大いなる沈黙

大いなる沈黙
ジュリアーノ・ニストリによるイタリア映画のポスター
イタリア語	イル・グランデ・シレンツィオ
監督	セルジオ・コルブッチ
脚本	ヴィットリアーノ・ペトリッリ マリオ・アメンドーラ ブルーノ・コルブッチ セルジオ・コルブッチ
ストーリー	セルジオ・コルブッチ
制作：	アッティリオ・リッチョ ロバート・ドルフマン
主演	ジャン・ルイ・トランティニャン クラウス・キンスキー フランク・ウルフ ルイージ・ピスティッリ マリオ・ブレガ マリサ・メルリーニ ヴォネッタ・マギー
撮影	シルヴァーノ・イッポリティ
編集者	アメデオ・サルファ
音楽：	エンニオ・モリコーネ
制作 会社	アデルフィア コンパニア シネマトグラフィカ コロナフィルム
配布元	20世紀フォックス （イタリア） レ・フィルム・コロナ（フランス）
発売日	1968年11月（イタリア） ( 1968-11 ) 1969年1月27日（フランス） ( 1969-01-27 )
実行時間	105分
国	イタリア フランス[1]
言語	イタリア語 英語
興行収入	3億900万ポンド（イタリア）[2] 570,486人の入院（フランス）[3] [信頼できない情報源？ ] 53,074ドル（米国再リリース）[4]

『大いなる沈黙』（イタリア語: Il grande silenzio）は、セルジオ・コルブッチが監督、共同脚本を務めた1968 年の修正主義的な スパゲッティ ウエスタン映画です。イタリアとフランスの共同製作であるこの映画には、ジャン＝ルイ・トランティニャン、クラウス・キンスキー、ヴォネッタ・マギー（映画デビュー作）、フランク・ウルフが出演し、ルイージ・ピスティッリ、マリオ・ブレガ、マリサ・メルリーニ、カルロ・ダンジェロが脇役で出演している。

コルブッチがチェ・ゲバラとマルコムXの死に触発されて政治的な 寓話として構想したこの映画のストーリーは、 1899年の大吹雪の前のユタ州を舞台としている。口のきけないガンマン（トランティニャン）が、無法者の集団と復讐心に燃える若い未亡人（マギー）を守るために、「ロコ」（キンスキー）率いる冷酷な賞金稼ぎの集団と悪徳銀行家ヘンリー・ポリカット（ピスティリ）と戦う。このジャンルの映画のほとんどが、テキサスやメキシコなどの地域の代役としてスペインのアルメリア県で撮影されたのに対し、 「大いなる沈黙」は主にイタリアのドロミテで撮影された。

20世紀フォックスによってほとんどの地域で配給された『大いなる沈黙』は、イタリアで劇場公開されたが商業的には平凡な評価だったが、他の国では好成績を収めた。この映画は、その暗く陰鬱な雰囲気が物議を醸したが、評判は高まり、公開後すぐにカルト的な人気を得た。この映画は、2001年にファントマ・フィルムズとイメージ・エンターテインメントによってDVDで発売されるまで米国では公開が見送られた。英国では、1990年にBBC2の番組ムービードロームで初めて放映された。

2012年と2017年を中心に何度か劇場公開された『大いなる沈黙』は、現在ではマカロニ・ウエスタンのファンや専門家からこのジャンルの最高傑作の一つとして広く認められており、コルブッチの最高傑作として認められている。演技、雪景色の活用、エンニオ・モリコーネの音楽、そして西部劇のいくつかの慣習を覆した点が称賛されている。コルブッチの西部劇を回顧する批評家や学者は、 『大いなる沈黙』を監督の「泥と血」三部作の2作目とみなしており、この三部作には『ジャンゴ』（1966年）や『スペシャリスト』（1969年）も含まれている。^[5]

ヘンリー・ポリカットと他の2人の賞金稼ぎがゴードンという男とその妻を殺害する。ゴードンの息子が2人を密告するのを防ぐため、殺人者の1人が少年の喉を切り裂き、少年は永久に口がきけなくなる。ポリカットはユタ州の腐敗した銀行家と治安判事となる。

数年後の 1898 年、ゴードンの息子は「サイレンス」というあだ名で呼ばれ、敵にまず武器を抜かせ、自衛のためにモーゼル C96で殺すという原則に従って行動していた。激しい吹雪が辺境を襲い、スノー ヒルの町に窮乏をもたらした。その結果、コミュニティの住民の多くは生き残るために盗みを強いられた。ポリカットは、盗賊を殺した後に彼らの財産を奪って利益を得ようと、盗賊の首に賞金をかけた。これが「ロコ」率いる賞金稼ぎのギャングの注目を集めた。彼らが無法者を餌食にしている間、サイレンスは盗賊とその仲間と協力して殺人者と戦った。

無法者の一人、ジェームズ・ミドルトンは、妻のポーリンと一緒にいるためにグループの安全を離れる。その後、彼はポーリンを人質に取ったロコに殺される。復讐心に燃えたポーリンは、サイレンスにロコを殺すように手紙を書く。一方、新しく選出された知事は、無法者に対する恩赦を宣言する前に秩序が維持されることを望み、正義感はあるが不器用な兵士、ギデオン・バーネットをスノーヒルの保安官に任命する。バーネットは途中で無法者と遭遇し、食料として馬を盗まれる。雪の中で道に迷った後、バーネットはスノーヒル行きの駅馬車を見つけ、その中でサイレンスと出会い、後にロコとも出会う。到着すると、サイレンスはポーリンと出会い、彼女は賞金を上げることを約束する。

ポーリンはポリカットに家を売ろうとするが、ポリカットはポーリンに愛人になってほしいと要求する。それがポーリンの夫に賞金をかけた理由である。ポーリンは激しく拒否する。サイレンスは町の酒場に向かい、ロコに絵を描かせようとする。代わりに、ロコはサイレンスを激しく殴りつけ、サイレンスは反撃する。怒ったロコはサイレンスを撃とうとするが、バーネットに止められ、殺人未遂で逮捕され、トノパの刑務所に連行される準備が整う。出発する前に、バーネットは町民に無法者たちに食料を提供するよう要求する。一方、ポーリンはサイレンスの傷の手当てをしながら、彼と恋愛関係になり、性的に関係を持つようになる。

