死（ディスクワールド）

死
ディスクワールドのキャラクター
ポール・キッドビーが『The Art of Discworld』で描いた死。
初登場	魔法の色(1983)
最後の登場	羊飼いの王冠（2015）
作成者	テリー・プラチェット
演じるのは	マルニクス・ファン・デン・ブローク
声優	ピーター・セラフィノヴィッツ クリストファー・ リーウェンデル・ピアースイアン ・リチャードソン ジョン・ロウ マイケル・キルガリフ スティーブン・ソーン ロブ・ブライドン ナイジェル・プレーナー
世界観情報
エイリアス	ビル・ドア（『リーパーマン』）
種	死の擬人化
性別	一般的に男性として描かれる[1] [2]
所属	アズラエル（上級） アルバート（召使） ネズミの死（擬人化） ノミの死（仲間の擬人化）
武器	サイス
子供たち	イザベル（養女）
親族	モート（義理の息子） スーザン・スト・ヘリット（孫娘）

死神はテリー・プラチェットのディスクワールドシリーズに登場する架空の人物であり、ヨーロッパ各地で描かれた死神のパロディである。死神は黒いローブを着た骸骨で、通常は鎌を持ち、時には王族を倒すための剣も持っている。死神の管轄はディスクワールドそのもので、宇宙の万物の死神であるアズラエルの手先に過ぎない。ネズミの死神が死神自身のごく一部であるのと同様である。

プラチェットは死の描写を通して人間の存在を探求しており、シリーズが進むにつれて死はより共感的なものになっていった。

死は、人や物を殺すことはほとんどありませんが^{[3] 、}死神の導き手として、生命が終わるとき、彼らが知覚力を持っているならば行くべき場所、多くの場合は横断すべき砂漠へと向かうことを確実にするだけです^[4]。

死神は、程度の差こそあれ、ディスクワールドの小説すべてに登場しますが、 「The Wee Free Men」と「Snuff」は例外です。小説によっては、死神はほんの一瞬のユーモアのネタとして登場しますが、他の小説では、死神はプロットの要点にもっと重要な関係を持っています。

死神の性格は小説が進むにつれて進化し、初期の本ではさらに発展し、後の本では徐々に安定していきます。

デスは以下の作品の主人公または重要な中心人物であり、その中で彼は重要なキャラクター成長を遂げており、これらはデス・ストランド小説であると考えられています。

• モート：1987
• 死神男: 1991
• ソウルミュージック：1994
• ホグファーザー：1996
• 時間泥棒: 2001

この本では、死神の空洞で奇妙な声を引用符なしの小文字で表現している。骸骨である彼には声帯がなく、彼の言葉は耳を通さずに頭の中に入ってくるようだ。プラチェットは、彼の声は2枚の花崗岩の板がこすれ合う音、または棺の蓋がバタンと閉まる音のようだと書いている。こうした描写は後の小説で頻繁に使われるようになった。

死は目に見えないわけではないが、死が強く主張しない限り、ほとんどの人の脳は死が誰なのか理解しようとしない。一般的に、魔女や魔法使い、子供、猫などの魔法使いだけが死を見ることができる。死は永遠であり、数世紀しか続かないものは死ほど現実的ではないため、死は壁などを無視することができる。死は自分や近くにいる人々の時間を調整することもできる。^[5]

魔法使い、魔女、王のような他の重要人物は、スクロフルのような下級の役人ではなく、死神自身によって集められる。^[6]死神自身が、バランスを保つために最低限の数の魂を集めなければならない。死神を普通の死者から選ぶことは、「ノード」と呼ばれるシステムによって行われ、おそらく死神の目立ち度に基づいている。例えば、ドラゴンに焼かれた普通の泥棒が該当するかもしれない。死神は、少なくとも2匹の子猫、1羽の白鳥、赤い花のような海の生き物に現れた。これらのイベントは通常、物語の中で重要なので、死神の登場はプロット装置であると考えられる。^[要出典]死神は、命の危機に瀕したキャラクターに現れることがある。リンスウィンドは、何度も瀕死の状況で死神を目撃している。同様に、ドュッド！では、バイムズが臨死体験をすると、死神が現れ、デッキチェアに座ってミステリー小説を読みながら、バイムズが死ぬかどうかを待っている。

