テロリスト世代

テロリスト世代
スタジオアルバム​ マニック・ストリート・プリーチャーズ
リリース	1992年2月10日
記録済み	1991年7月～12月
スタジオ	イギリス、ロンドンのブラックバーンスタジオ
ジャンル	グラムロック ハードロック パンクロック グラムパンク グラムメタル オルタナティブロック
長さ	73 : 00
ラベル	コロンビア
プロデューサー	スティーブ・ブラウン、ザ・ボム・スクワッド （トラック8）
マニック・ストリート・プリーチャーズの年表
ニューアートライオットEP （1990） ジェネレーション・テロリスト （1992） ゴールド・アゲインスト・ザ・ソウル （1993）
ジェネレーション・テロリストのシングル
「ステイ・ビューティフル」 リリース: 1991年7月29日 「愛の甘い亡命」 公開日: 1991年10月28日 「ユー・ラヴ・アス」 リリース: 1992年1月16日 「スラッシュ・アンド・バーン」 公開日: 1992年3月16日 「オートバイの空虚」 公開日: 1992年6月1日 「リトル・ベイビー・ナッシング」 リリース: 1992年11月16日

『ジェネレーション・テロリスト』は、ウェールズの オルタナティブロックバンド、マニック・ストリート・プリーチャーズのデビュースタジオアルバムで、1992年2月10日にコロンビアレコードからリリースされました。

1991年に発表されたシングル「モータウン・ジャンク」がメディアから大きな注目を集め、「不釣り合いなほど高い報道」となったことを受けて、 ^[1] ジェネレーション・テロリストは評論家から待望されていた^{[2]。メンバーはデビュー作が「史上最高のロックアルバム」 [3]}となり、「バンコクからセネガルまで」世界中で約1600万枚を売り上げるだろうと宣言していたからだ。^[4] 1991年7月から12月にかけてレコーディングされ、1992年2月にリリースされたこのアルバムは、これらの売り上げ数には達しなかったが、それでも最終的にはイギリスでゴールド認定を受け、 ^[5]日本でもトップ100にランクインした。^[6]

『ジェネレーション・テロリスト』は、イギリスのギルフォード近郊にあるブラックバーン・スタジオで23週間かけてトラッキング（バンドがライブバンドとして演奏するのではなく、各楽器を別々に録音し、後でオーバーダブを加える）によって録音されました。

プロデューサーのスティーブ・ブラウンはアルバムで生ドラムを使用しないことを決定し、そのためほとんどのドラムトラックはバンドのドラマー、ショーン・ムーアがプログラムしたドラムマシンで録音された。^[7]

アルバムの音楽スタイルについて、ザ・クワイエタスは「時代遅れに聞こえなくてはならないし、やり過ぎでなければならなかった。西洋のポップカルチャーの輝かしい建物をブルドーザーで破壊しようとするなら、上品に、あるいは繊細にやることはできないだろう？[...]ジェネレーション・テロリストは意図的にやり過ぎ、プリンに卵を盛りすぎ、あらゆる場面で精液を放出している」と述べている。^[8]また、ピッチフォークのライター、ジョー・タンガリは、ジェネレーション・テロリストについて「アジトパンク、コックロック、ロマンティックなメロディシズム、グラムの間の奇妙な境界線を歩んでおり、クラッシュのロンドン・コーリングを模倣していることがあまりにも明白なので、実際にはちょっとかわいい」と書いている。^{[3]批評家たちはこのアルバムを}グラムロック、^[9] ハードロック、^[10] パンクロック、^[11] グラムパンク^[12]、グラムメタルと分類している。^[13]アルバムのサウンドに影響を与えた他のアーティストとしては、ガンズ・アンド・ローゼズやニューヨーク・ドールズなどが挙げられます。^[9]

全作詞はリッチー・エドワーズとニッキー・ワイアが手掛けた。全曲はジェームズ・ディーン・ブラッドフィールドとショーン・ムーアが手掛けた（「Damn Dog」は1980年の映画『タイムズ・スクエア』のスリーズ・シスターズのカバー曲だが、これを除く）。アルバムの歌詞はザ・クラッシュやパブリック・エネミーと同様に政治色が強く、^{[14]アルバムの曲はグローバル}資本主義への批判から、より個人的な絶望や若者の葛藤の物語へと定期的に切り替わっていく。^[15]ジェネレーション・テロリストのより政治的な側面の例としては、 「第三世界の搾取」をテーマとしたオープニング曲「Slash 'n' Burn 」、 ^[15]パブリック・エネミーの制作チーム、ザ・ボム・スクワッドによるバンド自身の反君主制の激しい非難のリミックスである曲「Repeat (Stars and Stripes)」 ^[16]、そしてタイトルがエイズに関する意図的な言葉遊びで、ウイルスがアメリカの生物兵器科学者によって製造されたという陰謀説に言及した曲「Another Invented Disease」などがある。^[16]

