見えないところ

見えないところ
劇場公開ポスター
監督	スティーブン・ソダーバーグ
脚本	スコット・フランク
に基づく	エルモア・レナード 著『 Out of Sight 』
制作：	ダニー・デヴィート マイケル・シャンバーグ ステイシー・シャー
主演	ジョージ・クルーニー ジェニファー・ロペス ヴィング・レイムス ドン・チードル デニス・ファリーナ アルバート・ブルックス
撮影	エリオット・デイビス
編集者	アン・V・コーツ
音楽：	デビッド・ホームズ
制作 会社	ジャージーフィルム
配布元	ユニバーサル・ピクチャーズ
発売日	1998年6月26日 ( 1998-06-26 )
実行時間	123分[1]
国	アメリカ合衆国
言語	英語
予算	4,800万ドル
興行収入	7,770万ドル[2]

『アウト・オブ・サイト』は、スティーヴン・ソダーバーグ監督、スコット・フランク脚本による1998年のアメリカのアクションコメディ映画^[3]で、エルモア・レナードの1996年の小説『アウト・オブ・サイト』を原作としている。ソダーバーグと俳優ジョージ・クルーニーの数々のコラボレーションの最初の作品であり、1998年6月26日に公開された。

この映画は、ジョージ・クルーニーとジェニファー・ロペスが主演し、ヴィング・レイムス、ドン・チードル、デニス・ファリーナ、ナンシー・アレン、スティーブ・ザーン、キャサリン・キーナー、アルバート・ブルックスが共演する。また、前年のクエンティン・タランティーノ監督の『ジャッキー・ブラウン』でレイ・ニコレット役を短期間再演したマイケル・キートンとサミュエル・L・ジャクソンも特別出演している。

この映画はアカデミー賞脚色賞と編集賞にノミネートされた。また、エドガー賞脚本賞、全米映画批評家協会賞作品賞、監督賞、脚本賞を受賞した。この映画は2003年に短期間スピンオフのテレビシリーズ『カレン・シスコ』となり、カーラ・グギーノが主演し、グギーノは2012年に『Justified 』シーズン3の エピソードでシリーズの役を再演した。ポール・カルデロンは2023年の続編ミニシリーズ『Justified: City Primeval 』で、映画のレイモンド・クルス役を再演した。

この映画では、回想シーンと現在シーンが交互に登場します。このあらすじは実際の時系列に沿っています。

常習銀行強盗のジャック・フォーリーは、強盗の前にバディの妹が密告したため、友人で共犯者のバディとともにカリフォルニア州のロンポック刑務所に収監される。ロンポック刑務所でフォーリーは、夜でも常にサングラスをかけている神経質な軽犯罪者グレンと、デトロイト出身の裕福なホワイトカラー犯罪者リチャード・リプリーに出会う。フォーリーは、ボクサーのモーリス・「スヌーピー」・ミラーにゆすられそうになっていたリプリーを救い、リプリーはフォーリーに外の世界での仕事を与えると約束する。また、自宅に隠した 未加工のダイヤモンドの隠し場所を自慢する。

釈放後、フォーリーはリプリーの事務所に現れるが、提示されたのは下級の警備員のポジションのみだった。彼はリプリーに文句を言うために立ち向かうが、リプリーはフォーリーの犯罪歴を軽蔑するだけで、彼を建物から追い出す。フォーリーは立ち去る途中、通りの向かいにある銀行に気づき、衝動的に（そして失敗に終わったが）強盗をし、フロリダのグレイズ矯正施設に送られる。

グレイズでは、彼は囚人仲間のチノが脱獄を計画していると推測し、同行することを計画する。フォーリーは、失業中のマジシャンのアシスタントである元妻のアデルに電話し、バディとグレンに協力するよう知らせる。しかし、脱獄の夜、連邦保安官カレン・シスコがバディと同時に刑務所に到着し、外にトンネルを掘っている男たちを発見し、看守に警告する。混乱に乗じて、フォーリーは看守の制服を着てトンネルを抜け、彼女を制圧する。男たちは彼女の車を盗み、フォーリーはバディが運転する間、彼女をトランクの中に隠れさせる。彼らは車を交換するためにグレンと会うが、シスコは彼が以前の囚人移送の仕事で覚えており、逃亡犯を手助けしたことで再び逮捕されるのを避けるために、一緒に車で去るよう説得する。彼は後にパニックになり、車を衝突させて逃げ、彼女は病院に運ばれる。フォーリーとバディはマイアミへ自力で向かう。

