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ポール・ケイン | |
|---|---|
 自画像、1845年頃 | |
| 生まれる | 1810年9月3日 |
| 死亡 | 1871年2月20日（60歳） |
| 国籍 | アイルランド系カナダ人 |
| 教育 | 独学 |
| 知られている | 画家 |
| 配偶者 | ハリエット・クレンチ（1853年生まれ） |
ポール・ケイン（1810年9月3日 - 1871年2月20日）[1]はアイルランド生まれのカナダ人画家で、彼の絵画、特にフィールドスケッチは西部の先住民の生活に関する最初の視覚的記録の一つとして知られています。
ポール・ケインは、主に独学で芸術を学んだ[2]。アッパー・カナダのヨーク（現在のトロント）で育ち、「グランド・ツアー」と呼ばれるヨーロッパを巡る研修旅行でヨーロッパの巨匠たちの真似をして技術を磨いた。1845年と1846年から1848年にかけて、カナダ北西部を2回航海した。最初の航海では、トロントからスーセントマリーまで往復した。ハドソン湾会社の支援を得て、トロントからロッキー山脈を越えてフォート・バンクーバー（現在のワシントン州バンクーバー）とフォート・ビクトリア（現在のブリティッシュ・コロンビア州ビクトリア）まで、2回目の航海に出た。
2回の旅行で、ケインは先住民族とメティス族のスケッチと絵画を制作した。トロントに戻ると、彼はこれらのスケッチから100点以上の油絵を制作した。彼がスタジオで完成させた油絵はカナダの遺産の一部と見なされているが、彼はしばしばフィールドスケッチの正確さから離れて、より劇的なシーンを好んで大幅に装飾した。ケインの作品は、サルベージ民族誌の原則に従ったものであった。[3]
幼少期と成長期
ケインはアイルランドのコーク州マロウで、マイケル・ケインとフランシス・ローチの8人の子供のうち5番目として生まれた。父親はイングランドのランカシャー州プレストン出身の兵士で、1801年に除隊するまで王立騎馬砲兵隊に勤務していた。[1]その後、家族はアイルランドに定住した。1819年から1822年の間、ケインが10歳くらいの頃、家族はアッパー・カナダに移住し、ヨーク（現在のトロント）に定住した。 [4]そこで、ケインの父親は酒類とワインの商人として店を経営していた。[5] [1]
当時、数千人の小さな集落だったヨークでのケインの青年時代についてはあまり知られていない。彼はアッパー・カナダ・カレッジに通い、 1830年頃にアッパー・カナダ・カレッジの美術教師トーマス・ドゥルーリーから絵画の訓練を受けた。[1] [6] 1834年7月、彼はトロントの芸術家およびアマチュア協会の最初で唯一の展覧会で彼の絵画を展示し、地元の新聞「ザ・パトリオット」で好意的なレビューを得た。[7]
ケインはヨークで看板や家具の塗装工としてキャリアをスタートさせ、1834年にオンタリオ州コーバーグに引っ越した。彼はフリーマン・シャーマーホーン・クレンチの家具工場で職を得たと考えられている。フリーマンは1853年に結婚したハリエット・クレンチの父である。 [5] [6] [4]コーバーグにいる間、ケインは保安官やその雇い主の妻など、地元の人物の肖像画を数枚描いた。 [8] 1836年にケインはミシガン州デトロイトに引っ越したが、そこにはアメリカ人芸術家のジェームズ・ボーマンが住んでいた。2人はヨークで以前会っていた。ボーマンはケインに、ヨーロッパで芸術を学ぶことは画家を目指す者にとって必要不可欠であると説得し、2人はサミュエル・ベル・ウォーと共にヨーロッパへ一緒に旅する計画を立てていた。[9]しかし、ケインはヨーロッパへの渡航費を払うお金が足りず、ボーマンはその少し前に結婚していて家族と離れる気もなかったため、渡航を延期しなければならなかった。その後5年間、ケインはアメリカ中西部を巡業し、ニューオーリンズまで旅しながら肖像画家として活動した。[10]