彼は猫が好きで、猫はいつでも彼の姿を見ることができる（溺死した子猫の袋の世話をした時は特に激怒しているように見える）、カレーが好きで、カレーを食べることは真っ赤に焼けた氷をかむようなものだと表現している。^[5]消化器官のない骸骨であるため、どのように食べ物や飲み物を摂取できるのかは明らかにされていない。彼と一緒に食事をする人は誰でも自分の食事に非常に集中する傾向があり、死神の皿がいっぱいだったのに次の瞬間には空になっていることに気づくだけである。彼は時折パイプを吸い、その煙が眼窩から漂っている。彼は商品やサービスの代金を様々な銅貨で支払うが、その多くは経年により青や緑に変色しており、彼はそれを2枚1組で手に入れたと述べている。

死神は人類に魅了されている。彼の興味は困惑と結びついている。習慣や信念は理性的に獲得されるのではなく、成長して身につくものであり、それが人間であることの重要な部分であるというのは、プラチェットのお気に入りの論点である。死神は外部の観察者であるため、人間に対する彼の模倣は複雑であるが、根本的な理解力の欠如が特徴である。ホグファーザー（サンタクロースに似た人物）の代理を務めるとき、彼は子供たちに「怯え」と挨拶することから始め、習慣の力で人間を一時的に怯えさせ、そうしないように思い出させる。彼は特に、人間が自らの存在を複雑にする能力と、人生が伴うもの（彼の観点から）の 純粋な見通しから正気を失うことなく朝起きる能力に興味をそそられている。

人間に対するこの興味は、人間への同情にまで及び、彼はしばしばより大きな脅威、特にAuditors of Realityに対して人間の側に立つ。彼は何度もルールを曲げて登場人物に余分な命を与えた（例えば、 Reaper Manで火事から救出された少女、HogfatherのLittle Match Girl ）。また、The Seventh SealのDeathの擬人化のように、死にゆく人間と命を賭けたゲームをすることで彼らの要求に応じると示唆した。彼が提供するゲームにはチェス（彼は騎士の動き方を思い出すのにいつも苦労している）や別のゲーム（本の中でDeathによって「独占所有」と呼ばれている、おそらくMonopolyに基づいている）があり、挑戦者は「3つの道路とすべてのユーティリティ」を持っていたにもかかわらず負けた。^[7]ウェザーワックスおばあちゃんは死神に対してトランプをプレイし、子供の命を救うことに成功した。おばあちゃんの手札にはクイーンが4枚あったが、死神の手札には「1」が4枚しかなかった。（ポーカーでは一般的にエース4枚の手札はクイーンの手札に勝つが、死神はそれを低いと見なし、その過程で老魔女に「ウインク」をした。）^[8]

孫娘のスーザンが性格的に「親切の化身」^[9]と評されているのと同じように、死神は自ら認めているように性格的に「義務の化身」とも言える。 『ホグファーザー』の中でアルバートとの議論の中で、死神は「もし私にファーストネームがあったら、「義務」がミドルネームになるだろう」と述べている。死神は人を死なせることもないし、人生における善悪にも関心がない。定められた時に人々の魂を集めるのが単に彼の仕事である。

多くの点で、彼は人間存在の荒涼たる姿を体現している。『リーパーマン』では、彼は一時的に死すべき存在（または少なくとも死すべき存在であるという想像。なぜなら、ディスクワールド・ノワールで述べられているように、彼の「死」の状態は一定だからである）にされ、死の不当な必然性に苛立ち、激怒する。このテーマは後の作品にも引き継がれる。『ソウル・ミュージック』では、死を防ぐ能力があるのにそれを禁じられているという事実に悲惨さを表明する。ホグファーザーとして在任中、彼は新たな二重の役割を利用して、マッチ売りの少女が寒さで死にそうになるのを救い、未来という贈り物を与えるという抜け穴を突くことで、規則を破ったことで生じる通常の面倒な事態を回避する。彼は一般的に感情に乏しいが、現実のオーディターは彼を実際に怒らせることができる数少ない存在の 1 つである。彼はまた、リンスウィンドのことを聞くと怒ります。例えば、『エリック』では、リンスウィンドの話題になると目が赤くなります。プラチェットは『アート・オブ・ディスクワールド』の中で、末期症状のファンから、死神がディスクワールドの化身に似てほしいという手紙を何通も受け取っているとさえ言っています (また、それらの手紙を読むと、しばらく壁を見つめることになるとも言っています)。