バーネットとロコは凍った湖のそばに立ち寄り、ロコが用を足せるようにするが、ロコは罠を仕掛け、バーネットの周りの氷を撃ち、バーネットを凍った水の中で死なせてしまう。ロコは隠れ家まで馬で行き、仲間たちにサイレンスと対決するよう説得する。ポリカットは力ずくでポーリンを連れ去ろうと決心し、手下のマーティンがサイレンスの右手を焼いて拷問するなか、彼女を強姦しようとする。サイレンスはマーティンを圧倒し、ポリカットを殺す。ロコと仲間たちがサイレンスを探しにやってくると、ちょうどバーネットから事前に助言を受けていた無法者たちが食料を集めるために町外れに現れる。食料を使ってサイレンスをおびき出すことに決めた仲間たちは、盗賊たちを酒場に追い込み、ポーリンを捕らえる。ロコはポーリンにサイレンスと決闘するよう告げる。サイレンスが勝てば無法者たちは解放されるが、サイレンスが勝てば彼らは殺される。

決闘は罠だとポーリンが嘆願するも、サイレンスは酒場の外に立っていた。殺し屋がサイレンスの左手を撃ち、スピードと射撃能力を著しく低下させた。それからロコが戸口に立ち、弱ったサイレンスと対峙する準備をする。サイレンスがモーゼル銃に手を伸ばし始めると、ロコはコルトシングル アクション アーミーに手を伸ばすが、サイレンスが銃を抜くと同時に、もう一発致命傷を与える弾が発射される。ロコはサイレンスの頭に発砲し、彼を殺害する。取り乱したポーリンはロコ自身を撃とうとするが、彼女もまたすぐに死ぬ。賞金稼ぎたちは無法者たちに銃を向け、全員を虐殺する。ロコと部下たちが賞金を受け取る準備をすると、ロコはサイレンスのモーゼル銃をポーリンの手から奪う。殺し屋たちはスノー ヒルを朝日の中へと走り去る。

タイトルカードには、ロコの行動によって賞金首殺人に対する世間の非難が広まり、彼の強欲によって亡くなった人々を追悼するためにスノーヒルに記念碑が建てられたことが説明されている。^[6]

オリジナルのエンディングが暗い内容だったため、コルブッチはプロデューサーをなだめるために別のエンディングを撮影せざるを得なかった。プロデューサーは、この映画がクリスマス休暇中に公開されることを意図していたため、映画に「季節」的な魅力を持たせたいと考えていた。 『大いなる沈黙』の制作履歴では、この「ハッピー」エンディングは特に北アフリカとアジアの市場向けに撮影されたと示唆されていたが、このエンディングがどちらの地域でも見られたことは証拠がない。^[7]ただし、このエンディングのために撮影された映像の一部は、映画の予告編に登場した。^{[8] [9]}このエンディングの音声要素は残っていないと考えられていたため、ファントマ・フィルムズのアメリカ版など、この映画の初期のDVDリリースでは、音声なしで収録されている。^[10]フィルム・ムーブメントのブルーレイなど、後のリリースでは、このエンディングにイタリア語の音声が同期されている。^[7]

このエンディングでは、ロコはサイレンスに促されるのを待たずに銃を抜く。突然、凍った湖に落ちても生き延びたバーネットが馬に乗って町に乗り込み、ロコの頭を撃ち、サイレンスが残りの賞金稼ぎを殺すことができるようになる。バーネットは、ポーリンがサイレンスの火傷した右手の包帯を外し、彼が防御に使っていたガントレットを露出させると、無法者たちを解放し、負傷した左手に包帯を巻く。バーネットは、恩赦を待つために泥棒たちを地元の刑務所に連れて行く間、サイレンスに副官になってほしいと頼み、サイレンスは微笑んでそれを承諾する。

コルブッチはプロデューサーたちに、あまり知られていないもう一つのエンディングも提供した。このバージョンは、劇場版では見られなかった追加映像を加えた、当初のエンディングの再編集版である。フィルム・ムーブメントのブルーレイの特典として収録されるまで、公開されることはなかった。^[7]

このエンディングでは、サイレンスが銃を抜く前にロコの手下によって両手を撃たれ、負傷したサイレンスは地面に倒れ、ポーリンはショックを受けて見守る。心変わりしたのか、ロコは手下に酒場から立ち去るよう合図する。その結果、サイレンス、ポーリン、そして無法者たちの運命は不明のままとなる。

映画評論家のサイモン・エイブラムスは、代替エンディングをレビューし、プロデューサーが上記の2つのエンディングを拒否したのは正当であると考えており、「コルブッチの悲惨な寓話に反する作品としては、感情的に満足できない結末」と評している。エイブラムスは、登場人物の運命に対する答えが欠けているという「曖昧な」エンディングの失敗を指摘する一方で、「ハッピー」エンディングは映画の既成の雰囲気を一新しようとする試みとして「面白い」と考えている。また、エイブラムスは、後者は、沈黙のガントレットが『荒野の用心棒』でジョーが防弾の金属板を使用したことを示唆している可能性があるため、セルジオ・レオーネの映画のファンにとって興味深いものになると考えている。^[7]

出典: ^{[11] [12]}

1967年までに、セルジオ・コルブッチは質も商業的にも大きく異なる西部劇の製作に飽き飽きしていた。ユーロスパイ映画『アテネ逃亡者』の主要撮影を終えてローマに戻ったコルブッチは、吹雪の中を舞台にした別の西部劇で同じような変化をつけようと考えた。伝えられるところによると、これはアンドレ・ド・トスの『アウトローの日』とジョン・フォードの『シャイアンの秋』 ^{[14]という2つの「雪中西部劇」へのオマージュだったという。コルブッチは以前、} 『ジャンゴ』の舞台として雪に覆われた谷を検討していたが、前作は時間と予算の制約によりぬかるんだ状況で撮影された。^[15]俳優でプロデューサーのラース・ブロッホによると、これによりコルブッチはドロミテのリゾート地を訪れる機会にも恵まれ、映画を製作しながらスキー休暇を取ることができたという。^{[16]このプロジェクトはローマを拠点とする制作会社アデルフィア・コンパニア・シネマトグラフィカとパリを拠点とするスタジオ}レ・フィルム・コロナの共同制作であった。^{[11] [17]}