1841年6月、ケインはアメリカを出発し、ニューオーリンズからフランスのマルセイユ行きの船に乗って出航し、約3か月後に到着し、すぐにイタリアに向かった。[10]ケインはこの旅のほとんどをハイキングで回り、ローマからナポリ、スイスのブレンナー峠まで歩いて旅した。 [10]彼はパリ、そしてロンドンへと向かった。[11]ロンドンで、彼はジョージ・カトリンというアメリカ人の廃品回収画家に出会ったかもしれない。カトリンはその経歴の過程で大草原のネイティブアメリカンを描いたが、その頃は著書『北米インディアンの風俗、慣習、生活状況に関する手紙と覚書』の宣伝ツアー中だった。カトリンはピカデリーのエジプシャン・ホール で講演し、そこで自身の絵画もいくつか展示した。著書の中でカトリンはそのネイティブアメリカンの文化は消滅しつつあり、忘れ去られる前に記録に残すべきだと主張した。ケインはその主張に説得力を感じ、同様にカナダの先住民族についても記録に残すことを決意した。[12]
ケインは1843年初頭にアラバマ州モービルに戻り、そこでスタジオを設立して肖像画家として働き、ヨーロッパへの航海のために借りたお金を返済しました。[13]彼は1844年後半か1845年初頭にトロントに戻り、すぐに西への旅の準備を始めました。[12]
北西部の旅
ケインは1845年6月17日に単独で出発し、ヒューロン湖の北岸に沿ってソーギーンの土地を通り抜けた。 [14] [15]何週間もスケッチした後、 1845年の夏にスペリオル湖とヒューロン湖の間にあるスーセントマリーに到着した。彼はさらに西へ旅するつもりだったが、スーセントマリーに駐在するハドソン湾会社の現地主任貿易商ジョン・バレンデンが、西部の領土を単独で旅することの多くの困難と危険について話し、そのような偉業を試みるのは会社の支援を受けてのみであるようにとケインに助言した。 [14]ハドソン湾会社が1821年に競合会社のモントリオール北西会社を買収した後、五大湖の西側から太平洋とオレゴン地方までの領土全体が独占され、主要な毛皮交易ルート沿いに約100の孤立した会社の拠点が設けられた。ケインは冬季にトロントに戻り、油彩画にスケッチを描き、翌年の春にはラシーンにあるハドソン湾会社の本部を訪れ、会社総督ジョージ・シンプソンに旅の計画に対する支援を求めた。シンプソンはケインの芸術的才能と、バレンデンとジョン・ヘンリー・レフロイからの支援の手紙に感銘を受けたが、[14]同時に、ケインには会社の毛皮旅団と旅するのに必要な体力がないのではないかと心配した。彼はケインに会社のカヌーでウィニペグ湖までしか乗船を許可せず、それまでにうまくやれば全行程を乗船できると約束した。ケインはその後2年間、会社の明確な援助と承認を得てハドソン湾航路を旅し、スケッチの多くは会社の交易所で行われた。[16]
西へ向かう
1846 年 5 月 9 日、ケインはラシーンのカヌー部隊にスーセントマリーで合流するため、トロントから蒸気船で出発した。一泊した後、彼は船に乗り遅れた。その船は朝、広告より早く出発したため、彼はカヌーでそれを追いかけなければならなかった。スーセントマリーに到着すると、カヌー部隊はすでに出発していたことがわかり、彼は貨物スクーナーに乗ってサンダーベイのフォートウィリアムに向かった。彼は5 月 24 日、 フォートウィリアムからカミニスティキア川を 35 マイル (56 km) ほど進んだところで、ようやくカヌーに追いついた。
