背景 2011年に『21 [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] アルバムのレコーディングが始まる前に、アデルは『21』 のような作品を作ろうとはせず、また「失恋アルバム」も作らないと意識的に決めた。 [ 10 ]
アルバムのリリース前、25 は 2015 年に最も期待されるアルバムの 1 つです。Billboard 、 、 Sydney Morning Herald [ 11 ] 25となり、アデルの以前のリリース 19 21 の 年齢テーマを引き継ぐのではないかと推測していました。[ 12 ] [ 13 ] ... また年末に会いましょう」というメッセージは、Billboard やCapital FM などのメディアによって、次のアルバムのタイトルが25 で 、年末にリリースされるという意味だと解釈されました。[ 14 ] [ 15 ]
作詞作曲とレコーディング
ライアン・テダー とのセッションは実を結ばなかったが、彼とアデルは「Remedy」を共作した。2013年2月10日、アデルは3枚目のアルバムの制作がごく初期段階にあり、第85回アカデミー賞授賞 式のためにロサンゼルスに滞在中に打ち合わせをしていることを認めた。[ 16 ] [ 17 ] 25』 のレコーディングセッションはうまくいかず、アデルはスランプ に陥った。アデルは「準備ができていない」と感じたため、アルバムのレコーディングを延期したが、息子が18ヶ月の時にスタジオに戻り、母親業についてのアルバムを書くことにインスピレーションを得た。[ 18 ] [ 19 ] BBC One のインタビューで、母親であることについてのアルバム全体が書かれたものの、内容が「退屈すぎる」と感じたため破棄されたことが明らかになった。[ 20 ]
アデルは、アルバムの制作には長い時間がかかり、完成するとは思っていなかったと語った。[ 21 ] [ 21 ] 25となる素材が形になった。アデルは 25を 何度も書こうとしたが苦労した。母親になるために休養した後、アデルはスタジオに戻ったが、まだ作曲を始める準備ができていないと述べた。その後、彼女はさらに休養を取り、このプロセスを「数回」繰り返した。[ 22 ]
2013年、アデルは再びレコーディングを始め、友人でプロデューサーのキッド・ハープーン に連絡を取った。アデルとハープーンは彼のレコーディングスタジオに行ったが、セッションは実を結ばず、アデルは「なぜ準備ができていなかったのか分からないけど、自分自身にアクセスできなかった」と語った。[ 10 ] ライアン・テダー と作業を始めたが、テダーとのセッションも実を結ばなかった。[ 10 ] [ 26 ] リック・ルービン をスタジオに呼び寄せたが、ルービンはアデルが書いた曲に不満を持ち、アデルに「白紙に戻る」ように勧めた。[ 10 ]
アデルは新しいアルバムを完成させて人生を前に進めたいと切望していたが、私は、たとえ時間がかかっても、より多くの労力を要しても、彼女の声に忠実であることが最も重要だと強調した 。私が聴いた新しい素材では、彼女が主要な作曲者ではないことは明らかだった。多くの曲は、他のポップアーティストのアルバムに収録されていてもおかしくないような曲だった。どんな曲でも、彼女の声が歌っているだけでは特別なものにはならないのだ。」[ 27 ]
廃止された線路 アデルはジェッソとシーア と「 Alive 」という曲を共作した。当初は「 Bird Set Free 」ともう1曲と共にアルバム『 25 』のために書かれたが、アデルはどの曲もアルバムに収録しないことに決めた。アデルの決定を受けて、シーアはリアーナ にこの曲を送る許可を求めたが、アデルは自分のボーカルをレコードから削除することを条件に同意し、「デモで自分のボーカルが世に出回るのは嫌だ」と述べた。シーアは最終的に、7枚目のスタジオアルバム『This Is Acting』 [ 33 ] 「Bird Set Free」はアデルが録音したが、シーアの作品と似すぎているため収録しないことに決めた。この曲も後に『This Is Acting』 に収録された。[ 34 ]
アルバムの制作に取りかかる前に、アデルはフィル・コリンズ と会ってコラボレーションについて話し合った。「この曲の構想があったの」と彼女はローリング・ストーン誌 [ 35 ] 29 』が出るって聞いたんだけど、私は参加してないってことは知ってるよ」[ 36 ] 。
