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カール・マリア・フォン・ウェーバー | |
|---|---|
 1821年のウェーバー、キャロライン・バルドゥア撮影 | |
| 生まれる | カール・マリア・フリードリヒ・エルンスト・フォン・ウェーバー 1786年11月18/19日 |
| 死亡 | 1826年6月5日（39歳） |
| 職業 |
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| 作品 | 作曲リスト |
カール・マリア・フリードリヒ・エルンスト・フォン・ウェーバー（ 1786年11月18日頃 - 1826年6月5日）は、ロマン派初期に活躍したドイツの作曲家、指揮者、ピアニスト、ギタリスト、評論家である。オペラで最もよく知られ、ドイツロマン派オペラの発展に重要な役割を果たした。[1]
彼が青年時代を過ごした間、父フランツ・アントンはを連れてハンブルク、ザルツブルク、フライベルク、アウクスブルク、ウィーンを頻繁に転居していた。そのため彼は父のヨハン・ペーター・ホイシュケル、ミヒャエル・ハイドン、ジョヴァンニ・ヴァレージ、ヨハン・ネポムク・カルヒャー、ゲオルク・ヨーゼフ・フォーグラーといった多くの教師に師事し、彼らの指導の下で4つのオペラを作曲したが、全曲現存するものは1つもない。[1]彼はオペラ以外の音楽もささやかに残しており、交響曲2曲、クラリネットと管弦楽のための協奏曲2曲と小協奏曲1曲、ファゴット協奏曲1曲、ホルン協奏曲1曲、ピアノと管弦楽のための協奏曲2曲とコンサートストッケト1曲、ピアノ曲では『舞踏への誘い』 、そして通常はクラリネットの名手ハインリヒ・バーマンのために書かれたクラリネットをフィーチャーした多くの作品がある。
彼の成熟したオペラ、シルヴァーナ(1810 年)、アブー・ハッサン(1811 年)、フライシュッツ(1821 年)、ドライ・ピントス(作曲1820 ～ 21 年)、エウリアンテ(1823 年)、オベロン(1826 年) は、その後のドイツの作曲家に大きな影響を与えました。マルシュナー、マイヤーベーア、ワーグナーを含む。彼のピアノ曲はメンデルスゾーン、ショパン、リストの曲に影響を与えました。彼の最も有名な作品『フライシュッツ』は、ドイツのオペラの中でも最も重要な作品の一つです。[2]
人生とキャリア
子供時代
カール・マリア・フリードリヒ・エルンスト・フォン・ウェーバーは、1786年11月18日頃、リューベック司教区のオイティンで生まれた。[1] [3]彼はフランツ・アントン・フォン・ウェーバーと、ウィーン出身の歌手であった2度目の妻ジェノヴェーファ・ウェーバーの3人の子供の長男であった。彼は1786年11月20日にカトリックの洗礼を受け、カール・フリードリヒ・エルンストと名乗った。別名のマリアは後になってから付けられた。彼の兄と妹は幼少時に亡くなった。[ 4]両親は両方ともカトリック教徒で、もともとはドイツ南部の出身であった。「フォン」は彼の父親の呼び名で、父親は貴族ではなく、当時すでに絶えていた南ドイツの貴族の子孫であると主張していた。
1779年4月、フランツ・アントンはオイティン司教管弦楽団の指揮者に任命されたが、同管弦楽団は1781年に支出削減のため解散した。その後、彼はオイティン市の音楽監督に就任した。この地位に満足せず、彼は1787年に辞職し、ハンブルクに劇団を設立した。ウィーンに短期間滞在した後、彼はヨハン・フリードリヒ・トスカーニ（エリザベート・トスカーニの夫）とペーター・カール・サントリーニの劇団に参加し、カッセル、マールブルク、ホーフガイスマールで公演を行った。彼は何度も自分の永続的な劇団を設立しようとしたが、成功は断続的であった。[4]
フランツ・アントンの異母兄弟フランツ・フリドリン・ウェーバーカチーリア・シュタムと結婚し、ヨーゼファ、アロイジア、コンスタンツェ、ゾフィーの4人の娘をもうけた。いずれも著名な歌手となった。ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトはアロイジアを口説こうと、彼女のために数曲作曲した。アロイジアに断られた後、モーツァルトはコンスタンツェと結婚した。そのため、モーツァルトの妻はカール・マリア・フォン・ウェーバーの従妹であった。