6月4日までにケインはフォートフランシスに到着した。そこではシンプソンからさらに旅するための通行証が待っていた。次の目的地はレッドリバー植民地（現在のウィニペグ付近）だった。そこで彼は馬に乗って3週間の旅に出、米国のダコタ準州のスー族の土地でバッファロー狩りをする大規模なメティスの狩猟団に加わった。6月26日、ケインは最後の大規模なバッファロー狩りの1つを目撃し、参加した。この狩りは、鉄道の普及により、数十年のうちに動物を絶滅寸前まで激減させた。ケインは帰国後、カヌーと帆船でノルウェーハウス、グランドラピッズ、ザ・パスを経由してサスカチュワン川を上り、フォートカールトンに向かった。変化をつけるために、そこから馬に乗ってフォートエドモントンに向かい、途中で クリー族のバッファロー収容所での狩りを目撃した。
1846年10月6日、ケインはエドモントンを出発してアシニボイン砦に向かい、そこで再びカヌー部隊とともにアサバスカ川を遡りジャスパーズ・ハウスに向かい、11月3日に到着した。ここで西に向かう大きな騎馬隊に加わったが、その年の終わりでアサバスカ峠にはすでに深い雪が積もっていたため、一行はすぐに馬をジャスパーズ・ハウスに送り返し、必要最低限の物だけを持ってかんじきで旅を続けなければならなかった。彼らは11月12日に峠を越え、3日後にコロンビア川を下るために待っていたカヌー部隊に加わった。
オレゴン州では
最終的に、ケインは1846年12月18日に、オレゴン準州にあるハドソン湾会社の主要交易拠点および本部であるバンクーバー砦に到着した。彼は冬の間そこに留まり、チヌーク族やその周辺の他の部族のスケッチや研究を行ったり、ウィラメット渓谷を3週間かけて巡る遠足など、いくつかの遠足を行なった。当時イギリス船モデスト号が訪問していたバンクーバー砦での社交を楽しみ、ピーター・スキーン・オグデンと友人になった。
1847年3月25日、[1]ケインはカヌーでフォート・ビクトリアへ出発した。フォート・ビクトリアは直前に設立され、会社の新本部となった。 1846年のオレゴン条約の締結に伴い、フォート・バンクーバーでの活動は縮小され、移転することになっていた。この条約により、カナダとアメリカの大陸国境はロッキー山脈の西側、北緯49度線に定められた。ケインはカウリッツ川を遡り、セント・ヘレンズ山付近に住む部族の間で1週間過ごした後、馬に乗ってニスクワリー（現在のタコマ）へ行き、再びカヌーでフォート・ビクトリアへ向かった。
1847年にこの地域を訪れたケインが撮影した、夜に噴火するセントヘレンズ山
トロントのロイヤル・オンタリオ博物館に所蔵されている、1847年の夜に噴火するセント・ヘレンズ山を描いた彼の絵画は、1914年にカリフォルニアのラッセン山が噴火するまで、活火山を描いた唯一の絵画として知られていた。この場面は多少フィクション化されているが、山頂ではなく火山の側面にある活噴気孔を正確に描いている。彼はその地域に2か月間滞在し、バンクーバー島やファン・デ・フカ海峡、ジョージア海峡周辺のネイティブ・アメリカンの間を旅してスケッチを描いた。彼は6月中旬にフォート・バンクーバーに戻り、1847年7月1日に東へ向かった。
再びロッキー山脈を越える
7 月中旬までにケインはワラワラ砦に到着し[注 1]、そこで少し寄り道してホイットマン伝道所を訪れた。この伝道所は数ヶ月後にホイットマン虐殺の現場となった。彼はマーカス・ホイットマンとともにその地域に住むカイユース族を訪ね、偶然にもトマハス (ケインは「トマカス」と名付けている) の肖像画を描いた。この男は後にホイットマンの殺害犯とされることになる。ケインの旅行記によると、7 月に彼が訪れた時点でカイユース族と伝道所の入植者との関係はすでに緊張していた。
ケインはガイド1人とともに馬に乗ってグランド・クーレを抜けコルヴィル砦まで進み、そこで6週間滞在して、サケの遡上時期にケトル滝の下で釣りキャンプを張っていた原住民のスケッチや絵画を描いた。1847年9月22日、ケインはコロンビア川を遡るカヌー部隊の指揮を執り、10月10日にボート野営地に到着した[注 2]。一行は、大幅に遅れたジャスパーからの馬の旅団が到着するまで3週間待たなければならなかった。その後、彼らは交代し、馬のチームがカヌーを引き継いでコロンビア川を下り、ケインのグループは馬に荷物を積んでアサバスカ峠を越えて戻った。大雪と極寒にもかかわらず、彼らは56頭の馬すべてを無事に、そして損失なくジャスパーの家に運ぶことができた。彼らを待っていたはずのカヌーはすでに出発していたため、彼らはスノーシューと犬ぞりでフォート・アシニボインに向かわざるを得ず、2週間後に苦難と食糧不足の末に到着した。数日間の休息の後、彼らはフォート・エドモントンへと進み、そこで冬を過ごした。
