ゲイポルノ

ゲイ ポルノは、男性同士の性行為を表現したものであり、その主な目的は視聴者の性的興奮です。ソフトコア ゲイ ポルノも存在し、かつてはこのジャンルを構成していましたが、異性愛の女性、同性愛の男性、およびあらゆる性別の両性愛の視聴者に向けたマッチョポルノとして制作されることもあります。

同性愛芸術や工芸品の歴史は古く、古代ギリシャにまで遡ります。男性同士の性行為を表現するために、あらゆる媒体が使われてきました。現代のマスメディアでは、主にホームビデオ（ DVDを含む）、ケーブル放送、新興のビデオオンデマンドやワイヤレス市場、オンライン画像サイト、ゲイ向けの低俗小説などを通じて共有されています。

写真や映画が発明されて以来、同性愛はそこに存在してきた。その時代の大半、わいせつ法のせいで、性的な描写はアンダーグラウンドにとどまらざるを得なかった。特に、ゲイに関するものは、多くの法域でソドミー法の下で違法行為の証拠となる可能性がある。しかし、米国では、2003年にローレンス対テキサス州の裁判で、そのような法律は違憲と判決が下されたため、もはやそうではない。

ハードコアポルノ映画（1970年に合法化される前はスタッグフィルムと呼ばれていた）は、映画の歴史において比較的初期に製作された。最初のポルノ映画は1908年にヨーロッパで製作されたと思われる。ハードコアなゲイ（およびバイセクシュアル）の性行為を描いた最も古い映画は、1920年に製作・公開されたフランス映画『 蝶々夫人の現代的交際』^{である。[7]}ほとんどの歴史家は、最初のアメリカ製スタッグフィルムは1915年に製作・公開された『フリーライド』^{であると考えている。 [9] [10]アメリカでは、ハードコアなゲイの性行為が映画化されたのは1929年の}『騎士のサプライズ』までなかった。^{[11] [12] [13] [14]}他のアメリカの例としては、 1930年代初頭の『スティフ・ゲーム』では異人種間の同性愛行為がストーリーの一部として取り上げられており、 1950年代の『三人の同志』では同性愛行為のみが取り上げられている。^[15]

法的規制のため、初期のハードコア ゲイ ポルノはアンダーグラウンドであり、市販のゲイ ポルノは主に全裸またはG ストリングをつけた男性の写真で構成されていました。1940 年代と 1950 年代のポルノは、彫像のようなポーズをとる運動選手やボディビルダーに焦点を当てていました。彼らは一般に若く、筋肉質で、体毛はほとんどまたはまったく見えませんでした。これらの写真は、ビーフケーキ マガジンとしても知られるフィジーク マガジンで販売され、読者はフィットネス愛好家として通用しました。

1945年にロサンゼルスで写真家のボブ・マイザーによって設立されたアスレチック・モデル・ギルド（AMG）は、ゲイ男性向けの素材を商業的に制作した最初のスタジオであると言われており、 1951年に最初の雑誌「フィジーク・ピクトリアル」を出版した。トム・オブ・フィンランドの絵は多くの号で取り上げられている。^[16]マイザーは1992年5月12日に亡くなるまでに、約100万枚の画像と、数千本の映画やビデオを制作した。1960年代後半から1970年代前半にかけて、16ミリフィルムカメラの登場により、これらの写真家はゲイのセックス、男性の自慰、またはその両方のアンダーグラウンド映画を制作できるようになった。これらの商品の販売は、通信販売か、より目立たないチャネルを通じて行われた。初期のゲイポルノグラファーの中には、口コミと雑誌広告のみで宣伝し、ホテルの部屋で写真や映画を販売するために国中を回っていた者もいた。

1960年代は、多くのアンダーグラウンドのアート映画製作者が、作品に挑発的または露骨にゲイの内容を盛り込んだ時期でもあった。ケネス・アンガーの『スコーピオ・ライジング』（1963年）、アンディ・ウォーホルの『ブロウ・ジョブ』（1963年）と『マイ・ハスラー』（1965年）、ポール・モリッシーの『フレッシュ』（1968年）などは、その形式や物語性でその後のゲイポルノ映画に影響を与えたことが知られている実験映画の例である。また、20代前半にハードコアなゲイポルノ映画に出演し、^[12]フランチェスコ・スカヴッロ、ブルース・オブ・LA 、ボブ・マイザーのためにヌードを披露し、後に『フレッシュ』などの映画でウォーホルのために出演したジョー・ダレサンドロも注目に値する。ダレサンドロは一般によく知られていた。 1969年、タイム誌は彼を1960年代で最も美しい人物の一人と呼び、 1971年4月にはローリングストーン誌の表紙を飾った。 ^{[17]ダレサンドロはザ・スミスの同名デビューアルバム『}ザ・スミス』の表紙にも登場した。

