砂の中の少年たち

砂の中の少年たち
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監督	ウェイクフィールド プール
著者	ウェイクフィールド プール
制作：	ウェイクフィールド プール マーヴィン シュルマン
主演	ケイシー・ドノバン ピーター ・フィスク ダニー ・ディ・チョッチョ トミー ・ムーア
配布元	プールマー
発売日	1971年12月29日 ( 1971-12-29 )
実行時間	90分
国	アメリカ合衆国
言語	英語
予算	8,000米ドル（推定）

『ボーイズ・イン・ザ・サンド』は、ポルノ黄金時代の初期に公開されたアメリカのゲイポルノ映画の金字塔^[1]である。1971年^{[2]の映画は}ウェイクフィールド・プールが監督し、ケイシー・ドノヴァンが主演した。 ^[3]この映画はクレジットが入った最初のゲイポルノ映画であり、映画業界誌バラエティでレビューされた最初の映画であり、 ^[4]アンディ・ウォーホルの1969年の映画『ブルームービー』 [ ^{5] [6] [7] [8]}以降 、1972年の『ディープ・スロート』に先立って 主流の信頼を得た最も古いポルノ映画の1つである。

約8,000ドルの予算で製作された^[3]この映画は、ゲイのビーチリゾートでのドノヴァンの性的冒険を描いた3つの部分を集めたものである。ポルノ映画としては前例のないプールの広告キャンペーンにより、この映画は1971年にマンハッタンの253席の^[9] 55番街プレイハウスで初公開され、^{[10] [9]}批評家からも商業的にもすぐに成功を収めた。^[3]この映画はドノヴァンに国際的な認知をもたらした。続編のBoys in the Sand IIは最終的に1986年に公開されたが、大きく変化した映画とポルノ市場の中でオリジナルほどの成功は収めなかった。

この映画のタイトルは、1968年のマート・クロウリーの演劇『ボーイズ・イン・ザ・バンド』へのパロディであり、同作品は1970年に同名の映画にもなった。^[11]

『ボーイズ・イン・ザ・サンド』はファイアー・アイランドを舞台にした3つのパートから構成されている。^[3]

• ベイサイド: 黒髪で髭を生やしたピーター・フィスクは、島の森の小道を歩いてビーチに着く。彼は服を脱いで毛布の上に座り、海をじっと見つめる。突然、海の中から金髪の裸のドノバンが現れ、ビーチに駆け寄ってフィスクのところへ来る。フィスクはドノバンにオーラルセックスをし、ドノバンはフィスクを森の中へ連れていく。フィスクは毛布を掴んで後を追い、空き地でドノバンに追いつく。二人はキスをして触れ合い、それからドノバンはフィスクの手首から鋲付きの革のストラップを取ってフィスクの性器に巻き付ける。二人はシーンを続け、お互いにオーラルセックスをし、ドノバンがフィスクに挿入する。ドノバンが絶頂に達した後、彼はフィスクにオーラルセックスをし始め、フィスクが絶頂に達すると、以前のシーンが一瞬映し出される。シーンは、フィスクが自分の性器からストラップを外し、ドノバンの手首に巻き付けるところで終わります。フィスクはドノバンの登場を真似て海に走り込み、姿を消します。ドノバンはフィスクが捨てた服を着て、浜辺へと向かいます。
• プールサイド: このシーンは、ドノバンが桟橋で新聞を手にしているところから始まります。彼は家に戻り、プールサイドで服を脱いで読み始めます。新聞の裏の広告に興味をそそられたドノバンは、返事の手紙を書きます。数日後 (カレンダーのページがはためく)、彼は小包の形で返事を受け取ります。中にはタブレットが入っており、彼はそれをプールに投げ込みます。水がかき混ぜられ始め、ドノバンを喜ばせるために黒髪のダニー・ディ・チョッチョが現れます。2人はプールサイドでカップルになり、お互いにオーラルセックスをし、ドノバンはさまざまな体位でディ・チョッチョを貫きます。ディ・チョッチョは形勢を逆転させ、ドノバンが絶頂に達するまでドノバンを上回ります。シーンは、2人がプールでじゃれ合い、その後一緒に遊歩道を歩いていくところで終わります。
• 室内: この最後のシーンは、シャワーを浴び、タオルで体を拭き、部屋の中をぶらぶら歩き回るドノバンのショットで始まり、アフリカ系アメリカ人の電話修理工トミー・ムーアが屋外のさまざまな柱や線路をチェックするショットと交互に映し出される。ドノバンはバルコニーからムーアを見つけ、ムーアもドノバンを見る。シーンの残りは、家中でのドノバンとムーアの空想上の性行為で、ドノバンがポッパーを嗅いだり、大きな黒いディルドで自分を貫いたりするショットと交互に映し出される。シーンは、ドノバンがディルドで絶頂を迎えた後、本物のムーアが家の中に入ってきて、後ろでドアを閉めるところで終わる。

