ユーリアンテ

ユーリアンテ
カール・マリア・フォン・ウェーバー作曲のオペラ
ドレスデン王立劇場の森のシーン。主役はヴィルヘルミーネ・シュレーダー＝デフリエント。
台本作家	ヘルミナ・フォン・シェジー
言語	ドイツ語
に基づく	13世紀フランスのロマンス
プレミア	1823年10月25日 ( 1823-10-25 ) ケルントナートール劇場、ウィーン

『オイリアンテ』（ J. 291、作品81）は、カール・マリア・フォン・ウェーバー作曲のドイツの英雄ロマンティック大オペラで、 1823年10月25日にウィーンのケルントナートール劇場で初演された。 ^[1]ウェーバーの最も重要なオペラの一つとして認められているが、ヘルミナ・フォン・シェジー（ちなみに、フランツ・シューベルトが作曲した失敗作『ロザムンデ』の作者でもあるの台本が貧弱なため、上演されることはめったにない。 『オイリアンテ』は、13世紀フランスのロマンス『高貴で騎士道的な王子ジェラール、ヌヴェール伯爵と非常に徳高く貞淑なサヴォアの王女ユリアンの物語』に基づいている。

序曲だけが、初期ドイツロマン派（リヒャルト・ワーグナーの先駆け）の傑出した例であり、今日では定期的に上演されている。同時代同地（ウィーン、1822年）のシューベルトのあまり知られていないアルフォンソとエストレージャのように、 『オイリアンテ』はドイツのジングシュピールの伝統から離れ、モーツァルトの『魔笛』、ベートーヴェンの『フィデリオ』、ウェーバー自身の『魔弾の射手』など、初期のドイツ語オペラに特徴的な会話による中断のない音楽的アプローチを採用している。^[2]

このオペラの自筆原稿はドレスデンのザクセン州立大学図書館に保存されている。

『オイリアンテ』は1823年10月25日に初演された。この年はウィーンでイタリアのオペラ、特にロッシーニのオペラが注目された年だった。当初の評判は熱狂的だったが、このオペラは台本やオペラの長さに対する不満もあり、わずか20回の上演しか続かなかった。 ^[1]フランツ・シューベルトは「これは音楽ではない」とコメントした^[3]。

それにもかかわらず、このオペラはその後何人かの支持者を得た。レ・ミゼラブルのヴィクトル・ユゴーは、第3幕の猟師の合唱を「おそらくこれまでに作曲された音楽の中で最も美しい作品」と呼んでいる。^[4]ウィーン国立歌劇場の監督を務めていたグスタフ・マーラーは、 1903年にオイリアンテの新演出を行った。マーラー自身による台本の修正（フォン・シェジーを「心は満ちているが頭は空っぽの詩人」と表現）とスコアの若干の変更にもかかわらず、上演はわずか5回であった。マーラーは台本の弱点と筋書きの不条理さに気付いていた。特に、第3幕で、岩だらけの荒野の真ん中で登場人物全員がばかばかしくあり得ない出会いをする場面は、彼がいつも「陽気な人々が再会する」とほのめかしていた。レオ・スレザックがアドラ役、レオポルド・デムスがリシアート役を演じた。^[5]

作曲家で音楽学者のドナルド・フランシス・トーヴィーは、ワーグナーのより有名なオペラ『ローエングリン』（その筋書きと音楽は、特にライトモティーフ技法の使用に関して、いくつかの点で『オイリアンテ』を反映している）よりも『オイリアンテ』が音楽的に優れていると考え、新しい上演版を制作し、アルトゥーロ・トスカニーニが1902年にスカラ座で初演を指揮した。カルロ・マリア・ジュリーニは1954年5月にフィレンツェ五月音楽祭で上演を指揮し、その録音が他の歴史的なライブ録音と共に入手可能である。『オイリアンテ』は近年より頻繁に上演されている。