1960年代、一連の米国最高裁判所の判決により、ポルノの商業化を認めるより自由な法的環境が作られた。MANual Enterprises, Inc. v. Day ^[18]は、主に裸または裸に近い男性モデルの写真で構成された雑誌は、第1461条の意味においてわいせつではないと米国最高裁判所が下した最初の判決だった。これは、わいせつな内容は「郵送不可」とする郵政省の命令を最高裁判所が全面的に審査した最初のケ​​ースだった。^{[19]このケースは、裸の男性の写真はわいせつではないという判決で有名であり、この判決により、米国郵政公社は裸の男性}ポルノ雑誌、特にゲイ男性向けの雑誌を取り扱うことが可能になった。^[13]

ウェイクフィールド・プールの『ボーイズ・イン・ザ・サンド』はケイシー・ドノヴァン主演で、パット・ロッコなどの映画製作者の作品やカリフォルニア州ロサンゼルスのパーク・シアターと並んで、 1970年頃に公開された世界初のゲイ・ポルノ長編映画である。実際、これはあらゆる種類のポルノ長編映画としては初のものだった。『ボーイズ・イン・ザ・サンド』は1971年12月にニューヨーク市の劇場で公開され、満員の観客を前に記録的な興行収入を記録した。これは1972年6月に公開されたアメリカ初の商業的ストレート・ポルノ映画『ディープ・スロート』に先駆けたものである。この成功により、ゲイ・ポルノ映画は人気現象となった。^[12]

1970 年代にはゲイ ポルノ映画の製作が拡大しました。数社のスタジオが、男性も性行為を行えるゲイアダルト映画館の増加に合わせて映画をリリースしました。多くの場合、映画は当時ゲイ男性が経験していた性的解放を反映しており、浴場、セックス クラブ、ビーチなど、 男性が性行為を行う数多くの公共スペースを描いています。

ピーター・バーリン監督の1973年の映画『ナイツ・イン・ブラック・レザー』は、ゲイのレザー・サブカルチャーにアピールするために作られた最初のメジャーなポルノ映画であり、主流のゲイの一部をこの文化に引き込んだ。

1960年代と1970年代には、アフターダークやマイケルズシングなどのゲイ向け出版も増加しました。この時期には、インタッチやブルーボーイなど、さらに多くの雑誌が創刊されました。表面上は女性向けに発行されていた プレイガールは、ゲイの男性に購入され、楽しまれており、正面からの完全なヌードが掲載されていました（ポーズをとるためのストラップとイチジクの葉は取り除かれていました）。

フレッド・ハルステッドのドキュメンタリー『エロティクス: ゲイ映画の歴史』(1974年)では、1950年代から映画の製作までのゲイポルノが、多くの抜粋とともにレビューされている。

1970年から1985年にかけて、商業ゲイポルノは今日のような大きな産業に成長しようとしていた。^[20]黎明期にあったため、業界が唯一アクセスできるネットワークであるゲイコミュニティから俳優を募集した。^[20]ゲイコミュニティのメンバーの間でも、社会的偏見や公にカミングアウトすることに伴う社会的リスクのため、ゲイポルノに出演する意思のある人を見つけるのは困難だった。^[20]

1980 年代はゲイ ポルノ映画の転換期でした。ビデオデッキの普及によりポルノ ビデオが簡単に入手できるようになり、価格が下がるにつれて、成人向けホーム ビデオ市場はますます収益性が高くなりました。1980 年代半ばまでに、ポルノ映画はビデオで直接リリースするのが標準となり、ポルノ映画館は大幅に姿を消しました。さらに、ビデオ録画がより安価になったため、多数のプロデューサーが市場に参入し、低予算のポルノ ビデオを制作しました。

ポルノを見ることが公の活動からプライベートな活動へと変化したのは、HIVの発見とそれに続くエイズ危機の影響も受けた。1980年代初頭にセックスがはるかに危険な行為となったため、劇場などの公共の場でのセックスは利用されなくなった。この健康危機のさなか、 自宅でのプライベートな自慰行為は安全なセックスの習慣となった。

