オベロン（ウェーバー）

オベロン、あるいはエルフ王の誓い
カール・マリア・フォン・ウェーバー作曲のオペラ
1826 年のエッチングでファティマを演じたルチア エリザベス ヴェストリス
台本作家	ジェームズ・ロビンソン・プランシェ
言語	英語
に基づく	クリストフ・マルティン・ヴィーラント著『オベロン』
プレミア	1826年4月12日 ( 1826-04-12 ) コヴェント・ガーデン、ロンドン

『オベロン、あるいは妖精王の誓い』（ J. 306）は、カール・マリア・フォン・ウェーバーが1825年から1826年にかけて作曲した、台本に台本を書いた唯一のイギリスのオペラである。ウェーバーが作曲した唯一のイギリスのオペラで、ジェームズ・ロビンソン・プランシェ による台本は、クリストフ・マルティン・ヴィーラントのドイツの詩『オベロン』に基づいており、この詩自体はフランスの中世の物語である叙事詩ロマンス『ボルドーの女^{』に基づいている。 [1]} 1826年4月12日にロンドンで初演された。

ウェーバーは医師の忠告に反し、経済的な理由から俳優兼興行主の チャールズ・ケンブルの依頼を受けたプロジェクトを引き受けた。 ^{[1]題材として}ファウストかオベロンのどちらかを選べると言われたウェーバーは、オペラの初演前に台本を理解できるよう英語を学びながら音楽を完成させるためにロンドンへ向かった。しかし、リハーサルや社交行事、追加曲の作曲のプレッシャーで健康を害し、1826年6月5日にロンドンで亡くなった。^[1]

このオペラの自筆原稿は皇帝アレクサンドル2世によってロシア国立図書館に寄贈され、現在はそこに保管されている。

初演は1826年4月12日、ロンドンのコヴェント・ガーデンで、作曲者自らが指揮し、何度もアンコールされる大ヒット作となった^[1]。^{[2]台本は1826年後半に}テオドール・ヘルによってドイツ語に翻訳され、このドイツ語訳オペラが最も頻繁に上演されている。ウェーバーはロンドンで上演されたオペラの構成に満足せず、ドイツに帰国後に改訂するつもりだったが、改訂作業を始める前にロンドンで死去した。ドイツ語訳は作曲者の承認を得ていた（改訂はその言語で行われた）と推測するのが理にかなっているが、彼は英語でしかそれを聞いておらず、死ぬ前に改訂版や翻訳版に取り掛からなかった。それ以来、他の作曲家や台本作家がこの作品を改訂してきた。特にフランツ・ヴュルナー、グスタフ・マーラー（新しい演奏バージョンを準備する際に、既存の楽譜の素材に基づいていくつかのナンバーを再編曲し、いくつかのつなぎ音楽を作曲した）、小説家で作曲家のアンソニー・バージェス（オベロンの新しい台本を書き、序曲をギター四重奏用に編曲した）などがその例である。フランツ・リストは1846年に序曲をピアノ独奏用に編曲した（S.574）。^[要出典]

このオペラはすぐに他の場所でも上演された。ライプツィヒ（1826年12月23日）、1827年にはダブリン（2月1日）、エディンバラ（8月26日）、ウィーン（3月20日）、1828年にはプラハ、1829年にはブダペストで上演され、1830年代から1860年代にかけて西ヨーロッパでも数多く上演された。^[2]

アメリカにおける『オベロン』の初演は1826年9月20日、ニューヨークのパーク劇場で行われた。 ^{[3]パリでは1830年に}イタリア劇場（ドイツ語版）で初演された。 ^[2] 1857年2月27日にはパリのリリック劇場でアドルフ・デロフルの指揮による豪華なフランス語版が上演され、ベルリオーズに賞賛された。^[4]

20世紀には、メトロポリタン歌劇場で1918年12月28日に初演され（1921年までに13回の上演）、レイザ役はローザ・ポンセレ、指揮はアルトゥール・ボダンツキーが担当し、オリジナルの台詞の代わりにレチタティーヴォも作曲した。このオペラは、1932年と1934年にザルツブルク音楽祭でワルターの指揮で、1950年にはオランダ音楽祭でモントゥーの指揮で、1952年にはフィレンツェ音楽祭でシュティエドリーの指揮で、1953年にはパリ・オペラ座でクリュイタンスの指揮で上演された。^[5]このオペラは20世紀にも断続的に上演されてきたが、コンサートでの上演の方がより成功を収めている。^[要出典]

