テクニスコープ

テクニスコープまたは2パーフォレーションは、 1960年にテクニカラーイタリアによって導入された35mm映画カメラのフィルム形式です。^[1]テクニスコープ形式では、 35mmフィルム写真で通常露光される標準の4パーフォレーションフレームではなく、フレームごとに2つのフィルムパーフォレーション ネガプルダウンを使用します。テクニスコープの2.33:1アスペクト比は、 35mmフィルムストックの半分の量と標準球面レンズを使用するため、2.39:1ワイドスクリーン比に簡単に拡大できます。 ^[2]そのため、テクニスコープのリリースプリントは、各フレームを垂直方向に2倍に拡大する アナモルフォーゼによって作成されます。

1960年から1980年にかけての全盛期には、350本以上の映画がテクニスコープで撮影された。^[3]その最初のものは1960年12月10日に公開された『ファラオの女』^{である。 [4]}テクニスコープは、制作費を大幅に節約できるが画質が低いため、主にホラーや西部劇のジャンルの低予算映画制作に使用される代替フォーマットであった。また、ジェリー・アンダーソンの人形劇『サンダーバード ARE GO』のようにミニチュアを多く使用する映画にも適しており、絞りを非常に小さくしても大量の光を必要とせず、焦点深度を深くすることができる。このフォーマットはイタリアで生まれたため、テクニスコープ・フォーマットの映画のほとんどはヨーロッパで制作された。^[曖昧]

アメリカでは、テクニスコープはパラマウント映画の低予算のACライルズ西部劇やメトロ・ゴールドウィン・メイヤーの映画数本で使用され、ユニバーサル・スタジオは1960年代半ばから後半にかけて短期間多用した。セルジオ・レオーネの「ダラーズ三部作」の映画（荒野の用心棒、夕陽のガンマン、続・夕陽のガンマン）ではテクニスコープが使用され、ユナイテッド・アーティスツから公開された。^[5]プロデューサーのシド・ピンクは、ヨーロッパとは異なり、アメリカの映画スタジオはテクニカラー社からフィルムプリントでのテクニスコープの使用料を請求されたと回想している。 ^[6]ジョージ・ルーカスは、最初の2本の長編映画「THX 1138」と「アメリカン・グラフィティ」を、ざらざらとしたドキュメンタリーのような雰囲気を出すためにテクニスコープで撮影した。^[7]

画質の低下について、映画評論家のロジャー・エバートは映画『カウンターポイント』（1968年）について次のように書いている。「この映画はテクニスコープで撮影されている。テクニスコープはフィルムを節約し、パナビジョンのような特許取得済みのプロセスへの使用料の支払いを避けながらワイドスクリーンの映像を提供するように設計されたプロセスである。この映画では、 『ハリー・フリッグ』と同様にテクニスコープによって色が薄くなり、細部が失われている。ユニバーサルはそんなにケチであってはいけない。」^[8]

2010 年以降、2 パーフォレーション 35 mm「テクニスコープ」で撮影された映画には、『I'm Yours』（2012 年）、 『世界にひとつのプレイブック』（2012 年）、『アルゴ』（2012 年）、『Too Late』（2015 年）などがあります。

テクニスコープは、2 パーフォレーション (テクニスコープ)、3 パーフォレーション、従来の 4 パーフォレーション (球面またはシネマスコープ)、さらには 6 パーフォレーション (シネラマ) や 8 パーフォレーション (ビスタビジョン) に適した標準の 35 mm カメラ フィルムを採用しています。これは、記載されているすべてのプロセスで、同じネガ フィルムと中間フィルム、および直接投影を目的としたポジ プリント フィルムが採用されているためです (ただし、2 パーフォレーション、3 パーフォレーション、および 8 パーフォレーションは配布形式ではありません)。

1999年、オーストラリアのMovieLabフィルムラボのオーナーであるケルビン・クランプリンは、テクニスコープ形式をMultiVision 235と改名して復活させ、スーパー16mm形式に代わる映画撮影形式として商品化しようと試みました。彼の提案は、スーパー16mmの撮影と同じコストで35mm品質の画像（そこから自然な2.35:1および1.85:1のアスペクト比の画像を生み出すことができる）を生み出すというものでした。

クランプリン氏はテレシネやフィルム処理・印刷サービスを提供するムービーラボを設立し、オーストラリアのビクトリア州にあるアランダグループのエンジニア、ブルース・マクノートン氏とともに、テクニスコープ2パーフォレーションフォーマット用のArriflex BL1およびArriflex IIC 35mmカメラを設計・製造した。^[3]

Aaton、Panavision、および Arriflex には、最新の 2 パーフォレーション カメラがあります。オーストラリアの Aranda では現在、Arriflex 2A/B/C、Arri 3、Arri BL、Mitchell、Eclair、Moviecam などのカメラの変換も行っています。ロシアのカメラ、Kinor および Konvas も変換されています。

オークションサイトでは、ミッチェルおよびミッチェル派生の特定のカメラ用の工場製キットが時折入手可能です。ミッチェルの場合、キットにはフィルムムーブメント用の交換用絞りプレートとカム、カメラ本体用の交換用ギア、およびレフレックスカメラの場合は交換用フォーカシングスクリーンが含まれています。すべてのミッチェルカメラにはムーブメント自体に「ハードマスク」の備えが組み込まれているため、4 パーフォレーション絞りプレートをそのままにして、マスクスロットに 2 パーフォレーションマスクを挿入して節約できる場合がよくあります。

