性的搾取映画

セクスプロイテーション映画（またはセックス・エクスプロイテーション映画）は、独立して製作された低予算の^{長編映画の一種で、一般的には}1960年代^[4]から1970年代初頭にかけて制作され、主に露骨でない性的シーンや不必要なヌードを見せる媒体として機能した。このジャンルはエクスプロイテーション映画のサブジャンルである。「セクスプロイテーション」という用語は1940年代から使用されている。^[5]

米国では、エクスプロイテーション映画は一般的に都市部のグラインドハウスシアターで上映されていたが、これはハードコアポルノを上映した1970年代と1980年代の成人映画館の前身であった。ラテンアメリカ（特にアルゼンチン）では、エクスプロイテーション映画とセクスプロイテーション映画は、映画ファンと政府機関の両方と紆余曲折のある複雑な関係にあった。それらは、民主的（だが社会的には保守的）な政権や権威主義的な独裁政権（特に1970年代と80年代）によって検閲されることもあれば、^{[6] [7]}、興行的に大きな成功を収めることもあった。

ソフトコアという用語は、ハードコアコンテンツが一般的に合法化された後、露骨でない性的搾取映画を指すのによく使用される。ヌーディスト映画も性的搾取ジャンルのサブジャンルと見なされることが多い。「ヌーディ」映画や「ヌーディキューティーズ」は関連ジャンルである。^[4]

1950年代後半から1960年代にかけての一連の米国最高裁判所の判決の後、ますます露骨な性描写のある映画が配給されるようになった。 ^[4] 1957年、ロス対アメリカ合衆国の裁判で、セックスと猥褻は同義ではないと判断された。 ^[4]このジャンルは1960年頃に米国で初めて登場した。^[8]

当初は、大きく分けて 3 つのタイプがあった。「ヌーディ キューティーズ」の「インモラル ミスター ティーズ」 (1959 年)、「太陽の娘」 (1962 年)のようなヌーディスト キャンプを舞台にした映画、そして「トワイライト ガールズ」 (1961 年)のようなやや「芸術的」な外国映画である。^[3]ヌーディ キューティーズは 1960 年代初頭に人気があり、1950 年代のヌーディスト キャンプ映画から発展したものである。^[9]最高裁判所は以前、ヌーディスト キャンプを舞台にした映画は教育的であるとみなされるため、映画のヌードに関する一般的な禁止から除外されると判決を下していた。^[9] 1960 年代初頭、ドキュメンタリーであると称し「教育的」な映画は、セックス エクスプロイテーションのプロデューサーが検閲を回避することを可能にした。^[10]

ヌーディ・キューティーズはすぐに「ラフィー」に取って代わられた。これは誘拐、強姦、殺人など、女性に対する男性による暴力を描いたものが多かった。^{[11] [12]} ラス・メイヤー監督の『ローナ』（1964年）は、最初のラフィーであると広く考えられている。^[12]ハーシェル・ゴードン・ルイスとデヴィッド・F・フリードマンの『スカム・オブ・ジ・アース!』（1963年）も、このジャンルの最初の作品の一つとして挙げられる。^{[13]その他の著名なラフィー監督には}ドリス・ウィッシュマンがいる。^[12]

アメリカでは、エクスプロイテーション映画は当初、グラインドハウスシアター^[14]や苦戦中の独立系映画館で上映されていたが、1960年代の終わりには既存の映画館チェーンでも上映されるようになった。^[3] 1960年代にこのジャンルが発展するにつれ、映画には疑似セックスのシーンが登場し始めた。^{[15]宗教団体や}MPAAは、セクスプロイテーション映画が大手映画配給会社の利益を圧迫していると懸念し、これらの映画に反対した。 ^[16]セクスプロイテーション映画の上映に来た観客は、主流メディアからしばしば異常者、「汚い老人」、「レインコートを着た人」と評された。^[8]