スパゲッティ・ウエスタンに英語を話す主演俳優を起用することは、国際的な市場性があると考えられていたため、次第に慣習となっていった。マルチェロ・マストロヤンニが口のきけないガンマンというアイデアを思いついたのは、彼がずっと西部劇に出たいと思っていたが、英語が話せないことが足かせになっていたとコルブッチに話した時だった。^[11]コルブッチがジャン＝ルイ・トランティニャンと初めて会った時（トランティニャンは、フランコ・ネロ（ 『ジャンゴ』で主役を演じた^）に断られた後、コロナ映画社に主役として雇われた）、トランティニャンも英語が話せないことを知った。英語を話す主演俳優の必要性を回避するため、コルブッチはトランティニャンの演じる役を口のきけない人物にすることにした。^[14]当時、トランティニャンは批評家から絶賛されたロマンティックドラマ 『男と女』での役柄で知られており、^[11]友人で共同プロデューサーのロバート・ドーフマンを支持してこの役を引き受けたと考えられている。 ^[3] 『沈黙』は彼が出演した唯一のスパゲッティ・ウエスタン作品である。^[15]

コルブッチは、ロコ役にドイツの名優クラウス・キンスキーを 起用した。このキャラクターは、マリオ・バーヴァの『ブラック・サバス』でボリス・カーロフが演じた吸血鬼ゴルカを模倣する意図もあった。 『ブラック・サバス』は『大いなる沈黙』に大きな影響を与えた。 ^[11]他のキャストは、マカロニ・ウエスタンのジャンル内外で名声を博した性格俳優で、ルイジ・ピスティッリ、マリオ・ブレガ、マリーザ・メルリーニ、ラフ・バルダッサーレ、カルロ・ダンジェロ、スパルタコ・コンヴェルシ、ブルーノ・コラッツァーリ（キンスキーとよく比較される俳優）などである。^{[11]通常はシリアスな役や悪役を演じることで知られる}フランク・ウルフは、型破りな半喜劇的なバーネット保安官役で配役された。^[11]

ヴォネッタ・マッギーは当時無名だったサンフランシスコ 州立大学を中退し、アマチュア女優としてチネチッタで仕事を見つけるためにローマに移り住んだが、彼女の最初の映画出演でポーリン役にキャスティングされた。コルブッチの映画とルイジ・マーニの『ファスティーナ』に出演した後、マッギーはシドニー・ポワチエにアメリカに戻るよう誘われ、そこでブラックスプロイテーションのジャンルで大女優となった。アレックス・コックスは後に、ポーリン役の演技を評価して、彼女を自身の映画『レポマン』のマーリーン役にキャスティングした。 ^[19]

ロケ撮影は1967年後半にコルティナ・ダンペッツォ（ヴェネト州）とサン・カッシアーノ・イン・バディーア（南チロル州）で始まった^[16]。スノー・ヒルのいくつかのシーンは、丸太小屋とアルプスの屋根を備えた、この映画のために特別に作られたセットで撮影された。周囲の丘の多くは、ロコのギャングの隠れ家、中継地点、駅馬車のルート、スノー・ヒルの墓地など、様々なセットピースに使用された。 ^[11]自伝『キンスキー・アンカット』によると、コルティナの撮影中、キンスキーは女優のシェリーン・ミラーと撮影現場で情事を持ち、妻のブリジットと娘のナスターシャは雪の中でそり遊びを楽しんだという。^[11]その後、撮影はイタリア南部に移り、沈黙の幼少期の回想シーンはラツィオ州マンツィアーナ近郊のブラッチャーノ湖で撮影された。エリオス・フィルムのローマの町のセットは、以前コルブッチが『ジャンゴ』で使用していたもので、スノー・ヒルのいくつかのシーン（最後の決闘を含む）に使用された。^{[11] [15] [20]}

エリオスで撮影されたスノーヒルのシーンのほとんどは、偽の「雪」がより本物らしく見えるように夜間に撮影された。通りに雪が積もっているように見せるために、26トンのシェービングクリームが使用された。 ^{[11] [15] [20]}日中のシーンでは、エリオスのセットは霧に包まれ、周囲の田園地帯に雪が降っていないという事実をごまかした。^[21]カメラの露出オーバーも、連続性のエラーを避けるために時々使用された。^[22]映画の衣装は、エンリコ・ジョブ（監督リナ・ウェルトミュラーの夫）によってデザインされ、マフラー、ショール、毛皮や革で作られた衣装など、ヒッピーファッションのスタイルに影響を受けた。コルブッチはヒッピーのサブカルチャーに強く反対していることで知られていた。^{[15] [20]}他のマカロニ・ウエスタンと同様、この映画はポストプロダクションで複数の言語に吹き替えられるように直接音なしで撮影された。^[21]これをさらに進めるために、コルブッチは俳優たちに「数秘術的な発話法」で演技するよう指示することがよくあったと主張した。これはフェデリコ・フェリーニも使用した手法で、俳優たちはセリフを演じる代わりに母国語で数字を数える必要があった。^{[21] [23]}

マギーによると、コルブッチは制作中「最もいい人」で、「彼女に化粧を強要しようとしたことは一度もなかった」という。女優は、これは彼の妻ノリが頻繁に撮影現場にいたためだとし、「彼らはとても幸せなカップルだった。彼らは素晴らしい仕事環境を作ってくれた」と述べている。^[19]しかし、撮影中のある時点で、キンスキーが「お前のような汚いユダヤ人とは仕事したくない。私はドイツ人でユダヤ人が嫌いだ」と彼のユダヤ人としての血統を侮辱したため、ウルフはキンスキーを絞め殺そうとするのを止められなければならなかった。この事件の後、ウルフは脚本で要求されない限りキンスキーと話すことを拒否した。キンスキーは後に、ウルフを侮辱したのは彼が役に入り込むのを助けたかったからだと述べた。^[14]

『大いなる沈黙』は、1967年から1968年にかけて製作されたスパゲッティ・ウエスタンの1本で、エンツォ・G・カステッラーリ監督の『みんな殺して帰れ』や『ワン・ドル・トゥー・メニー』、セルジオ・ソッリマ監督の『ラン・マン・ラン』、セルジオ・レオーネ監督の『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ザ・ウェスト』とともに、パトリック・モーリン監督のテレビ向けドキュメンタリー『ウエスタン、イタリアン・スタイル』で紹介された。映画の製作中に、コルブッチとトランティニャンはインタビューを受け、コルブッチは自身の映画やスパゲッティ・ウエスタン全般における暴力の性質について語り（そのような映画の暴力の使用をジェームズ・ボンド・シリーズと比較した）、トランティニャンは自身の役の異常性について語り、銃を抜く練習をするために、（映画の中で沈黙がはめている手袋の代わりに）手から靴下をはぎ取り、ポケットの中の茎の長いアーティチョークに手を伸ばすなどしていたと語った。 ^[21]

