模擬セックス

映画業界では、非模擬セックスとは、俳優が描写された性行為を模擬するのではなく、実際に行うセックスシーンの表現である。ポルノ映画ではよく見られるが、他の映画では非常にまれである。^{[1] [2]}かつて米国では、そのようなシーンは法律や映画製作コードなどの自主的な業界基準によって制限されていた。^{[3]露骨な性行為を描いた映画は、}スタッグフィルムや「ポルノループ」など、個人的に配給されるアンダーグラウンド映画に限られていた。1960年代には、性に関する社会的態度が変化し始め、多くの国で性的に露骨な映画が非犯罪化された。^[4]

アンディ・ウォーホルの『ブルー・ムービー』などの映画により、主流の映画はスクリーンに映し出されるものの限界を押し広げ始めました。^{[5]注目すべき例としては、1970年代の8本の}ベッドサイド・フィルムのうち2本と、6本のゾディアック・フィルムが挙げられます。これらはすべてデンマークで制作され、ポルノ的なセックスシーンを多く含んでいましたが、主流のキャストとスタッフを揃え、主流の映画館で初公開されたため、主流の映画と見なされていました。^[6]これらの映画の最後となる『エージェント69 ジェンセンとスカイテーンズ』は1978年に製作された。1970年代末から1990年代後半にかけて、主流の映画館でハードコアシーンを見ることは稀だったが、ラース・フォン・トリアー監督の『白痴』 （1998年）の成功で状況は一変し、同作品は露骨な内容のアートハウス映画の波の先駆けとなった。 ^{[7] [8]}例としては、『ロマンス』（1999年）、『バイセ・モア』（2000年）、『インティマシー』（2001年）、ヴィンセント・ギャロ監督の『ブラウン・バニー』（2003年）、マイケル・ウィンターボトム監督の『9ソングス』（2004年）などがある。シミュレーションのセックスシーンの中には、批評家が誤って本物だと信じてしまうほどリアルなものもあり、例えば2006年の映画『レッド・ロード』のクンニリングスシーンなどがある。^[9]

俳優が撮影現場でセックスをした映画について「本物のセックス」や「模擬されていないセックス」などの用語を使って議論することは一般的だが、^[10]映画学者の中には「目に見えるセックス」「露骨なセックス」「ハードコアセックス」という言葉を好む人もいる。例えば、リンダ・ウィリアムズは「『模擬されていないセックス』という気まずい用語を完全に排除する」ことを提案している。^[11]これはまた、ほとんどの映画検閲官が、映画をポルノに分類するか、一般公開するかを決定する際に、性行為（挿入、フェラチオ、クンニリングス）や性器の興奮が見えるかどうかに主に焦点を当ててきたためでもある。^[12]例えば、ポルノ映画には、規制の対象となるハードコアバージョンと「18」レベルで許可されたソフトコアバージョンの 2 つのバージョンが公開されることが珍しくなかった。どちらの場合も、俳優は撮影現場で性行為を行っていたが、それが見えるのはハードコアバージョンのみであった。さらに、プロテーゼの使用（『トラブル・エヴリ・デイ』『アデル、ブルーは熱い色』『天国への道』『ホリデー』）、俳優同士の実際の性器接触（『インティマシー』『Baise-moi』 『ブラウン・バニー』『9 Songs』）、ポストプロダクションで追加された性器（『イリバーシブル』）の区別が大きく曖昧になっている。挿入／フェラチオ／クンニリングスが画面上で見えることは、映画を観る体験にとって、そしてしばしば検閲官や批評家にとって、撮影現場で実際に何が行われたかよりも重要である。^[13]

シミュレーションという概念は、演技に関する疑問にも関係しており、ポルノを不必要に軽蔑し、何がシミュレーションされているのかが曖昧すぎる。たとえば、ポルノの撮影現場では、俳優のペニスが女優の膣に入ることがあるが、これは、彼らの行動、感情、音などが、自宅のプライベートな空間で行われるのとまったく異なる方法で演じられるわけではない。「それは、人々の間で実際に起こるリアルなものであり、カメラと音響機器のために演出されたフェイクでもある。ポルノの監督も、ウォーホル以降のハードコア アートの監督も、人々が一人でプライベートに行うという意味での「リアルなセックス」を記録していない。」^[11]

映画『 Love 』（2015年）公開後のインタビューで、観客がなぜリアルなセックス描写を見たいのかと聞かれたギャスパー・ノエは、権力構造が原因だと示唆した。「西洋であろうとなかろうと、ほとんどの社会では、人々は性行為をコントロールしたり、正確な文脈で組織化したりしたいのです。セックスは危険地帯のようなものです。時には階級の壁が崩れ、多くの人々を怖がらせます。それは国家が宗教のように自らのシステムをコントロールすることなのです。」^[14]