1960年代半ば、一部の新聞はこれらの映画の広告を禁止し始めた。^[17] 1960年代後半には、これらの映画はより大規模で幅広い観客を惹きつけるようになり、当初は観客の大多数を占めていた独身男性ではなく、カップルも含まれるようになった。^[16]このジャンルは、広告禁止、多くのグラインドハウスやドライブインシアターの閉鎖、そして「ポルノの黄金時代」におけるハードコアポルノの成長により、1970年代初頭に急速に衰退した。^[14]セクスプロイテーション映画を上映していた多くの映画館は、ハードコアポルノ映画に切り替えるか、閉鎖した。^[18]

1960年代後半、アメリカのわいせつ法はスウェーデン映画『アイ・アム・キュリアス（イエロー）』によって試された。^[4] 1969年に最高裁判所がこの映画は教育的文脈のためわいせつではないと判決を下した後^{[19] [20] [ 21 ] [22] [23] [24 ] [ 25] [26 ] [27] [28] [29]}、1960年代後半から1970年代前半にかけて、この同じ形式に倣ったセックス・エクスプロイテーション映画が数多く製作された。これらの映画は「ホワイト・コーター」と呼ばれた。なぜなら、これらの映画では白衣を着た医師がその後に続く生々しい内容の導入部を語り、映画を「教育的」とみなしていたからである。この判決により、セックス映画の製作が急増した。^[4] 『ランゲージ・オブ・ラブ』やその他のスウェーデン映画やアメリカ映画は、法律が緩和されるまでこのアイデアを活用した。^[30]

1960年代、アルゼンチンではセクスプロイテーション映画が定期的に製作された。このジャンルで国内最大のスターはイザベル・サルリとリベルタッド・ルブランだった。このジャンルは1980年代、特に1983年以降にアルゼンチンで民主主義が到来したことで急速に衰退し、1990年代には低予算のビデオ作品を除いて完全に消滅した。

これらの映画は母国で公開されたものの、当時の政府の検閲（アルゼンチンは 60 年代から 70 年代にかけて民主主義と独裁政治を交互に繰り返していた）では、公開前に映画を大幅に編集する傾向があり、スタジオや監督が従わない場合は全面禁止と脅していた。恋人でありミューズでもあるイザベル・サルリと数本のセクスプロイテーション映画やエロティック映画を制作したアルマンド・ボは、アルゼンチンで最もよく知られている検閲官との論争の 1 つである。検閲官は、彼を「わいせつな素材」を制作したとして投獄するか、彼の映画を禁止しようとした。彼の映画は、ほとんどが短縮された形で公開され、公開時に多くのシーンが削除された。

当時の政府検閲で最も悪名高かった人物の 1 人は、アルゼンチン映画審査機構 ( Ente de Calificación Cinematográfica ) の理事長として、法的な政権と事実上の政権の両方で働いたミゲル・パウリーノ・タトでした。タトはその立場で、1960 年代から 1970 年代にかけて、数十本のエロチック映画や性的搾取映画 (アルゼンチンと世界中の映画) を検閲 (禁止または大幅に編集) しました。また、同じ時代に、あらゆる種類とジャンルの国内外の映画を何百本も禁止またはカットしました。その際、常に、彼の見解では、国の価値観と国民的アイデンティティを「汚す」ことを試みていた「マルクス主義」、「反カトリック」、または「破壊的」な映画に対する正義と道徳的な戦いという口実を使っていました。タトは主に官僚的な役割を果たしていたが、メディアのインタビューに熱心に答え、極右の権威主義的見解を述べ、時には「ナチス」であることを自慢することもあった。また、彼は誇り高き人種差別主義者でもあり、 1973年の『シャフト・イン・アフリカ』のアルゼンチン初公開時にテレビで「黒人はアフリカに帰れ！」と発言したことは有名である。^[31]