死神は『魔法の色』に初めて登場して以来、かなり成長している。この中では、死神はなかなかの悪意あるキャラクターで、リンスウィンドが予定されていた約束を破った後、死神に死を願ってリンスウィンドを追い回した。ある時点では、死神は故意に登場人物の心臓を止めたが、本の後半で、それは死神の代理であるスクロフラの行為であったことが示された。『モート』の頃までには、死神は後の作品に登場するような同情的でユーモラスな性格を身につけていた。後の小説では、超自然的な存在である死神は理論物理学の発展を調査するために使われており、そのような出来事を直接目撃することができるが、猫好きである死神はシュレーディンガーの猫の思考実験は猫に対して残酷だと信じて好きではない。

死神は、死の領域と呼ばれる異次元の領域に住んでいます。そこの彼の家は、黒を基調とした、ドクロと骨のモチーフがあしらわれた手入れの行き届いた庭のあるビクトリア朝様式の家です。その家の名前は「モン レポ」(キルミアン語で「私の休息」の意味)で、外よりも中の方がずっと広いです。死神はスケールをマスターしていません。彼は実際の距離や遠近法も理解していないため、周囲はぼやけて遠くに見えます。死神は、リーパー マンの出来事の後、敷地に大きな黄金色の麦畑を追加します。孫娘スーザンのために作った木のブランコは、木の幹を通り抜けて揺れます。

ドアは数ヤードの高さにまで達するが、高さはわずか数フィートである。死神の浴室は決して使わないが、そこには骨のように白い石のように固い石鹸と、固いタオルが掛けられたタオル掛けがある。死神の家は猫でいっぱいである。死神は猫を天国にも送り^[10]、モーリスはそこで死神と遭遇する。

配管工事は彼を困惑させ、パイプは完全に固い。タオルは柔らかくて折り畳めるはずだということを彼は知らなかった。彼は決して眠らず、バイオリンを弾こうとしている。彼は『ソウル ミュージック』の中で、自分が弾けるのは「空のコード」、つまりすべての終わりにもう音がないことを表すために鳴らされる音だけだと述べている。

初期の本では死神の性別については明言されていないが、イザベルは代名詞「それ」を使って彼を「パパ」と呼んでいた。『モート』では死神の代名詞は、初期の本のように特別な大文字を使わずに「彼」や「彼の」とされている。『リーパーマン』では死神は男性であると明確に特定されており、『ソウルミュージック』と『ホグファーザー』 ではスーザンは彼を祖父または「おじいさん」と呼んでいる。2作目のディスクワールドコンピュータゲームで死神について説明するよう求められたとき、主人公のリンスウィンドは「まあ、彼は男性だと思うよ。骨盤を見ないとわからないよね?」と推測する。 『モート』のコミック版では、死神は鏡に映った黒ひげの人間で黒いマントを着ている。これは、生きている人に見られる必要があるときの姿である。

多くの言語では、各対象に文法上の性別を与える必要があり、「死」はしばしば女性名詞である。そのため、初期の小説の翻訳では、死を女性として言及することがある。これは、死神男の頃には一般的に変更されている。また、死の擬人化は国によって異なり、さらなる混乱を招く。たとえば、ロシア語版では老婆の擬人化であるが、チェコ語版では、死という女性名詞の通常は存在しない男性形が死の名前として使用されている。説明は脚注で与えられ、多くの場合、語呂合わせで行われる。^{[注 1]}

死は、宇宙の死でありすべての死の支配者である アズラエルとして知られる古き高き者の従者であり、その一部でもあります。

以前の本や『時間泥棒』では、死神は戦争、疫病、飢餓という黙示録の他の 3 人の騎士と行動を共にしています。死神と同様に、彼らも必要以上に人間らしくなっています。「形態が機能を定義する」と『時間泥棒』で死神は説明しています。5 番目の騎士であるカオスは、ロニー ソークという名前で牛乳配達人として働くことで有名になる前にグループを離れました。『時間泥棒』では、彼は他の騎士たちと再会します。

「モート」はモーティマー^{[11]の略で、}モートの主人公であり、ラムトップス近くのオクタリン草原地帯の農夫の考えすぎの息子として最初に登場します。彼はかかしとして価値がないことが証明されたため、死神に弟子として選ばれました。モートの父親は死神を葬儀屋と間違えて同意しました。モートは非常に背が高く痩せており、筋肉は紐の結び目のように、髪は真っ赤に束ねられていると説明されています。彼はまるで膝だけでできているかのように歩きます。

