エロティックスリラー

エロティック・スリラーまたはセクシャル・スリラーは、不倫や性的ファンタジーをテーマにしたスリラーとして定義される映画のサブジャンルである。^[1]エロティック・スリラーの正確な定義はさまざまであるが、一般的には「身体的な危険と快楽は密接に関連し、プロットと同等に重要でなければならない」とされている。^{[2]ほとんどのエロティック・スリラーには}ソフトコアなセックスやヌードのシーンが含まれているが、それらのシーンの頻度や露骨さは映画によって異なる。^[3]

エロティック・スリラーは、 1987年の『危険な情事^』[4]の人気に支えられ、1980年代後半に独自のジャンルとして登場し、1990年代初頭まで続いた。ポール・バーホーベンの『氷の微笑』など、この「古典期」のスタジオ映画は、大物監督が手掛け、有名俳優が主演し、興行的に成功した。 ^{[6]このジャンルの人気により、急成長する}ホームビデオやケーブルテレビ市場向けに、利益の出る小規模産業が生まれた。 1985年から2005年にかけて、ビデオ直販エロティック・スリラーの波は、700本以上の映画を製作した。 ^[7] 1990年代末までに、市場の飽和、観客の疲労、文化の変化、インターネットの台頭により、このジャンルの人気と製作量は低下した。^{[7] [8]}

英国の映画学教授リンダ・ルース・ウィリアムズによると、「エロティック・スリラーは、犯罪や二面性を組み込んだ性的陰謀のノワール風ストーリーであり、多くの場合、画面上のソフトコアセックスの薄っぺらな枠組みとして使用されます」。^[2]

これらの映画を形作る支配的な構文は、ロマンチックな「エロティック」な魅力と危険な「スリラー」の物語、つまり「快楽/危険」の原理を組み合わせたものである。

— ニーナ・K・マーティン『セクシーなスリル：エロティックなスリラーの脱衣』^[9]

スリラー映画のジャンルには、ノワール犯罪映画や殺人ミステリー以外にも、^[10]サイコスリラー、つまり不倫や性的執着を描いたサスペンスストーリーなどのサブジャンルがある。そのため、エロティック・スリラーは、フィルム・ノワール、ロマンス、ゴシック、スリラーなど、一度に複数のジャンルや映画スタイルに属しており、 ^[11]それぞれの物語やスタイルの要素を取り入れている。^[7]エロティック・スリラーはさまざまなジャンルが組み合わさっているため、エロティック・スリラーの正確な公式を特定するのは難しい。この分野の学者や作家はエロティック・スリラー映画をそれぞれ異なる形で捉えているが、サスペンス・スリラー、ロマンス、ソフトコア・セックス映画が重なり合うのがエロティック・スリラーのユニークな領域である。^[12]

ファム・ファタールというキャラクタータイプ、つまり魅惑的で神秘的で誘惑的な女性は、多くのエロティック・スリラー映画に共通している。悪役で、時には致命的なファム・ファタールは、男性キャラクターを操り、罠にかけ、時には男性を完全に支配する。^[13]「氷の微笑」におけるシャロン・ストーンの冷淡なキャサリン・トラメルや「ラスト・セダクション」におけるリンダ・フィオレンティーノのぶっきらぼうなブリジット…[これらの典型]は、陽気に乱交する傾向がある…これらの女性は、あらゆる形態の家庭生活を積極的に拒否し、「子供嫌い」と悪口を言い、株式仲買人や小説家として威圧的なハイパワーのキャリアを積んでいる」^[2]ファム・ファタールの最も露骨な描写は、 1993年の「ボディ・オブ・エビデンス」でマドンナが演じたレベッカ・カールソンのキャラクターである。恋人の殺人罪で裁判にかけられたレベッカは、検察官から「銃やナイフ、その他の武器と何ら変わらない」と評された。^[2]エロティック・スリラーでは、ファム・ファタールが「男性を従順な玩具に変えてしまう」ことで力関係が覆され、こうした映画のほとんどでオチは「男性は基本的に愚かで、セックスに盲目で、セックスを前にして無力である」という1つの考えを中心に展開される。^[14]