映画の完成後、『大いなる沈黙』はスパゲッティ・ウエスタンの標準的な手順に従い、最終的な完成形に編集され、イタリア語、フランス語、スペイン語、ドイツ語、英語の5か国語に吹き替えられた。吹き替え版のほかに、海外市場向けに字幕版も作成された。^[11]英語版はジョン・デイヴィス・ハートとルイス・E・シアンネッリ（エドゥアルド・シアンネッリの息子）が脚本を書き、シアンネッリの指揮の下、ローマのヴィア・マルグッタ・スタジオで録音された。^[1]英語版の声優には、キャロリン・デ・フォンセカ、エドワード・マニックス、テッド・ラソフ、メル・ウェルズがいた。^[24]

ハートとシアンネッリの吹替脚本はオリジナルのイタリア語のセリフに比較的忠実ではあるものの、多くのセリフやシーンの意味は変更されている。シアンネッリは特に『アリゾナ・コルト』などの映画のセリフを吹替の段階で頻繁に装飾している。盗賊団のリーダーであるウォルターが近々恩赦が与えられると発言するセリフや、ロコとバーネットが泥棒の道徳について語るセリフなど、無法者に関するセリフの多くは、ほとんどの無法者が貧困だけでなくモルモン教を信仰していることでも迫害されていることを暗示するように書き直されている。登場人物の名前もコルブッチのオリジナルから変更されており、例えば「ティグレロ」は「ロコ」、「ギデオン・コルベット保安官」は「ギデオン・バーネット保安官」に、「ボボ・シュルツ」は「サンチェス」に改名されている。^[15]

映画史家のハワード・ヒューズは、国際的なキャストと凝ったセットや衣装デザインによる多額の予算がかかっているにもかかわらず、そうではないことを示すいくつかの側面があると示唆している。これには、映画全体に存在するいくつかの連続性エラーと明らかな間違い、およびフィルムの品質のばらつきが含まれる。ほとんどのスパゲッティウエスタンがテクニカラー/テクニスコープで撮影されたのに対し、 「大いなる沈黙」は標準的なヨーロッパのワイドスクリーン形式で撮影され、イーストマンカラーで印刷された。^[11]

『大いなる沈黙』は、様々な映画評論家や歴史家によって、西部劇というジャンルの様々な慣習を転覆させた作品と解釈されてきた。左翼的な見解を自身の作品のサブテキストや主題にしていたコルブッチは、この映画のストーリーを、権威主義的な資本主義に起因する腐敗を強調する寓話として書いた。その腐敗は、ロコ率いるサディスティックで強欲な賞金稼ぎ（賞金を使って法を守りながら暴力と金銭への欲望を燃やす）や銀行家ポリカットの陰謀に象徴されている。これは、アメリカ西部劇（『シェーン』など）や一部のスパゲッティ・ウエスタン（『荒野の用心棒』など）の「古典的なプロット」と部分的に一致しており、ウィル・ライトによれば、そのプロットでは「一人のよそ者が問題を抱えた町に乗り込み、町を浄化し、町民の尊敬と女教師の愛を勝ち取る」という。^[25]無法者を同情的に描写し、彼らを狩る人々を悪魔のように描写した結果、コルブッチの賞金稼ぎの描写は、セルジオ・レオーネの映画における賞金稼ぎの描写よりもはるかに否定的になっている。 『沈黙』の最後のタイトルカード^[6]は『夕陽のガンマン』の冒頭のタイトルカードとは対照的である。^{[11] [26]}

この映画が他の西部劇とスタイルの選択を区別する重要な側面は、その舞台設定である。アメリカやイタリアのほとんどの西部劇で見られる砂漠の平原とは対照的に、雪に覆われたユタ州である。冬の風景の荒涼とした感じは、映画の暗く悲観的な雰囲気を引き立てると同時に、生活環境や生存の可能性がさらに悲惨になるにつれて、登場人物に動機を与える。雪景色の背景は、目に見える地理的詳細をほとんど提供しないことで物語の出来事を隔離し、「ここにある閉鎖的で残酷な世界に対する適切な比喩」を作り出している。^{[15] [25]}

ドナート・トタロは、この映画の分析の中で、サイレンスを他のウエスタン映画の主人公と比較し、フロイト的な観点から分析している。サイレンスは（コルブッチの前作であるジャンゴのように）黒ずくめで、銃の扱いが非常に速く正確で、アンチヒーローで、ロコといくつかの特徴を共有している（両者とも報酬を受け取るためなら他人を殺す）。しかし、ジャンゴや『荒野の用心棒』のジョーなど、他の「強くて寡黙な」ウエスタン映画の登場人物とは異なり、サイレンスは完全に口がきけず、もろさと感受性の感覚を与えている。ウエスタン映画の他の主人公や映画の他の登場人物が使用するコルト・シングル・アクション・アーミーのリボルバーとは対照的に、サイレンスが選んだ武器はセミオートのモーゼルC96である。その高速な連射速度により、サイレンスは敵に対して不当なほど有利になるため、彼の射撃の腕前は部分的には物理的な能力ではなく技術的な能力によるものである。ジャンゴやジョーと同じく、サイレンスの手はクライマックス前に負傷しており、射撃の腕を大いに妨げている。しかし、サイレンスが戦う賞金稼ぎたちとのさらなるつながりが確立されている。サイレンスは彼らの同類に喉を切り裂かれているため、敵の親指を撃ち落とし、銃を使えなくすることが多い。また、ジャンゴやジョーと異なり、サイレンスは生き残る意志も高度な武器も、ロコとの最後の決闘でサイレンスを救うことはできない。ロコはその後、ジェームズ・ニュートンが述べたように、主人公を殺した後、モーゼル銃を奪い取ることで、主人公に「象徴的な去勢」を施す。 ^{[15] [25] [28]}