1970年代のゲイ映画には、性行為を表現する斬新な方法がいくらか模索されていた。それとは対照的に、1980年代には、すべての映画が暗黙のルールと慣習の下で作られているようだった。ほとんどのシーンは、数行のセリフで始まり、出演者が前戯（フェラチオ）をし、続いてアナル挿入が行われ、マネーショットまたはカムショットと呼ばれる、射精するペニスの視覚的なクライマックスのクローズアップで終わる。ビデオ技術により、高価なフィルムよりも長いシーンを録画することが可能になった。シーンは、複数のカメラを使用して異なるショットで撮影された同じ行為の延長された映像で構成されることが多かった。画像と音声の品質は非常に悪いものが多かった。

マット・スターリング、エリック・ピーターソン、ジョン・トラヴィス、ウィリアム・ヒギンズなどの大物監督が、この10年間のモデルの基準を定めた。彼らがキャスティングした出演者は特に若く、通常22歳か23歳くらいに見えた。彼らの体は細身で毛がなく、「水泳選手のような体型」で、1970年代のゲイポルノの年上で体格が大きく毛深い男性とは対照的だった。出演者の役割も、トップとボトムの厳密な区分へと進化した。アナルセックスにおけるトップは挿入する側で、これらの映画では、通常、より筋肉質な体と大きなペニスを持っている。アナルセックスを受ける側のボトムは、映画では小柄で、時にはより女々しい。この10年間のスターはほぼ常にトップであり、ボトムは入れ替え可能だった（人気スターのジョーイ・ステファノは例外で、彼はどちらかというとボトムだった） 。

このトップとボトムの厳格な区分は、その10年間で人気を博した監督の一部が、映画に異性愛者の男性を起用することを好んだことを反映しているのかもしれない。金銭的な理由でゲイセックスをする異性愛者の男性（一般にゲイ・フォー・ペイと呼ばれる）は、ゲイセックス業界では珍しい存在とみなされていたが、その10年間で最大のプロデューサーたちは彼らを雇う余裕があった。多くの批評家は、1980年代のゲイポルノの慣習化はこの傾向によるものだとしている。

1985年はゲイポルノにとって重要な年だった。なぜならその頃までに市場は十分に成長し、ゲイ男性だけでなくストレート男性にとっても魅力的な仕事の分野となっていたからだ。ポルノ監督のチチ・ラルーの推定によると、ゲイポルノの俳優の60%はストレートだ。ゲイポルノにストレート男性が出演するこの現象は「ゲイ・フォー・ペイ」として知られており、その倫理性と意味合いについては大いに議論されている。^[21]

ゲイポルノ業界は 1990 年代に着実に多様化しました。

1989年、監督のクリステン・ビョルンは、ゲイポルノのプロデューサーの基準を設定したとされるポルノビジネスを始めた。彼はプロの写真家で、彼のビデオの画像は高品質とみなされていた。彼自身も元ポルノスターだったため、モデルを注意深く監督し、それが俳優の信憑性を高めるのに役立った。他の監督は、観客の要求に応えるために技術的な品質を向上させる必要があった。^[要出典]

この10年間のもう一つの大きな変化は、ニッチ市場の爆発的な拡大でした。多くのビデオが特定の嗜好を持つ視聴者（アマチュアポルノ、軍人（制服を着た男性）ポルノ、トランスジェンダーの出演者、ボンデージフェチ、特定の民族グループに属する出演者など）向けに制作されるようになり、ポルノの制作と消費に関わる人々の多様化につながりました。

ゲイポルノ産業は 1990 年代に人気が急上昇し、複雑でインタラクティブなサブカルチャーへと発展しました。プロの監督 (Chi Chi LaRue や John Rutherford など)、ビデオ技術のU-matic時代の技術者やデッキ オペレーター、パフォーマーが、職業としてポルノに従事するようになり、彼らの仕事は、Mikey Skee などの新興ポルノ メディアや批評家によって支えられました。

21 世紀には、 Active DutyやSean Codyの「ストレート」ポルノからBelAmiの「トゥインク」まで、ゲイ ポルノは収益性の高いビジネスになっています。多くのニッチなジャンルやオンライン配信サイトが、多様で変化する関心に応えています。たとえば、Van Darkholme の作品の多くにはボンデージ、特にBDSM文化の専門である日本のボンデージと結び目の芸術である縛りが含まれています。