エロティック・スリラーのファム・ファタールは、「ドイツの性科学者/社会学者フォルクマル・シグシュが『新性革命』と呼んだ、1980年代から1990年代にかけての性的文化の大きな社会的変容」を背景に形作られていった。^{[2] 1960年代から1970年代の} フェミニスト運動は、1980年代の女性の社会経済的機会の拡大をもたらした。そのため、エロティック・スリラーのファム・ファタールは「女性の経済的、職業的自立の高まりに対する男性の不安を露骨に体現している」。^[13]これらの女性キャラクターは主体性と権力を振るっていたが、通常は身体と性的能力を武器として使うことに限られていた。^[2]さらに、一部の映画では、男性主人公が最終的にファム・ファタールに勝利し、彼女が表す脅威を鎮圧する場面もあった。^{[2] [15]}

ファム・ファタールの対極にあるのが「スケープゴート」、つまりファム・ファタールに簡単に操られる男性である。[ ^16]スケープゴート自身も性的な対象とされることが多く、^[17]映画によっては女性のヌードに加えて男性の全裸をフィーチャーしているものもあり、例えば『アメリカン・ジゴロ』、『カラー・オブ・ナイト』 、 『ワイルド・シングス』などがある。^[2]スケープゴートは通常ホワイトカラーの職業に就いており、ファム・ファタールを「普通の世界からノワールやエロティック・スリラーの世界へ入るための入り口や付き添い」とみなしている。^[2]

エロティック・スリラーは、 1940年代から1950年代のフィルム・ノワール^[18] の直接の子孫であると解釈されてきた。フィルム・ノワールは、スタイリッシュな犯罪映画やミステリーに代表されるスリラーのジャンルで、第二次世界大戦後のアメリカの暗い裏社会を探求する。エロティック・スリラーの古典期の最初の映画の1つである1981年の『ボディ・ヒート^{』 [2]}は、フィルム・ノワール『ダブル・インデンティティ』（1944年）にインスピレーションを受けたものである。^[19]「『ボディ・ヒート』の主演キャスリーン・ターナーは、キャストとスタッフが古いハリウッドの枠組みで作業していたからこそ、その後の10年間の雰囲気を決定づける性的な露骨さを許容できたと主張した。『フィルム・ノワールには形式と形がある。その非常に馴染みのある形式のおかげで、人々は私たちが提示する大胆な内容をより容易に受け入れることができた』」^[2]

しかし、エロティック スリラーをフィルム ノワールのレンズを通してのみ見るのは誤解を招く可能性があります。^{[7]エロティック スリラーは、}ミステリージャンル、ホラー ジャンル、ヨーロッパのアート シネマ、ポルノにもそのルーツがあります。 ^{[7] [20]} ブライアン デ パルマの『ドレスド トゥ キル』(1980) は、1980 年代初期の別のエロティック映画で、アルフレッド ヒッチコックのサイコ ホラー映画『サイコ』 (1960) への直接的な言及がいくつか含まれています。R指定、劇場公開、有名な俳優によってエロティック スリラーはポルノと区別されますが、エロティック スリラーとポルノはどちらも「定期的にセックス シーンが繰り広げられ、低予算のエロティック スリラーでは、ポルノと同様に、プロットは主にセックスの口実になることがあります」。^[20]このポルノとの近さが、エロティック スリラーが「人気を博した理由の 1 つであり、ジャンルとして批評家から無視された理由の 1 つでもある」のです。^[20]

エロティック・スリラーの先駆者には、ロマンス小説、メロドラマ、ゴシック・ファンタジー作品などがある。^[21]ソフトコアのセックス映画は、多くの場合、何らかのロマンスであり、このジャンルは、特にヨーロッパで長い伝統がある。ラドリー・メッツガー（『テレーズとイザベル』 1968年）、ジョセフ・サーノ（『インガ』 1968年）、ジャスト・ジャッキン（『エマニュエル』 1974年）などの監督は、ソフトコア・ロマンス映画の影響力のある先駆者だった。彼らの「ミドルブロー・セクスプロイテーション」映画は、女性の欲望の物語を中心に据え、1990年代のソフトコアの再興への道を切り開いた。^[22]