プールがこの映画を作ろうと思い立ったのは、友人たちと『ハイウェイ・ハスラー』という映画を見に行ったことがきっかけだった。^{[3] [12]}映画を見た後、彼は友人に「これは今まで見た中で最悪で醜い映画だ！ 誰かがこれよりいいものを作れるはずだ」と言った。^[11]プールは自分がその誰かだと確信していた。「ゲイの人たちが見て『ゲイであることは構わない。あの人たちがやっていることを見るのは素晴らしい』と言えるような映画を[作りたい]と思ったんだ」。^{[13]恋人のピーター・フィスクともう一人の男性の協力を得て、プールはまず}『ベイサイド』という10分間のシーンを撮影した。^[14]

最初の撮影が成功したことで、プールはさらに2つのシーンを計画し、完成した作品の劇場配給を模索することを決意した。彼は3番目のシーン「Inside」のためにトミー・ムーアとケイシー・ドノバンを雇った。ベイサイドのフィスクのシーンパートナーは、潜在的な配給契約について聞いたとき、利益の20％が保証されるまでリリースフォームに署名することを拒否した。^[15]代わりに、プールはそのシーンを破棄し、フィスクとドノバンで再撮影することを決定した。^{[16]結果として得られた映像が非常に良かったため、プールは}プールサイドと題された2番目のシーンにもドノバンを使用することを決定し、彼を中心に緩やかなストーリーラインを構築した。3つのシーンは、 1971年8月に3週連続で、ニューヨーク州チェリーグローブのゲイリゾートエリアで8,000ドルの予算で撮影された。^[17]

『ボーイズ・イン・ザ・サンド』は1971年12月29日、ニューヨークの55丁目プレイハウスで劇場公開された。 ^{[3] [18]プールは上映パーティーや}ニューヨーク・タイムズ紙やバラエティ紙への全面広告など、前例のない公開前の宣伝キャンペーンを展開した。

初上映の行列は7番街にまで達した。この映画は公開初日に製作費と宣伝費の大半を回収し、最初の1時間で6,000ドル近くを稼ぎ、^[19]初週で25,000ドル近くを稼ぎ、バラエティ誌の週間興行収入トップ50映画のリストに入った。^[20]肯定的な口コミが広がり、この映画はバラエティ誌（「クローゼットはもうない！」）、^[21] アドボケイト誌（「誰もがこの浮気なフェラチオ男に恋をする」）、^{[22]およびこれまでこのジャンルにまったく触れていなかった他のメディアで好意的にレビューされた。それほど感銘を受けなかった批評家もいたが、他の批評家はこの映画を}ケネス・アンガーやアンディ・ウォーホルのような監督の前衛的な作品に似ていると見なした。^{[11] [16]} 6ヶ月以内にこの映画は14万ドルの収益を上げ、アメリカ全土と世界中の劇場で公開され続けました。^[20]

この映画の主流的人気は「ポルノ・シック」の時代の到来を告げる一因となった。^{[21]ハードコアポルノ映画が主流の文化的に受け入れられた短い期間で、翌年の『}ディープ・スロート』のクロスオーバー成功の「まさに先駆け」と評された。^{[23] [24]}この映画は公開後何年もポルノの歴史家や研究者から批判的かつ学術的な注目を集めた。^[25]この映画は、ポルノ映画に非ポルノ映画のタイトルをパロディ化したタイトルを付けるという流行の始まりとなったとされている。^[11]