一方、ルーカス・カザン・プロダクションは文学の古典を映画化することに成功している。『デカメロン 二つの不道徳な物語』はボッカッチョの2つの小説、 『宿屋の主人』はゴルドーニの『ラ・ロカンディエラ』に基づいている。ルーカス・カザンはまた、19世紀と20世紀のオペラからインスピレーションを得て、ゲイポルノとメロドラマを融合させた。2007年GayVN賞最優秀外国映画賞を受賞した『恋人たちの学校』は、実はモーツァルトの『コジ・ファン・トゥッテ』にインスピレーションを得たものだ。

現在、ベアバックビデオ（コンドームなしでのペニスによる性交のビデオ）を制作するスタジオに関して、いくつかの論争が存在している。^[23]ファルコン・エンターテインメント、ホット・ハウス・エンターテインメント、チャンネル1リリーシング、ルーカス・エンターテインメント、レイジング・スタリオン・スタジオ、ルーカス・カザン・プロダクションズ、タイタン・メディアなどの主流企業とLGBTQの健康擁護者は、コンドームなしのビデオはポルノ業界とゲイコミュニティ全体の両方で危険なセックスを促進し、HIV /エイズパンデミックの一因となっていると主張している。^[23]この論争は、ほぼすべてのゲイポルノ制作会社がモデルにアナルセックスの際のコンドームの着用を自主的に要求した、HIV危機の最初の数年間にまで遡る。

業界関係者、特にチチ・ラルー の前提は、ゲイポルノは安全なセックスのスキルを教え、健康的な性行動をモデル化する主要なフォーラムとして機能するというものである。^[23]少なくとも1つのベアバックスタジオは、ポルノが健康的な性行動を促進するべきであることに同意しているが、この文脈における健康の定義については同意していない。エイズ危機について語ったトレジャーアイランドメディアの所有者で創設者のポールモリスは、次のように信じていると述べた。^[24]

HIV をめぐる現在のゲイの考え方は、戦争が終わった今、 PTSD を抱えながら必要なサポートや援助を受けられずにいる男性世代が大きな原因となっている。[...] ポルノグラファーとして私ができることは、公然とポジティブ (またはネガティブ) で、正直に充実した人生を送って幸せに生きる男性たちをフィーチャーした作品を制作することだけだ。

新たな研究では、ポルノがセックスや人間関係についての教育の源となり得ることが示唆されている。伝統的な情報源（学校、親、友人、主流メディアなど）に包括的な同性関係教育がない場合、ゲイポルノは男性同士でセックスをする男性によって親密さに関する情報源として利用される可能性があり、その主な目的は自慰の補助である。^[25]ポルノは親密さを描写しないという一般的な見解に反して、最近の研究ではゲイポルノは肉体的親密さと言葉による親密さの両方を描写していることが示された。^[26]

ゲイが金銭を支払って出演するポルノの真正性と倫理性については、ゲイコミュニティ内でも激しく議論されている。エスコフィエの調査では、ゲイポルノの視聴者は本物のポルノを好むと回答しており、彼らは本物のポルノを勃起とオーガズムの両方を示すものと定義している。^[20]エスコフィエは、ストレートと自認する俳優がセットで勃起とオーガズムを演出できる場合、そのパフォーマンスは状況的同性愛に分類されるため、ポルノ自体は本物のゲイポルノであると主張している。^[20]サイモンとガニオンは脚本を通して真正性を調べ、ポルノ俳優は学習した行動のセックスの脚本に従うため、どのポルノも他のポルノよりも本物でも本物でもないと主張している。^[20]

「ゲイ・フォー・ペイ」という言葉は、純粋に経済的な動機を暗示しているため、エスコフィエは適切な呼称ではないと主張している。^[20]ゲイ・フォー・ペイ俳優の中には、潜在的な同性愛幻想や好奇心からこの職業を選んだという人もいる。^[20]

ゲイの有料ポルノ俳優の間では、トップとボトムの演技役割に対する好みが分かれている。^[20]ゲイの有料ポルノ俳優は、最初はトップとしてスタートし、最終的にはファンや業界からの圧力に屈してボトムとして1シーン以上撮影するというのが一般的である。^[20]ゲイの有料ポルノ俳優は、トップの役割がストレートセックスにおける男性の「ゲイらしさの低い」挿入役に似ているため、通常トップでいる方が快適である。^[20]一方、ゲイの有料ポルノ俳優の中には、勃起を維持せずにボトムとして演技できることから、ボトムとして演技することを好む者もいる。 [ ^20]ここでの含意は、彼らはセックス中に必ずしも興奮しているわけではないということであり、2つの体位のうち、これが「ゲイらしさの低い」体位になる。^[20]

