ロマン派オペラ

ロマン派オペラ（ドイツ語で「ロマンティック・オペラ」）^[a]は、19世紀初頭のドイツ・オペラ18世紀のドイツ・ジングシュピールフランス革命のオペラ・コミック。^[要出典]オーケストラがますます重要な役割を果たすようになり、回想モチーフとは、場所、人物、または考えと結び付けられるフレーズで、作品の中で再利用されると、聴き手にその場所、人物、または考えを思い出させるものである。

カール・マリア・フォン・ウェーバーの『魔弾の射手』（1821年）で始まったこのジャンルは、次第にドイツ特有の国民的スタイルと結び付けられるようになり、ハインリヒ・マルシュナー（『吸血鬼』やハンス・ハイリングなど）、アルベルト・ロルツィング（『ウンディーネ』など） 、ルイス・シュポーアなどの作曲家に代表される。探求されたテーマには、自然、超自然、中世、大衆文化、特に民間伝承などがある。音楽的には、ドイツの民俗音楽もインスピレーションの源となった。楽曲の合間には、引き続き会話が挿入された。

このジャンルは、リヒャルト・ワーグナーの初期の作品、具体的には『妖精』、『恋の終わり』、『さまよえるオランダ人』、『タンホイザー』で頂点に達したが、これらの作品は台詞を用いない点で前作と異なっていた。ワーグナーの後期のオペラでは、回想のモチーフをより多様なライトモティーフへと発展させ、ロマン派オペラのテーマの多くを徐々に放棄したが、それでも主に神話、伝説、自然に焦点を当てた。

• ウォーラック、ジョン、ウェスト、ユアン (1992)。オックスフォードオペラ辞典。オックスフォード：オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-869164-5。^{[ページが必要]}