才能あるバイオリニストであったフランツ・アントンは、ウェーバーをモーツァルトのような神童に育てるという野望を抱いていました。ウェーバーは先天性の股関節障害を持って生まれ、4歳になるまで歩き始めませんでした。しかし、その頃にはすでに、彼は有能な歌手でありピアニストでした。
教育
フランツ・アントンはウェーバーに総合的な教育を施したが、家族の転居により教育は頻繁に中断された。1796年、ウェーバーはテューリンゲン州のヒルトブルクハウゼンで音楽教育を続け、そこでオーボエ奏者のヨハン・ペーター・ホイシュケルに指導を受けた。1797年秋にザルツブルクに移った後、ウェーバーは1798年からミヒャエル・ハイドンに師事した。ハイドンは有名なヨーゼフ・ハイドンの弟で、ウェーバーに無償で教えることに同意した。
ザルツブルクでのカールの日々は、1798年3月13日に結核で亡くなった母ジェノヴェーファと、1798年12月29日にミュンヘンで1歳になる妹アントネッタの死によって暗い影を落とした。母の死後、父方の叔母アデライデがカールの世話を引き継いだ。
ウィーンでヨーゼフ・ハイドンを訪ねたが、おそらくは高度な指導を期待していたのだが、無駄に終わった。1798年秋、ウェーバーはミュンヘンに移り、ヨハン・エヴァンゲリスト・ヴァリハウザーに歌唱を、ヨハン・ネポムク・カルヒャーに作曲を学んだ。カルヒャーはウェーバーの最初のオペラ『愛と酒の力』を監督したこのオペラは、その時期の他の作品と同様、失われている。12歳のウェーバーが作曲したピアノのためのフーゲッタ6曲がライプツィヒで出版された。
ウェーバーの音楽教育は、アロイス・ゼネフェルダー（製法の発明者）とフランツ・グライスナー（1799年秋）の工房で学んだ石版印刷の習得によってさらに深められました。彼のピアノ変奏曲集はウェーバー自身によって石版印刷されました。
1800年、家族はザクセン州のフライベルクに移り、当時14歳だったウェーバーはそこで『静かな森の乙女』というオペラを書いた。この作品はフライベルクとケムニッツの劇場で上演され、後にサンクトペテルブルク（1804年）、ウィーン（1805年/1805年[明確化]）、プラハ（1806年）でも上演された。若きウェーバーは音楽評論家としても記事を発表し始め、例えば1801年にはライプツィヒのノイエ・ツァイトゥング紙に寄稿した。
1801年、家族はザルツブルクに戻り、ウェーバーはミヒャエル・ハイドンのもとで勉強を再開した。ウェーバーは3番目のオペラ「ペーター・シュモルと隣人」を作曲し、ハイドンの承認を得た。1802年の演奏旅行の後、ウェーバー一家はアウクスブルクに戻り、そこでペーター・シュモルが初演されたと考えられている。
1803年半ば、ウェーバーはウィーンで、マンハイム、ストックホルム、ダルムシュタットの重要な音楽学校の創設者であるアベ・フォーグラーのもとで勉強を続けた。ダルムシュタットのフォーグラーのもう一人の有名な生徒は、後にジャコモ・マイアベーアとして知られるヤコブ・マイヤー・ベーアで、ウェーバーの親友となった。手紙の中で彼らはお互いを「兄弟」と呼んでいた。[4]
初期のキャリア 1804–1810
1804年、フォーグラーは17歳のウェーバーをブレスラウ歌劇場の監督に推薦し、ウェーバーはその役職を引き受けた。彼は、高齢の歌手を退職させ、オーケストラを拡大し、より挑戦的なレパートリーに取り組むことで、歌劇場の改革を図った。オーケストラの監督としての彼の野心的で献身的な仕事は認められたが、彼のテンポは速すぎると頻繁に批判された。日々の業務で自分の創作活動に十分な時間が取れなかったため、ウェーバーは2年間の任期を延長しようとはしなかった。[要出典]
ヴェーバーは、シュレジエンに居住していたヴュルテンベルク公オイゲンの宮廷で一時過ごした後、1807年から1810年までシュトゥットガルトでヴュルテンベルク王フリードリヒ1世の弟ルートヴィヒ公の私設秘書を務めた。ヴュルテンベルクでのヴェーバーの時代は問題に悩まされた。多額の負債を抱え、雇い主の金銭操作に巻き込まれ、例えば、兵役を免除する公爵の叙任証書の売却などにも巻き込まれた。ヴェーバーは逮捕され、横領と賄賂の罪で起訴された。彼は容疑を否定できたため、事実上の操作者である国王の弟の信用を失墜させないために、民事訴訟が提起された。ヴェーバーは費用を支払うことに同意し（最後の支払いは1816年に行われた）、父親とともにヴュルテンベルクから追放された。[4]