このオペラは、フルート 2 本、クラリネット 2 本 (A 調)、オーボエ 2 本、ファゴット 2 本、ホルン 4 本 (D 調と A 調)、トランペット 2 本 (D 調)、トロンボーン 3 本 (アルト、テナー、ベース)、弦楽器、ティンパニ用に作曲されています。クラリネット、ホルン、トランペットの調律は序曲と同じです。たとえば、第 1 幕はホルン (D 調) で始まります。^{[引用が必要]}

妖精たちは、寝室で眠るオーベロンの周りで歌を歌っている。パックが入ってきて、オーベロンと王妃ティターニアの喧嘩を語る。オーベロンは、あらゆる危険や誘惑を乗り越えて互いに忠実であり続ける人間の恋人が見つかるまでは、彼女と和解しないと誓っていた。パックは、そのようなカップルを探すためにあらゆる場所を冒険したが、無駄だった。目を覚ましたオーベロンは、自分が立てた軽率な誓いを呪う。パックは、騎士サー・フオンが皇帝カール大帝からバグダッドへ行き、カリフの右手の男を殺し、カリフの娘とキスをして結婚するように命じられたとオーベロンに告げる。オーベロンは、この騎士と王女が、王妃との和解を手助けしてくれると決める。ヒューオンと従者シェラスミンのためにレイザの幻影が召喚され、必要に応じてオーベロンの助けを呼ぶための魔法の角笛が与えられます。ヒューオンを任務に導くために妖精たちが呼び出されます。

チグリス川のほとりで、バベカン王子はヒューオンとシェラスミンによってライオンから救出される。バベカンは実はレイザの婚約者だったが、ヒューオンとシェラスミンを襲撃し、王子とその一行は敗走させられる。次に、老女のナモウナがヒューオンに、レイザは翌日結婚することになっているが、彼女もまたヒューオンに引き寄せられる幻視を見たと告げる。

ハールーン・アル・ラシードの宮殿で、レイザは従者に、自分が夢に見た騎士とだけ結婚するつもりだと打ち明ける。ファティマがヒューンの到着を告げると、二人の女性は期待に胸を膨らませて喜ぶ。

ハルーン・アル・ラシードの豪華な宮廷で、合唱団が統治者を讃える歌を歌っている。レイザはカリフの右側に座るバベカン王子と結婚するために案内されるが、ヒューオンとシェラスミンが乱入し、バベカンを殺し、王女とファティマを連れて逃げる。船が彼らをギリシャへ連れて行く。2組のカップルは出発時に愛を誓う。

パックは自然の精霊を呼び出してヒューオンの船を破壊します。ヒューオンとレイザは生き残り、レイザが海の怒りと脅威を歌っている間、彼はさらに生存者を探しに行きます。アリアが終わると、レイザは近づいてくる船を見つけ、合図を送ります。しかし、それは海賊船で、彼女はアブダラとその仲間に誘拐されます。ヒューオンは彼女を救おうとしますが、負傷してしまいます。彼はなんとか魔法のラッパを鳴らし、オベロンが現れます。オベロンはパックにヒューオンをチュニスのイブラヒムの家に連れて行くように言います。人魚たちは意識を失った王子のために楽しそうに歌います。

チュニスの首長の家の庭で、ファティマは奴隷としての運命を歌います。彼女とシェラスミンは結婚し、幼少時代を歌います。パックはヒューオンを登場させ、ファティマがレイザがハーレムにいるとヒューオンに告げると、二人は彼女の救出を計画します。

アルマンゾールのハーレムで、レイザは自分の運命を嘆き、ヒューオンに伝言を届ける。ヒューオンはレイザを解放するために出発する。しかし、偶然、彼はエミールの妻ロシャナに遭遇する。ロシャナはヒューオンにアルマンゾールを殺して自分と結婚するよう説得しようとする。ヒューオンは拒否するが、エミールは二人を発見し、ヒューオンを火あぶりの刑に処す。レイザはヒューオンを赦免するようエミールに懇願するが、レイザがヒューオンの誘いを軽蔑したため、エミールは拒否し、二人を一緒に火あぶりにするよう命じる。シェラスミンが魔法の角笛を吹き、オーベロンが召喚される。エミールの奴隷たちは踊り始め、角笛をもう一度鳴らすと、オーベロンとティターニアが現れる。チュニジア人は逃げ出し、恋人たちはカール大帝の宮廷に移送され、ヒューオンは赦免される。