音楽のスタイルとテーマ 「前作は失恋のアルバムだったけど、今作にラベルを付けるなら、仲直りのアルバムかな。失われた時間を取り戻す。今までやったこと、やらなかったこと、全部取り戻す。25は、自分が気づかないうちにどんな人間になってしまったのかを知るためのアルバム 。こんなに時間がかかってしまってごめんね。でも、人生って色々あるからね。」
11曲で構成されたこのアルバムで、アデルは2枚目のアルバム『 21』 の「若々しい古風な」サウンドから脱却し、シンセサイザーとドラムパッドを追加して『25 』 [ 27 ] [ 38 ] [ 39 ] エンターテインメント・ウィークリー [ 40 ] NME Us Weekly [ 41 ] [ 42 ]
アデルの『25』 での歌声は、感情を伝えることができると評された。[ 43 ] The 405 のサマンサ・オコナーは、彼女の歌声は「ドラマチックなピアノの盛り上がりに乗った雷鳴のような咆哮や肋骨が砕けるようなファルセットから、ぼんやりとした温かい低音域のうなり声まで」と評し、最小限のエンジニアリングで生々しい歌い方を特徴づけ、「彼女の声の癖がパチパチと音を立て、ガラガラと鳴らし、ささやくことで、アルバムに深みを与えている」と評した。[ 44 ] ヴァニティ・フェア エイミー・ワインハウス の声帯とセリーヌ・ディオン の肺、あるいはトム・ジョーンズ を融合させた遺伝子実験の結果のように聞こえる」[ 1 ]
アデルは「仲直りのアルバム」と表現し、21 の 25 の [ 45 ] [ 46 ] [ 44 ] BBC のマーク・サベージは、このアルバムのテーマは21 を支配していた怒りや失恋のテーマから逸脱していると指摘し、歌詞は「内省的」であり、歌手が「過去の関係を再検討する」ことを可能にしていると述べた。サベージはさらに、「When We Were Young」などの曲は、アデルの「大人になることへの不安な受容」というアルバムの主要テーマを紹介していると述べた。[ 47 ] [ 48 ]
批評家の反応 25 は 批評家から概ね好意的な評価を受けた。[ 112 ] [ 113 ] [ 114 ] 正規化された評価 を割り当てるMetacritic では、このアルバムは35 件のレビューに基づいて平均75 点を獲得した。 [ 105 ] Vanity Fair にレビューを書いた Bruce Handy は、この音楽を伝統的なR&B と現代のポップミュージックと見なし、曲のほとんどはバラードで あると評した。[ 1 ] AllMusic にレビューを書いたStephen Thomas Erlewine は、「当然のことながら、25 は 長く聴いても良く、ゆっくりとした曲の行進は微妙な感情的または音楽的な違いを着実に明らかにし」、「11 曲すべてが、パフォーマンスによってその力の大部分を得る陰影のある憂鬱の作品である」とコメントし、「まとまりのあるサウンドは、アデルがいかにしてこの尊厳ある失恋の領域を自分のものとして確固として主張しているかを強調している」と主張した。[ 106 ] タイムズ紙 ウィル・ホジキンソンは 、「25は 普遍的な方法で心に語りかけ、ブリティッシュ・ポップを 本来あるべき現代生活の中心に戻した」と書き、このアルバムに5つ星中4つ星を与えた。[ 3 ]
デイリー・テレグラフ ニール・マコーミックは、このアルバムは 21 と同じ「音楽的、感情的な領域」をカバーしており、「前作に匹敵する」と評し続けた。[ 107 ] ローリング・ストーン のジョン・ドーランは、このアルバムの「ノスタルジックな雰囲気は、何十年も前に遡って影響を受けたアーティストにぴったりで、彼女のすべてか無かの切迫感は完全に現代的」とコメントし、また「信じられないほどのフレーズ、つまりどんなフレーズにもニュアンスと力強さを吹き込むことができる方法」を称賛し、これは「彼女がロマンチックな歌詞の最も偉大な解釈者の一人であることのさらなる証拠」だと主張した。[ 64 ] エンターテインメント・ウィークリー [ 40 ] ビルボード のジョディ・ローゼン はアデルの歌唱パフォーマンスを称賛し、「エコーに包まれ、地球上で最も洞窟のような大聖堂の天井の下で嘆き悲しんでいるように聞こえ、力強い」と書いた。[ 2 ] ピッチフォーク アマンダ・ペトルシッチは アデルの歌唱表現を称賛し、「彼女の歌手としての本能は依然として比類のないものであり、彼女は間違いなく同世代で最も偉大なボーカリストであり、音色と音程、そしていつ息を入れるべきかを本能的に理解しているアーティストである」と主張した。[ 110 ]