ゲイポルノに出演しているにもかかわらず、ゲイの有料俳優の中には同性愛嫌悪の考えを持つ者もおり、職場で緊張を引き起こしている。 ^[20]さらに、ゲイの俳優は、魅力がないため、ストレートの俳優と一緒に演技することが難しいと感じることが多い。^{[20]ゲイポルノのバイセクシャル俳優トミー・クルーズは、「ストレートの男性の多くは、私に触れられたくないんです。私は『なぜこの業界にいるんだ?} 』って思うんです」と語っている。 [20]バディ・ジョーンズなど、ゲイやバイセクシャルのポルノ俳優の中には、状況によってはストレートの男性との仕事を楽しんでいる者もいる。 [ ^{20 ]}

2005年8月、アダルトスターのジェナ・ジェイムソンは、ゲイ男性のポルノビデオを特集したインタラクティブなウェブサイト「Club Thrust」を立ち上げ、女性の視聴者も惹きつけた。^{[27] [28]} やおい漫画とスラッシュフィクションはどちらもゲイ男性を題材にしたジャンルだが、主にストレート女性によってストレート女性向けに書かれている。レズビアンやバイセクシュアルの女性の中には、女性的なスタイルの男性を題材にしたゲイ男性ポルノ、特にやおいのファンもいる。^[29]

1970年代から1980年代初頭にかけての「コンドーム以前」の映画では、ベアバックのゲイポルノが標準的だった。エイズのリスクに対する認識が高まるにつれ、ポルノ製作者は、出演者の健康のため、また視聴者の模範となるために、コンドームの使用を迫られるようになった。1990年代初頭までに、新しいポルノビデオでは、アナルセックスにコンドームを使用するのが一般的になった。1990年代初頭から、無防備なセックスをする男性を描いた新作映画の製作に専念するスタジオが増えてきた。^[23]たとえば、この分野に注力しているサンフランシスコのスタジオ、トレジャーアイランドメディアは、1999年以来ベアバック映画を製作している。他にベアバック映画を製作している会社には、SEVPやユーロクリームなどがある。クリステン・ビョルン・プロダクションズなどの主流のゲイポルノスタジオは、「エル・ランチョ」のように、実生活でパートナーである出演者同士のベアバックシーンを時折取り上げている。ファルコン・エンターテインメントなどの他のスタジオも、コンドーム以前の古い映画を再発行している。^[30]また、アナルセックスのシーンでコンドームを一貫して使用する主流のスタジオは、コンドームの存在をやや曖昧にし、視覚的にわかりにくくする編集手法を選択する場合があり、その結果、出演者が安全なセックスのプロトコルに従っているにもかかわらず、視聴者にベアバックが行われていると空想させる可能性がある。（対照的に、主流の監督の中には、セックスがベアバックではないことを視聴者に明確に伝えるために、コンドームのパッケージが開封されるなどのクローズアップショットを使用することに細心の注意を払っている人もいる。）

一部の学者は、「ベアバック」と「UAI」は技術的には同じ意味だが、意味合いが異なると主張している。^[31]「ベアバック」という用語の使用が増えるにつれて、この用語はマーケティング目的で採用されるようになった。^[31]これは、「無防備なアナル性交」が、無防備なセックスとHIV/AIDSなどの病気にかかるリスクを直接結び付けるためである。^[31]被験者にアナルセックスを描いた2つの異なるシーンを見せた研究では、「ベアバック」と「UAI」という言葉の意味が明らかになった。^[31]