ケインは砦でバッファロー狩りをしながら時間を過ごし、また、付近に住むクリー族の間でスケッチをしました。1月、彼はサスカチュワン川を200マイル (320 km) ほど下ったフォート ピットへの遠足に出かけ、その後エドモントンに戻りました。4月、彼はロッキー マウンテン ハウスを訪れ、ブラックフット族に会いたいと思っていました。彼らが現れなかったため、彼はエドモントンに戻りました。
東へ戻る
1848年5月25日、ケインはエドモントン砦を出発し、ジョン・エドワード・ハリオット率いる23隻の船と130人からなる大隊を率いてヨーク・ファクトリーに向かった。6月1日、彼らはクリー族とアシニボイン族への襲撃を計画していたブラックフット族と他の部族の戦士約1,500人からなる大部隊と遭遇した。その際、ケインはブラックフット族の酋長ビッグ・スネーク（オモクセシシクサニー）と出会った。カヌー部隊は可能な限り短期間滞在し、その後急いで川下りを続けた。6月18日、彼らはノルウェー・ハウスに到着し、ケインはそこで1か月間滞在し、ハドソン湾会社の首席商人の年次総会と、さらに旅をすることになる一行の到着を待った。7月24日、彼はマッケンジー少佐の一行とともに出発し、ウィニペグ湖の東岸に沿ってアレクサンダー砦まで旅した。そこからケインは、2年前に西へ向かったのと同じルートをたどりました。ウッズ湖、フォートフランシス、レイニー湖を通り、カヌーでフォートウィリアムまで行き、その後スペリオル湖の北岸に沿って進み、1848年10月1日にスーセントマリーに到着しました。そこから蒸気船でトロントに戻り、10月13日に上陸しました。この旅の最終行程について、彼は著書に「私が（今）耐えなければならなかった最大の苦難は、文明的なベッドで眠ることの難しさだった」と記しています。
トロントでの生活
ケインはトロントに定住した。1849年にイギリス人一行にガイド兼通訳として雇われ、再び西部に向かったが、レッドリバー植民地までしか行かなかった。1848年11月にトロントで行われたスケッチ240点の展覧会は大成功を収め、1852年9月の油絵8点の2回目の展覧会も好評を博した。[19]政治家のジョージ・ウィリアム・アランはこの芸術家に目を付け、彼の最も重要なパトロンとなり、 1852年に2万ドルで油絵100点を発注した。これにより、ケインはプロの芸術家としての生活を送ることができた。また、1851年にはカナダ州議会を説得して500ポンドで絵画12点を発注させ、1856年後半にそれを納品した。
1853年、ケインはコーバーグの元雇用主の娘、ハリエット・クレンチ（1823年 - 1892年）と結婚した。 [8]トロント大学の現代史家デイビッド・ウィルソンは、彼女は優れた画家であり作家でもあったと報告している。2人の間には2人の息子と2人の娘の4人の子供がいた。
1857年まで、ケインは依頼をこなし、アラン、国会、シンプソンのために120点以上の油絵を制作しました。彼の作品は1855年にパリで開催された万国博覧会で展示され、非常に好評を博し、その一部は1858年にビクトリア女王の審査のためバッキンガム宮殿に送られました。
トロント、ウェルズリー ストリート イースト 56 番地にある家。1853 年にケインが建てた。
