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| 全てのモダンな設備 | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1978年11月3日 | |||
| 記録済み | 1978年7月4日～8月17日 | |||
| スタジオ | RAKとエデン、ロンドン | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 37 : 28 | |||
| ラベル | ポリドール | |||
| プロデューサー | ||||
| ジャムの年表 | ||||
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| オール モッド コンズのシングル | ||||
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オール・モッド・コンズは、イギリスのバンド、ザ・ジャムの3枚目のスタジオアルバムで、1978年にポリドール・レコードから発売された。タイトルは、住宅広告でよく見かけるイギリスの慣用句で、「すべての現代の便利さ」の略で、バンドとモッズ・リバイバルとの関連をもじったものである。カバーは、殺風景な部屋にいるバンドを描いたビジュアルジョークである。アルバムは、イギリスのアルバムチャートで6位に達した。 [6]
このアルバムは1979年に米国で再発行され、「ビリー・ハント」の代わりに「バタフライ・コレクター」という曲が収録された。
背景と音楽
「私は自分の足場を見つけました。『This Is the Modern World』の後、私はこう考えました。『このまま放っておくか、それとも戦うか？』。私は追い詰められていました。それは自尊心の問題でした。」
ポール・ウェラーは、1998年にアンカット誌のインタビューで『This Is the Modern World 』と『All Mod Cons』の間の心境を振り返っている。[7]
2枚目のアルバム『 This Is the Modern World』のリリースに続いて、ジャムは1978年にアメリカのロックバンド、ブルー・オイスター・カルトのサポートとしてアメリカツアーを行った。ジャムはツアーでの評判は良くなく、『This Is the Modern World』はビルボード200チャートにランクインできなかった。レコード会社ポリドールからヒット曲を出すようプレッシャーを受け、バンドがイギリスに戻ったとき、ソングライターのポール・ウェラーは作家としてのスランプに陥っていた。 [8]ウェラーは作曲/レコーディングの過程で興味が薄れたことを認め、プロデューサーのクリス・パリーが最初の曲を基準以下として却下したため、アルバムのために新しい曲のセットを完全に再レコーディングしなければならなかった。[9] 『All Mod Cons』は『This Is the Modern World』よりも商業的に成功した。
ブリティッシュ・インヴェイジョンのポップの影響はアルバム全体に及んでおり、最も顕著なのはキンクスの「デイヴィッド・ワッツ」のカバーである。シングル「ダウン・イン・ザ・チューブ・ステーション・アット・ミッドナイト」は、ウェラーが当初はアレンジに満足しなかったために廃棄していたが[10]、プロデューサーのヴィック・コッパースミスによってスタジオのゴミ箱から救い出され、その時点でバンドの最も成功したチャートヒットの1つとなり、全英シングルチャートで最高15位に達した[8]。この曲は、妻のもとへ帰る途中に地下鉄の駅に入ってきた若い男性が極右のチンピラに殴られるという一人称の物語である。「To Be Someone (Didn't We Have a Nice Time)」の歌詞は、成功を楽しむ人々に執着し、それが終わると去っていく気まぐれな人々を批判している。
「当時の私にとって、階級問題は非常に重要でした...」とウェラーは語った。「ウォキングの郊外には株式仲買人の街のようなところがあります。だから、ウォータールー行きの電車に乗って街に行く人々というイメージがありました。『ミスター・クリーン』は、そのイメージを私が描いたものです。」[11]
『オール・モッド・コンズ』は2006年にCDで再発され、B面、アウトテイク、未発表デモを収録した2枚目のディスクと、ドン・レッツ監督による40分のドキュメンタリーを収録したDVDが付属した。[12]
受付