リベルタ・ルブランとイザベル・サルリ（アルゼンチン映画界最大のセックスシンボルであり、おそらく今でもそうである）とのライバル関係は、1960年代には非常に顕著であった。彼らは母国におけるエロティック映画の二大巨頭であり、見出しと興行成績を競い合っていたが、同時に、外見と性格（スクリーン上でもスクリーン外でも）の両者の対照は、これ以上ないほど大きかった。イザベル・サルリは派手なブルネットで、豊満な体型と自然な特徴を持っていた。一方、リベルタ・ルブランはむしろスリムで、豊胸手術を受けたと伝えられ、髪をプラチナブロンドに染め、常に日光を避けることで独特の白い肌を維持していた。サルリは内気でやや無邪気な性格で、常に「家庭的で気楽な」イメージを醸し出していた。彼女の映画は、ヌードシーンの多いメロドラマやコメディがほとんどだった。対照的に、ルブランは奔放で狡猾であり、世間からは妖艶な女や誘惑者というイメージを与えられていた。彼女はメディアから「白い女神」(La diosa blanca) と呼ばれ、^[32]彼女の出演映画には警察映画やスリラー映画が含まれている。

「ラ・サルリ」と呼ばれていた女優は、アルマンド・ボによって完全に作り出された人物だった。なぜなら、このアルゼンチン人監督は、サルリの長年の恋人だっただけでなく（サルリとボは法的に結婚したことはなく、彼が亡くなるまで夫婦として一緒に暮らしていた）、同時に彼女のマネージャー、映画プロデューサー、監督、さらには権威者でもあったからだ。一方、「ラ・ルブラン」とも呼ばれていた彼女は、異なる経歴を持ち、若い頃から独力で成功するために使われていた。彼女は当時の真の自力で成功した女性だった。彼女はプロデューサー、監督、配給業者と対等に争い、議論した。彼女は自分自身のマネージャーであり、女性がそうする人がいなかった時代に、ほとんどすべての映画を共同制作し、映画の配給と宣伝もほぼ常に担当していた。この点に関して、ルブランと8本の映画を制作したメキシコ人プロデューサーはかつてメディアに対し、「リベルタ・ルブランはビジネスの話をするとき、口ひげを生やしている」と語ったことがある。

実際、メディアや世間の意識に、彼女とサルリのライバル関係を植え付けたのは、リベルタッド・ルブラン自身だった。ルブランは、最初の映画『イルペの花』（1962年）の宣伝に、白黒のヌードと「リベルタッド・ルブラン、イザベル・サルリのライバル」というキャプションを付けた宣伝ポスターを提案した。イザベル・サルリは当時何も言わなかったが、アルマンド・ボーは激怒し、サルリの国際的な名声を悪用したとしてルブランを非難した。しばらくして、2004年のインタビューで、ルブランはこの件について誠実に語った。「そして、ボーは正しかった。でもね、私たちは（宣伝に）1セントも使わなかったし、すべてが完璧にできた」。同じインタビューで、サルリと彼女との間に本当のライバル関係があると本当に思っているかと聞かれると、ルブランはこう答えた。「まったくそんなことはないわ。アルマンド[ボ]とは、その名声[宣伝論争]が世界中に広まったため、衝突もありました。しかし、彼女は神々しいです。確かにとても世間知らずですが、彼女は素晴らしい女性です...」^[33]

• スコンス、ジェフリー（2007年）。『スリーズ・アーティスト：趣味、スタイル、政治の境界にある映画』デューク大学出版局。ISBN 978-0-8223-3964-9。

• RE/Search No. 10: Incredibly Strange Films ( RE/Search Publications、1986 年)、V. Vale、Andrea Juno 著、ISBN 0-940642-09-3 
• 『Immoral Tales: European Sex & Horror Movies 1956-1984』 (1994)、Cathal Tohill および Pete Tombs 著、 ISBN 0-312-13519-X 

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• セクスプロイテーション映画: 定義とデータベース
• レイザーリール: セクスプロイテーション: ヨーロッパの物語
• Something Weird Video : セックス搾取映画の人気オンラインリソース
• ステファニー・ロスマンへのインタビュー