『大いなる沈黙』は、コルブッチの西部劇の多くと同様、意志の強い女性キャラクターの描写で知られている。具体的には、若い無法者ミゲルの母（サイレンスにロコの同胞チャーリーを殺すよう頼む）、バーネット保安官が恋する酒場の女主人レジーナ、そしてポーリンである。 ^[15]サイレンスを通して夫の死の復讐を求め、同じ痛みと孤独を通して彼に恋し、二人ともロコに殺されるまで彼を支えるポーリンは、映画の物語において重要な役割を果たしている。彼女はまた、ポリカットの愛人になることを拒否し、傷の手当てをしているサイレンスを誘惑するなど、自分のセクシュアリティを自由にコントロールしていることも示されている。ポーリンはアフリカ系アメリカ人でもあり、サイレンスとの異人種間のラブシーンは、西部劇と商業映画全体の文脈において非常に破壊的であると見なされている。^{[25] [28]}コルブッチ氏は後に次のようにコメントした^[15]

映画館にラブシーンを見に行く人はいません。ブニュエルが、映画監督にとって最も恥ずかしいことは、キスしているカップルにカメラを向けることだと言ったのは正しかったです。キスほど平凡なものはありません。一般的に、アクションベースのストーリーにラブシーンを入れることはできませんが、 『大いなる沈黙』では、黒人女性と口のきけない男性との非常に美しいラブシーンを撮影しました。とても美しく、とても不気味なところがありました。このジャンルの映画では、女性がたいてい奇人変人ですが、私がラブシーンを入れたのはこれが唯一です。

ロコとその仲間の手によるサイレンス、ポーリン、そして無法者たちの死は、『大いなる沈黙』の破壊的要素と反権威主義的スタンスの頂点である。共感を呼ぶ登場人物や主要人物を殺すことはコルブッチにとって新しい戦術ではなかった。2作目の西部劇のタイトルキャラクター、ミネソタ・クレイは、この映画のアメリカ版の最後で殺されたように見えた。^[15]しかし、後者の映画の政治的文脈は、その主題の提示に大きな役割を果たしている。ドイツの雑誌Filmのインタビューでコルブッチは、 『大いなる沈黙』をチェ・ゲバラ、マーティン・ルーサー・キング・ジュニア、ロバート・F・ケネディの追悼に捧げたと明かした。彼らの暗殺（3人とも映画の製作中に起こった）が彼らの大義を推進し、暴力に対する広範な非難をもたらしたと彼は考えたからである。^[29]アレックス・コックスは次のように詳述している。^{[15] [28]}

コルブッチの未亡人ノリは、石熊克己（プロデューサー）に、夫が『大いなる沈黙』を構想したとき、ゲバラとマルコムXの死を念頭に置いていたと語った 。急進派や革命家にとって、両者の死は悲報だった。権力者や邪悪な者たちに立ち向かえるのは、彼らに打ち負かされるまでのほんの短い間だけだったようだ。

当時の同様にカウンターカルチャー的な映画における主要人物の死、例えば『ナイト・オブ・ザ・リビングデッド』のデュアン・ジョーンズ演じるベンや、『イージー・ライダー』のワイアットとビリー（ピーター・フォンダとデニス・ホッパー）は、同様に権利を奪われたグループのメンバーによって殺害されているが、それとは対照的に、賞金稼ぎたちは国家の一部として活動し、資本を守ることで国家に奉仕している。 『大いなる沈黙』の英雄たちの死や反権威主義的な立場がロメロやホッパーの映画とさらに異なるのは、確立されたジャンルの慣習に縛られずに制作された『ナイト・オブ・ザ・リビングデッド』や『イージー・ライダー』とは異なり、コルブッチの映画は、自身が属するジャンルを転覆させ、それについてコメントしている点である。^[25] OK牧場での対面での銃撃戦は比較的まれな状況であり、古い西部劇の決闘を映画で描写するための主なテンプレートとなったが、それとは対照的に、当時の実際の銃撃戦は、ロコとその仲間が犯したような待ち伏せに近い傾向があった。 ^[30]ドナート・トタロは、この映画のタイトルは「意味の可能性がある。広大な白い雪や主人公の口がきけないことだけでなく、1960年代後半の政治的敗北がコルブッチの気分に影響を与え、史上最も陰鬱な西部劇の1つを作ることになったことを示唆している」と述べている。^[28]

コックスは、この映画の道徳的メッセージは「時には、失敗するとわかっていても、正しいことをする」ことだと考えている。また、無敵の敵と対峙し、決闘で死ぬことで、サイレンスは「 『シェーン』以来、西部劇で最も高貴なヒーローになる」とも付け加えている。^[15]

『大いなる沈黙』のサウンドトラックは、 『ナバホ・ジョー』以来コルブッチと頻繁に音楽協力をしてきたエンニオ・モリコーネが作曲し、ブルーノ・ニコライが指揮をとった。メランコリックで感情的な音楽で、モリコーネは個人的に、セルジオ・レオーネのために作曲したものを除けば、マカロニ・ウエスタンの最高のサウンドトラックだと考えていた。^{[11] [28]}このサウンドトラックはCDでリリースされ、モリコーネが1995年、2005年、2014年にリリースした『華麗なる一月』のスコアから5曲も収録されている。 ^[31] 2016年4月には、限定版LP （500枚）がダゴレッドからリリースされた。^[32]

ロバート・バリーは『エレクトリック・シープ・マガジン』でモリコーネの音楽を評し、この映画の音楽は「レオーネ映画の高揚する英雄的なメロディーや馬の蹄の音のようなリズム」を避けており、モリコーネ自身の1970年代のホラー映画のサウンドトラック、ヴェルナー・ヘルツォークの映画のためのフローリアン・フリッケの音楽、ルチアーノ・ベリオやピエール・ブーレーズのモダニズム音楽によく似ていると述べた。また、ソロバイオリン（ 5度音程を演奏）とフルートが、沈黙が置かれた社会における葛藤を強調するワーグナー風のライトモティーフの作成に使用されていると指摘した。 ^[33]

シネアクション誌のモリコーネのサウンドトラックを評論したマーク・ラガーは、「沈黙のテーマ曲（「Restless」）のチェレスタと合唱、そして幼少期の痛ましい傷跡をたたえるフルートの響きは、雪の森や山の風景の中を漂う彼の永遠のアウトサイダーであり放浪者としての立場を示している。トランペットの悪魔のような高らかな音は、賞金稼ぎのロコ（クラウス・キンスキー）が不運な犠牲者を銃で撃ち殺すときの不吉な冷笑を表している。このスコアの高揚する弦楽器は、ポーリン（ヴォネッタ・マッギー）と沈黙（ジャン＝ルイ・トランティニャン）の愛の営み（「Invito all'Amore」）のときだけ聞こえる。これは、異人種間のロマンスを描いた当時の印象的なシーンだった。弦楽器は、それ以外のときは葬送歌のような葬送曲で、クライマックス（「L'Ultimo」）で無限の虚無に直面する実存的な空虚さを呼び起こす。 「ヴォーチ・ネル・デセルト」は死者への心に残る悲しみの祈りであり、1968年に失われた命へのレクイエムである。」^[34]

