとは基本的に撮影するだけです」と付け加えた。 [ 47 ]過去には、同性カップルのセックスシーンは俳優を不快にさせるだけでなく、汚名を着せられ、衝撃的、あるいは不道徳だと見なされていた。しかし、状況は大きく変化し、同性愛関係を題材にした映画が数多く製作されるようになった。
映画では、ゲイ男性の恋愛関係にも注目が集まっている。ルカ・グァダニーノ監督のイタリア映画『君の名前で僕を呼んで』は2017年1月に公開された。1983年の夏を舞台にしたこの映画は、17歳のアメリカ系ユダヤ人の青年エリオ（ティモシー・シャラメ演）が、24歳の大学院生オリバーと恋愛関係になる物語である。[ 48 ]
米国で一般劇場公開された、ストーリーのある最初の露骨なポルノ映画は、一般的にモナ（処女ニンフのモナ）と考えられている…。
大きな穴のある映画のプロットはミステリーではなく、良い映画ですらない。