モートは馬小屋の掃除という自分の仕事を受け入れ、死神の養女であるイザベルを無視しようとします。死神が休憩が必要だと感じたとき、モートが仕事を引き継ぎます。残念ながら、ストラットの十代の王女への気持ちが邪魔をして、衝動的に彼女の暗殺を阻止し、一連の出来事が始まります。死神に自分の失言を言いたくないモートは、状況を立て直そうとしますが、うまくいきません。死神と戦って負けた後、死神がライフタイマーを引き渡すことを選んだとき、モートは余分の命を得て、生者の世界でさらに時間を過ごすことができます。

モートは死神に仕えるのをやめ、イザベルと結婚する。二人はストーヘリット公爵と公爵夫人の称号を与えられ、スーザン・ストーヘリットの両親となる。ソウルミュージックでは、不慮の事故により彼らの馬車が峡谷に転落する。彼らは死神が、死神の領域に留まらせて寿命を延ばすという申し出を、実際には寿命が延びないという理由で断っていた。

『The Light Fantastic』では、リンスウィンドはトゥーフラワーが黙示録の四騎士（死、飢餓、疫病、戦争）にブリッジの遊び方を教えているのを聞きます。ある時点で、戦争は死を「モート」と呼びます。その名前が死がモートを選んだ理由かもしれません。

コスグローブ・ホール・フィルムズの 『ソウル・ミュージック』のアニメでは、モートの声はニール・モリッシーが担当している。 2004年にBBCラジオ4が『モート』を翻案し、主役はカール・プレコップ、イザベルはクレア・コーベットが担当した。モートはウェイン・バーロウの『Barlowe's Guide to Fantasy』に掲載されている。

イザベルは、両親がグレート ネフ砂漠で殺されたときに赤ん坊の彼女を死神に救われた養女である (死神がなぜそうしたのかは説明されていない。イザベルは「彼は私に同情しなかった。彼は何も感じなかった。…彼はおそらく私に同情したのだろう」と語っている)。初めて出会ったとき、彼女は銀髪銀眼の 16 歳の少女であり、ディスクワールドの 35 年間 16 歳であったことが明らかになる。なぜなら、死神の領域では時間が経過しないからである。リンスウィンドとの出会い (下記参照) では、彼女の振る舞いはリンスウィンドに彼女が「頭がおかしい」と思わせるほど派手である。モートが初めてイザベルに出会ったとき、彼は「チョコレートを食べすぎている」という印象を受けた(ただし、プラチェットは、もし彼がその言葉を聞いたことがあるなら、彼女を「ラファエル前派」と表現しただろうと述べている)。彼女はまた、ピンク色に執着している。

イザベルは『The Light Fantastic』で初めて登場し、そこでリンスウィンドと出会い、彼が実は死んでいないことを知って驚きました。この状況は、ラゲッジが​​介入しなければ長くは続かなかったかもしれません。モートの出来事の間、イザベルが義務や「ノードの実行」を含む父親の仕事を遂行する能力があることが明らかになりました。これには主に、どの死に個人的に対応する必要があるかを把握することが含まれており、これはすべての現実の重要な側面です。モートが到着する前、彼女は死神の召使い であるアルバートと同居していました。

スーザン・ストー・ヘリットは、モートとイザベルの娘で一人っ子でした。『ソウル・ミュージック』で女子生徒として初めて登場したとき、スーザンは16歳で両親の死により公爵領を相続したばかりでした。幼少期、両親は彼女の素性を隠し、論理的であるよう育てたため、ネズミの死とレイヴンのクォスが彼女を探しに来たときはショックを受けます。彼女は死が姿を消したときに死の代理を務めなければなりませんでしたが、その後教育に戻りました。彼女は祖父の能力をすべて受け継いでいましたが、普通になりたいと切望し、最初は『ホグファーザー』で家庭教師として、次に『時間泥棒』で学校の先生として人間の仕事に就きました。死は常に彼女を彼の世界に引き戻しました。 『時間泥棒』の終わりに、彼女は時間の擬人化であるロブサン・ラッドとの関係を開始します。