「バイクの空虚」

消費主義を「浅はかな夢」と批判する「オートバイの空虚」 ^[17]は、シングルとしてリリースされた。

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他の曲は個人的なテーマと政治的なテーマを融合させ、グローバル資本主義と個人の闘争とのつながりを暗示しています。「Nat West-Barclays-Midlands-Lloyds」は海外の銀行の信用政策を批判するために書かれたものですが、当座貸越や融資拒否に関するリッチー・エドワーズの問題にも触れています。 ^[17]ドラウンド・イン・サウンドのマーク・バロウズは、この曲が「世界的金融崩壊」とそれが日常生活に与える影響を正確に予言していると考えました。^[7]一方、シングル「Motorcycle Emptiness」は、消費主義を「浅はかな夢」^[17]として批判し、人間の生活を露骨に商業化しています。^[7]トレイシー・ローズとブラッドフィールドのデュエット「Little Baby Nothing 」は、 NMEのプリヤ・エランによって「[女性の]無邪気さが奪われ、歪められた完璧なスナップショット」と評されました。^[18]

ワイアとエドワーズの詩に対する愛は歌詞にも表れている。セレクトのスチュアート・マコニーは、アルバムの歌詞は主に歌として使われるために書かれたものではないと推測している。「口に出してすらいないような印象を受ける」^[19] 。その代わりに、革命的なスローガン^[20]と、複数のメッセージを伝える無韻詩^[19]が組み合わさって、「リッチーとニッキーのカットアンドペーストの歌詞の煽動に浸った」アルバム^{[20]が作られ、ボーカリストのブラッドフィールドが「『}長崎、王室、疎外、消費者、デスマスク、ストリキニーネ、ホロコースト、憎悪』のような文章を、メロディアスなロックコーラスの制限された枠に当てはめている」。

エドワーズはカバーを担当した。彼が持っていたアイデアの中には、アンドレス・セラーノの『ピス・クライスト』 ^[21]、尿の入った容器の中にいるイエス像、 ^[22]、バート・スターンの マリリン・モンローの写真、アルバム自体だけでなく一緒に棚に置いてあるものすべてを傷つけてしまうサンドペーパーのジャケット（アスガー・ヨルンとギー・ドゥボールの『Mémoires』に似ている）^[23]、その他いくつかの有名な宗教画を使うことなどがあったが、これらの提案は却下されたか、費用がかかりすぎると判断された。^[21]

アルバムの最終的な表紙は、エドワーズの左腕と胸の写真だった。腕にはバラのタトゥーがあり、その下には大文字で「役立たず世代」という言葉が書かれていたが、これは「テロリスト世代」に変更された。これは問題がなかったわけではなく、元のプレスではエドワーズの肌は本来のマスタード色ではなく明るいピンク色になっていた。裏表紙は、以前のニュー アート ライオットEP の表紙に似たデザイン、EC旗が描かれていたが、今回はくしゃくしゃにされ炎に包まれていた。アルバムの仮題は「文化、疎外、退屈、絶望」 (「リトル ベイビー ナッシング」の歌詞) だった。

ジェネレーション・テロリストは1992年2月10日に発売された。^[2]このアルバムはイギリスのロックチャートで1位を獲得し、^[5]当初は世界中で約25万枚を売り上げた。^[24]この売り上げは1992年のブリット・アワードと同時期で、このアワードの受賞によりジェネレーション・テロリストはイギリスのアルバムチャートで最高13位にまで落ち込んだ。^[5]アルバムの初期プレスでは「リトル・ベイビー・ナッシング」の冒頭に『欲望という名の電車』のサンプルが含まれている。これは後のプレスでは削除され、アルバムのレガシー20周年記念版には収録されていない。1996年の『エヴリシング・マスト・ゴー』が1997年のブリット・アワードで成功したことで、『ジェネレーション・テロリスト』とそれに続くアルバム『ゴールド・アゲインスト・ザ・ソウル』および『ザ・ホーリー・バイブル』の売り上げは後半に急増し、バンドのデビューアルバムは11万枚余分に売れた。^[25]

アメリカでは、トラックリストが変更され、政治的な内容の曲がいくつか削除された。これを補うために「Democracy Coma」が追加され、後に「Love's Sweet Exile」/「Repeat 」のB面としてリリースされ、Lipstick Traces (A Secret History of Manic Street Preachers)にも収録された。さらに、アメリカ版の4曲 (「Slash 'n' Burn」、「Nat West–Barclays–Midlands–Lloyds」、「Little Baby Nothing」、「You Love Us」) は、Michael Brauerによってリミックスされた。これらの同じ4曲には、アメリカ人ドラマーのZachary Alfordによる生ドラミングもフィーチャーされている。これらのトラックは、後に日本のStars and Stripes EPに収録された。 ^[7]