ロシアのプログレッシブ・ロックバンドLittle Tragedies、ハンガリーのバンドYesterdays、イタリアのグループNOT (Noise Overtones Therapy)は、この映画に基づいてそれぞれThe Voice of Silence、Suite Pauline、Epilogoと題された20分の曲を作曲し演奏した。これは、フィンランドのプログレッシブ音楽協会が立ち上げた音楽プロジェクトColossus Projectの一環として行われたもので、バンドやミュージシャンにこの映画や他のスパゲッティ・ウエスタンの音楽的解釈を奨励している。これらの曲はアルバムThe Spaghetti Epic Volume Three – The Greatest Silenceでリリースされた。^[35]

モリコーネの音楽は、アルバム『Morricone Rmx』のために、Thievery Corporationによってサンプリングおよびリミックスされた。^[36]グラインドコアバンドのCripple Bastardsは、この映画のイタリア語タイトルでアルバムをリリースした。^{[37] Anima Morteは、2010年のコンピレーションアルバム}Cani Arrabbiati – Opening Themes ... A Tributeのためにメインテーマのバージョンも録音した。^[38]

『大いなる沈黙』は1968年11月にイタリアで公開された。^[39]この映画は残酷な暴力シーンが多かったため、イタリアでは18歳以上指定となり、国内での興行収入は低迷した。^[14]フランスと西ドイツでは、主にトランティニャンとキンスキーの出演により、興行成績は上回った。^[15]シチリア島での上映中、観客の1人が映画の結末に腹を立て、スクリーンに向かって銃を発砲したと報じられている。^[14]この映画は1969年1月27日にフランスで公開された。 ^[40]日本では、『大いなる沈黙』は1995年にケーブル・ホーグとPSCを通じて「スパゲッティ・ウエスタン・リバイバル」イベントの一環として、コルブッチの別の映画『ソニーとジェド』とともに劇場で再公開された。^[41]

20世紀フォックスのダリル・F・ザナックが『大いなる沈黙』をアメリカ市場で公開できるか試すために上映したとき、彼はこの映画に不快感を覚え（結末を見てショックを受け、吸っていた葉巻を飲み込んだと伝えられるほど）、アメリカでの配給を拒否した。しかし、20世紀フォックスはイタリアと他のいくつかの市場ではこの映画を配給した。同社はまた、クリント・イーストウッド主演のこの映画のリメイクを検討したが、これは最終的にユニバーサル・ピクチャーズとジョー・キッドによるほとんど無関係のプロジェクトに発展した。^{[15] [16]}

『大いなる沈黙』は、1990年8月26日にBBC2のムービードローム・ブロックで『ビッグ・サイレンス』のタイトルで英国で初公開され、アレックス・コックスが映画を紹介した。^[42]映画の現在の上映権保有者であるベータ・フィルムの許可を得て^[43] 、米国での最初の劇場公開は2012年に行われ、スイスの映画図書館キネマテック・ル・ボン・フィルムが所有する英語吹き替えの35ミリ フィルムプリントが全国の映画館で上映された。^{[16] [44]}ドイツ語吹き替え、英語字幕付きのプリントも同年11月14日から25日までブリスベン国際映画祭で上映された。^[45]

2017年10月4日から始まったフェスティバル・デュ・ヌーヴォー・シネマでの上映に続き、^{[46] [47]} フィルム・ムーブメントは10月21日、配給会社の社長マイケル・E・ローゼンバーグとベータ・フィルムのオリバー・バッハトの間で仲介された契約により、 『大いなる沈黙』の北米での配給権をすべて獲得したと発表した。発表では、この映画が北米の劇場で再公開され、その後ブルーレイディスクとデジタルフォーマットでリリースされることが明らかになった。この買収について、ローゼンバーグは「 『タイム・トゥ・ダイ』を初めて米国で公開した経験を経て、コルブッチの見事なダークビジョンに興奮するであろう、もう一つの復元された古典西部劇を北米の映画ファンにお届けできることに興奮しています」とコメントした。^[48]この映画は、2017年11月12日にウィンチェスター アラモドラフトハウスシネマでアメリカの映画館で上映され始めました。^[47]コンパスフィルムSRLによって作成されたオリジナルネガの2K修復が使用されました。 ^[49] 2018年4月1日から9月27日までの間に、この映画は北米の劇場で53,074ドルの収益を上げました。^[4]

ファントマ・フィルムズとイメージ・エンターテインメントは2001年9月4日に『大いなる沈黙』のDVDをリリースした。このリリースがこの映画のアメリカ市場への初登場となった。 ^{[50]このリリースでは、}ゾエトロープ・オブリー・プロダクションズによってデジタルリマスターされた英語版が使用され、1.66:1レターボックスワイドスクリーンで上映され、英語吹替のドルビーデジタルモノラルミックスの音声のみが選択された。DVDの特典映像には、アレックス・コックスによる映画の紹介ビデオ、もうひとつのハッピーエンド（コックスの解説付き）、英語版の予告編が含まれている。^[51]ファントマは2004年1月27日にディスクを再発行した。グレン・エリクソンは、ファントマのDVDの転送は、損傷がないにもかかわらず色が褪せているため、「まずまずだが素晴らしいとは言えない」と感じた。エリクソンはまた、声優の演技そのものを賞賛しながらも、英語の吹き替えは「依然として不自然で偽物であり、キンスキーの演技を大いに損なっている」と感じた。^[52]

イギリスでは、デジタルクラシックスも2004年にこの映画の最初のDVDをリリースしました。このリリースには、英語の吹き替えと英語の字幕付きイタリア語のトラック、予告編、別のハッピーエンドが含まれていますが、コックスの序文と解説がありません。^[53]オーストラリアの配給会社ビヨンドホームエンターテイメントのリリースは、デジタルクラシックスの最初のリリースと同一です。^{[22]デジタルクラシックスは後に、}アナモルフィックワイドスクリーン転送を使用して、英語とイタリア語の両方のトラック、英語の字幕、ファントマのDVDからの特典をフィーチャーした映画の2番目のDVDをリリースしました。 ^[54]