インディペンデント紙 [ 109 ] NME のレオニー・クーパーは、アデルと彼女のソングライター/プロデューサーのチームは音楽的にリスクを冒さず、「これまでに3000 万枚のアルバムセールス をもたらした定型に従っている」と感じた。[ 41 ] ジュード・ロジャース は、25はアデルの以前のレコードの感情的に重いテーマに足を引っ張られていると感じ、 歌手を「何度も助けてきたのに耳を傾けようとしない友人、実際には混乱状態を楽しんでいる友人、その結果として輝きが失われ、溺れてしまう友人」に例えた。[ 115 ]
ヨーロッパ ヨーロッパでは、25は ドイツのチャートでも初登場1位を獲得し、263,000枚を売り上げた。これは、ヘルベルト・グローネマイヤー の2007年のアルバム『12』 [ 160 ] 25は 169,693枚を売り上げ、2015年で最も売れたアルバムとなった。そのうち26,295枚はダウンロードだった。[ 161 ] [ 162 ] 25は [ 163 ] [ 164 ] 25は フランスで785,000枚を売り上げていた。[ 165 ] [ 166 ] 25は フランスで100万枚以上を売り上げている。[ 167 ] [ 168 ] ベネルクス三国で180,000枚以上を売り上げた。 [ 169 ] [ 170 ] [ 171 ] また、スイスでも、初週に4万枚以上を売り上げ、ダブルプラチナ認定を受け、チャートの1 位に初登場した。[ 172 ]
北米 米国では、25 は 発売から 3 日で230 万枚を売り上げ 、21 世紀で最も売れたアルバム、そして2015 年のベストセラーアルバム となった。[ 173 ] [ 174 ] ニールセン サウンドスキャンが 1991 年に売上を追跡し始めて 以来、アルバムの 1 週間の記録を上回った。この記録は、2000 年 3 月にNSYNC のNo Strings Attached [ 175 ] [ 176 ] アルバム換算で 348万ユニットを獲得し、これはビルボード 200が 2014年12月に総ユニット数に基づいて週間の人気を追跡し始めて以来、最大の記録となった。また、 25は 、米国でデビュー週にトラック換算で9万6000ユニット、ストリーミング換算で8000ユニットを獲得したが、これらはすべてシングル「Hello」のストリーミングによるもので、この曲はアルバムからストリーミングサービスで利用可能な唯一の曲だった。[ 177 ] The Life of a Showgirl」 [ 178 ]
2週目の最初の3日間で、25は 65万枚以上を売り上げ、400万枚を突破し、その週の売上は111万 枚に達した。[ 179 ] [ 180 ] 21 以来、暦年でこの記録を達成した最初のアルバムとなった。[ 181 ] [ 182 ] 25は2004年に アッシャーが Confessions [ 183 ] [ 184 ] ビルボード 200で1位を獲得し、2001年にクリードが 『ウェザード』 [ 185 ] 『25』 は合計800万8000枚相当のアルバムユニットを売り上げ、そのうち744万1000枚は純粋なアルバム販売枚数だった。また、年末までに231万枚のデジタルコピーを売り上げ、アデルの『21』 とスウィフトの『1989』 25 は 、ニールセンの歴史上、女性アーティストによる年間売上枚数で 2 位となり、2000 年に 7,890,000 枚を売り上げたブリトニー・スピアーズ のOops!... I Did It Again に次ぐ記録となった。 [ 186 ] の 1987 年のアルバムWhitney 以来、ビルボード 200 で最初の 7 週間で1 位を獲得した初の女性アーティストのアルバムとなった。[ 187 ] [ 188 ] [ ] 25は 951万7000枚を売り上げ 、この10年間で2番目に売れたアルバムとなっている。 [ 190 ] [ 191 ]