ウィリアム・フリードキンの『クルージング』と前述の『ドレスト・トゥ・キル』『ボディ・ヒート』は、1980年代初頭のエロティック・スリラーの黄金時代の先駆けとなったと言えるだろう。^{[23] [2]}次の数年間には、『ボディ・ダブル』（1984年）、『ジャグド・エッジ』（1985年）、『9½ ウィークス』（1986年）など、数多くの作品が作られた。 1987年の『危険な情事』^は批評的にも商業的にも成功し、このジャンルで最初の目に見える成功作とみなされた。この映画は心理スリラーアクションとソフトコアセックスや不倫のロマンスの短いシーンをミックスしたものだった。^[3]興行収入1位を8週間維持した『危険な情事』は、世界中で3億2千万ドル以上の収益を上げ、その年最大の映画となった。^[24]ハリウッドスタジオは、この映画の成功を再現しようと、その後数年間にエロティックスリラー映画^{[25]を次々と公開しました。これには、} 『ホットスポット』（1990年）、『推定無罪』（1990年）、『シャッタード』（ 1991年）、『スリーピング・ウィズ・ザ・エネミー』（1991年）、『ア・キス・ビフォア・ダイイング』（1991年）、『コンセンティング・アダルト』（1992年）、 『シングル・ホワイト・フィーメール』 （1992年）、 『ラブ・クライムズ』 （ 1992年）、 『アンローフル・エントリー』 （1992年）、『ポイズン・アイビー』 （1992年）、『ファイナル・アナリシス』（1992年）、 『マリス』（1993年）、『クラッシュ』（1993年）、『インデセント・プロポーズ』（1993年）、『ラスト・セダクション』（1994年）、『カラー・オブ・ナイト』（1994年）が含まれます。

ポール・バーホーベン監督、ジョー・エステルハス脚本の『氷の微笑』は1992年に公開され、大成功を収めるとともに物議を醸した。あからさまなセクシュアリティと暴力を特徴とし、両性愛の女性を殺人狂サイコパスとして描くストーリーなど、この映画はジャンルの頂点とみなされている。 ^[26]賛否両論の評価を受けたが、興行収入は全世界で3億5200万ドルを記録し大ヒットとなった。 ^[27] 翌年、『スライヴァー』は同じ脚本家エステルハスと主演シャロン・ストーンでこの成功を再現しようとした。『スライヴァー』は批評家からの評価はさらに悪かったが、 ^[28]興行収入でも初登場1位となった。 ^[29] バリー・レビンソン監督の『ディスクロージャー』は1994年にかなりの成功を収めた。この映画は、コンピューターの専門家（マイケル・ダグラスが演じ、当時このジャンルの映画としては3作目）が、女性の上司で元恋人（デミ・ムーアが演じる）からセクハラを受けるという内容で、5000万ドルの製作費に対して2億1400万ドルの収益を上げた。 ^[30]

この古典的な時代は、ビデオレンタル市場^[31]と世界的なケーブルテレビ市場^[32]の隆盛の中で起こりました。 1980年代を通じて、これら2つの新しい市場は、合わせてダイレクト・トゥ・ビデオ、またはDTVと呼ばれ、低予算のR指定映画のプロデューサーにとって、劇場以外の収益性の高い代替手段となりました。^[33] DTV市場は、大手スタジオの映画と共生関係にあることが多かったです。^[34]

ブロックバスターのようなビデオレンタルチェーンは、このジャンルの人気に大きく貢献した。^[35]ブロックバスターは家族向けのイメージの一環として、未審査の映画を在庫していなかったため、^[36] DTVのタイトルは、成人向けでありながらあからさまなポルノにはならないコンテンツの需要を満たすことができた。^[37]ブロックバスターの元最高執行責任者、ジェリー・ウェーバーは、「[DTV]エロティックスリラーは、レンタルの全ジャンルの中でトップの評価を得ている」と述べた。^[36]