2013年2月6日、TC Entertainmentは日本で『大いなる沈黙』のBlu-ray Discをリリースした。イタリア版の1080i、AVCエンコードされたハイビジョン版と、イタリア語、英語、日本語の吹き替えのDTS-HD Monoミックスを使用した。このリリースには、別のハッピーエンド、英語のオープニングとクレジット、英語とドイツ語の劇場予告編、ノリ・コルブッチの字幕付きインタビュー、賞金稼ぎの歴史的概要、イラスト入りのライナーノーツが特典として含まれている。Rock ! Shock! Pop!のディスクレビューで、イアン・ジェーンはディスクの転送品質の悪さを批判し、「以前のDVDリリースに比べてほとんどアップグレードされていない」と述べ、この映画はもっとハイビジョンで処理されてしかるべきだと述べた。^[55]

ドイツの配給会社AL!VEは、2017年12月8日にリマスター版、高解像度の映像と音声（ドイツ語、イタリア語、フランス語のオプション付き）でこの映画をBlu-rayとDVDで再リリースした。リリースには、別のハッピーエンド、予告編、映画監督マイク・シーゲルによるオーディオコメンタリー、映画の別のドイツ語バージョン、いくつかの特典映像と画像ギャラリー、ライナーノーツブックレットが含まれている。^{[56] [57] [58]}

劇場公開に続き、Film Movementは2018年6月5日に米国とカナダで『大いなる沈黙』のBlu-rayとDVDをリリースした。劇場公開時と同じ2K修復版を使用して映画を収録したこのディスクには、イタリア語のLPCMモノラル（オプションで英語字幕付き）と英語のDolby Digitalモノラルオーディオオプションが含まれている。特典には、コックスが映画とコルブッチのキャリアにおけるその重要性について語る短編「Cox on Corbucci」、ドキュメンタリー「Western, Italian Style」、オルタナティブ・ハッピーエンド（コックスによるオプションの解説付き）と、修復された音声付きの未公開の「曖昧な」エンディングの再編集、オリジナルと再リリースの劇場予告編、サイモン・エイブラムスによる映画に関するエッセイ「Ending the Silence」を掲載したライナーノーツブックレットが含まれている。Film Movementのリリースは、DoBlu.com、DVD Compare、Rock! Shock! Pop!スラント・マガジンの批評家たちは、ビデオ、イタリア語の音声、特典映像を特に賞賛したが、英語の吹き替え版はあまり扱われていないと評価した。^{[24] [49] [59] [60]}

イギリスの配給会社ユーレカ・エンターテインメントは、 2021年11月22日にマスターズ・オブ・シネマシリーズの257作目としてこの映画をブルーレイでリリースした。2K修復版でイタリア語と英語の音声オプション（イタリア語には英語の字幕付き）付きのこのリリースには、3つのオーディオコメンタリーが含まれています。1つは著者のハワード・ヒューズと映画監督のリチャード・ニューによるもの、もう1つはシーゲルによるもの、3つ目はコックスのものです。その他の特典には、両方の代替エンディング、ウエスタン、イタリアンスタイル、フィルムムーブメントのリリースからの「コックス・コルブッチ」特集、スパゲッティウエスタンのラディカル・フロンティア：政治、暴力、そしてポピュラーイタリア映画の著者オースティン・フィッシャーとの新しいインタビュー、予告編、画像ギャラリーがあります。ディスクの初回印刷部数3000部には、スリップケース、リバーシブルポスター、映画のオリジナルリリースからのプロモーションロビーカードの複製4枚、ヒューズのエッセイを掲載したライナーノーツブックレットも含まれています。^[61]

2017年3月、シネマテーク・フランセーズは、イタリアの配給権者ムービータイムの協力を得て、シネテカ・ナツィオナーレがオリジナルのカメラとサウンドのネガから『大いなる沈黙』（別エンディングを含む）を4K解像度で完全修復することを許可したと報じた。修復はローマのフィルムラボ、アウグストゥス・カラーとスタジオ・シネで行われた。^{[62] [63]}

『大いなる沈黙』はロッテン・トマトで14件のレビューに基づき100%の支持率を獲得しており、平均評価は10点満点中8.1点となっている。^[64]

この映画は批評家や観客から広く賞賛され、観客、映画製作者、歴史家がまとめたスパゲッティ・ウエスタンのベストリストに数多く登場している。『ジャンゴ』と並んで、コルブッチの最高傑作であり、セルジオ・レオーネ監督以外が手がけたスパゲッティ・ウエスタンの中でも最高の作品の一つとされている。^{[65] [66]}フランスの新聞『ル・ポピュレール』の当時の批評では、コルブッチを「雰囲気作りに優れ、俳優と完璧に打ち解けた監督。クラウス・キンスキーは[...]ここで素晴らしい」と評している。^[67]

タイム・アウト誌は、この映画を概ね好意的に評価し、「『ジャンゴ』は気まぐれなコルブッチの最高傑作だが、この少し後のマカロニ・ウエスタンは独創的な設定でうまくいっている [...] 銃弾の合間には2人のスターによる魅力的な演技があり、紛れもない冷気がある」と書いている。^[68]映画評論家のレナード・マルティンは、この映画を賞賛し、4つ星中3.5つ星を与えた。彼はレビューで、「大いなる沈黙」は「ドロミテの荒涼とした場所で撮影された、残忍で荒涼とした美しいマカロニ・ウエスタンで、これまで撮影された中で最も妥協のない忘れられない結末の1つである」と書いている。^[69]ナーディスト・ニュースのカイル・アンダーソンは、この映画をコルブッチの「最も芸術的で大胆な」ウエスタンであり、「ジャンルを新たなレベルに押し上げ、おそらくより歴史的に正確であるにもかかわらず、人々が慣れ親しんだものとは違った物語を生み出している」と評した。彼はレビューの最後に「土曜の夜に楽しい時間を過ごしたいなら、この映画はあなたの望むものではないと思うが、暗く、暴力的で、思慮深く、よくできた映画を探しているなら、これ以上探す必要はない」と述べた。^[70]

