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| 聖書 | ||||
|---|---|---|---|---|
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1994年8月30日 | |||
| 記録済み | 1994年1月～5月 | |||
| スタジオ | ウェールズ、カーディフのサウンド スペース スタジオ | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 56 : 17 | |||
| ラベル | すごい | |||
| プロデューサー |
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| マニック・ストリート・プリーチャーズの年表 | ||||
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| 聖書からのシングル | ||||
『ザ・ホーリー・バイブル』は、ウェールズの オルタナティヴ・ロックバンド、マニック・ストリート・プリーチャーズの3枚目のスタジオアルバムで、1994年8月30日にエピック・レコードから発売された。アルバムの作曲とレコーディング中、作詞家兼リズムギタリストのリッチー・エドワーズは重度の鬱病、アルコール依存症、自傷行為、神経性無食欲症に悩まされており、アルバムの内容は彼の精神状態を反映していると多くの情報源から考えられている。曲は政治や人間の苦しみに関するテーマに焦点を当てている。『ザ・ホーリー・バイブル』は、エドワーズが1995年2月1日に失踪する前に発売されたバンド最後のアルバムであり、4人組バンドとしては最後のスタジオアルバムとなった。
このアルバムは全英アルバムチャートで6位に達したが、当初は前作に比べると世界的な売り上げは振るわず、ヨーロッパ大陸や北米ではチャート入りしなかった。プロモーションのため、エドワーズは一部参加せず、イギリス、アイルランド、ドイツ、ポルトガル、オランダ、タイでツアーやフェスティバル出演を行った。『ザ・ホーリー・バイブル』は批評家から広く称賛され、2014年時点で全世界で50万枚以上を売り上げている。メロディーメーカー、NME、Q[アップデート]などイギリスの音楽雑誌で頻繁に取り上げられ、史上最高のアルバムのリストで上位にランクされている。[1] [2] [3] [4] [5]
録音
ドラマーのショーン・ムーアによると、バンドは1993年の前作『ゴールド・アゲインスト・ザ・ソウル』で「少し道を間違えた」と感じていたため、次のアルバムでは「草の根」に戻り「自分たちに欠けていた英国らしさ」を再発見するというアプローチをとったという。[6]シンガー兼ギタリストのジェームズ・ディーン・ブラッドフィールドは、バンドが「少しロックになりすぎて、方向性を見失っていた」と感じていたことを回想している。[6]バンドの最初の2枚のアルバムがガンズ・アンド・ローゼズやアリス・イン・チェインズなどの影響を強く受けていたため、バンドは新しい作品は、結成当初にインスピレーションを与えたアーティスト、例えばマガジン、ワイヤー、スキッズ、パブリック・イメージ・リミテッド、ギャング・オブ・フォー、ジョイ・ディヴィジョン[6]、スージー・アンド・ザ・バンシーズなどの影響を受けたものにすべきだと決めた。[7]
エピック・レコードはアルバムをバルバドスで録音することを提案したが[8]、バンドはブラッドフィールドが言うところの「退廃的なロックスターのガラクタ」を避けたかった。[9]ブラッドフィールドによると、ベーシストのニッキー・ワイアのアイデアは、バンドがアルバムの録音に「使えるものをすべて使うべきではない」というものだった。[10]その代わりに、録音はカーディフにある安上がりで「本当に小さな」[6]サウンド・スペース・スタジオで、サウンド・エンジニアのアレックス・シルバによって始まった。[11]アルバムは、以前ブリーダーズで働いていたマーク・フリーガードによってミックスされた。「She Is Suffering」はスティーブ・ブラウンによってプロデュースされた。[12]録音には4週間かかった。[13]