1980年代を通じて、ケーブルテレビも同様に成人視聴者への訴求を拡大し、多様化していった。1980年、Cinemax （ HBO所有）が24時間番組でスタートした。^[38]その後すぐに、ShowtimeがThe Movie Channelで追随した。^[38]伝統的な性的搾取に関連する悪評を恐れたこれらの深夜のプレミアムケーブルチャンネルは、 ^[39] HBOのあるプログラマーの言葉を借りれば「刺激的だがわいせつではない」成人向け番組を積極的に模索し、開発した。^[40]

スタジオ映画よりも予算が少なく、有名スターも少ないため、DTV市場は莫大な利益を生むようになった。^[41] 1985年から2005年の間に、700本以上のDTVエロティックスリラーが製作された。その規模だけでも、DTVエロティックスリラーは20世紀最大の、特にアメリカ映画界のムーブメントの一つとして考慮に値する。^[7]エロティックスリラーのこれらの「ハイマーケットとローマーケット」は重なり合っていたが、競合することはなく、^[42]経済的にも芸術的にも互いに影響し合っていた。^[43]「ブロックバスター」エロティックスリラーは、大手の作品と自社の作品の類似性を強調することで、DTV市場に映画を販売する小規模な制作者の売上を押し上げた。^[42]

この新しい市場で成功の原型となり、きっかけとなった映画は『ナイト・アイズ』（1990年）である。^{[44] [45]} シャノン・ツイード、^[36] タニヤ・ロバーツ、アンドリュー・スティーブンス、ジョーン・セヴェランス、タネ・マクルーア、マーティン・ヒューイット、ジャン＝マイケル・ヴィンセント、シャノン・ウィリーはDTV映画の著名な俳優となった。^[7]アクシス・フィルムズ・インターナショナルとプリズム・エンターテインメント^[36]が最も著名な制作会社であった。前者は10年間にわたり、安定した監督を入れ替えながら、30を超えるDTVエロティック・スリラー作品を制作した。^{[46]これらの監督には、}グレゴリー・ダーク、^[47] ザルマン・キング、^[48]ジャグ・ムンドラが含まれていた。^[49]キングは主にエロティックなロマンス映画で知られていますが、^[50]監督は『トゥー・ムーン・ジャンクション』（1988年）、『ワイルド・オーキッド』（1989年）、『レッド・シュー・ダイアリーズ』（1992年）でこのジャンルに紛れもない足跡を残しました。『レッド・シュー・ダイアリーズ』は、女性主人公のエロティックな短編映画で構成されたケーブルテレビの長編シリーズのタイトルでもあります。^[48]

1994年、シカゴ・トリビューンはエロティック・スリラー（レナード・マルティンによれば「15年前には存在すらしていなかった」用語）とアクション映画が、最も成功したビデオ直販ジャンルであると報じた。^[51] 1993年、このジャンルはコメディ映画『Fatal Instinct』でパロディ化された。

1980年代から1990年代初頭にかけてのエロティック・スリラーの人気は、エイズに対する文化的恐怖を反映していると言われている。^[20]このジャンルの台頭はエイズ流行の初期と重なっていたためである。 ^{[2]エイズを直接扱った映画は実際にほとんどなかったが、「}セックス戦争の後、エイズを背景に、ジェンダー政策に関する公の議論がますます緊迫する中、80年代後半から90年代にかけてのみ、映画の中で快楽と苦痛がこれほど魅力的に絡み合うことができた」。^{[2] 「後悔のない快楽」の精神を体現した}1970年代のポルノ映画とは対照的に、「エロティック・スリラーは、人命の喪失という代償を伴う快楽を提供した」。^[2]