NMEのレビューで、チャールズ・シャー・マレーは『オール・モッド・コンズ』について「これまでの彼らの作品より何光年も先を行っているだけでなく、このアルバムによってジャムは国際的なロックンロールの最前線に躍り出ることになる。ここ数年で本当に欠かせない数少ないロックアルバムの1つだ」と評した。 [22] サウンズ誌の評論家ギャリー・ブシェルは、このアルバムをジャムの「芸術的な勝利、音楽的な成熟、そして作曲力の表明」と称賛した。[18]トラウザー・プレス誌のデイブ・シュルプスは「『オール・モッド・コンズ』によって、ポール・ウェラー（とジャム）は80年代を代表する才能（そしてバンド）として確固たる地位を確立した」と述べた。[23] グローブ・アンド・メール紙は、このアルバムを「金属的な音と軍楽隊のリズムからこっそりとポップな旋律がにじみ出て、軽妙な雰囲気を醸し出す、落ち着いた時事的なロックンロール」と評した。[24]
NMEは年末のレビューで『オール・モッド・コンズ』を1978年の2番目に優れたアルバムに選んだ。 [25]
2000年、Q誌は「史上最高のイギリスのアルバム100選」でオール・モッド・コンズを50位にランク付けした。 [26] 2013年、NME誌はオール・モッド・コンズを史上最高のアルバム500選で219位にランク付けした。[27]このアルバムは参考書『死ぬ前に聴くべき1001枚のアルバム』に掲載されている。[9]
トラックリスト
レイ・デイヴィスが書いた「デイヴィッド・ワッツ」を除くすべての曲はポール・ウェラーが書いた。
- サイド1
- 「オール モッド コンズ」 – 1:20
- 「誰かになる (楽しい時間を過ごしましたね)」 – 2:32
- 「ミスター・クリーン」* – 3:29
- 「デヴィッド・ワッツ」 – 2:56
- 「イングリッシュ・ローズ」** – 2:51
- 「群衆の中で」 – 5:40
- サイド2
- 「ビリー・ハント」 – 3:01 [イギリスおよび米国初版] 「バタフライ・コレクター」 – 3:11 [米国再発]
- 「残念だ」 – 2:39
- 「フライ」 – 3:22
- 「私が愛する場所」 – 2:54
- 「ウォーダー ストリートの「原爆」」 – 2:37
- 「真夜中の地下鉄駅で」 – 4:43
**「イングリッシュ・ローズ」のタイトルも歌詞も、オール・モッド・コンズのオリジナル・ビニール盤には印刷されなかった。これは、ウェラーが、曲の歌詞は音楽なしでは大した意味を持たないと感じていたためである。
人事
- ジャム
- ポール・ウェラー– ギター、ピアノ、キーボード、ボーカル
- ブルース・フォクストン– ベース、ボーカル
- リック・バックラー– ドラム、パーカッション
- テクニカル
- ヴィック・コッパースミス・ヘブン– 制作、サウンドボードエンジニアリング
- クリス・パリー– アソシエイトプロダクション
- ロジェ・ベチリアン– サウンドボードエンジニアリング
- グレッグ・ジャックマン – サウンドボードエンジニアリング
- ピーター・シアウェイド – アシスタントエンジニア
- Phil Thornalley – アシスタントエンジニア
- ビル・スミス – デザイン
- ザ・ジャム – デザイン
- ピーター・「コディック」・グラベル – 写真
チャート
認定資格
参考文献
- ^ “The 50 Best New Wave Albums”. Paste . 2016年9月8日. 2017年10月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年12月1日閲覧。
- ^ スウィーティング、アダム（2002年4月25日）。「それが現代の世界だった」ガーディアン。
- ^ ブース、マイケル (1999)。「ザ・ジャム」。ピーター・バックリー (編) 『ザ・ラフ・ガイド・トゥ・ロック』 (第3版)。ラフ・ガイド。pp . 528–30。ISBN 9781858284576。
- ^ ジョン・ドラン、ジェイソン・ファイン、デビッド・フリッケ、エリザベス・ガーバーポール、アンディ・グリーン、ウィル・ヘルメス、ロブ・シェフィールド、ダグラス・ウォルク（2016年4月6日）。「史上最高のパンクアルバム40選」ローリングストーン誌。 2020年10月21日閲覧。
- ^ セグレット、マイク (2022)。「1978」。33 1/3 回転/分 - ロック LP 時代の重要な旅、1955-1999。バックビート。pp. 347-348。ISBN 9781493064601。
- ^ ロバーツ、デイビッド編 (2006)。『ブリティッシュ・ヒット・シングル＆アルバム（第19版）』ギネス・ワールド・レコーズ・リミテッド。p. 277。ISBN 1-904994-10-5。