シスコは夢の中でフォーリーを追跡するが、彼を逮捕する代わりにセックスをする。逃亡者を追う特別捜査隊に加わることを決意したシスコは、独自にアデルを尋問し、フォーリーへの復讐を求めてアパートにやって来たチノを偶然逮捕する。これでシスコは特別捜査隊に加わることになるが、リード捜査官はバディのホテルの部屋を急襲する間、ロビーで待つようにシスコに強制する。シスコとフォーリーは、バディと地下ガレージから逃げるところを目撃する。シスコは手を振るが、シスコは他の捜査官に知らせずに彼らを逃がす。

男たちはデトロイトに向かい、リプリーの家に押し入ってダイヤモンドを盗む計画を立てる。しかし、ミラーはすでに自分の強盗チームを結成していた。義理の兄弟ケネス、子分のホワイトボーイボブ、そして乗り気でないグレンである。ミラーはまずグレンにライバルの麻薬ディーラーを殺すよう強要する。フォーリーとバディはミラーと会い、強盗で協力することに合意する。一方、シスコは彼らを追跡してミラーの妻モーゼルを尋問し、ケネスが彼女を襲おうとしたときに身を守る。フォーリーはホテルのバーでシスコを驚かせ、二人はロマンチックな夜を過ごす。

グレンは怖くなってシスコに遭遇するが、シスコはグレンの逃走を許し、彼女はフォーリーの後を追う。泥棒たちはリプリーの邸宅に押し入り、家政婦のミッジを脅し、2階の金庫を撃ち破ろうと奮闘する。一方、フォーリーとバディはリプリーが書斎に隠れ、ダイヤモンドが水槽に隠されているのを発見する。ミッジに恋するリプリーは彼女なしでは立ち去ろうとせず、ミラーに捕らえられる。

ミッジをミラーとその仲間に強姦されるままにしておくわけにはいかないフォーリーは、バディにダイヤモンドを渡して中に戻る。彼はベッドでケネスを撃ち、その後ホワイトボーイボブに銃を突きつけられるが、ボブは階段でつまずいて誤って自分の頭を撃ってしまう。シスコがやって来て、正当防衛でミラーを撃つ。刑務所に戻りたくないフォーリーは、空の銃をシスコに突きつけ、殺してくれと懇願する。シスコはフォーリーの足を撃ち、逮捕する。

フォーリーは、警察のバンの中で、刑務所から9回脱獄したと主張する別の被拘禁者、ヘジラ・ヘンリーと出会う。シスコが2人が会って一緒にグレイズに戻るように手配したと気づいたフォーリーは、バンがフロリダに向けて出発する間、意味ありげに微笑む。

原作の原作は、マイアミの裁判所の前に腰にショットガンを置いた美しい若い女性連邦保安官の写真をレナードがデトロイト・ニュースで見たのが元になっている。プロデューサーのダニー・デヴィートは、1995年にレナードの小説『ゲット・ショーティ』を映画化した作品が成功した後、この本の権利を購入した。スティーヴン・ソダーバーグはユニバーサル・ピクチャーズで2本の映画を製作していたが、エグゼクティブのケイシー・シルバーがジョージ・クルーニーを起用した『アウト・オブ・サイト』をオファーした。しかし、ソダーバーグは別のプロジェクトを製作するところだったため、引き受けることを躊躇した。シルバーはソダーバーグに「こういうことはめったに起こらないから、注意した方がいい」と言った。^[4]

当初、サンドラ・ブロックがクルーニーの相手役としてカレン・シスコ役を演じることが検討されていた。ソダーバーグによると、「クルーニーとブロックとしばらく一緒に過ごした結果、二人の間には素晴らしい相性があった。しかし、それは間違った映画だった。二人は一緒に映画を撮るべきだったが、エルモア・レナードのエネルギーではなかった」という。^[5]