序曲

アメリカ海軍バンドのコンサートバンドによる序曲の編曲

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グスタフ・コッベは、 『オベロン』の型破りな筋書きと構成を『魔笛』のそれと比較し、「『オベロン』は音楽的に十分強力で、独自の価値をもってして成り立っている」と主張している。^[5]グローヴは、台本の「徹底した酷さ」にもかかわらず、ウェーバーは主要人物に音楽的な特徴を与えると同時に、さまざまな場面の雰囲気を色鮮やかに呼び起こすことができたと指摘している。ホルンの音のモチーフを注意深く繰り返し使用することで、作品をひとつにまとめている印象を与えている。^[1]このオペラの妖精の要素は、メンデルスゾーンの妖精音楽を予感させる、繊細で美しく編曲された音楽で表現されている。^{[1]実際、メンデルスゾーンは『真夏の夜の夢』}序曲の中で、第2幕の終楽章「聞け、人魚たちよ」の下降音階のテーマを引用している。メンデルスゾーンが序曲全体をウェーバーへのオマージュとして計画したかどうかは明らかではない。

最も有名な数字:

• コンサートホールで定期的に演奏される序曲（ベルリオーズの『楽器論』に引用されている部分）は、魔法のホルンの音やソプラノのアリア「大洋よ、汝の偉大なる怪物よ」など、オペラの主題に基づいている。
• 第1幕：オベロンのアリア「宿命の誓い！」 (「シュレッケンス シュヴール!」)
• 第1幕：フオンのアリア「訓練された少年時代から」（「フォン・ユーゲント・アウフ・イン・デア・カンプ」）
• 第 1 幕: ヒューオンのアリア「ああ、これは見事な光景だ」(ドイツ語版の楽譜には含まれていない)
• 第2幕：フオンの祈り「この恐ろしい時の支配者」（「Vater! Hör' mich flehn zu Dir!」）
• 第2幕：リーザのアリア「海よ、汝強大な怪物よ」（「Ozean, du Ungeheuer」）
• 第 2 幕: ファティマのアリア「孤独なアラブの乙女」("Arabiens einsam Kind")
• 第3幕：ファティマのアリア「アラビーよ！」 （「アラビア人よ、我がハイマスランド！」）
• 第 3 幕: レイザのアリア「哀れなる心よ、嘆き悲しめ」(「Traure mein Herz」)
• 第3幕：フオンのアリア「私は希望と喜びを満喫しています」（「Ich jub'le in Glück」）

• 最初の商業録音はドイツ語で、ラファエル・クーベリックの指揮で、レイザ役にビルギット・ニルソン、ボルドー公フオン役にプラシド・ドミンゴが出演した（ドイツ・グラモフォン、カタログ番号J306、バイエルン放送交響楽団、ミュンヘン、ヘルクレスザール、1970年、スタジオ録音）。^[要出典]
• 他にも、ジェームズ・コンロン（マーラー版）がEMIに、マレク・ヤノフスキ（音符完全版）がRCAに、ジョン・エリオット・ガーディナー（当時の楽器によるオリジナルの英語版）がフィリップスに録音されている。^[要出典]

注記

出典

• カサリア、ゲラルド (2005)。 「オベロン、1826年4月12日」。 L'Almanacco di Gherardo Casaglia (イタリア語)。
• ブラウン、クライヴ (1992)。「オベロン」。スタンレー・サディ編『ニュー・グローブ・オペラ辞典』第3巻。ロンドン：マクミラン。pp. 639–642。ISBN 0-333-73432-7。  1-56159-228-5出版年月日
• コッベ、グスタフ（1976年）。『オペラ全集』。ニューヨーク：GPパットナム・サンズ。
• ローウェンバーグ、アルフレッド (1978)。『オペラ年鑑 1597-1940』（第3版）ニュージャージー州トトワ：ローマン・アンド・リトルフィールド。ISBN 978-0-87471-851-5。
• ウォルシュ、TJ (1981)。第二帝国オペラ: リリック劇場、パリ、1​​851 ～ 1870 年。ロンドン：ジョン・カルダー。ISBN 978-0-7145-3659-0。
• ウォーラック、ジョン、ウェスト、ユアン (1992)。オックスフォードオペラ辞典。オックスフォード：オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-869164-5。

• ブラウン、クライヴ、ウォーラック、ジョン(2001)。「カール・マリア・フォン・ウェーバー」。アマンダ・ホールデン(編) 『ニュー・ペンギン・オペラ・ガイド』。ニューヨーク: ペンギン・パトナム。pp. 1051–1056。ISBN 0-14-029312-4。
• アプトン、ジョージ（1928年）。『スタンダードオペラガイド』。ニューヨーク：ブルーリボンブックス。pp.461-465。

• オベロン。ロシア国立図書館所蔵のウェーバーの自筆サイン
• オベロン（ウェーバー：国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜）
• 英語台本
• 台本のドイツ語訳（1826年）
• 「オベロン、あるいはエルフ王の誓い」 。アメリカーナ百科事典。1920年。