ジェームズ・フランコは、Interior. Leather Bar. (2013) の制作にあたり、「美学と個人的な理由」を挙げています。

私は17年間、プロの主流映画に携わってきました。それに加えて、私は米国市民であり、ご存知のとおり、米国の主流文化に関わっていますが、クィア理論やクィア映画の授業もかなり勉強してきました。ですから、私の立場、つまり私の立場が許す唯一のことは、この2つの世界を結びつけ、主流映画や主流文化のルールに疑問を投げかけ、なぜ物事がこのように作られているのか、なぜある主題がこのように表現され、他の方法で表現されないのか、そしてそれがどのように私たち人間を形作っているのか、それが私たちの信念を形作っているのか、それがどのように私たちの生き方を形作っているのかを検証する方法であることがわかりました。私たちがそれらのことを疑問視したり、主流映画やインディーズ映画、アート映画など、ライフスタイルを見るための別の方法を紹介したりできれば、それは良いことだと思います。異なる視点からの別の声や別の種類の議論やストーリーラインや物語を紹介すれば、私たちはより豊かになるでしょう。^[15]

数人の監督は、性行為の撮影、特に映画でそのような行為をしたことのない俳優や女優の撮影に伴う技術的な問題について公然と議論したり書いたりしている。BlackBookのインタビューで、ガスパール・ノエはいくつかの理由で難しいことを認めている。俳優は少人数のスタッフの前でも、あるいはカメラの前でも勃起したり維持したりできないかもしれないし、出演者のどちらかに現在パートナーがいるかもしれない。「だから、本物のセックスを見せるには、かつてカップルだった独身の2人をキャストに起用するのが一番だと決めたんだ」^[16]

ホームビデオが登場する前、いくつかのハードコアポルノ映画が主流の映画館で公開されました。ほとんどの場合、挿入シーンはカットされるか、別のショットに置き換えられました。^{[引用が必要]}唯一の例外は、無修正で公開された「ディープ・スロート」^{でした。 [引用が必要]}

このタイプのハイブリッド公開の例としては、R指定版のSFポルノ映画『カフェ・フレッシュ^{』（1982年）が一般の映画館で公開されたことや、 [17]当初は『} ワンダ・ウィップ・ウォールストリート』として公開された『ストックス・アンド・ブロンド』 （1984年） 、^{[18]当初は}『キャバレー・シン』として1987年に公開された『ドロイド』（1988年）などがある。 ^[要出典]

以下の主流の映画には、俳優や女優が実際に性交しているところや、フェラチオやクンニリングスなどの性行為をしているところが撮影されている、検証済みの実際の性行為のシーンがあります。このリストには、ポルノに関するドキュメンタリーは含まれません。これらの映画には、シミュレートされていない性行為が含まれている可能性があります。

• エクスプロイテーション映画
• アートハウス映画
• アメリカ合衆国における映画検閲

• マクネア、ブライアン。(2013) ポルノ？シック！：ポルノグラフィーはいかにして世界を変え、より良い場所にしたのか。Routledge。DOI: https://doi.org/10.4324/9780203134153
• コールマン、リンゼイ（編）（2016）「現代映画におけるセックスとストーリーテリング：露骨なセックス、演技、映画技法」ロンドン、ニューヨーク：IBタウリス。
• フレイ、マティアス。(2016) 『エクストリーム・シネマ：今日のアート映画文化の越境的レトリック』ロンドン：ラトガース大学出版局。DOI: https://doi.org/10.36019/9780813576527
• ケニー、オリバー。(2022)「慣習を破る？露骨な性描写のある映画の政治的イデオロギー」、オープンスクリーン、5(1)、pp.1–21。https://doi.org/10.16995/OS.8008。
• クジヴィンスカ、ターニャ（2006）『セックスと映画』ロンドン：ウォールフラワー。
• ルイス、ジョン（2009）「リアルセックス：アートハウスポルノの美学と経済」ジャンプカット：現代メディアレビュー、51。https://www.ejumpcut.org/archive/jc51.2009/LewisRealsex/text.html
• ヴィラドセン、エッベ（2005）：デンマークのエロティック映画の古典。
• ウィリアムズ、リンダ。(2008)スクリーニングセックス。ダーラム、ノースカロライナ州：デューク大学出版局。* ウィリアムズ、リンダ・ルース (2005)：現代映画におけるエロティックスリラー。インディアナ大学出版局。ISBN 0-253-34713-0 。