グローブは、ウェーバーが邪悪な登場人物を描写するために半音階を用いたこと、優れたオーケストレーション、そしてレチタティーヴォ、アリアソ、セットピースを注意深く組み合わせたこと。 ^[1]

時刻: 1110

場所:フランス、プレメリーとヌヴェール

ユーリアンテはヌヴェールのアドラール伯爵と婚約している。プレメリーにあるフランス国王ルイ 6 世の宮殿の広間で、伯爵は約束の花嫁 (不在) を讃える歌を歌っている。森とボジョレーの伯爵リシアートは乙女の貞操に挑戦し、その気になれば彼女を勝ち取ることができると主張する。アドラールはユーリアンテの貞操に自分の領土と財産を賭け、リシアートが勝利した場合には勝利の証拠を示すよう要求する。

ヌヴェールでは、エウリアンテは反乱者の娘であるエグランティーヌ・ド・ピュイゼと親しくなった。エグランティーヌはアドラーに恋をしており、恩人に対する友情を装って、密かにエウリアンテの失脚をはかり、アドラーへの愛着を断ち切ろうと決意する。エグランティーヌに問い詰められた後、エウリアンテはアドラーから与えられた秘密をエグランティーヌに打ち明ける。アドラーの妹エマは戦いで恋人を失い、指輪の毒を飲んで自殺した（序曲の「幽霊」の音楽が聞こえる）。エマの墓に横たわる指輪が傷ついた罪のない乙女の涙で潤うまで、エウリアンテの魂は安らぎを見いだせない。エマの墓で毎晩祈っていたエウリアンテは、アドラーにこの秘密を守ると約束していたが、エグランティーヌに秘密を漏らしたことを後悔するが、手遅れだった。エウリアンテが去った後、エグランティーヌはアドラーにエウリアンテを告発する歌を歌う。リシアートはエウリアンテを王宮まで護衛するために到着する。

夜、リシアートはエウリアンテを勝ち取れず、アドラとの賭けに負けたため絶望する。彼は復讐を誓う（この時点ではやり方はわからないが）。エグランティーヌはエマの墓を訪れ、指輪を盗んだ後、偶然通りかかる。リシアートとエグランティーヌはお互いの存在を知ると、敵に対して共通の目的を持てると気づく。リシアートはエグランティーヌに結婚を申し入れ、陰謀が成功したらヌヴェールの領土を与えると約束する。エグランティーヌは指輪をリシアートに渡す。

プレメリーの広間での集会の前に、アドラーは花嫁を待ち焦がれながらも不安を露わにする。花嫁は（賭けのことは知らないまま）到着する。リシアートは指輪をアドラー伯爵に見せ、エウリアンテが話したと主張する。アドラーは婚約者が不貞であると確信する。なぜなら、彼女は自分と彼女だけが知っている秘密を漏らしたに違いないからである。エウリアンテは秘密を漏らしたことを認めるが、それ以外は無実であると主張する。彼女の告白は、誰もが彼女の不貞の証拠とみなす。アドラーは自分の所有物をリシアートに譲り渡し、エウリアンテとともに森へと駆け出す。

岩だらけの峡谷で、アドラは、まだ無実を主張するエウリアンテを殺し、その後自らも殺そうとする。突然、二人は蛇に襲われ、少女は恋人と怪物の間に身を投げる。アドラは蛇を殺す。自分の命のために彼女の命を捧げた者を殺す気にはなれず、彼女を運命に任せて立ち去る。エウリアンテは死を願うが、王と狩人たちが現場に到着し、彼女は自分の悲惨な体験とエグランティーヌの裏切りを語る。アドラにまた会えるかもしれないと喜びながらも、連行される途中で倒れてしまう。