その頃までに、ケインは旅行記から原稿を準備し、出版のためにロンドンの出版社に送っていた。返事がなかったため、彼はロンドンに渡り、シンプソンの支援を得て、翌年その本を出版した。その本は『カナダからバンクーバー島、オレゴン、ハドソン湾会社の領土を通って再び北アメリカのインディアンたちを巡る芸術家の放浪』と題され、1859年にロンドンのロングマン、ブラウン、グリーン、ロングマンズ & ロバーツ社から最初に出版され、彼自身のスケッチや絵画のリトグラフが多数掲載されていた。ケインはその本をアランに捧げたが、シンプソンはそれに腹を立て、ケインとの関係を断絶した。その本はすぐに売れ、1863年までにフランス語、デンマーク語、ドイツ語版が出版された。
1860年代にケインの視力は急速に衰え、彼は絵を描くことを完全に断念せざるを得なくなった。ケインに感化され「西部」の風景画を描く画家だったフレデリック・アーサー・ヴァーナーが彼の知人であり友人となった。ヴァーナーは老齢のポール・ケインの肖像画を3枚描き、そのうちの1枚は現在ロイヤル・オンタリオ博物館に所蔵されている。ケインは1871年のある冬の朝、日課の散歩から戻った直後に自宅で突然亡くなった。彼はトロントのセント・ジェームズ墓地に埋葬されている。[19]
作品
ケインの作品の大部分は、西方への2度の航海中に描いた700点以上のスケッチと、後にトロントのスタジオでそれらをもとに仕上げた100点以上の油彩画である。旅の前にヨークやコーバーグで描いた初期の肖像画について、ハーパーは「[それらは]アプローチは原始的だが、直接的な訴えと温かみのある色使いが魅力的だ」と書いている。[1]残りは、アメリカで放浪肖像画家として活動していた時代に描いた数え切れないほどの絵画と、ヨーロッパ滞在中に描いた古典絵画のコピーである。
ケインの名声は、ネイティブ アメリカンの生活を描いた作品にあります。フィールド スケッチは、鉛筆、水彩、油彩で紙に描かれました。また、旅先からマスク、パイプの柄、その他の工芸品など、さまざまな工芸品のコレクションも持ち帰りました。これらが合わさって、後のスタジオ作品の基礎となりました。彼は、こうした印象の集積を大きな油絵のキャンバスに描き、通常はそれらを組み合わせたり再解釈したりして、新しい構成を作り出しました。フィールド スケッチは民族学者にとって貴重な資料ですが、油絵はネイティブ アメリカンの生活様式の個々の詳細には忠実であるものの、全体の構成においては、地理、歴史、民族学的な設定に忠実でないことがよくあります。
この手法のよく知られた例としては、ケインの絵画『フラットヘッドの女性と子供』がある。この絵画では、ゆりかご板に縛り付けられて頭を平らにされたチヌーク族の赤ん坊のスケッチと、別の地域に住むカウリッツ族の女性の後の野外ポートレートが組み合わされている。ケインのスケッチの練り上げ方のもう 1 つの例は、絵画『ヒューロン湖のインディアン野営地』で見ることができる。これは、1845 年夏にスーセントマリーに初めて旅行したときに撮ったスケッチに基づいている。この絵画には、照明とドラマチックな雲によって強調された独特のロマンチックな雰囲気があり、描かれた野営地での生活のシーンは、ヨーロッパの理想化された田舎の農民のシーンを彷彿とさせる。
実際、ケインは油絵のスケッチから完全に架空のシーンを作り上げることが多かった。セントヘレンズ山の噴火を描いた油絵は、大規模で劇的な火山噴火を描いているが、旅行日記や現地スケッチから、ケインの訪問時には山は静かに煙を上げていたに過ぎなかったことが明らかだ（ただし、実際に噴火したのはその3年前だった）。他の絵画では、さまざまな時期や場所で撮った川のスケッチを1つの絵画に組み合わせ、現実には存在しない人工的な風景を作り上げている。「ビッグスネークの死」という絵画は完全に架空のシーンを描いている。ブラックフット族の酋長オモクセシシクサニーは、絵画が完成してから2年以上後の1858年に亡くなった。