ブラッドフィールドはアルバムのレコーディングで社交生活が送れなくなったと述べており、アレックス・シルバは当時の恋人との関係が破局したのはレコーディングに長時間かかったためだとしている。[6]ギタリストのリッチー・エドワーズはレコーディング・セッションに参加したが、ワイアによると、他のバンドメンバーがレコーディングをしている間、「長椅子に倒れ込んで居眠りしていた」という。[14]彼は酒を大量に飲み、頻繁に泣いていた。[15]「必然的に、一日は缶を開ける音で『シュッ！』と始まるのだった」とブラッドフィールドは言う。[10]
ブラッドフィールドによれば、アルバムは「学術的な規律」に基づいて構成されており、バンドは見出しや構成に従って作業し、「各曲はエッセイのようなもの」となっている。[16]
コンテンツ
歌詞
前の2枚のアルバムの作詞はリッチー・エドワーズとニッキー・ワイアがほぼ半々だったが、ジェイムズ・ディーン・ブラッドフィールドによると、 『ザ・ホーリー・バイブル』の歌詞はエドワーズが70～75%書いたという。アルバム10周年記念再発盤の時点でワイアは「もし白人が真実を語ったら世界は片隅に」 ( 「ビッグ・マック / スマック / フェニックス、R. / みんな笑って」という歌詞で俳優のリヴァー・フェニックスを引用) と「ディス・イズ・イエスタデイ」の大部分を手掛け、他の曲はタイトルのみを書いたと主張した。 [6]しかし、後に自分のノートを調べたところ、ワイアは自分が以前覚えていたよりも多くの歌詞を手掛けており、「ウォーキング・アボーション」と「マウソレウム」の一部と「ファスター」の歌詞も書いていたことに驚いた。彼は今やアルバムの歌詞の約30%を自分が書いたと考えている。[17] [18]
アルバムの歌詞は、売春、アメリカの消費主義、イギリス帝国主義、言論の自由、ホロコースト、自滅、連続殺人犯、死刑、政治革命、幼少時代、ファシズム、自殺といったテーマを扱っている。[19] Qによると、「アルバムのトーンは、荒涼と怒り、そして諦めが交互に表れている」。[20]同誌は1994年に「タイトルをざっと見ただけでも、これがグロリア・エステファンの新しいアルバムでないことはわかる」と評した。[21]
ショーン・ムーアは歌詞の内容について「リッチーのキャラクターが表現できる範囲の」ものだと述べている。[22]ブラッドフィールドは次のように語っている。「歌詞の中には混乱するものもあった。[...] のぞき見的なものもあれば、個人的な経験から生まれたものもあった。[...] 「イエス」の歌詞を受け取ったとき、「このイカれた野郎、この曲にどうやって曲を書けばいいんだ?」と思ったのを覚えている」。[6]評論家のサイモン・プライスは、この曲が売春という主題に焦点を当てていることと、歌詞に性的な罵り言葉が繰り返されていることで、ラジオ向きの曲になる可能性が損なわれていると指摘している。[23]
アルバム発売時のインタビューで、ニッキー・ワイアは「もし白人が真実を語ったら、世界は一日でバラバラになる」という曲は「完全に反米的な曲ではない」が、「世界で最も空虚な文化が、これほど全面的に支配できる」という曲だと語っている。[ 19]この曲のタイトルは、明確な出典がないまま、レニー・ブルースの作品だと繰り返し主張されてきた。ブルース、言論の自由、および「PCP」をめぐるバンドの議論の結果として、誤りが生じた可能性がある。
「Of Walking Abortion」は右翼の 全体主義について歌った曲で、[24]ワイアは「人間の本性には支配されたいと思わせる虫がいる」とコメントした。連続殺人犯の賛美を扱い、死刑を擁護しているように見える「Archives of Pain」は「私とリッチーが最も心配していた曲だ [...] この曲は右翼的な主張ではなく、殺人者への関心に反対しているだけだ」と彼は語った。[19] 1994年後半、ブラッドフィールドは「私たちがやった中で最も重要なことの一つ」と評したが、「非常に右翼的」で「計算違い」でもあると述べた。[21]
ワイアは、「リボル」はエドワーズの「政治における人間関係、そして一般的な人間関係は失敗である」という考えについて書かれたものだと述べた。「PCP」は「PC支持者がリベラルであるという考えを掲げるが、結局はまったく逆のことをする」ことについて書かれたものだと彼は言った。彼は「ファスター」（一部は彼が書いた）に「完全に混乱した」と述べたが[25] 、エドワーズはそれが自虐についてだと彼に言った。[19]