フォーリーのキャラクターは、子供の頃に映画の銀行強盗をヒーローだと思っていたクルーニーにとって魅力的だった。彼は「キャグニー兄弟やボガート兄弟、スティーブ・マックイーンや、そういう悪い奴らを応援したくなる。そしてこれを読んだとき、『この男は銀行強盗をしているが、本当に逃げ切ってほしい』と思った」と述べている。^[6]

ソダーバーグは、ニコラス・ローグの1973年の映画『ドント・ルック・ナウ』が、フォーリーとシスコのラブシーンの撮影方法に大きな影響を与えたと述べている。「この映画で作りたかったのは、その親密さ、この2つの対照的なものの並置でした...私たちはそれを混ぜ合わせて、観客が彼らの頭の中に入っているように感じさせる必要がありました。」^[5]

アルバート・ブルックスがキャスティングされる前は、ダニー・デヴィートとギャリー・シャンドリングがリプリー役の候補に挙がっていた。

レイ・ニコレットというキャラクターは、レナードによる小説『ラム・パンチ』にも登場する。この小説は、ユニバーサル・ピクチャーズが『アウト・オブ・サイト』の製作準備を進めていたときにジャッキー・ブラウンとして映画化されていた。マイケル・キートンが『ジャッキー・ブラウン』で探偵ニコレット役に抜擢された後、ユニバーサルは続いて彼を『アウト・オブ・サイト』の同じ役でカメオ出演させた。ジャッキー・ブラウンが先に製作されたため、ミラマックス・フィルムがこのキャラクターの権利を所有していたが、監督のクエンティン・タランティーノは、ミラマックスがユニバーサルにキャラクター使用料を請求しないことが不可欠であると感じ、ミラマックスが金銭的報酬を受け取らずにこのキャラクターを登場させることにした。ニコレットはたった1シーンしか登場しないが、このキャラクターはジャッキー・ブラウンのより重要な要素である。

DJの デイヴィッド・ホームズは当初、映画のテーマ曲の一部を作曲するために雇われた。ソダーバーグ監督は彼の作品を大変気に入り、ホームズに映画の残りの部分の音楽も作曲させた。ホームズは映画の公開に間に合うように音楽を完成させるために、6週間、1日12時間から17時間働いた。彼はラロ・シフリン、クインシー・ジョーンズ、ディーン・マーティン、マイルス・デイビス、サン・ラ、ウィリー・ボボなど、さまざまな音楽家から影響を受けた。^[7]

『アウト・オブ・サイト』は1998年6月26日に2,106の劇場で公開され、公開週末の興行収入は1,200万ドルに達した。その後、国内で3,750万ドル、その他の国で4,020万ドルを稼ぎ、全世界で合計7,770万ドルの興行収入となった。^[2]

『アウト・オブ・サイト』は批評家から絶賛された。Rotten Tomatoesでは、103件のレビューに基づいて94%の評価を得ており、平均評価は7.90/10である。同サイトの批評家の総意は、「スティーブン・ソダーバーグ監督が巧みに作り上げたエルモア・レナードの小説の映画化は、機知に富み、セクシーで、驚くほど面白く、ジョージ・クルーニーのスターへの転身となった」となっている。^[8] Metacriticでは、この映画は30件のレビューに基づいて100点満点中84点を獲得しており、「普遍的な称賛」を示している。^[9]