カナダでは、このアルバムは初登場で30万6000枚を売り上げ、初週売上の最高記録を更新した。この記録は、以前はセリーヌ・ディオン の『Let's Talk About Love [ 192 ] 25は カナダでさらに14万5000枚を売り上げ、2週間の合計は45万1000枚となった。これは、カナダでの週間売上としては8番目に高く、アルバムの2週目の売上としては、1997年に2週目に14万6000枚を売り上げたカナダのコンピレーションアルバム『Big Shiny Tunes 2』に次いで2番目に高い。 [ 193 ] 2019年時点で全国で109万枚を売り上げた。 [ 194 ]
メキシコでは、このアルバムは6万枚を売り上げ、メキシコ・トップ100で初登場1位を獲得し、プラチナ認定を受け、2015年のメキシコで10番目に売れたアルバムとなった。[ 195 ] [ 196 ]
オセアニアと南アフリカ オーストラリアでは、このアルバムは5日間で21万枚以上を売り上げ、トリプルプラチナの記録を突破した。[ 197 ] [ 198 ] [ 199 ] 25は 初週売上の最高記録を更新し、18,766枚を売り上げた。以前の記録保持者はスーザン・ボイル の「I Dreamed a Dream」 [ 200 ] 25は ニュージーランドで2015年のベストセラーアルバムとなった。[ 201 ] 25は フィジカルとデジタル販売業者を通じて5日間でダブルプラチナの売上を達成した。[ 202 ]
影響と遺産 2015 年 10 月、多くのジャーナリストが、他のミュージシャンがアデルとのチャート競争を避けるためにアルバムのリリースを延期したと推測した。ビーバー、リアーナ、サム・スミス 、ワン・ダイレクションなどのアーティストは、売上に影響が出ないようにするためにそうした。[ 71 ] [ 70 ] コロンビア・レコードは 、全米で25 の物理コピーを360 万枚出荷し、 2000 年にNSYNC のNo Strings Attachedが 240 万枚出荷されて以来、新作の CD 出荷枚数としては最多となった。 [ 203 ] 25 の 100 万枚が、 HMV やTesco などの英国の小売店に出荷された。HMV の最高経営責任者であるイアン・トッピングは、同社はこのアルバムで素晴らしいスタートを切ったと述べ、売上が予想を上回り、「ここ数年で最も売れたアルバム」であると指摘した。[ 204 ]
アルバムのリリース後、ジャーナリストたちは、25 が ストリーミングではなく、フィジカルコピーの購入を人々に促すことができたと報じた。インディペンデント紙 のアダム・シャーウィンは、「25 は 、たまにしか購入しない人々を残っている実店舗に呼び戻し、所有することの喜びを新しい世代に紹介したかもしれない」と述べた。[ 204 ] [ 109 ] 感謝祭 とブラックフライデー に25 のボーナストラック版を販売した小売業者ターゲット の売上を押し上げたことでも注目された。ターゲットの最高経営責任者ブライアン・コーネルは、25 は 「これまでで最大のリリースであり、これはすべての記録を塗り替えるだろう」と述べ、「アデルが感謝祭前の週末にリリースしたという組み合わせが、本当に人々の来店を促した」と語った。[ 205 ]
米国でのアルバムの初日の売上は149 万枚で、1時間あたり平均6万2000枚、1分あたり平均1000枚でした。iTunesでは、初日に90万枚を売り上げ[ 206 ] 、 ビヨンセ のセルフタイトルアルバムが保持していた記録を破りました [ 207 ] [ 208 ] 『25』 は、発売初週に米国で、その年のベストセラー・アルバム上位2枚（テイラー・スウィフトの『1989』 ドレイク の『If You're Reading This It's Too Late』 万5000枚）を合わせた枚数よりも多く売れた。[ 208 ] 『 25』 は、発売初週に、女性アーティストによる次に売れたアルバム2枚（初週に131万9000枚を売り上げたスピアーズの『Oops!... I Did It Again』 と、 初週に128万7000枚を売り上げたテイラー・スウィフトの『1989』） を合わせた枚数よりも多く売れた 。[ 208 ]
ビルボード は2016年1月5日に、2015年のアルバム売上 （デジタルとフィジカル両方）は2014年と比較して6%減少したと報じた。アルバム売上の減少を緩和したのは「25」 だとされている。また、 「 25」 の成功がなければ、6％の 減少は9% であり、このアルバムは2015年の総アルバム売上の3.1%を占めた。[ 186 ]