ワイアによれば、「マウソレウム」と「ザ・インテンス・ハミング・オブ・イーヴィル」は、バンドがかつての強制収容所であったダッハウとベルゼンを訪れたことにインスピレーションを受けたという。[19]後者の曲の最初の草稿は、ブラッドフィールドによって批判が不十分であるとみなされ、書き直しを要求した（「ホロコーストについて曖昧な態度を取ることはできない」）。[26]
ワイアによれば、「Die in the Summertime」と「4st 7lb」は「明らかにリッチーの心境を歌ったもの」だという。[19]しかし、エドワーズは前者の曲は実際には年金受給者が幼少期の思い出を胸に死にたいと思っていることを歌っていると証言した。[27] 4ストーン7ポンド（29kg）は、拒食症患者にとって医学的に死が避けられない体重とされる。[24]
ワイアによれば、「ディス・イズ・イエスタデイ」は「人々が常に青春時代を振り返り、それを輝かしい時代として捉えていることについて歌っている」という。[19]
ワイアとブラッドフィールドはともに「 She Is Suffering 」の歌詞が気に入らないと述べており、ワイアは「男性が助けに来る症候群」に陥っていると述べている。[28]エドワーズによると、曲名の「彼女」は欲望である。「他の聖書や聖典では、欲望を捨て去るまで真実はあり得ない」とされている。[24]
会話サンプルの使用
アルバムのいくつかのトラックには、曲自体のテーマに沿った会話のサンプルも含まれています。
- 「Yes」には、売春業を扱ったビーバン・キドロン監督の1993年のドキュメンタリー『売春婦、ハスラー、ポン引きとその客たち』からのセリフが収録されている。
- 「もし白人アメリカ人が一日だけ真実を語ったら、世界は崩壊するだろう」は、共和党テレビのライジング・タイド・ショーのテレビ予告編で始まる。
- 「ウォーキング中絶について」は、ヒューバート・セルビー・ジュニア氏へのインタビューの抜粋から始まります。
- アルバムの米国版に収録されている「She is Suffering」は、イギリスの科学者/哲学者ジョン・G・ベネットの「苦しみなくして目的を達成することは不可能だ」という発言の抜粋で始まる。この会話は、この曲の標準アルバム/シングル版には収録されていない。
- 「Archives of Pain」は、連続殺人犯ピーター・サトクリフの裁判に関するテレビ報道で、彼の犠牲者の一人の母親が語った言葉で始まる。
- 「4st 7lb」は、ジェレミー・ルウェリン・ジョーンズがカラライン・ネヴィル・リスターについて制作した、拒食症に関する1994年のドキュメンタリー『カララインの物語』のセリフで始まる。
- 「マウソレウム」には、J・G・バラードが小説「クラッシュ」を執筆した動機を説明するインタビューからの引用が掲載されています。
- 「ファスター」は、ジョージ・オーウェルの『1984年』を1984年に映画化した作品で、ジョン・ハートが話すセリフで始まる。
- 「悪の激しいうなり声」はニュルンベルク裁判の報告書からの抜粋で始まる。
- 「PCP」はピーター・イェイツの『ドレッサー』のアルバート・フィニーのセリフで終わる。[29]
音楽スタイル
音楽的には、『ザ・ホーリー・バイブル』は彼らの最初の2枚のアルバム『ジェネレーション・テロリスト』と『ゴールド・アゲインスト・ザ・ソウル』のモダン・ロック・サウンドからの転換を示している。[30]このアルバムはオルタナティヴ・ロック、[31] ポストパンク、[30] [ 32] [33]ハードロック、[34]パンク・ロック、[30]ゴシック・ロック、[35]グラム・パンク、[36]と評され、ブリティッシュ・パンク、[30]ニューウェイヴ、インダストリアル、アート・ロックの影響を受けていた。[37]アルバムのレコーディング中、バンドは主にワイヤー、パブリック・イメージ・リミテッド、ジョイ・ディヴィジョンなどのポスト・パンク・バンドの影響を受けており、彼らの新しいサウンドはマガジン、スージー・アンド・ザ・バンシーズ、ギャング・オブ・フォーなどの似たようなアーティストと比較された。[30] [38]