DVD Talkのグレン・エリクソンはこの映画についてあまり熱狂的に語らなかったが、それでも良いスパゲッティ・ウエスタンだと感じた。ロケ地、キンスキーとトランティニャンの演技、モリコーネの音楽、物語への現実的なアプローチ、シルヴァーノ・イッポリティの撮影を賞賛しながらも、彼は登場人物の描写が足りないと感じ、コルブッチの演出はしばしば「漂い、つまずく」ことがあり、レオーネの映画の「オペラ的な壮大さ」に欠けていると付け加えた。エリクソンはまた、映画の残りの部分の虚無主義的な性質を考えると、映画の結末は意外ではないと述べたが、1968年の劇場公開時にこの映画を見ていたらもっと衝撃を受けただろうと述べた。^[52]

アレックス・コックスはマカロニ・ウエスタンというジャンルの分析で、『大いなる沈黙』をコルブッチの「最も緊密で、最も容赦のない西部劇、最高傑作にして最も暗い作品。彼のトレードマークである雑然とした、編集過多のぎくしゃくしたズームスタイルで撮影され、望遠のクローズ アップは頻繁にピントがずれている。それでも信じられないほど美しい」と評した。彼はイッポリティの「物事を突き抜ける」戦略（『ナバホ・ジョー』での彼の仕事から大きく進歩）、緊密な脚本、強い女性キャラクター、そして過激な政治指導者の死に対するコルブッチの悲観主義に根ざした結末の悲劇性を称賛した。演技面では、彼はこの映画でコルブッチの初期の西部劇に登場した「かわいい/面白い」キャラクターに相当するバーネット保安官とレジーナを、ブラックユーモアと道徳観の感覚により「許容できる」と評し、マギー、ピスティリ、ブレガの演技を称賛した。コックスはまた、キンスキーの『ロコ』が西部劇における同俳優の最高の出演作であり、フランコ・ネロ、ジョン・フィリップ・ロー、テレンス・ヒルなどの俳優の手によって人形のように思われたかもしれないトランティニャンの演技が「完璧に」演じられたと感じた。彼のキャラクターの道徳的ジレンマと自己犠牲の決意が完璧に伝わった。コルブッチが『大いなる沈黙』を誇りに思っているように見えたことに注目し、コックスは「素晴らしい作品、素晴らしいスパゲッティ・ウエスタン、素晴らしいウエスタン、逸脱した映画の古典」である『大いなる沈黙』を、ザナックが国際公開を差し控えたことと国内での興行成績の悪さが、公開後のコルブッチの作品の質の低下の主な要因であると考えている。^[15]

2017年から2018年にかけて北米で公開された『大いなる沈黙』は、多くの批評家から熱狂的な評価を受け、タランティーノ作品への影響を指摘する傾向があった。ニューヨーク・タイムズの A・O・スコットは、この映画について「分類や模倣、さらには冷静な批評の評価さえも不可能な、相容れない要素の大胆な混合。無秩序で厳格、洗練されていて間抜け、心のこもった皮肉」と感じ、その影響にもかかわらず「苦くて刺激的で、栄養があり、おそらく少し吐き気を催すこのパスタの皿は、それ自体で味わうべきだ」と述べた。^[72]ヴィレッジ・ヴォイス紙のサイモン・エイブラムスは、結末は「半世紀経った今でも痛いほど素晴らしい」と評した。^[73]一方、ロサンゼルス・タイムズ紙のケネス・トゥランは、この映画の破壊的な性質を指摘し、特に冒頭のシーンとマギーの「感動的な」演技を称賛し、「これらの登場人物、そして古典的なハリウッド西部劇を愛する観客が期待するような展開は何も起こらない。それに近いものさえない」と結論付けた。^[74]フィルム・ジャーナル・インターナショナル紙のエリック・モンダーは、映画全体を称賛し、特に政治的なテーマと撮影技術、トランティニャンとマギーの相性、2K修復について称賛し、「とても鮮明で、まるで昨日完成したかのようだった」と感じた。^[75]

この映画は、 『コールド・ウォーター』、『ハニーサックル・ローズ』、『ニューヨークの港』、『チェンジリング』 とともに、ブラットル劇場での上映後にボストン映画批評家協会賞の最優秀再発見賞を受賞した。^[76]

『大いなる沈黙』はクエンティン・タランティーノの作品に影響を与えた。タランティーノはこの映画をお気に入りの「雪中西部劇」と評し、『ジャンゴ 繋がれざる者』や『ヘイトフル・エイト』で同作に敬意を表した。^{[27] [77] [78] [79]} 『ヘイトフル・エイト』の撮影監督ロバート・リチャードソンは、タランティーノと『大いなる沈黙』の撮影を研究し、同作で実現したかった親密さを理解したと述べている。お気に入りの西部劇は何かと聞かれると、リチャードソンは「『大いなる沈黙』は大好きです。クエンティンが私に勧めてくれたし、雪の中でのあの映画的な性質も好きです。でも、もし1つ選ぶとしたら、ペキンパーの『ワイルドバンチ^{』を選びます」と答えた。 [80]}

• カルト映画のリスト

• ベッティ、リリアナ（1976年）。フェリーニ。リトル、ブラウン。ISBN 0316092304。 
• コックス、アレックス (2009)。『10,000 Ways to Die: A Director's Take on the Spaghetti Western』。オールドキャッスル ブックス。ISBN 978-1-84243-304-1。
• コックス、アレックス（2009年）。アレックス・コックスの映画入門：監督の視点。オールドキャッスル・ブックス。ISBN 9781843447474。
• フリドランド、バート（2006年）。『スパゲッティ・ウエスタン：テーマ分析』マクファーランド。ISBN 0-7864-2507-5。
• マルコ・ジュスティ (2007)。Dizionario del Western all'italiana、第 1 版。モンダドリ。ISBN 978-88-04-57277-0。
• ヒューズ、ハワード (2004)。『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ザ・イタリアン・ウェスト：映画ファンのためのスパゲッティ・ウエスタンガイド』IB タウリス。ISBN 978-1-85043-896-0。
• レジェ、フィリップ（2009年）。フランス映画監督百科事典、第1巻。Scarecrow Press。ISBN 9780810869394。

Wikiquote にThe Great Silenceに関する引用があります。

• IMDbの「大いなる沈黙」
• ‹ AllMovieタイトル テンプレートは 削除対象として検討されています。› AllMovie の The Great Silence
• ロッテントマトの『大いなる沈黙』
• https://cinema.everyeye.it/notizie/silenzio-retroscena-film-ispirato-tarantino-the-hateful-eight-462255.html