アルバート（元々はアルベルト・マリッチとして知られていた）は、死神の召使、執事、料理人で、かつては魔法使いで、アンシーン大学の創設者でもあった。彼は、アシュケンテの儀式（死神を召喚する儀式）を逆順に唱えることで不死を手に入れようとした。こうすれば死神が彼から離れると信じていたからだ。しかし、それは彼を死神の領域へと直接導いた。死神の領域での時間はディスクワールドと同じようには流れないため、アルバートはある意味で不死を得ることに成功した。モートの世界に戻る前に、「アルバート」にはディスク上で91日と3時間5分の時間が残されていたが、そのほとんどの時間を「イコル神ベル・シャムハロス協会の青年改心派カルト」での買い物や石鹸や風呂の使用に費やした（死神は配管があまり得意ではない）。ソウルミュージックの後、彼に残された時間はわずか数秒で、もはやデス・ドメインから出られなくなっていた。アルバートは非常に特異な料理人で、お粥も含めてすべてを揚げなければ細菌が除去できないと信じていた。

アルバートの幼少時代については『ホグファーザー』で軽く触れられている。彼はアンク＝モルポークの基準から見ても非常に貧しい家庭の出身だった。この小説では、彼がマスタードとシェリー酒を添えたポークパイが好きだったことも示唆されている。

アンシーン大学の廊下にあるアルベルトの像には (通常の学生の落書きとは別に) 「彼のような人物は二度と見ることはない」と刻まれていた。これは全くの間違いであることが判明した。モートで像が破壊された後、魔法使いたちは戻ってきたアルベルトがその像であると信じ、学生に汚されるのを防ぐためという理由で地下牢のような非常に安全な場所に新しい像を建てることが提案された。アルベルト・マリッチは強力な魔法使いであり、おそらく最も強力な魔法使いであった。そのため、彼は小さなエリアの周囲で時間の流れを無期限に遅らせる呪文をいとも簡単に考案したが、これはディスクワールドの魔法ではほぼ不可能なことである。

ソウルミュージックで死神が行方不明になったとき、アルバートはディスクで死神を探そうとしたが、強盗に遭い、ライフタイマーが壊れてしまった。この事件の後、アルバートの寿命は約34秒となり、死神は彼の命を延ばすことができないため、もはや生者の世界に戻ることができなくなった。残った砂はアルバートの寝室の瓶に保管された。アルバートはホグファーザーの出来事の間、一時的にディスクワールドに戻ることができたが、それはホグファーザーが一晩で世界中を旅することを可能にした疑似現実の中だけであり、厳密に言えば実際に世界 に存在するわけではなかった。

死神とアルバートは仲が良かったが、それは脆い関係だった。『モート』では、アルバートは死神を助けるために世界に戻ったが、死神が大法官としての以前の職を取り戻したように見えたので、死神を攻撃する準備ができていた。また、彼は死神にライフタイマーを託していないようで、 『ソウル ミュージック』ではそれを持ち去ったが、死神は後に、自分がライフタイマーに何もしなかっただろうから、その行動は無意味だったと振り返っている。アルバートは、主人が人間になりすぎたとき、死神を「正しい道」に導こうとすることがよくあった。彼とスーザンはあまりうまくやっていなかった。

ビンキーは死神の馬であり、死神によって「いい名前」だからと名付けられた。^[5]彼は生きた馬である。死神は骸骨の馬を試したが、何度も「止まってはワイヤーでつなぎ直さなければならなかった」。^[7]死神は燃える馬も試したが、何度も納屋とローブに火をつけた。

ビンキーはほとんどの馬よりもかなり知能が高く、純白の 乳白色をしている。^[12]自分で地面を作るだけで飛べるし、時間や次元を越えて旅することができ、時には光る蹄跡を残していくが、他の点では完全に普通の馬である。彼はよく扱われ、主人とスーザンに忠実である。彼に蹄鉄を打ったのは、伝説的な技術を持つランクラスの鍛冶屋、ジェイソン・オッグである。 ^[13]ビンキーは不死ではないが、死神に仕えている間は年を取らない。^[14]ビンキーは死神の性質の1つを共有することで、その力の一部を獲得した。それは、壁や遠く離れた距離、時間といった普通のものよりもはるかに「現実的」であるため、それらを無視できるというものである。

死神はスーザンの3歳の誕生日に「マイ・リトル・ビンキー」のギフトセットを贈った。両親はそれがスーザンを「普通」ではない子供にしてしまうのではないかと心配し、それを返した。

死のネズミ、別名グリム・スクイーカーは、厳密に言えば、それ自体が擬人化されたものではなく、むしろ死の独立した存在の側面でした。彼の目的は、死んだネズミの魂を導き、他の方法で死を助けることでした。彼の管轄は、ソウル・ミュージックのミスター・クリート、真実のミスター・ピン、マスカレードのミスター・パウンダーなど、特定の種類の「ネズミっぽい」人間にも及んでいるようです。