ザ・ジャムも影響を与えた。「This Is Yesterday」は「In the Crowd」（1978年）や「Ghosts」（1982年）にインスピレーションを受けており、拒食症をテーマにした「4st 7lb」のギターリフは「The Eton Rifles」（1979年）に影響を受けている。[39]「Of Walking Abortion」は「パンクメタルの攻撃」と評され、マガジンの「The Light Pours Out of Me」（1978年）にインスピレーションを受けた。一方、フェイス・ノー・モアの「 From Out of Nowhere」（1989年）は「 Faster 」のテンプレートとなった。[39] [40] [41]後者と「Archives of Pain」は、ラウダー・ザン・ウォーが「フック満載のヘビーさ」と評した点で、バズコックスやヘビーメタルの先駆者であるブラック・サバスと比較されることもある。[42]このレコードのヘビーなスタイルは、人気のインダストリアル・ロックバンド、ナイン・インチ・ネイルズのそれとも比較された。[43]
美的
ジェームス・ディーン・ブラッドフィールドは、このアルバムについて「視覚的にも、私たちが書いていた曲やレコードにおいても、私たちにとって最も決定的な時期を表している[...]私たちはそれを認めることを決して恐れなかった」と述べている。[6]
1994年初頭のツアー中、バンドは軍放出品店を訪れ、クラッシュへのオマージュとしてステージで着用する服を購入した。[6]この軍隊のイメージは、ビデオやテレビ出演など、ザ・ホーリー・バイブルのプロモーション中にバンドによって一貫して使用された。 [44] 1994年6月にBBCの「トップ・オブ・ザ・ポップス」で「ファスター」を演奏した際、ブラッドフィールドが準軍事組織のスタイルのバラクラバを着用していたため、記録的な数の苦情（25,000件以上）が寄せられた。[45]
アルバム・ジャケットは入院中にリッチー・エドワーズがデザインしたもので[46]、下着姿の肥満女性の体を3つの視点から描いたジェニー・サヴィルの三連画が特徴で、タイトルは「Strategy (South Face/Front Face/North Face)」である。サヴィルはエドワーズと話し合ってアルバムの各曲について説明した後、サヴィルに作品の無償使用を許可した。裏ジャケットには軍服を着たバンドの写真とオクターヴ・ミルボーの著書『The Torture Garden』からの引用が掲載されている。このアルバムは、マニック・ストリート・プリーチャーズがアルバム・アートワークに逆さまの「R」のギル・サンズ書体を使用した最初の例でもある。この書体は後のアルバムでも再利用され、マニックスのアートワークのすぐに認識できるモチーフとなった。この書体は、ジェームズ・ディーン・ブラッドフィールドのお気に入りのレコードの1つであるシンプル・マインズの「Empires and Dance」で使用されているものと似ている。
歌詞ブックレットには、キリスト教の図像、ダッハウ強制収容所の門の写真、ベルゼン強制収容所のガス室の見取り図、レーニンの死体の写真、フランス革命時のギロチン処刑を描いた彫刻、リンゴの写真、寄生双生児を持つ女性の写真、マニック・ストリート・プリーチャーズのメンバーの子供時代の写真、ガスマスクを着けたイギリス人警官の集団の写真など、さまざまな画像が掲載されている。ブックレットには、仏教の三蔵法師の言葉と、 1993年に癌で亡くなったバンドの広報担当フィリップ・ホール[12]への献辞も掲載されている。 [47]
エドワーズが「聖書」というタイトルを選んだのは、ブラッドフィールドによれば「そこに書かれていることはすべて完璧でなければならない」という考えを反映しているという。[27] 1994年末のインタビューでエドワーズは「宗教が大衆に真実を語るときに選ぶ方法は、常に彼らを打ちのめすことだった[...] 聖書が真実であるなら、それは世界のあり方についてであるべきだと思うし、それが私の歌詞のテーマだと思う。[アルバムは]物事が存在しないふりをしていない」と語っている。[48]
リッチー・エドワーズの健康
リッチー・エドワーズは長期にわたりアルコール依存症、鬱病、自傷行為に悩まされていた。ワイアによれば、1994年、これらの問題は「誰もが少し怖がるほどにエスカレート」し、エドワーズも拒食症に苦しみ始めたという。[49] 4月と5月、バンドがタイとポルトガルでコンサートを行っていた間、エドワーズは習慣的に自分を傷つけており、バンコクのステージでは胸に自傷した傷を負って登場した。[50]