モデルはヨーロッパの古典絵画（例えば、彼の作品はサルヴァトーレ・ローザの作品を彷彿とさせる）だったが[20]、ケインが油絵をヨーロッパの芸術の伝統のより洗練されたスタイルで描いたのには、明白な経済的な理由もあった。彼は生計を立てるために自分の絵を売りたいし、売らなければならなかったし、彼は自分の顧客について十分に知っていた。彼のパトロンは、彼のフィールドスケッチの飾り気のない油絵のコピーで家を飾ることはまずないだろう。彼らは、より見栄えがよく、当時の一般的にヨーロッパ中心主義的な期待に近いものを求めていたのだ[21] 。
ケインの装飾は、議会のために描かれた12点のうちの1点である「バッファローを狩るアシニボイン」という絵画にはっきりと表れている。この絵画は、カナダ西部に関係するものではなく、アラブの馬に似ている馬の描写で批判されてきた。この構図は、2人のローマ人が雄牛を狩る様子を描いたイタリアの1816年の版画に基づいていることも判明している。ニコラス・フラッド・デイビンは、すでに1877年にこの矛盾について、「インドの馬はギリシャの馬であり、丘の色と形は[...]初期のヨーロッパの風景画家の作品によく似ている...」とコメントしている。また、ローレンス・ジョンストン・バーピーは、1925年に再版されたケインの旅行書の序文で、スケッチは「野生の西部の生活を忠実に表現したもの」であり、「ある意味では芸術としての価値が高い」と付け加えている。[22]
20世紀以降の芸術理論はバーピーほど批判的ではないが、ケインのフィールドスケッチが一般的により正確で本物であると考えられている限りにおいては同意する。「ケインはフィールドでは記録者であり、スタジオでは芸術家だった」とデイビスとサッカーは書いている。[23]
ケインは一般的に古典的であり、カナダで最も重要な画家の一人とみなされている。国会のために描かれた現存する11点の絵画（1点が1916年の国会議事堂火災で失われた）は1955年にカナダ国立美術館に移された。大規模なアランのコレクションは1903年にエドマンド・ボイド・オスラーが購入し、 1912年にトロントのロイヤル・オンタリオ博物館に寄贈された。229点のスケッチのコレクションは、ケインの孫ポール・ケイン3世によって1957年にテキサス州オレンジのスターク美術館に約10万ドルで売却された。 [24]
ケインの希少な絵画『北西部の情景：ジョン・ヘンリー・レフロイの肖像』は、イギリスのレフロイ家 が所有していたもので、2002年2月25日にトロントのサザビーズで行われたオークションで記録的な高値で落札された。このとき、カナダの億万長者ケネス・トムソン[25]が、落札手数料込みで506万2500カナダドル（当時のレートで317万2567.50米ドル）で落札した。[26]トムソンはその後、この絵画を自身のトムソン・コレクションの一部としてオンタリオ美術館に寄贈した。カルガリーのグレンボー美術館には、ケインの妻ハリエット・クレンチが描いたと考えられているこの絵画のコピーが所蔵されている。[27] 2004年11月22日にサザビーズで行われた別のオークションでは、ケインの油絵「ウィニペグ川の野営地」（上記フィールドスケッチに倣ったもの）が、予想落札価格の200万～250万カナダドルを下回る170万カナダドルで落札が止まり、不成立となった。[28]
1859年にロンドンで最初に出版されたケインの旅行記は、当時すでに大成功を収め、20世紀には何度も再版されている。1986年、ドーキンスは、この旅行記を中心に、また油絵の「ヨーロッパ的」性質も、この芸術家の帝国主義的、あるいは人種差別的な傾向を示しているとして、ケインの作品を批判した。[29]この見解は、美術史家の間ではむしろ特異なものである。1859年の本のベースとなったケインの旅行日記には、いかなる軽蔑的な判断も含まれていない。マクラーレンは、ケインの旅行記は出版されたテキストとは非常に異なるスタイルで書かれており、ケインの旅行記をビクトリア朝の旅行記にするために、この本は他の人によって大幅に編集されたか、あるいは代筆された可能性が高いと考えなければならないと報告しており、そのため、人種差別とみなされるものを芸術家自身に帰することは、せいぜい困難である。[30]