1995年はエロティック・スリラーの古典期の仮説的な終点とみなされている。なぜならこの年、エスターハス脚本による期待の巨額予算映画2本、『ショーガール』と『ジェイド』が興行的に大失敗に終わったからである。 ^{[2] [19]} 『ショーガール』はエロティック・スリラーとは言い難いが、同ジャンルの先駆者としての評判が以前からあった『氷の微笑』のバーホーベン監督とエスターハスの再タッグとして大いに宣伝された。 ^{[2]ウィリアム・}フリードキン監督、リンダ・フィオレンティーノ主演の『ジェイド』は、北米国内の興行収入がわずか985万1610ドルだった。^[52]これらの映画の批評的および経済的惨事により、エロティック・スリラーやきわどい内容の類似映画はスタジオのリスクとして却下された。^[2] 『氷の微笑』はエロティック・スリラーブームの頂点とみなされているが、 ^[53]この作品はエロティック・スリラーの終焉を告げるものでもあると主張する人もいる。^[2]脚本家のニコラス・バーバーは、この映画は「エロティック・スリラーのあらゆる側面をあまりにも過激なまでに極限まで押し進めたため、同じような傾向の映画が進む余地は残されていなかった」と述べている。^[54]

1990年代中期から後半にかけてのいくつかの映画は、氷の微笑ほどの商業的成功には至らなかったものの、このジャンルを高めたとして賞賛された。カナダ人映画監督アトム・エゴヤンの『アジャスター』 、『エキゾチカ』、『クロエ』はいずれも、その複雑さと深みのあるプロットで、エロティック・スリラーがどうあるべきかという観客の認識を巧みに利用している。^[55] デヴィッド・クローネンバーグの『デッド・リンガーズ』と『クラッシュ』は、このジャンルを近未来へと推し進め、セックス、執着、エロティックな欲望が、潜在的に破壊的な技術を介した超近代的な設定で繰り広げられる。^[56]

ウォシャウスキー姉妹の監督デビュー作である『バウンド』（1996年）は、『氷の微笑』に続いてレズビアン関係を扱った同ジャンルで最初のメジャー映画となった。しかし、レズビアンやバイセクシュアルの否定的な描写で激しく批判された『氷の微笑』とは異なり、 ^[57] 『バウンド』は、男性目線で作られたようには感じられない、レズビアン関係のリアルな描写を提供していると賞賛された。 ^[13]一般的なエロティック・スリラーの比喩を覆したことで賞賛された他の映画には、ガス・ヴァン・サントのメディア風刺映画『トゥー・ダイ・フォー』 （1995年）やデヴィッド・リンチの『マルホランド・ドライブ』（2001年）がある。 ^[58]

1999年の『アイズ ワイド シャット』は、有名な監督スタンリー キューブリックと主演（当時はカップルだったニコール キッドマンとトム クルーズ）により、1990年代後半のもう一つの注目映画となった。エロティック スリラーの要素が含まれていたが、一部の批評家は、そのシリアスなトーンと、おそらく保守的なメッセージが、古典的な時代の映画のスリルとエンターテイメントから逸脱していると感じた。^{[2] [59] [60]}   

21世紀に入ると、エロティック・スリラーというジャンルは廃れてしまった。^{[61] [62]}このジャンルの全盛期に終焉を告げた最大の理由の一つは、インターネットである。^{[63] [64]} 1990年代にオンラインポルノが普及したことで、このジャンルの重要性は薄れたと言える。^[65]さらに、1990年代後半には、DTV時代のエロティック・スリラーの成功そのものが、このジャンルの崩壊を招いた。性的なスペクタクルと大量のヌード以外はほとんど提供しない、安価に制作された「T&A映画」の過剰供給が市場を飽和させ始め、海外の配給会社との有利な先行販売契約が薄れ^[66]、エロティック・スリラーの予算は1990年代初頭のほぼ3分の1以下にまで縮小した。^[67]予算が縮小するにつれ、俳優の給料、画質、撮影スケジュールも縮小した。^[68] 小売業者が大ヒット映画をより多くのタイトルではなくより多くのコピーで在庫したため、家族向け映画は直接ビデオ市場でより重要になった。 ^[69]これらの理由から、アクシス・フィルムズ・インターナショナルやプリズムなど、エロティック・スリラー映画の先駆者の多くは、失望して市場から撤退するか、完全に廃業した。^{[66] [70]}