彼は音楽メディアで自身の問題について率直に話し、NMEに次のように語っている。「自分を傷つけると、気分がとても良くなる。痛みに集中しているので、私を悩ませていたかもしれないすべての小さなことがとても些細なことに思えるんだ」そして「私は朝起きると喉にボトルを流し込まなければならないような人間なんだ」。[51]
彼の問題は続き、アルバムのレコーディング中に大学時代の親友の自殺を知り、精神状態が悪化した。[52] 7月に、自宅で重度の裂傷を負って病院に運ばれ、その後カーディフにあるNHS精神病院のウィッチチャーチ病院に移送された。彼の体重は6ストーン（38kg）まで落ちていた。[53]
1994年8月下旬にアルバムがリリースされた頃、エドワーズがローハンプトンの私立プライオリー病院に入院している間、バンドはレディング・フェスティバルでトリオとして演奏した。[54]彼は1994年秋にツアーでバンドに復帰した。 [55]他のバンドメンバーは、この時点で彼の飲酒はコントロールできていると感じていたが、彼の摂食障害は依然として問題であり、自傷行為も続けていた。[56] 1995年2月1日、彼は姿を消し、自殺したと推定されている。彼の車はセヴァーン橋の近くで発見された。[57]
Qは聖書を「リッチー・エドワーズの頭の中の恐怖を詳細に描写した、生々しく暴力的なパンクの激怒の奔流」と評した。 [4]フリーキー・トリガーのトム・ユーイングはかつてこう言った。「リッチー・エドワーズの失踪について触れずに聖書について書くのは無意味だ。ゆっくりと慎重につま先立ちで聖書の周りを歩きながら、彼の輪郭をなぞっているだけだ。」[58]
リリース
このアルバムは全英アルバムチャートで6位に達し、11週間チャートに留まった。[59]英国と日本以外ではチャート入りしなかったにもかかわらず、2014年半ばまでに『ザ・ホーリー・バイブル』は世界中で60万枚以上を売り上げた。
2004年12月6日、 The Holy Bibleの拡張版がリリースされた。2枚のCDと1枚のDVDが収録されている。ディスク1には、オリジナルアルバムのデジタルリマスター版とライブトラック4曲が収録されている。DVDには、バンドのインタビュー、テレビやフェスティバル出演時の映像、プロモーションビデオが収録されている。2枚目のディスクには、トム・ロード＝アルジによるアルバムのリミックスが収録されている。リミックス版は米国でリリースされる予定だったが、ジェームズ・ディーン・ブラッドフィールドによると「十分に裏付けられた理由により」実現しなかったという。[6]バンドは、このリミックス版が元々リリースされていたバージョンよりも優れていると感じた。ブラッドフィールドは「一度だけ、我々が軽蔑していたアメリカのレコード会社から何かが返ってきた。そしてそれは素晴らしかった」と述べている。[6]
2014年12月にはアルバムの20周年を記念した特別版「The Holy Bible 20」が発売された。このエディションにはフルアルバムのアナログレコード版と4枚組CDが含まれ、1枚目のCDには特別リリース用にリマスターされたフルアルバム、2枚目は米国ミックスのリマスター、3枚目はアルバムのシングルのB面、4枚目は1994年のアストリアでのパフォーマンスと2014年のラジオ4マスターテープのアコースティックセッションを収録している。特別版にはまた、リッチーとバンドによる珍しい写真や手書きの歌詞やメモが満載の40ページの本も含まれている。[60]
2014年のレコード・ストア・デイの一環として、アルバムの米国版ミックスの12インチ・ピクチャー・ディスクがリリースされました。サイドAには、CDのイエス・キリストの画像を重ねたRevolのカバーのミックスが収録されています。サイドBはホワイト・レーベルの画像です。アルバムは透明なプラスチック・スリーブに収められ、1,500枚がプレスされました。
受付
ヨーロッパ本土ではチャートインせず、当初はあまり売れなかったにもかかわらず、『ザ・ホーリー・バイブル』は発売後、音楽評論家から広く称賛された。 [70] NMEのサイモン・ウィリアムズは『ザ・ホーリー・バイブル』を主にジェームズ・ディーン・ブラッドフィールドの作品とみなし、「 『ザ・ホーリー・バイブル』は優雅ではないが、非常に効果的だ」と述べた。 [63]このアルバムを主にリッチー・エドワーズの作品とみなした メロディー・メーカーは、このアルバムを「極限状態のグループの音で、私的なハルマゲドンに向かって突進している」と表現した。[71]ロイ・ウィルキンソンはセレクト誌で次のように述べている。「昏睡、死体、中絶手術、夏に死ぬことなど、あらゆる言及のなかに、私立クリニックに閉じこもり、飲み過ぎ、食べなさ過ぎ、劇的なジェスチャー、大声で叫ぶための代用、あるいは「性的な」何かなど、さまざまな理由で自分を傷つけたリッチーの亡霊が横たわっている。[...] 『聖書』のような不安で病的な響きを持つ記録があれば、これ以上のジェスチャーは必要ないだろう。」[67]