最初のシーンは、数人の男性が上になり、1人の男性が下になるというグループセックスを描いていた。^[31]上になった男性は30代半ばで、さまざまな民族の人たちで、下になった男性は18歳くらいだった。^[31] 2番目のシーンは、リビングルームで20代の男性2人が登場するシーンだった。^[31]インタビュー中、参加者は最初のシーンよりも、2番目のシーンを「ベアバック」または「UAI」に分類することにかなり消極的だった。^[31]参加者は、人種、年齢、権力の明確な対照があった最初のシーンを説明するために「ベアバック」という言葉を喜んで使った。^[31]参加者は、2番目のシーンの方が「意味深くロマンチック」であり、したがって相手を守るためにコンドームを使用する可能性が高いと述べた。^[31]この研究が示唆するのは、「ベアバック」という言葉は、その名前に「保護」という言葉が含まれていなくても、HIV/AIDSに関連して最終的には暗い意味を持つということである。^[31]このように、研究ではゲイのサブカルチャーの中でベアバックの人気は低下していることが示されています。^[31]ベアバックポルノは、実際には必ずしも無防備なアナルセックスを奨励するものではなく、アナルセックスに参加するすべての男性が必ずしも無防備なセックスを望んでいるわけではありません。^[31]明らかなのは、アナルセックスの参加者の間には依然としてリスク意識があるということです。^[31]

• 『ボーイズ・イン・ザ・サンド』 （ウェイクフィールド・プール、1971年）は、主流を超えた成功を収めた最初の長編ゲイポルノ映画であり、「ポルノ・シック」の到来を告げるきっかけとなった。「ゲイエロティック映画製作の教科書的な例」と言われ、世界中の映画祭で上映された。 ^[32]
• 『ザ・バック・ロウ』 （ジェリー・ダグラス、1972年）はダグラスの最初の長編映画です。2001年にチチ・ラルーによってリメイクされました。Unzipped Magazineの「史上最高のゲイ・アダルト映画100選」（2005年）に取り上げられました。
• 『LA Plays Itself』（フレッド・ハルステッド、1972年）は、ニューヨーク近代美術館（MoMA）に保管されています。
• 『ナイト・イン・ブラック・レザー』（リチャード・エイベル、ピーター・ベルリン、1973年）はピーター・ベルリン主演の映画です。
• 『ファルコンヘッド』（マイケル・ゼン、1977 年）は、ブルー ムービーに複雑さをもたらそうとした数少ないゲイ ポルノ映画の 1 つとして、今でも文化評論家から高く評価されています。多くの現代のポルノ監督に影響を与えました（モリス、2004 年）。Unzipped Magazine の「史上最高のゲイ アダルト映画 100 選」（2005 年）に取り上げられました。
• デューン・バディーズ(ジャック・ディヴォー、1978) ハンド・イン・ハンド・フィルムズは、1970 年代の著名な監督とスタジオによる映画です。歴史的にゲイに優しいファイアー・アイランドで撮影されたこの映画 (および同社の他の作品) は、当時のニューヨーク市のゲイ男性の性生活をよく記録しています。ドキュメンタリー「ゲイ・セックス・イン・ザ・70s」に抜粋が掲載されています。
• 『ニューヨーク・シティ・インフェルノ』（ジャック・スカンデラリ監督、1978年）は、ヴィレッジ・ピープルのライセンスを受けたサウンドトラックをフィーチャーしたフランスの実験的ゲイポルノ映画である。
• 1978 年に始まった「The Other Side of Aspen」シリーズは、アダルト ビデオ ニュースの歴代ゲイ映画トップ 10 にランクされています。
• ジョー・ゲージは1970年代後半に「カンザスシティ三部作」または「ワーキングマン三部作」と総称されるゲイ映画三部作を書いた。カンザスシティ・トラック会社（1976年）、「エルパソ・レッキング・コーポレーション（1978年）」、「LAツール＆ダイ（1979年）」の3作品は、ブルーカラーや田舎出身のたくましく男らしい男性同士のセックスを一貫して描写し、「対等なパートナー」として関係を築いたことで高く評価された。男性は都会のゲイ地区に住む女々しい住人、または「君が女役、俺が男役」という支配的/従属的な役割の束縛された考え方にとらわれているというよくあるステレオタイプを避けている。^[33]

• 『ザ・ビガー・ザ・ベター』（マット・スターリング、1984年）は、アダルトビデオニュースの「10大ゲイ映画」の1つである。^[34]
• 『野性の種』（ジャン＝ダニエル・カディノ、1984年）は、フランスのポルノ監督による最高傑作の一つです。
• 『マイ・マスターズ』（クリストファー・レイジ、1986年）は、数多くのゲイ・アーティストに影響を与えた監督の映画の一つである。^[35]
• パワーツール（ジョン・トラヴィス、1986年）は、アダルトビデオニュースの10大ゲイ映画の1つです。 ^[34]
• ビッグ・ガンズ（ウィリアム・ヒギンズ、1988年）カタリナ・ビデオ。アダルト・ビデオ・ニュースの10大ゲイ映画の1つ。 ^[34]
• リオのカーニバル(クリステン・ビョルン、1989 年)。上記の 1990 年代の歴史のセクションを参照してください。