彼は、リーパーマンにおける死神の不在中に作られた、多種多様な死神の化身のうちの 1 人でした。死神が任務を再開しても、ネズミの死神は死神自身に再吸収されることを拒否し、死神は彼をそばに置き続けました。ノミの死神も再吸収を免れましたが、リーパーマン以降は見られませんでした。ネズミの死神は、後ろ足で歩き、黒いローブを着て、小さな鎌を持ったネズミ科の骸骨に似ています。これは、彼の姿がリーパーマンにおける死神の潜在的な姿から形作られ、ビル ドアの近くで誕生したためです。

デス・オブ・ラットはデスよりも簡単にルールを回避する方法を見つけ、ソウル・ミュージック、ホグファーザー、そしてタイム・シーフでスーザンを助けました。彼は時々、クォートという名の話すカラスと一緒に旅をし、クォートが彼の通訳として働きます。

デス・オブ・ラットは、デスのように小文字で話しますが、笑うときの「Squeak」、「Eek」、「Ik」、Snhなどの単語で構成される語彙を持っています。ただし、彼のスピーチは、ライブラリアンのように文脈から解釈できます。

『驚異のモーリスと彼の教育されたげっ歯類』のチェンジリング一族の神話では、ネズミの死は「骨のネズミ」として知られていました。

クォースは、ネズミの死に付き添うしゃべるカラスです。彼は、ユーモアのセンスのない魔法使いである前の飼い主によってクォースと名付けられました。彼は、エドガー・アラン・ポーの「大鴉」の有名な一節を引用して冗談を言おうとしましたが、クォースは「Nワード」（ネバーモア）を言ってこのステレオタイプに屈することを拒否しました。時には、彼はネズミの死の乗り物や通訳として行動します。彼は常に目玉を渇望しており、オリーブやクルミなど、さまざまな他の小さな丸い物体を目玉と頻繁に（そしてうまくいけば）間違えます。彼はもともと芸術の塔のカラスの1羽であり、その魔法の力によって話す能力を得ました。

彼は最初に『ソウル・ミュージック』に登場し、その後スーザン・ストー・ヘリットが関わるすべての小説に登場した。スカイ・ワンによる『ホグファーザー』のリメイク版ではニール・ピアソンが彼の声を担当した。

リーパーマンが、当時「ビル・ドア」と呼ばれていた古いデスを回収しに来た時、新しいデスが現れました。新しいデスは、世界からずさんな考えを排除しようとするオーディターの陰謀の結果として、古いデスに取って代わったものでした。

新しい死は人間の信仰から生まれたが、死を単なる生命の停止ではなく悪意のあるものと考えた現代のディスクワールド人によって作られたため、元の死とはまったく異なっていた。彼は通常の黒いローブを着ていたが、より大きく、ローブの下には骨ではなく煙しかなく、元の死が嫌悪する王冠をかぶっていた。彼は特別な、しかし非常に現実的なビンキーとは対照的に、古典的な骸骨の馬に乗っていた。彼は鎌の代わりに「メスが棒の側面を取り入れたのと同じように、進化の過程で鎌の側面を取り入れた可能性がある」武器を振るった。顔や頭蓋骨の代わりに、新しい死は王冠だけを持ち、傲慢で、ドラマチックで、冷たく、残酷で、文字通り人類の死への恐怖の具現化であった。彼は真夜中にちょうど到着することを選び、ドラマチックな効果だけのために稲妻の閃光とともに現れたが、古い死はそれを屈辱的でむしろ過剰だと感じた。彼はビル・ドアを追い詰めたとき、仕事を終わらせる代わりに彼を嘲笑し、殴りつけた。

新しい死神は、ビル・ドアが農場で使っていた鎌を使って破壊されました。鎌は地味な園芸道具で、死神の限りなく鋭い道具ではありませんが、彼の怒りと収穫によって研ぎ澄まされています。ビル・ドアは、新しい死神の人間に対する冷酷な態度に嫌悪感と恐怖を覚えました。彼の勝利は、収穫を気にしない暴君に対する慈悲深い「死神」の勝利です。