2011 年、ロモグラフィーは映画カメラ Lomokino をリリースしました。これは、テクニスコープに似たフレーム形式を使用する標準の 35 mm 静止写真フィルムで短編映画を撮影できるカメラで、1 回の露出につき 2 つのパーフォレーションがありますが、サウンド トラック用のスペースや機能はなく、36 露出のロールで 144 フレームを撮影します。このカメラは誤って「スーパー 35」とラベル付けされていますが、スーパー 35 は 1 フレームにつき 4 つのパーフォレーションがあります。Lomokino で作成した映画は、改造しないとテクニスコープ プロジェクターで正しく表示されない場合があります。Lomokino は手動でクランクを回して、フレーム レートを手動で制御します。通常は 2 ～ 6 FPS です。

アナモルフィック シネマスコープと比較したテクニスコープの利点は次のとおりです。

• より経済的: 4 パーフォレーション フレームの映画撮影で使用されるフィルム ストックの半分。ストックが半分で、実行時間は同じ、現像するネガが少なくなります。
• 映画撮影では、よりシンプルだが技術的に優れた球面レンズが使用されます。
• フィルムストックの装填時間は 2 倍です。2 パーフォレーション ストックは 1 分あたり 45 フィートで撮影され、4 パーフォレーション ストックは 1 分あたり 90 フィートで撮影されます。
• (美的に利点としても欠点としても見られるかもしれません:)テクニスコープの錯乱円は円形です (球面レンズのため)。一方、シネマスコープの錯乱円は楕円形です (アナモルフィック レンズのため)。

シネマスコープに対するテクニスコープの欠点:

• 2 パーフォレーション 35 mm は制作専用のフォーマットで、配給のためには他のフォーマットに変換する必要があります。劇場の配給プリントの場合、フレームは 2 パーフォレーションのフラット比から 4 パーフォレーションのアナモルフィック比に拡大されます。画像を 35 mm プリントに拡大すると、ネガのフィルム粒子も拡大されます (ただし、一部の映画監督はストーリーにこの視覚的感覚を求めました。たとえば、西部劇は未完成に見えるように撮影され、それによって時代設定の真実味が高まりました)。このステップも追加の制作費になります。拡大処理が光学的に行われると、世代損失によって粒子がさらに増加し​​、画像の鮮明さが低下します。あるいは、拡大はデジタル インターメディエイト(DI) プロセスの一部として行うことができます。これには、2 パーフォレーション フィルム ネガのデジタル スキャンが含まれます。フィルムへの出力は、 Arrilaserなどのフィルム レコーダーで行われます。
• 2 パーフォレーション カメラとテレシネ設備はまれです。(注: 2008 年初頭現在、Aaton は新設計の 2 パーフォレーション ネイティブ (3 パーフォレーション ユーザー切り替え可能) Aaton Penelopeカメラを発売する予定です。Konvas カメラはしばらく前から 2 パーフォレーションで利用可能で、Arri はまもなく Arricam 用の 2 パーフォレーション ゲートを製作しますが、レンタル ディーラーを通じてのみ入手可能です。また、テレシネ スイートにはフィルム スキャナー用の 2 パーフォレーション ゲートがますます増えています。)
• フレーム間の狭いフレーム ラインにより、欠陥が強調されます (例: ゲート内の髪の毛、レンズ フレア)。^{[説明が必要]}

注:テクニスコープ フィルムをデジタル ビデオ形式に変換する場合、2 パーフォレーション ネガまたは 2 パーフォレーション インターポジティブ A/B ロール (カメラの元のフィルム ネガ、またはアナモルフィック 4 フレーム 35 mm リリース プリント ネガの作成用に準備された第 1 世代のフィルム要素) を使用できます。これにより、拡大された 4 パーフォレーション要素を回避できます。多くの DVD エディションがこの方法で変換されており、その結果はしばしば驚くべきものとなっています。たとえば、Blue Underground の「クリスタル プルームの鳥」や MGM のセルジオ レオーネの西部劇の特別版などです。

• フィルム: 1 フレームあたり 2 つのパーフォレーションを使用して垂直に走行する 35 mm フィルム。1 秒あたり 24 フレームで走行します。
• フィルム面積: 0.868インチ (22 mm) × 0.373インチ (9.47 mm)
• フィルムアスペクト比: 2.33:1
• 印刷アスペクト比2.39:1 (1970 年の SMPTE 改訂以前は 2.35:1)

• フィルムフォーマット一覧
• ネガティブプルダウン

• インターネット映画データベース (IMDb) のテクニスコープ映画のリスト^{[永久リンク切れ‍ ]}
• テクニスコープフィルム仕様
• 2パーフェクトの初期提案
• 2-perf の CML の議論

( Wayback Machineコピー)

• アトンの新しい2パーフォレーションカメラの発表

(Wayback Machine コピー)

• 2 パーフォレーションカメラコンバージョン（ARANDA GROUP メルボルン）