冷静になる副作用として、ウェーバーは日記をつけ始め、支出や通信をリストアップし、特別な出来事について時折コメントするようになった。[要出典]
ウェーバーはこの時期も作曲家として多作であり、主にカトリックのミサのための宗教曲を多数作曲した。しかし、このことは、典礼における伝統的な聖歌の復活を目指す保守派の敵意を買った。ウェーバーの伝記の中で、ワラックはウェーバーが熟練したギタリストであったと述べている。[5] [6]この年、彼の最初のギター伴奏付き歌曲「Liebeszauber」が出版された。その後の数年間に書かれた「Er an Sie」（1808年）や「Was zieht zu deinem Zauberkreise」（1809年）など、彼の最も独創的で革新的な歌曲のいくつかは、この後数年間に書かれた。
晩年のキャリア 1810–1826
1810年、ウェーバーはドイツ各地の都市を訪れた。1811年は彼のキャリアにおいて極めて重要な年であり、ミュンヘンの宮廷クラリネット奏者ハインリヒ・バーマンと出会い、彼のために協奏曲ホ長調作品26 J.109と2つの協奏曲J.114とJ.118を作曲した。1811年12月から1812年3月まで、ウェーバーはバーマンとクラリネット作品を演奏するツアーに出たが、このツアーの最後のコンサートのいくつかが、ウェーバーの作品に対する一般大衆、批評家、王室の評価を変え、その年の後半にベルリンでシルヴァーナの公演を成功させるのに貢献した。[7] [8]
1813年から1816年までプラハ歌劇場の監督を務め、1816年から1817年までベルリンで働き、1817年以降はドレスデンの名門歌劇場の監督となり、18世紀以来ヨーロッパの音楽界を席巻してきたイタリア・オペラに対抗して、ドイツ・オペラを確立すべく尽力した。この試みにおいて、彼はシュトゥルム・ウント・ドラング時代の理想や、アルニムとブレンターノのドイツ民謡集『少年の魔法角笛』に触発された。1816年にギターとピアノのための二重奏曲作品38を書いたが、これはおそらくウィーンで出版されたフンメルやディアベリなどの作曲家による類似の作品に触発されたものと思われる。1817年11月4日、彼はシルヴァーナのタイトルロールを作った歌手カロリーネ・ブラントと結婚した。[9] 1819年に彼はおそらく最も有名なピアノ曲『ダンスへの招待』を作曲した。
1821年6月18日、ベルリンで『魔弾の射手』が初演され成功を収めると、ヨーロッパ各地で公演が行われた。初演当日の朝、ウェーバーはピアノと管弦楽のための『コンサートシュテュック ヘ短調』を完成させ、1週間後に初演した。
1823年、ウェーバーはヘルミナ・フォン・シェジーの台本による初の（そして唯一の）全編オペラ『オイリアンテ』を作曲した。そのいくつかのパッセージ（特に悪役のカップル、リシアートとエグランティーヌの音楽）は、リヒャルト・ワーグナーの初期のロマン派オペラを予感させるものである。[誰によれば？ ] 1824年、ウェーバーはロンドンのロイヤル・オペラから、クリストフ・マルティン・ヴィーラントの同名の詩に基づく『オベロン』の作曲と演出の依頼を受けた。ウェーバーはこの依頼を受け入れ、1826年にイギリスに渡り作品を完成させ、4月12日に初演を指揮した。
ウェーバーはロンドンを訪れたときすでに結核を患っていた。4月から5月にかけてロンドンで『オベロン』の初演と12回の完売公演を指揮し、健康状態が急速に悪化していたにもかかわらず、プライベートコンサートや慈善コンサートの約束を果たし続けた。
彼は1826年6月5日の夜、親友でありホストでもあったジョージ・スマート卿の家で眠っている間に亡くなった。享年39歳だった。[1] [10]彼はロンドンに埋葬された。
18年後の1844年12月、彼の遺骸はドレスデンの旧カトリック墓地にある家族の墓地に移された。7週間前に麻疹で19歳で亡くなった末息子アレクサンダーの横にあった。ゴットフリート・ゼンパーが設計した簡素な墓石は、北側の境界壁に立てかけられている。ワーグナーは再埋葬のために弔辞「ウェーバーの墓」WWV 72を作曲した。[11]この男声合唱アカペラの曲は1844年12月16日にドレスデンで初演された。[12]この機会にワーグナーはウェーバーの「オイリアンテ」の主題による木管楽器のための葬送音楽WWV 73も作曲した。