オールミュージックのスティーブン・トーマス・アーウィンは、回顧的なレビューで『ザ・ホーリー・バイブル』に5つ星のうち4.5つ星を付け、「リッチー・ジェイムスの遺言」と呼んだ。彼は「すべての曲に、そのイメージの中に恐ろしい一節がある。音楽自体はそれほど恐ろしくはないが、タイトで簡潔なハードロックとグラムロックのフックが曲の背後にあるパラノイアを強調し、歌詞をより深く切り込んでいる」と結論付けた。[34] 10年後の再リリース時に、NMEのダン・マーティンは『ザ・ホーリー・バイブル』を「本物の天才の作品」と評した。 [37]ピッチフォークのジョー・タンガリは「ある意味では、エドワーズが未知の忘却へと陥っていった物語は『ザ・ホーリー・バイブル』の経験と結びついており、振り返ってみると、それは周囲の世界と共に生きられなかった男に対する一種のホラーショーの弔辞となっている」と書いた。[64]ローリングストーン誌のデイヴィッド・フリックは「[エドワーズの]不在の陰鬱さでさえ、最初の曲で感じる生命を肯定する力を打ち消すことはできない」と書いている。[66]
スタイラス・マガジンのマーク・エドワーズは「『ザ・ホーリー・バイブル』は90年代のベストアルバムの1つだ。多くの人には無視されているが、何年もこのアルバムとともに生きてきた少数の人たちには熱烈に愛されている[...]マニックスがそれ以降にやったことすべてを凌駕しているし、音楽界の他のほとんどすべても言うまでもない」と評した。 [38]スプートニクミュージックのニック・バトラーはこれを「名盤」と呼び、「パンク、ハードロック、インディ、メタルのファンでさえもこれを聴くべきだ。怖気づいてしまう人もいるかもしれないが、人生を以前と同じようには見ることができなくなるかもしれない。私は間違いなくそうだった」と結論付けた。[72]
ツーリング
1994年4月と5月にバンドはタイとポルトガルでのコンサート、およびロンドンのブロックウェル・パークで行われた反ナチ連盟のためのチャリティーコンサートで初めて聖書の曲を演奏した。 [73] 6月にはグラストンベリー・フェスティバルに出演した。[74]
7月と8月にはリッチー・エドワーズ抜きで、スコットランドのTイン・ザ・パーク、ケルンのアルテ・ヴァルテザール、ハーグのパークポップ・フェスティバル、レディング・フェスティバルで演奏した。[6] 9月、10月、12月にはイギリスとアイルランドでヘッドライン・ツアーを行い、スウェードとセラピーとヨーロッパ本土で2回のツアーを行った。 [47] 12月にはロンドンのアストリアで3夜公演を行ったが、バンドが機材と会場の照明装置を壊し、2万6千ポンド相当の損害を与えて幕を閉じた。[75]
ジェイムズ・ディーン・ブラッドフィールドとリッチー・エドワーズは、エドワーズが失踪した1995年2月1日にメディアのインタビューを受けるためにアメリカへ飛ぶ予定だったが、結局ブラッドフィールドが一人で行った。[76]アメリカの都市とプラハ、ウィーンでのコンサートが1995年3月と4月に予定されていたが、キャンセルされた。[77]
2014年後半、バンドはグラスゴー、マンチェスター、ダブリン、ロンドンでアルバム発売20周年を記念したコンサートを開催し、初めてアルバム全曲を演奏した。[78]イギリスでのコンサートの後、マニックスは北米でザ・ホーリー・バイブル・ツアーを行い、 2015年4月にはワシントンDC、トロント、ニューヨーク、ボストン、サンフランシスコ、ロサンゼルス、シカゴで演奏した。[79]カーディフ城でも演奏し、1万人のファンが参加し、BBC Two Walesで全国放送された。[80]
遺産
『ザ・ホーリー・バイブル』は発売以来、高い評価を受け続けており、多くのイギリスの音楽雑誌では1990年代のベストアルバムの一つ、また史上最高のアルバムの一つとして取り上げられている。[4]