アシュケンテの儀式（アシュケンテ、アシュケンテとも）は、死神を召喚して輪の中に縛り、召喚した魔法使いに呼ばれるまでは外に出られないようにする古代の魔法の儀式である。これは魔法使い側の希望的観測だったのかもしれない。『エリック』では死神は輪の外、魔法使いの後ろに現れ、『死神』では魔法使いが死神が輪の中に留まっているのは見た目のためだけだとコメントしている。この儀式は死神自身に合わせているのではなく、死神の職務をたまたま遂行している人に合わせている。モート（当時は死神の弟子）は召喚に応じざるを得ず、スーザン・スト・ヘリット（孫娘）は召喚され、その後縛られた。この儀式は死神自身には適用されないようだが、礼儀として現れただけかもしれない。

死神はあらゆる場所で起きるほとんどすべてのことに職業的に関わっていたため、儀式は、通常、説明のつかない現象について死神に尋問するために行われました。これは通常、他の手段が尽きたときにのみ行われました。なぜなら、ほとんどの強力な魔法使いは高齢で、死神の注意を引くことを望まなかったからです。死神は、パーティーのときなど、常に「最悪のタイミング」で召喚されたため、召喚されることを嫌っていました。

この儀式はアルバートが死神と結びつく原因にもなった。アルバートは、まだアンシーン大学の学長だった頃、儀式を逆に行うことで不死になろうとした。そうすれば死神を追い払えると考えたからだ。しかし、儀式はアルバートを死神の領域へと転送した。アルバートは、死神の領域では時間が経過せず、本質的に不死であるという理由で、そこに留まることにした。

儀式を行う方法は12通りあったが、そのうち8通りは即死を引き起こし、「通常の」方法で死神を召喚する可能性があり、9番目は非常に覚えにくいものであった。^[14]これにより、安全に死神を召喚する方法は3つ残った。儀式は、3本の小さな棒と4ccのネズミの血を使って数人で行うことも、新鮮な卵と2本の小さな棒だけを使って行うこともできたが、魔法使いたちは（リドカリを除いて）多数の滴るろうそく、床に置いた八芒星、香炉、および類似の道具類からなる重装備を使った昔ながらの方法で行うことを好んだ。彼らは、派手さがなければ「適切な」魔法ではないと感じていた。

この儀式はディスクワールドの本の中で何度も使われています。

• 『The Light Fantastic』では、死神は召喚され、どうやら何も効果がなかった最近の大量の魔法について尋ねられ、八つ折りがディスクから8番目の呪文が落ちるのを阻止し、世界の差し迫った破滅を防ぐために8つの呪文すべてを使用できるようにしたことが明らかになった。死神は後に、儀式に出席していた高位の魔法使いの1人が時間切れになったため彼を集めるために戻った。自分の時間が近いことを悟った魔法使いは、魔法的にも物理的にもすべての災いから守るために封印された部屋に閉じこもった。後の本では、そうすることで死神に発見される可能性が高まったと記されている。
• モートでは、アルバートは一時的に現世に戻り、休暇を取っていた死神を召喚して、弟子のモートが自分の代わりとしてひどい仕事をしていることを知らせた。死神は代わりにモートを召喚するところだった。
• エリックでは、死神はリンスウィンドであることが判明したオカルト的な混乱について尋ねられました。死神は拘束オクトグラムの外側に現れ、集まった魔法使いの強い要請によってのみその中に入りました。
• 『リーパーマン』では、死神が監査人によって引退を余儀なくされたとき、死神の代わりに監査人が現れて魔法使いたちに状況を知らせ、突然生命力が溢れていることについて尋ねられたときには、すぐに「通常のサービス」が再開されると保証した。
• 『ソウル ミュージック』では、死神が再び仕事を休んだとき、儀式は代わりに死神の孫娘スーザンを召喚し、彼女がその役目を果たした。
• この儀式は、コンピュータ ゲーム「ディスクワールド 2」でも使用されています。このゲームでは、プレイヤーは、前述の 3 本の小さな棒 (長さが同じ) と 4 cc のネズミの血だけでなく、垂れたろうそく、ひどい悪臭、ラメも見つける必要があります。儀式の間、魔法使いたちは「デイ オー (バナナ ボートの歌)」の調子外れのバージョンを演奏し、休暇から戻ったばかりの死神が、コルクの帽子をかぶって彼らの後ろに現れます。

2022年に国際共同製作されるCGIアニメ映画『アメイジング・モーリス』は、 2001年のディスクワールド小説第28作『アメイジング・モーリスと彼の教育されたげっ歯類』をほぼそのまま脚色したもので、死神役は著名なイギリス人俳優でコメディアンのピーター・セラフィノウィッツが演じ、ヒュー・ローリーも同様に驚異的な能力を持つ主役の猫を演じています。