ウェーバーの未完成の喜劇オペラ 『三人のピント』は、もともとウェーバーの未亡人からマイアベーアに完成を託され、最終的にはグスタフ・マーラーによって完成され、1888年1月20日にライプツィヒで初演が指揮された。
遺産
ウェーバーのオペラ『魔弾の射手』、『オイリアンテ』、『オーベロン』は、ドイツにおけるロマン派オペラの発展に大きな影響を与えた。 [1] 『魔弾の射手』は最初のドイツオペラとみなされるようになり、[2] 『オイリアンテ』はライトモティーフ技法を前例のないほど発展させ、 『オーベロン』はメンデルスゾーンの『真夏の夜の夢』の音楽に影響を与えた可能性があり、同時に、非西洋文化の音楽に対するウェーバーの生涯にわたる関心を明らかにした。この関心は、ゴッツィの『トゥーランドット』のシラー訳のための付随音楽で最初に現れ、そこでウェーバーは中国のメロディを使用し、モーツァルトなどが普及させた疑似トルコ風ではないアジアのメロディーを使用した最初の西洋の作曲家となった。
ウェーバーのクラリネット、ファゴット、ホルンのための作品は、音楽レパートリーの中で重要な位置を占めている。クラリネットのための作品には、2つの協奏曲、1つの小協奏曲、1つの五重奏曲、2つの協奏曲、オペラ『シルヴァーナ』のテーマによる変奏曲があり、今日では定期的に演奏されている。ホルンと管弦楽のための小協奏曲では、演奏者は演奏中にハミングによって2つの音を同時に出す必要がある。これは「マルチフォニックス」と呼ばれる技法である。ファゴット協奏曲やアンダンテとロンド・ウンガレーゼ（もともとビオラと管弦楽のために作曲された曲の改作）もファゴット奏者に人気がある。
ウェーバーの声楽と合唱音楽への貢献も重要です。彼のカトリック宗教音楽は 19 世紀ドイツで非常に人気があり、最も初期の歌曲集の 1 つである「恋人を失ったときの [4 つの] 音律」を作曲しました。ウェーバーはピアノやバイオリンを使わずに指揮した最初の指揮者の 1 人としても有名です。
ウェーバーのオーケストレーションは、後世の作曲家からも高く評価され、模倣されてきた。ベルリオーズは『楽器論』の中でウェーバーについて何度も言及しており、ドビュッシーはウェーバー管弦楽団の音は各楽器の魂を吟味することで得られたものだと述べている。
彼のオペラは、特にドイツのマルシュナー[13] 、マイアベーア、ワーグナー[14] 、およびグリンカなどの19世紀の民族主義的な作曲家たちの作品に影響を与えた。ドビュッシーやストラヴィンスキーなど、多くの20世紀の作曲家がウェーバーに敬意を表している。マーラーはウェーバーの未完の喜劇オペラ『３つの小人』を完成させ、 『オイリアンテ』と『オーベロン』に改訂を加え、ヒンデミットはウェーバーのあまり知られていない鍵盤楽器作品と『トゥーランドット』の付随音楽に基づき、カール・マリア・フォン・ウェーバーの人気のある『交響的変容』を作曲した。
ウェーバーは音楽ジャーナリズムの執筆も行い、フォークソングにも興味を持ち、自身の作品を彫刻するために石版画を学びました。
| 外部オーディオ | |
|---|---|
 ウェーバーのオペラ「オベロン」はArchive.orgで聴くことができます。 | |
| ウェーバーの「舞踏への招待」はエクトル・ベルリオーズが編曲し、1963年に演奏されました 。Archive.orgで聴くことができます。 |
自身もピアニストの名手であった[n 1]ウェーバーは、4つのソナタ、2つの協奏曲、そしてショパン、リスト、メンデルスゾーンといった作曲家に影響を与えたコンサートシュテュック ヘ短調（演奏会用小品）を作曲した。 [15]コンサートシュテュックは、いくつかの対照的なセクションで1楽章の協奏曲の新しいモデルとなり（リストはこの作品を頻繁に演奏した）、ストラヴィンスキーはこれをピアノと管弦楽のためのカプリッチョのモデルとして認めた。ウェーバーのより短いピアノ曲、例えば『舞踏への招待』は後にベルリオーズによって管弦楽に編曲され、また『華麗なるポラッカ』は後にリストによってピアノと管弦楽のために作曲された。しかし、ウェーバーのピアノ曲はレパートリーからほぼ姿を消した。ピアノ独奏のための主要な作品には、ピアノソナタの全曲録音や短いピアノ曲など、いくつかの録音があり、またクラウディオ・アラウ（第1ソナタ）、アルフレッド・コルトーとエミール・ギレリス（第2ソナタ）、スヴャトスラフ・リヒテル（第3ソナタ）、レオン・フライシャー（第4ソナタ）による個別のソナタの録音もある。『ダンスへの招待』は、ベルリオーズのオーケストラ編曲（パリ公演の『魔弾の射手』のバレエ音楽の一部として）でよく知られているが、ピアニストによる演奏や録音も古くから行われている（例えば、ベンノ・モイセイヴィッチ（カール・タウジク編曲））。『ダンスへの招待』はまた、ラジオ番組『レッツ・ダンス』のベニー・グッドマンのスウィングテーマソングのテーマとしても使われている。