ボーイズ・イン・ザ・サンドの成功により、ケイシー・ドノヴァンはアンダーグラウンドの有名人となった。彼は望んでいた主流の映画界でのキャリアを成し遂げることはなかったが、ポルノグラフィーでのキャリアを続け、その名声を利用して合法的な舞台に出演した。その中にはゲイをテーマにした演劇「タブストリップ」 ^{[26]の全米ツアーでの成功や、} 「ザ・リッツ」の再演プロデュースの失敗などがある。^[27]彼の名声は、高額売春婦としても成功することを可能にした。^{[28]彼はアダルト業界で金になる商品であり続け、1987年に}エイズ関連の病気で亡くなるまで、その後15年間^[29]映画に出演した。

プールとドノヴァンは『ボーイズ・イン・ザ・サンド』の続編を作りたかった。1984年、彼らは『ボーイズ・イン・ザ・サンド II』を撮影した。^[30]やはりファイアー・アイランドで撮影されたこの映画には、オリジナルから戻ってきた唯一のキャストであるドノヴァンが出演した。オリジナルのオープニング・シークエンスである『ベイサイド』は続編のために再現され、パット・アレンが水から逃げるシーンを演じた。訴訟により『ボーイズ・イン・ザ・サンド II』の公開は1986年まで延期され、ホームビデオ市場の出現によりゲイポルノのタイトルが溢れかえった。『ボーイズ・イン・ザ・サンド II』は競合作品と差別化できず、特に成功したわけでもなかった。^[31]

2002年、TLAリリースはウェイクフィールド・プール・コレクションをリリースした。2枚組DVDには『ボーイズ・イン・ザ・サンド』と『ボーイズ・イン・ザ・サンド II』のほか、プールとドノヴァンの3度目のコラボレーション作品『ビジュー』（1972年）や、プールが撮影した短編や素材が収録されている。^{[32]このコレクションは2003年の}ゲイVNアワードでベスト・クラシック・ゲイDVDを受賞した。^[33]

2014年5月、映画監督で作家のジム・トゥシンスキーによる長編ドキュメンタリー『 I Always Said Yes: The Many Lives of Wakefield Poole』が映画祭で上映され始めた。このドキュメンタリーには、プールやプロデューサーのマーヴィン・シュルマン、その他多くの同時代人への詳細なインタビューが収録されている。 ^[34] 2014年6月、DVD会社ビネガー・シンドロームは『Boys in the Sand』の残っていたフィルム部分を復元し、この新しいバージョンを、ウェイクフィールド・プールの初期の短編映画や『Boys in the Sand』の撮影と評価に関するいくつかの短編ドキュメンタリーとともにDVDでリリースした。^[35]

• ニューヨーク市のLGBT文化
• 1971年のアメリカ映画のリスト
• ニューヨーク市のLGBTQの人々のリスト
• 1960年代のアメリカの性革命
• 1960年代のカウンターカルチャーのタイムライン

• バーガー、ジョン・ロバート（1995年）。『片手の歴史：ゲイ男性ビデオポルノのエロ政治』ニューヨーク：ハワース。ISBN 1-56024-860-2。 
• エドモンソン、ロジャー（1998年）『砂の少年：ケイシー・ドノヴァン、全米セックススター』ニューヨーク：アリソン。ISBN 1-55583-457-4。 
• クリス・ホルムランド、ジャスティン・ワイアット編（2004年）。現代アメリカ独立系映画：周縁から主流へ、ラウトレッジ。ISBN 0-415-25486-8 
• プール、ウェイクフィールドのインタビュー、[s]Explorationsエピソード 5。2005 年。
• プール、ウェイクフィールド (2000)。『ダーティ・プール：ゲイポルノの先駆者の自伝』。アリソンブックス。ISBN 1-55583-561-9。 
• ラトレッジ、リー（1989年）。『ゲイ・ファイアサイド・コンパニオン』ニューヨーク：アリソン。ISBN 1-55583-164-8。 
• ラトレッジ、リー（1992年）。『ゲイの時代』ニューヨーク：ペンギン社。ISBN 0-452-26810-9。 
• スティーブンソン、ジャック（2000年）。『フレッシュポット：映画の性的神話の創造者とタブーの破壊者』。クリティカル・ビジョン。ISBN 1-900486-12-1。 
• ワイツァー、ロナルド・ジョン（2000年）。『売春、ポルノ、性産業』ニューヨーク：ラウトレッジ。ISBN 0-415-92294-1。 

• IMDbの「ボーイズ・イン・ザ・サンド」
• 「ウェイクフィールド・プール：演劇、ダンス、ポルノ」、リアルト・レポート、ウェイクフィールド・プールとの音声インタビュー