このアルバムはアメリカではチャート入りできず、35,000枚しか売れなかった。音楽ジャーナリストのサイモン・プライスは、ニルヴァーナ、パール・ジャム、サウンドガーデンなどのバンドが「新しいロック界のメガスターエリート」として登場したためだと示唆した。^[26]

2012年11月5日、『ジェネレーション・テロリスト』は発売20周年を記念して再リリースされた。再リリースには5つのエディションがある。オリジナルアルバム、ボーナスディスクとしてデモ音源とアルバム制作のドキュメンタリー映画『カルチャー、エイリアン、ボアダム、ディスペア』のDVDが付いた2枚組デラックスエディション（ロンドンのラフ・トレード・レコード店で購入すると、ドキュメンタリー映画上映の無料チケットと、11月6日のジェームス・ディーン・ブラッドフィールドとのアコースティックライブも付いてくる）、4枚組限定版（全世界で3,000部）には、2枚組エディションの内容に加えて、『ジェネレーション・テロリスト』ツアーVIPパスのレプリカ、リッチー・エドワーズによる10インチコラージュ、マニックスのレアなラジオパフォーマンスの10インチビニールLP、ニッキー・ワイアの個人アーカイブからの28ページの本が含まれている。^[27]

リリース後すぐに、『ジェネレーション・テロリスト』はケラング!やRAWなどの雑誌から好評を博し、^[5] NMEの1992年度アルバム・オブ・ザ・イヤーで15位にランクインした。^[37]インディペンデント紙の音楽評論家アンディ・ギルは、アルバムの2012年再発盤のレビューで、同時代の他の評価では「サブ・クラッシュとして揶揄された」が、「今では辛口になっている」と指摘した。^[34]アルバムの長さ^{[30] [32]}と「品質管理」の欠如^{[15] [32] [38]}は一般的な批判だった。リッチー・エドワーズは「最初のアルバムは、くだらない部分を全部省けばもっと良かっただろうと誰もが知っている」と述べた。^[15]アルバムの制作不足は、2012年のアニバーサリー・エディションの優れたミックスまで、バンドの支持者の間でよく不満の種となっていた。

それでも、2012年までに、批評家たちのジェネレーション・テロリストに対する認識は概ね肯定的なものとなった。アルバムの回顧的レビューで、ザ・クワイエタスは「ジェネレーション・テロリストは賞賛されるべきである。なぜなら、雑然としたアイデアの饗宴の中でも楽しさを忘れないからだ。正義の怒りと文化破壊の中に、浄化と創造の歓喜がある。これはゴールド・アゲインスト・ザ・ソウルやザ・ホーリー^{・バイブルでは稀なことだ」と書いた。 [8]} オールミュージックは「マニックスはこれらの激しい歌詞をヘビーなギター・ロッカーとして提供しているため、音楽は必ずしも意図したほど力強く響くわけではない」と書き、「比較的洗練されたプロダクションと大きなギターの音は、特にマイナーな曲では、音楽の価値を過小評価することがある」と述べているが、バンドの情熱は「弱いカットでさえ否定できない」と評している。[...] デビューアルバムがマニック・ストリート・プリーチャーズのジェネレーション・テロリストほど野心的なものになることはめったにない」としている。 [ ^28]

NMEは『ジェネレーション・テロリスト』を過去50年間のデビューアルバムの中で18番目に優れたアルバムとして挙げ^{、「明るいと同時に怒りに満ち、マニックスはパンクギターの軋みで自分たちのマニフェストを粉砕した」と評した。 [39]} 2012年の「In Depth」特集で、 Drowned in SoundのDom Gourlayは『ジェネレーション・テロリスト』を1990年代で最も重要なデビューアルバムと宣言した^{。 [40]} 2011年2月のQ誌では、1986年から2011年までのアルバムを特集した「Qの生涯ベストアルバム250」で読者投票により77位に選ばれた。 ^[41]同誌は2012年にこのアルバムをQアワードのクラシックアルバム賞に与えた。 ^[42]

マニック・ストリート・プリーチャーズ

• ジェームス・ディーン・ブラッドフィールド– リードボーカル、リード、リズム、アコースティック、ベース^[43]ギター
• リッチー・エドワーズ（クレジットはリッチー・ジェームズ） - リズムギター（クレジットされているが演奏していない）
• ニッキー・ワイア– ベースギター（クレジットされているが演奏していない）^[44]
• ショーン・ムーア– ドラムプログラミング、ドラム、パーカッション、バックボーカル

出典

• プライス、サイモン(1999)。『エブリシング (マニック・ストリート・プリーチャーズについての本)』 (初版)。ヴァージン・パブリッシング。ISBN 0-7535-0139-2。

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• DiscogsのGeneration Terrorists (リリースリスト)