- ^ レスター、ポール(1998年12月). 「ラストマン・スタンディング」.アンカット. 第19号. 2017年3月23日閲覧。
- ^ ab Alexander, Phil (2013年8月12日). 「The Jam: All Mod Cons Revisited」. Mojo . 2014年1月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年10月27日閲覧。
- ^ ab ディメリー、ロバート編 (2010)。死ぬ前に聴くべきアルバム1001選（改訂・更新版）。ユニバース・パブリッシング。p.58。ISBN 978-0-7893-2074-2。
- ^ リチャード・バスキン（2007年3月）。「クラシック・トラック：ザ・ジャム『ザ・イートン・ライフルズ』」サウンド・オン・サウンド。 2015年12月2日閲覧。
- ^ ガーディアン、2009年3月16日
- ^ Bychawski, Adam (2006年3月24日). 「The Jam's 'All Mod Cons' to be expanded」. NME . 2008年1月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年10月27日閲覧。
- ^ Woodstra, Chris. 「All Mod Cons – The Jam」. AllMusic . 2015年10月27日閲覧。
- ^ ラーキン、コリン(2011)。「ジャム」。ポピュラー音楽百科事典(第 5 版)。オムニバスプレス。ISBN 978-0-85712-595-8。
- ^ 「The Jam: All Mod Cons」。Mojo。114ページ。All
Mod Cons は
、シャープでややシュールなキャラクター ソングで、退屈な 70 年代半ばの郊外の生活を凝縮しています...
- ^ 「ザ・ジャム：オール・モッド・コンズ」Q. p. 125.
[このアルバムは] ウェラーの芸術的開花の頂点を成すものだった...ウェラーは集団から抜け出し、ザ・ジャムの将来を確保した。
- ^ シェフィールド、ロブ(2004)。「ザ・ジャム」。ブラケット、ネイサン、ホアード、クリスチャン(編)。『ローリング・ストーン・アルバム・ガイド』（第4版）。サイモン＆シュスター。pp. 416–17。ISBN 0-7432-0169-8。
- ^ ab Bushell, Garry (1978年11月4日). 「ポール・ウェラーのようになりたい」『サウンズ』39ページ。
- ^ デュアーデン、ニック（2008年7月）。「ディスコグラフィー：ポール・ウェラー」。スピン誌第24巻第7号、88ページ。 2016年12月26日閲覧。
- ^ シェフィールド、ロブ(1995)。「ジャム」。ワイズバード、エリック、マークス、クレイグ (編)。スピンオルタナティブレコードガイド。ヴィンテージブックス。pp . 195–96。ISBN 0-679-75574-8。
- ^ ロバート・クリストガウ（1979年4月30日）「クリストガウの消費者ガイド」ザ・ヴィレッジ・ヴォイス。 2016年8月29日閲覧。
- ^ マレー、チャールズ・シャール(1978 年 10 月 28 日)。 「ザ・ジャム：すべてのモッド・コンス」。NME。 p. ４３．2015 年10 月 27 日に取得。
- ^ シュルプス、デイブ（1979年2月）。「ザ・ジャム：オール・モッド・コンズ」。Trouser Press。
- ^ マクグラス、ポール（1979年2月17日）。「The Jam All Mod Cons」、グローブ・アンド・メール、p. F11。
- ^ 「1978年のベストアルバムとトラック」NME 2016年10月10日2020年11月24日閲覧。
- ^ 「史上最高のイギリスのアルバム100選! - ザ・ジャム: オール・モッド・コンズ」Q . No. 165. 2000年6月. p. 71.
- ^ 「史上最高のアルバム500選: 300～201」NME 2013年10月24日2015年10月27日閲覧。
- ^ 「オフィシャルアルバムチャートトップ100」。オフィシャルチャートカンパニー。2020年11月1日閲覧。
- ^ 「Bubbling Under the Top LPs」.ビルボード. 第91巻第19号. 1979年5月12日. 27ページ. 2020年11月1日閲覧。
- ^ 「英国のアルバム認証 - The Jam - All Mod Cons」。英国レコード産業。 2020年11月5日閲覧。