遺産と影響
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作品だけで生計を立てることができた最初のカナダ人画家の一人として、[15]ケインはその後の多くの芸術家たちの下地を作った。彼の旅は他の人々に同様の旅をするよう刺激し、後年ケインの師となったFAヴァーナーの場合、非常に直接的な芸術的影響が明らかである。ハーパーによると、初期のルシウス・オブライエンもケインの作品に影響を受けたという。[1]ケインは1848年に、水彩画155点と油絵85点を含むスケッチを展示し、このジャンルを大衆に定着させ、ウィリアム・クレスウェルやダニエル・ファウラーのような芸術家が水彩画で生計を立てられるようになる道を切り開いた。[24]
1848年のスケッチ展と、その後1852年に開催された油絵の展覧会はいずれも大成功を収め、多くの新聞で賞賛された。[19]ケインは当時アッパー・カナダで最も著名な画家だった。彼は頻繁に美術展に作品を出品し、数々の賞を受賞した。彼は1850年代を通じて画壇を席巻し、1852年にアッパー・カナダ農業協会の年次展覧会で歴史画部門で賞を授与しなかった際、美術審査員が言い訳をするほどだった。（ただし、ケインは1859年まで毎年連続でその賞を受賞している。）[31]
ケインは、カナダ西部と太平洋岸北西部を旅した最初の旅行者の一人、あるいは最初の一人だった。[21]彼のスケッチや絵画、そして後には著書も出版され、アッパー・カナダとローワー・カナダの一般大衆は、この広大でほとんど知られていない地域に住む人々とその生活を初めて垣間見ることができた。ケインは、風景、人々、道具など、自分の経験を正確に描写したいという真摯な願いから出発した。しかし、大衆の支持を得て有名になったのは、主に彼の装飾的なスタジオ作品だった。彼の理想化された油絵と、同様に変形されて著書となった旅行記は、どちらも、アーティストの意図に反して、北米の先住民を高貴な野蛮人という認識を確立し、広める要因となった。[32]より真実味のあるフィールドスケッチが「再発見」され、より広い聴衆に評価されるようになったのは、20世紀になってからだった。
1937年にケインは国家歴史人物に指定され、1952年にロッキーマウンテンハウスに彼を記念する記念碑が建てられた。[33]
1971年8月11日、ケインの死後100周年に当たる年に、カナダ郵便局はウィリアム・ルーターがケインの絵画「ヒューロン湖のインディアン野営地」に基づいてデザインした「画家ポール・ケイン」と題する切手を発行した。7セント切手には12.5のミシン目があり、ブリティッシュ・アメリカン・バンク・ノート・カンパニーによって印刷された。[34]
1978年、トロント市は、ケインとその相続人が住んでいた老朽化したポール・ケイン・ハウスを購入しました。この建物は後に、オンタリオ州文化遺産法に基づいて文化遺産に指定されました。1985年に建物は改装され、前庭は小さな公園に整備されました。
アルバータ州セントアルバートのポール・ケイン高校はケインに敬意を表して命名されました。エドモントンのオリバー地区にある公園も彼にちなんで名付けられました。
参照
脚注
- ^ このワラワラ砦は、1818年にノースウェスト会社によってワラワラ川の河口、現在のワシントン州ワルーラの地域でコロンビア川と合流する場所にネズパース砦として建設されました。ワシントン州ワラワラにあるワラワラ砦とは無関係です。[17]
- ^ ボートキャンプの跡地は、ミカダムの建設により水没し、ウッド川とキンバスケット湖も洪水に見舞われた。[18]
参考文献
この記事で使用された主な情報源は、イートン/アーバネク、ガービンによるケインの旅行日記の復刻版、およびハーパーの『カナダ人名辞典』のケインの項目です。