メロディー・メーカー誌の記者は、2000年にこのアルバムを歴代アルバムトップ100のリストで15位にランク付けし[2]、ケラング誌は5年後に同様のリストでこのアルバムを10位にランク付けした[5] 。このアルバムはイギリス国民の間でも人気を博しており、2005年にはBBC ニュースナイトの視聴者のお気に入りのアルバム投票で1位になった[1] 。Q誌の読者は、2001年にこのアルバムを雑誌創刊以来のベストアルバム10位に選び[3]、2003年には史上最高のアルバム18位に選んだ[4]。
2011年、NMEは「史上最もダークなアルバム50選」でこのアルバムを1位にランク付けした。[81]同誌は、1994年の年末ベストアルバムリストでこのアルバムを5位にランク付けした。[82] 2003年にはNMEの史上最高のアルバム投票で37位に選ばれ、最近では史上最高のアルバム500選で44位にランクインした。[83]このアルバムは、ガーディアン紙の「死ぬまでに聴くべきアルバム1000選」にも選ばれている。[84] 2015年のNMEアワードでは、このアルバムは20周年記念版で「リイシュー・オブ・ザ・イヤー」を受賞した。[85 ]
ドラウンド・イン・サウンドのベン・パタシュニックは後に、このアルバムは発売当時は「あまり売れなかったが、マニックスと接触したことのある人なら誰でもその影響を強く感じた」と語り、今では「傑作だ。[...] 仲の良い友人グループの中で一人の男が徐々に崩壊し、自分の苦悩を利用して、ここ数年で大規模に音楽としてリリースされた最も素晴らしい芸術作品のいくつかを作った音だ。[...] これは遺書ではなく、警告だ。」と述べている。[86]
このアルバムは『死ぬ前に聴くべき1001枚のアルバム』という本にも収録されている。[87]
2017年にリピーターブックスが出版した「トリプティク」と題されたコレクションは、「聖書を3つの別々の交差する角度から考察し、個人的なものと政治的なもの、歴史と記憶、大衆のアクセスしやすさとアルバムの深さと複雑さに対する知的な配慮を組み合わせています。」[88]
トラックリスト
すべての歌詞はリッチー・エドワーズ（クレジットはリッチー・ジェームズ）とニッキー・ワイアが書き、すべての音楽はジェームズ・ディーン・ブラッドフィールドとショーン・ムーアが作曲しました。
10周年記念版DVD
- 「Faster」（トップ・オブ・ザ・ポップスで演奏）
- 「Faster」（ Butt Nakedで演奏）
- 「PCP」（ Butt Nakedで演奏）
- 「彼女は苦しんでいる」（ Butt Nakedで演奏）
- 「4st 7lb」（MTV Most Wantedで演奏）
- 「She Is Suffering」（MTV Most Wantedで演奏）
- 「Faster」（グラストンベリー'94で演奏）
- 「PCP」（グラストンベリー'94で演奏）
- 「イエス」（グラストンベリー'94で演奏）
- 「Revol」（レディング'94で演奏）
- 「Faster」（米国ビデオ）
- 「ジャッジ・ユアセルフ」（ビデオ）
- はい（パトリック・ジョーンズによる新作映画）
- バンドインタビュー
人事
マニック・ストリート・プリーチャーズ
- ジェームス・ディーン・ブラッドフィールド– リードボーカル、リード＆リズムギター、プロデュース
- リッチー・エドワーズ（リッチー・ジェイムズとしてクレジット） - リズムギター（クレジットされているが演奏はしていない）、ジャケットデザイン、プロデュース
- ショーン・ムーア– ドラム、プロデュース
- ニッキー・ワイヤー– ベースギター、プロデュース
技術者
- アレックス・シルバ –エンジニアリング
- マーク・フリーガード –ミキシング
- トム・ロード・アルジ– ミキシング（USミックス）
- スティーブ・ブラウン – プロデュース（「She Is Suffering」）
- ジェニー・サヴィル– 表紙の絵
- バリー・ケイメン– 裏表紙の絵
- ニール・クーパー– スリーブ写真
- オクターヴ・ミルボー– 裏表紙のテキストの著者（『拷問の庭』より）
チャートと認証
参考文献
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出典
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