作品
注釈と参考文献
注記
- ^ ウェーバーのピアニストとしての卓越した才能について言及している情報源には、以下のものがある:
Brown 2002a: 「ヨハン・ペーター・ホイシュケルは...ウェーバーのピアニストとしての卓越した才能の基礎を築いた」
Morgan 2017、p. xiii: 「彼はまた、... ピアニストとしての卓越性を含む、他の多くのことを行った」
Warrack 1976、p. 123: 「ツアーを行う卓越した...」
参考文献
- ^ abcde ブラウン2002a.
- ^ ab ブラウン 2002f.
- ^ フォン・ウェーバー、1864年、19-20ページ。
- ^ abcd カール=マリア=フォン=ウェーバー=ゲザムタウスガベ – 伝記。
- ^ フォン・ウェーバー、1865、1:52、62、94、137、143、152、177、211、244、271、278ページ。
- ^ ウォーラック1976年、67、94、107、141頁。
- ^ ウェストン、パメラ (1971)。過去のクラリネット名人。イギリス：エマーソン版。p. 124。ISBN 978-0-9506209-8-5。
- ^ ウォーラック1976年、138-139頁。
- ^ 「カール・マリア・フォン・ウェーバー」、yodelout.com
- ^ ウォーラック1976年、356-362頁。
- ^ サイモン・キャロウ『ワーグナーであること：意志の勝利』60ページ
- ^ 「ウェーバーのグラベ」WWV 72
- ^ ウォーラック1976年、298ページ。
- ^ モーガン 2017、p.xiii。
- ^ モーガン 2017、p. xiv。
出典
書籍
- モーガン、ジョセフ・E. (2017)。カール・マリア・フォン・ウェーバーを体験する：リスナーの友。メリーランド州ランハム：ロウマン＆リトルフィールド出版社。ISBN 978-1-4422-5557-9。
- フォン・ウェーバー、マックス・マリア(1864)。カール・マリア・フォン・ウェーバー - アイン・レーベンスビルト（ドイツ語）。ライプツィヒ：エルンスト・カイル。
- マックス・マリア・フォン・ウェーバー（1865年）。カール・マリア・フォン・ウェーバー：ある芸術家の生涯。ジョン・シンプソン訳。ロンドン：チャップマン＆ホール。全2巻。
- ウォーラック、ジョン(1976)。カール・マリア・フォン・ウェーバー。ケンブリッジ、イギリス:ケンブリッジ大学出版局。ISBN 978-0-521-29121-7。
記事
- ブラウン、クライヴ（2002a）[1992]。 「ウェーバー、カール・マリア（フリードリヒ・エルンスト）フォン」。グローブ・ミュージック・オンライン。オックスフォード、イギリス：オックスフォード大学出版局。doi ：10.1093/gmo/9781561592630.article.O004022。ISBN 978-1-56159-263-0。 （定期購読または英国公共図書館の会員登録が必要）
- ブラウン、クライブ (2002f) [1992]。「フライシュッツ、デア」。グローブミュージックオンライン。オックスフォード、イギリス：オックスフォード大学出版局。土井：10.1093/gmo/9781561592630.article.O007222。ISBN 978-1-56159-263-0。 （定期購読または英国公共図書館の会員登録が必要）
ウェブ
- 「カール・マリア・フォン・ウェーバー – 伝記」。カール・マリア・フォン・ウェーバー・ゲザムタウスガベ（ドイツ語）。ドイツ、マインツ：Schott Music。
さらに読む
- ベルリオーズ、ヘクター・ モーツァルト、ウェーバー、ワーグナー、エドウィン・エヴァンス訳。初版1918年、再版1969年。ウィリアム・リーブス、ISBN 978-1-4446-0914-1。