一方、エグランティーヌはリシアートと婚約し、結婚式がヌヴェール城（もはやアドラの所有ではない）で行われようとしていたが、彼女は後悔の念に襲われていた。アドラは黒い甲冑を身にまとい、面頬を下げて入ってきた。廷臣たちの沈黙に衝撃を受け、まだアドラに恋をしているエグランティーヌは、エウリアンテが幽霊として現れたと思う。アドラは正体を明かし、リシアートに戦いを挑む。王が現れ、アドラがエウリアンテを信用しなかったことを罰するため、アドラは彼女が死んだと思い込む。ライバルが死んだと思われて勝ち誇ったエグランティーヌは、陰謀を暴露し、激怒したリシアートに殺される。エグランティーヌが死ぬと、エウリアンテが入ってきてアドラに駆け寄る。リシアートは連れ去られる。アドラールは、妹の指輪が無邪気なエウリアンテの涙で湿ったので、妹はついに安らぎを得るだろうと語り、王は恋人たちを祝福した。^[7]

• 2020年ナクソス BDおよびDVD、アン・デア・ウィーン劇場、2018年新制作：ジャクリーン・ワーグナー（オイリアンテ）、テリーザ・クロンターラー（エグランティーヌ）、ノーマン・ラインハルト（アドラー）、アンドリュー・フォスター＝ウィリアムズ（リシアート）、シュテファン・チェルニー（ルイ6世）、ウィーン放送交響楽団、アルノルド・シェーンベルク合唱団、クリストフ・ロイ（舞台監督）、コンスタンティン・トリンクス（指揮）。^[8]
• 2002年、ジェラール・コルステン指揮、カリアリ歌劇場からのDVDビデオ収録。キャスト: エレナ・プロキナ、ジョラナ・フォガソワ、イークン・チョン、アンドレアス・シャイブナー -ダイナミック (レコードレーベル) - Cat. 33408
• 1974年、EMIによる全曲初スタジオ録音。ジェシー・ノーマン、ニコライ・ゲッダ、トム・クラウス、リタ・ハンターが演奏。マレク・ヤノフスキ指揮、シュターツカペレ・ドレスデン。
• 1949年、オーストリア放送のラジオ録音。マインハルト・フォン・ツァ​​リンガー指揮、マリア・ライニング、ウォルター・ベリー共演– Aura LRC 1121、2002年

注記

出典

• ブラウン、クライヴ、「ユーリアンテ」、スタンレー・サディ編『ニュー・グローブ・オペラ辞典』第2巻、ロンドン：マクミラン出版社、1998年ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5   
• ラ・グランジュ、ヘンリー・ルイ・ド、グスタフ・マーラー『ウィーン：挑戦の年』第2巻、1897年から1904年。 オックスフォード大学出版局、1995年ISBN 0-19-315159-6 
• ホールデン、アマンダ（編）、ニューペンギンオペラガイド、ニューヨーク：ペンギンパトナム社、2001年ISBN 0-14-029312-4 
• オッテ、アンドレアス。ウィンク、コンラッド (2007)。 Kerners Krankheiten großer Musiker: Die Neubearbeitung。シャッタウアー。 p. 157.ISBN​ 978-3-7945-2601-7。
• トゥーサ、マイケル C.：『オイリアンテとカール・マリア・フォン・ウェーバーのドイツオペラのドラマトゥルギー（＝音楽の起源と構造の研究）』オックスフォード 1991
• Markus Bandur、Thomas Betzwieser、Frank Ziegler (編集): Euryanthe-Interpretationen。 Studien und Dokumente zur "Großen romantischen Oper" von Helmina von Chézy und Carl Maria von Weber (= Weber-Studien、第 10 巻) 出版社: Schott Music、マインツ、ISBN 3795703875、ISBN 9783795703875 (寄稿者: S. Henze-Döhring, F. Ziegler、S. Jahnke、TG Waidelich、J. Maehder、J. Veit、H.-J. Hinrichsen、A. Langer、J. Schläder)  

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• オイリアンテ。ドレスデンのザクセン州立大学図書館にあるウェーバーの自筆サイン
• 1887年、ドイツ語の台本、フレデリック・A・シュワブによる英語訳
• (ドイツ語)リブレット 2008-04-18ウェイバックマシンにアーカイブ
• エウリアンテ、作品81：国際音楽楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