• アイドル・アイズ(マット・スターリング、1990 年) Huge Video はライアン・アイドルが出演した映画です。詳細については Dyer、1994 をお読みください。
• モア・オブ・ア・マン(ジェリー・ダグラス、1994 年) 「オール・ワールズ・ビデオ」は、ジョーイ・ステファノ (歴史の 1980 年代のセクションを参照) が出演し、チチ・ラルーも性的でない役で出演している人気の映画です。詳細な分析については、バーガー (1995 年) の章をお読みください。
• フラッシュポイント(ジョン・ラザフォード、1994)ファルコン・スタジオは、名監督ラザフォードの映画です。Unzippedマガジンの「史上最高のゲイ・アダルト映画 100 選」 (2005 年) に選ばれました。
• フリスキー・サマー1～4（ジョージ・デュロイ、1995～2002年）『ベル・アミ』はアダルトビデオニュースの「10大ゲイ映画」の1つである。^[34]
• フレッシュ・アンド・ブラッド（ジェリー・ダグラス、1996年）オール・ワールド・ビデオはアダルト・ビデオ・ニュースの10大ゲイ映画の1つです。^[34]
• ネイキッド・ハイウェイ（ワシントン・ウェスト、1997年）。この映画の物語性と美的品質は、新世代のポルノ監督の代表作である。（トーマス、2000年：66）アダルト・ビデオ・ニュースの10大ゲイ映画の1つ。^[34]
• スリー・ブラザーズ(ジーノ・コルバート、1998 年) ジーノ・ピクチャーズは、コルバート監督による映画で、実在のロックランド兄弟 (ハル、ヴィンス、シェーン) が主演しています。Unzipped Magazine の「史上最高のゲイ アダルト映画 100 選」 (2005 年) に選ばれました。
• ディセント（スティーブン・スカーボロー、1999年）ホットハウス・エンターテインメントは、著名な監督とスタジオによる、芸術性に欠ける人気のゲイポルノビデオです。カナダ政府が猥褻規則を理由にその配給を禁止しようとしたため、法的な紛争が起こりました。^[36]
• スキン・ギャング(ブルース・ラブルース、1999)カッツォ・フィルムは、アート/ポルノ監督のラブルースによる映画です。世界中のゲイ映画祭で上映されました。
• 『Fallen Angel』（ブルース・カム、1997年）は、Titan Media の著名な監督とスタジオによる代表作です。Unzipped Magazine の「史上最高のゲイ アダルト映画 100 選」（2005年）に選出されました。

• ドリームボーイ(マックス・リンカーン、2003)ユーロクリーム。同様のタイトルの映画シリーズを生み出した (たとえば、オフィスボーイ、スパイボーイ、レントボーイ)
• マイケル・ルーカスの『危険な関係』 (マイケル・ルーカス、2005) ルーカス・エンターテインメントはこの監督とスタジオによる最大の作品です。 『危険な関係』 (1782)の映画化とも、『危険な関係』 (1988)のリメイクとも言われています
• ドーソンの20ロード・ウィークエンド（ポール・モリス、2004年）トレジャー・アイランド・メディアは、悪名高い監督ポール・モリスによる主要作品です。主に生ハメセックスで構成されているため、大きな論争を巻き起こしました。
• マイケル・ルーカス監督の『甘い生活』（マイケル・ルーカス、2006年） ルーカス・エンターテインメントは、25万ドルの予算で制作されたこの映画は、史上最も高額なゲイポルノ映画だと主張している。この映画には有名人がカメオ出演し、訴訟を巻き起こす論争を巻き起こした。 ^[37]

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• 性産業

• アダムス・ティース、ブライアン（2015年7月）。「正しいパートナーを選ぶということは、正しいポルノを選ぶということ：ゲイポルノが家庭内でどのようにコミュニケーションするか」。ポルノ研究。2 （2–3）：123–136。doi ：10.1080/23268743.2015.1060007。
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• バニラの向こう側(クラエス・リルヤ、2001)
• 70 年代のゲイのセックス(ジョセフ F. ラヴェット、2005 年)
• その男：ピーター・ベルリン（ジム・タシンスキー、2005年）
• アイランド（ライアン・サリバン、2010年）