- ブラウン、クライヴ (2002b) [1992]. 「3つのピントス、ダイ」 .グローブミュージックオンライン. オックスフォード、イギリス:オックスフォード大学出版局. doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.O004022. ISBN 978-1-56159-263-0。 （定期購読または英国公共図書館の会員登録が必要）
- ブラウン、クライブ (2002c) [1992]。「ピーター・シュモルとセーヌ・ナッハバーン」。グローブミュージックオンライン。オックスフォード、イギリス：オックスフォード大学出版局。土井：10.1093/gmo/9781561592630.article.O903874。ISBN 978-1-56159-263-0。 （定期購読または英国公共図書館の会員登録が必要）
- ブラウン、クライヴ（2002d）[1992]。「シルヴァーナ」。グローブミュージックオンライン。オックスフォード、イギリス：オックスフォード大学出版局。doi ：10.1093/ gmo /9781561592630.article.O010005。ISBN 978-1-56159-263-0。 （定期購読または英国公共図書館の会員登録が必要）
- ブラウン、クライヴ（2002e）[1992]。「アブ・ハッサン」。グローブ・ミュージック・オンライン。オックスフォード、イギリス：オックスフォード大学出版局。doi ：10.1093/ gmo /9781561592630.article.O900022。ISBN 978-1-56159-263-0。 （定期購読または英国公共図書館の会員登録が必要）
- フリーズ＝グリーン、アンソニー（1993）ウェーバー、『偉大な作曲家たちの生涯』新版、ロンドン：オムニバス、ISBN 978-0-7119-2081-1
- ヘンダーソン、ドナルド G.、アリス H. ヘンダーソン (1990) 「カール・マリア・フォン・ウェーバー: 研究ガイド」、ガーランド作曲家リソースマニュアル 24、ニューヨーク、ロンドン: ガーランド、ISBN 978-0-8240-4118-2。
- マイヤー、スティーブン C. (2003) 「カール・マリア・フォン・ウェーバーとドイツオペラの探求」、ブルーミントンおよびロンドン：インディアナ大学出版局、ISBN 978-0-253-34185-3。
- モーガン、ジョセフ E. (2014)。 「自然、ウェーバー、そしてフランスの崇高さの改訂版」(PDF)。シネリス。 Revista de Musicología。15日（1月）。ISSN 2254-3643。
- レイノルズ、デイヴィッド（編）（1976）ウェーバー・イン・ロンドン、1826年、ロンドン：ウォルフ、ISBN 978-0-85496-403-1。
- ウォーラック、ジョン H.、ヒュー・マクドナルド、カール・ハインツ・ケーラー (1985) 『ニュー・グローブ初期ロマン派の巨匠 2: ウェーバー、ベルリオーズ、メンデルスゾーン』、作曲家伝記シリーズ、ロンドン: マクミラン、ISBN 978-0-333-39014-6。
- ウェーバー、カール M. フォン、死後、ウィンクラー、カール ゴットフリート テオドール (ペンネーム「テオドール ヘル」を使用) によって編集 (1828～1850 年頃出版)。「Google ブックスのHinterlassene Schriften」で、作品リスト、年表、作品の冒頭、書簡を含む 3 巻構成。
外部リンク
- ウェーバー総合博物館所蔵のウェーバーの伝記と作品目録
- ベルリン・ブランデンブルク科学人文アカデミーのcorrespSearchウェブサービスに掲載されているカール・マリア・フォン・ウェーバーとの書簡の編集
- スコア
- 国際音楽スコアライブラリプロジェクト(IMSLP)の Carl Maria von Weber による無料スコア
- 合唱パブリック ドメイン ライブラリ(ChoralWiki)にある Carl Maria von Weber の無料楽譜
- 録音
- カリフォルニア大学サンタバーバラ校図書館のUCSB シリンダー オーディオ アーカイブにある Carl Maria von Weber のシリンダー録音。
- アメリカの歴史的録音のディスコグラフィーにある Carl Maria von Weber の録音。