エロティック・スリラーの映画製作者たちも、文化的な状況の変化を理由に挙げている。『氷の微笑』の初代監督ポール・バーホーベンは、続編『氷の微笑2』の興行成績の失敗は、 2006年のアメリカがより保守的になったためだと論じた。バーホーベンは「『政府のトップの人々を見てください。私たちは、キリスト教の価値観を絶えず押し付けてくる政府の下で暮らしています。そして、キリスト教とセックスは決して良い友達ではありませんでした』」と説明した。^[2]

このジャンルの衰退につながった文化的要因について、作家のリッチ・ジュズウィアクは次のように詳述している。

ある意味、エロティック スリラーは視聴者の恐怖や関心に訴えかけなくなったため、もはや必要とされなくなった。エイズは依然として多くの命を奪っているが、高活性抗レトロウイルス療法(HAART) が利用できるようになったことで、HIV は多くの人が管理できる病気になった。HAART は 1996 年に商業的に利用可能になったが、これは「ショーガールズ」と「ジェイド」が大失敗した翌年である。^[2]

エロティック・スリラーのブーム期から数十年の間に、映画の経済も大きく変化した。ハリウッドが大予算のシリーズ作品に移行したことの影響は、「肉体的な絆があるかどうかわからない中予算のキャラクタードラマを作るビジネス」に対する嫌悪感である。^{[65] [71]}カーリー・ゴメスは次のように書いている。

アルゴリズム的に成功の可能性が高いと判断された映画には、より多くのリソースとマーケティング予算が与えられ、一方で、リスクの高いプロジェクト、つまり4つの象限の全員ではなく少数の人々にアピールする可能性のあるプロジェクトは、無視されたり、資金が不足したり、直接ストリーミング配信されたり、何らかの形でシリーズ化されたりすることが多いという状況が残されている。そして、4つの象限に子供が主要な観客層として含まれ、映画を観る一般大衆と一緒くたにされている場合、セックスシーンは4つの象限にアピールしないだろう。^[72]

このジャンルに対する反発のもう一つの理由は、カメラの前と後ろでの多様性の欠如である。例外はいくつかあるが^{[73] 、}ロブ・ハーディ監督のトロワシリーズやジェーン・カンピオンのイン・ザ・カットなど、エロティック・スリラーは主に白人男性が脚本と監督を務めている。^{[2] [74]}

さらに、#MeToo運動は映画制作の力学を変え、俳優や女優がヌードシーンを演じることへのプレッシャーを感じにくくなり、搾取される可能性のある状況に対して自らを擁護する力が増したと感じている。^{[19] [71]}

現在、米国や英国では主流のエロティック・スリラー映画はほとんど製作されておらず、このジャンルの映画の多くはヨーロッパやアジアの アートハウス映画に追いやられている。^{[65] [75]}より最近の例では、フランス映画『ストレンジャー・バイ・ザ・レイク』 （2013年）^[76]や韓国映画『お嬢さん』 （2016年）など、ゲイのセクシュアリティを中心に扱っている。^{[77]ポール・バーホーベンは、} 2021年のカンヌ映画祭でフランス語のエロティック・スリラー『ベネデッタ』をプレミア上映した。^[65]

エロティック・スリラーは、女性向けテレビ、黒人インディペンデント映画、ボリウッドという3つの非常に異なる市場でも繁栄している。^[7]

Lifetime、Hallmark Movies & Mysteries、Passionflixは、 Dating to Kill（2019年）、Psycho Escort（2020年）、Deadly Seduction（2021年）、Fatal Memory （2022年）など、女性主人公を危険な欲望の暗い境界線に追い込むセクシーなスリラーを次々と制作しています。ここ数年、これらの映画のタイトルは、多くの後期エロティックスリラーのタイトルと同じくらい悪びれもせずセンセーショナルなものになり、映画はより性的に露骨な領域を探求し始めました。^[7]