コスグローブ ホールで1997 年にアニメ化された『ソウル ミュージック』と『ウィアード シスターズ』（および『リーパーマン』の抜粋に基づくパイロット版『ウェルカムトゥ ザ ディスクワールド』）では、死神の声はクリストファー リーが担当しました。『ソウル ミュージック』では、声優は以下のとおりです。

• アルバート — ブライアン・プリングル
• スーザン・ストーヘリット —デブラ・ジレット
• モート —ニール・モリッシー
• イザベル — メリッサ・シンデン
• 「Quoth the Raven」と「Death of Rats」はクレジットされていません。

2006年にスカイ・ワンで放送された『ホグファーザー』では、イアン・リチャードソンが声優を務めた。『ホグファーザー』で死神の実体を演じたのは、身長2メートル（6.6フィート）のオランダ人俳優、マルニクス・ファン・デン・ブルックである。

2008年にスカイワンで放送された『カラー・オブ・マジック』では、リチャードソンの死後、ヴァン・デン・ブルックが肉体的な役を再演し、クリストファー・リーが声優として復帰した。

2021年のドラマ『ザ・ウォッチ』では、ウェンデル・ピアースが死神の声を担当した。

ディスクワールド小説のBBC ラジオによる5 本のリメイク版すべてで、デスの声優が演じられている。ジェフリー・ホワイトヘッドは、モートのリメイク版とエリックの第 1 話でこの役を演じた。ジョン・ロウは『アメイジング・モーリスと教育されたネズミたち』で、マイケル・キルガリフは『スモール・ゴッズ』の第 4 話でデスの声を担当した。『Guards! Guards!』と『Wyrd Sisters』の両方で、デスは本人が演じたとクレジットされている ( 『Guards! Guards!』では、コロン軍曹も演じたスティーブン・ソーンが実際に声を担当している)。

デスは他の様々なメディアにも登場しています。ディスクワールド ゲーム シリーズでは、最初はロブ ブライドンが声を担当し、後にナイジェル プレーナーが声を担当しました。

死神は、『ウィアード・シスターズ』、『モート』、『ソウル・ミュージック』、『ホグファーザー』などのアマチュア舞台作品や、小説に基づいたさまざまな他の演劇でも数多くの俳優によって演じられてきた。

2015年3月に父が亡くなった後、プラチェットの娘リアーナは父のTwitterアカウントから3つのツイートを投稿した。

ついに、 サー・ テリー、私たちは一緒に歩かなければなりません。

テリーは死神の腕を取り、ドアを抜けて果てしない夜の下の黒い砂漠へと彼を追いかけた。

終わり。^{[15] [16]}

ファンはChange.orgで冗談交じりの嘆願書を立ち上げ、死神にプラチェットを生き返らせるよう要求した。その理由は「テリー・プラチェットは死神を憎むべき存在から、非常に愛され、時には歓迎されるキャラクターに変えた。誰もあなたのことを気にかけなかった、死神よ。あなたは彼に借りがある！」^[17]

「The Death of Rats」はアニメ「Soul Music」とラジオドラマ「The Amazing Maurice and His Educated Rodents」に登場したが、どちらにも声優のクレジットはなかった。テレビシリーズ「Hogfather」では、声優はDorckey Hellmice（同テレビシリーズでスーザン・ストー・ヘリットを演じたMichelle Dockeryのアナグラム）とクレジットされているが、ゲーム「Discworld 2」では、声優はKatherine the Crocodileとクレジットされている。「The Death of Rats」は「Discworld Noir」にも登場する。

コスグローブ・ホールの1996年のアニメ 『ソウル・ミュージック』では、ブライアン・プリングルがアルバートの声を担当した。BBCラジオ4の2004年の『モート』では、フィリップ・ジャクソンが声を担当した。

スカイ・ワンの実写版『ホグファーザー』では、アルバート役をデヴィッド・ジェイソンが演じた。

アルバートは、コンピュータ ゲーム「Discworld 2: Missing Presumed...!?」にも登場し、ナイジェル プレーナーが声を担当しています。

• デス（DCコミックス）、共感的な特徴を持つもう一つの架空のデス
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• 黙示録の四騎士の一人、青白い騎士、別名タナトス
• カロン

• ディスクワールドとプラチェット Wiki
• Deaths の読む順番 – Deaths のストーリー アークのガイド。