映画評論家のロジャー・エバートは、この映画に4つ星中3.5つ星を与え、クルーニーの演技を称賛し、「クルーニーはこれまでで最高の演技をしたことがない。若いときにハンサムな俳優の多くは、その魅力が十分に発揮されるまでにかなりの努力をする必要がある...。ここでクルーニーはようやく大画面のスターのように見える。テレビのハンサムな主演男優は終わりだ」と述べた。 ^[10] ニューヨーク・タイムズのジャネット・マスリンはロペスの演技を称賛し、「ロペス女史はこれまでで最高の映画役を演じ、その役に色気と気概の両方をもたらしている。一生懸命働き、ピストルを携帯する爆弾娘を脚本上で想像するのが難しかったとしても、ここではそれほど難しくはない」と書いた。^[11]アンドリュー・サリスはニューヨーク・オブザーバー紙のレビューで「主流の作品で、物語の仕組みが無駄な動きや愚かなレトリックなしで全力で機能したのは今回が初めてだ。過剰に計算され、過剰にテストされたこの時代に、このような映画はもう作られないだろう」と書いている。^{[12]ケネス・トゥランは}ロサンゼルス・タイムズ紙のレビューで「レナードの最高の作品ではいつもそうだが、重要なのは目的地ではなく旅であり、ソダーバーグ監督は辛口のウィットと素晴​​らしい技術でそれを展開させた。複雑なフラッシュバック、フリーズフレーム、その他の様式的な装飾を巧みに利用して、彼はオリジナルのかけがえのない精神に忠実でありながら、映画に彼自身の個性を刻むことに成功した」と書いている。^[13]

エンターテインメント・ウィークリー誌はこの映画に「B+」の評価を与え、オーウェン・グレイバーマンは「これはクルーニーのこれまでで最も狡猾で複雑なスターの演技だ。ビバリーヒルズ・シーザー・カットがなくなったのも助けになる（実際は髪を後ろに流した方がハンサムだ）。また、彼の演技は巧妙に二層になっている。フォーリーは表面上は魅力的な勇気に満ちているが、その裏では少し無知だ」と書いた。 ^[14] リチャード・シッケルはタイム誌のレビューで「この映画がうまくいったのは、『ゲット・ショーティ』をうまくやったのと同じような冷静さ、つまり、人生の小さな冒険は、ほとんどの映画がそうであるように、きちんとした3幕構成でやってくることはめったにないという理解と、とんでもなくひねりの効いた会話、登場人物、状況を、あたかも世界で最も自然なことであるかのように冷静に表現していることだ」と書いた。 ^[15] LAウィークリー誌のレビューで、マノーラ・ダージスは「これは深遠な映画ではないし、重要な映画でもないが、そうしようともしていない。とても面白く、小さな満足感に満ちた映画なので、観終わるまでその素晴らしさに気づかないほどだ」と書いている。 ^[16]

アメリカ映画協会リスト

• AFIの100年...100のスリル– ノミネート^[31]
• AFI のトップ 10 – ノミネートされたギャング映画

その他の栄誉

• エンターテインメント・ウィークリー誌は「史上最もセクシーな映画50選」の投票でこの映画を史上最もセクシーな映画に選び^[32]、モダン・ロマンス映画トップ25のリストで第9位にランク付けした^{[33] 。}
• 2012年、映画編集者組合は会員への調査に基づき、 『アウト・オブ・サイト』を史上52番目に編集が優れた映画として挙げた。 ^[34]

後年、ソダーバーグはこの映画を「大ヒット映画を作るのと同じくらい罠になり得るアートハウスのゲットーから抜け出すための、自分なりの非常に意識的な決断」と見なしていた。彼はちょうど、チャーリー・カウフマンの脚本によるヒューマン・ネイチャーの監督を断り、アウト・オブ・サイトを監督したばかりだった。「そして、その時点では、仕事の半分は私には立ち入り禁止だということをよくわかっていた」^[35]。クルーニーは「アウト・オブ・サイトは、私が初めて発言権を持った作品で、初めて読んだ良い脚本で、私はただ『これだ』と思った。興行的にはそれほどうまくいかなかったが、またしても失敗に終わったが、本当に良い映画だった」と語っている^[35]。ロペスは「一種のカルト的な古典になった。興行的に最初に公開されたときはそれほど注目されなかったが、数年後の今、多くの人がこれが一番好きな映画だと言ってくれる。すごいことだ」と語っている。^[36]

• 強盗映画

WikiquoteにOut of Sightに関連する引用句があります。

• IMDbの「アウト・オブ・サイト」
• Box Office Mojoの「Out of Sight」
• ロッテン・トマトの「アウト・オブ・サイト」
• Metacriticの「Out of Sight 」