2000年代と2010年代には、『アサンダー』（1999年）、ロブ・ハーディ監督の『トロワ』（2002年～2004年）、 『オブセッション』 （2009年）、『ボーイ・ネクスト・ドア』（2015年）、 『ホエン・ザ・バウ・ブレイクス』（2016年）、 『ファタール』 （2020年）など、非白人主演のエロティック・スリラー映画が登場した。^[78]

2000年代初頭には、Body Chemistry（1990年）やAnimal Instincts（1992年）やSecret Games（1992年）などの古典的なDTVエロティック・スリラーが、インド政府の中央映画認証委員会のヘッダー付きでYouTubeに表示され始めた。これは、インドの長年の反ポルノの姿勢がDTV時代のR指定スリラーには及ばず、インドにおけるエロティック・スリラーのファン層が大きい可能性があることを示している。現在に至るまで、ボリウッドのエロティック・スリラーにはJism（2003年）やAitraaz（2004年）やHawas、Murder三部作（2004年～2013年）やHate Story四部作（2012年～2018年）やWajah Tum Ho（2016年）などがある。^[7]

ハリウッド俳優や女優が出演する最近のエロティック・スリラーには、ロザリオ・ドーソンが共同主演を務めた『アンフォゲッタブル』（2017年）がある。[77] フィフティ・シェイズ・アンド・シェイズの映画シリーズは、このジャンルを復活させると期待されていたが、作品に化学反応^が欠けているとして広く酷評され^{[79] 、} BDSMや合意の描写に対して批判が巻き起こった。^[19] Netflixの365デイズ三部作（365デイズ、365デイズ：ディス・デイ、ザ・ネクスト365デイズ）は、性暴力の描写とその中心となる有害な関係を恋愛として扱っていることに対して、非常に否定的な評価とフィフティ・シェイズ・アンド^...

Vultureのインタビューで、大手ストリーミングサービスの元開発担当幹部は、今日のエロティック・スリラー映画を作る難しさについて語った。幹部は「数年前、現代的でありながら昔のエロティック・スリラーを彷彿とさせる作品を探す活動的な取り組みがありました。そして、率直に言って、その両方を満たす作品はほとんどありませんでした。それは、#MeToo 運動後の環境において、現在の道徳観やモラルパニックに賛同しつつも、エロティック・スリラーの目的である娯楽性と、ある程度の刺激を与えることの両方に合致しているように感じられました。」と語った。^[64]

テレビが芸術形式として栄えるにつれ、以前はエロティック・スリラーに限られていた露骨な性描写が、プレミアムケーブルチャンネルやストリーミングサービスのテレビ番組に移行したと多くの人が主張している。^[63] Netflixの『ブリジャートン家の人々 』^[65]、 HBOの『アイ・メイ・^{デストロイ・ユー』 [81]} 、『ユーフォリア』 ^[71]、『アイドル』 [ ^82]、Huluの『ノーマル・ピープル^』[83]には、いずれも露骨なヌードシーンが含まれている。

映画『危険な情事』と『アメリカン・ジゴロ』は、それぞれパラマウント+とショウタイムでテレビシリーズとしてリブートされている。 ^[64]前者について、パラマウントのプロデューサー、ニコール・クレメンスは、テレビのリブートでは「360度の視点で[アレックス、ダン、ベスの]キャラクターを立体化し、彼らの心の奥深くに入り込み、心理を探る」と語った。^[64]

近年のいくつかの映画では、このジャンルに新たな息吹を吹き込もうとしており、盗撮エロティック・スリラーの流れを汲む『 The Voyeurs』（2021年）や、2022年の『Deep Water』 （同ジャンルの先駆者エイドリアン・ライン監督）^[62]、そして『Don't Worry Darling』 （オリヴィア・ワイルド監督）などがある。その結果、いくつかの出版物は、エロティック・スリラーの人気が近年再燃していると考えている。^{[62] [64] [84] [85]} 『The Voyeurs』は、エロティック・スリラーのジャンルを活性化させる意図でAmazonプライムの「セクシーなデートナイト映画」シリーズの第1弾として計画されていたが、同映画がストリーミングサービスで好成績を収めたにもかかわらず、その計画は放棄されたと報じられている。^[64]

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