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• 「1848 年の展示」。ポール・ケイン: 土地研究、スタジオビュー。ロイヤル・オンタリオ博物館。2005 年 3 月 11 日時点のオリジナルからアーカイブ。2006年3 月 25 日閲覧。新聞の反応付き
• 「1852 年の展覧会」。ポール・ケイン: 土地研究、スタジオビュー。ロイヤル・オンタリオ博物館。2005 年 3 月 11 日時点のオリジナルからアーカイブ。2006年3 月 25 日閲覧。当時のレビュー付き
• 「Collection of Artifacts」。ポール・ケイン：土地研究、スタジオビュー。ロイヤル・オンタリオ博物館。2005年3月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。2006年3月25日閲覧。
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さらに読む
- ボズリー、A.：「現実との出会い」、オタワ・シチズン、2002年4月21日。
- フィッツジェラルド、WR：夢の入り口で；展覧会カタログ；ブルース郡博物館＆文化センター、2005年。
- ゲマッハー、アーリーン (2014)。ポール・ケイン：生涯と作品(PDF)。アート・カナダ・インスティテュート。ISBN 978-1-4871-0032-2。
- ハーパー、J ラッセル (1971)。ポール・ケインのフロンティア; ポール・ケイン著『北米インディアンの間での芸術家の放浪を含む』テキサス大学出版局。
- マクラーレン、I.S.：「私は肖像画を描きに来た」：ポール・ケインの西部旅行の記録、1846-1848年、アメリカン・アート・ジャーナル21（2）、1989年。
- モーガン、ヘンリー・ジェイムズ（1862年）。『著名なカナダ人およびカナダゆかりの人物のスケッチ、カナダの初期の歴史から現代まで』ケベック：ハンター、ローズ＆カンパニー。pp. 731-733。
- マクラーレン、IS（2024）。ポール・ケインの北米先住民の旅：著作と芸術、人生と時代。モントリオールおよびキングストン：マギル・クイーンズ大学出版局。ISBN 9780228017462. 2024年5月11日閲覧。
- プラット、ステファニー (2013)。「『インディアン』の統合: ジョージ・カトリンおよびポール・ケインのアメリカ先住民コレクション」ダニエル・J・ライクロフト (編) 『世界の芸術と植民地暴力の遺産』テイラー&フランシス、 pp . 59–82。ISBN 978-1-351-53632-5。
外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、ポール・ケインに関連するメディアがあります。
- ローラ・ブランドン著『カナダの戦争美術：批評的歴史』 、アート・カナダ・インスティテュート発行。
- Faded Page (カナダ)の Paul Kane (イラストレーター) の作品
- インターネット アーカイブにあるポール ケインに関する著作
- カナダ百科事典のポール・ケイン氏。
- 。アップルトンのアメリカ人伝記百科事典。1892年。
- ポール・ケイン・インタラクティブ、CineFocus Canada
- スターク美術館にあるポール・ケインのスケッチ
- 荒野からのビジョン：ポール・ケインの芸術、CineFocus Canada 制作のオンラインドキュメンタリー
- ポール・ケイン・ゴーズ・ウェスト、カナダ国立映画制作庁が制作したオンラインドキュメンタリー
- ポール・ケインの別の写真、日付なし。カナダ図書館・公文書館、複製番号 C-000261。
- ケインの妻、ハリエット・クレンチの写真。