人事 クレジットはAllMusic とアルバムのライナーノーツ から引用。[ 211 ] [ 212 ]
場所
アートディレクションとデザイン
ミュージシャン
アデル – ボーカル（全曲） 、バックボーカル（Send My Love (To Your New Lover)） 、ドラム（Hello） 、ギター（Send My Love (To Your New Lover)） 、ピアノ（Sweetest Devotion） レオ・エイブラハムズ – ギター（トラック13） ヴィクター・アクセルロッド – ピアノ（トラック13） トーマス・ブレネック – ギター（トラック13） クリストファー・ブロディ・ブラウン – ピアノ（トラック10） ウィル・カンゾネリ –クラビネット 、ピアノ、ローズピアノ （トラック14） デンジャー・マウス – ピアノ、エレキギター、オルガン、プログラミング （トラック7） サミュエル・ディクソン – ピアノとシンセサイザー（トラック8） ポール・エプワース – プログラミングとパーカッション（トラック3、11） ；ドラム、ベース 、ピアノ、オルガン、ギター（トラック3） FILMharmonic Orchestra –ストリングス （トラック8） デクラン・ガフニー – ベースとパーカッション（トラック7） エステ・ハイム –タンバリン （トラック13） エミール・ヘイニー – 追加楽器演奏（トラック1） トム・ハーバート – ベース（トラック11） トビアス・ジェッソ・ジュニア – バックボーカルとピアノ（トラック4） アダム・クレメンス – 指揮者（トラック8） グレッグ・カースティン – ベース（トラック1、6、9） 、ドラム、ギター、ピアノ、キーボード（トラック1、6） 、アコースティックギター（トラック9） オリバー・クラウス – ストリングス編曲（トラック8） ベンジ・ライサグト – ギター（トラック4、14） ロジャー・マニング・ジュニア –オプティガン とB3 （トラック4） 、シンセサイザー（トラック14） マックス・マーティン – バックボーカル（トラック2） ニック・モブション – ベース（トラック13） ニコ・ムーリ – プリペアドピアノとハーモニウム（トラック4） デイブ・オクム – ギター（トラック11） リンダ・ペリー – ピアノ（トラック12） グレッグ・フィリンゲインズ – ピアノ（トラック10） Petr Pycha – オーケストラ請負業者(トラック 8) Ariel Rechtshaid – プログラミング、シンセサイザー、パーカッション(トラック 4、14) 。バックボーカル、オルガン、グロッケンシュピール （トラック4） マーク・ロンソン –シンセサイザー とパッド（トラック13） ガス・セイファート – ベース(トラック4、14) Shellback – プログラミングとパーカッション（トラック2） リル・シルヴァ – プログラミング（トラック13） ホーマー・スタインワイス – ドラム（トラック13） パブロ・タト – ギター(トラック 11) レオ・テイラー – ドラム（トラック11） ライアン・テダー – ピアノ、MKIIキーボード、モーグベース（トラック5） ニコライ・トルプ・ラーセン – ピアノ(トラック11) ジョーイ・ワロンカー – ドラム（トラック4、14） テクニカル
アーロン・アフマド – アシスタントエンジニア（トラック4） フィル・アレン – ボーカルエンジニア（トラック13） Ben Baptie –エンジニア (トラック 13) ジョシュ・ブレア – エンジニア（トラック13） ジュリアン・バーグ – エンジニア（トラック1、6、9） クリストファー・セルロ – アシスタントエンジニア（トラック4） オースティン・ジャックス・チャンドラー – エンジニア（トラック4） トム・コイン –マスタリング キャメロン・クレイグ – エンジニア（トラック8） リカルド・ダミアン – エンジニア（トラック13） デンジャー・マウス – プロデューサー（トラック7） ジョン・デボルド – アシスタントエンジニア（トラック4） ジェイコブ・デニス – アシスタントエンジニア（トラック10） サミュエル・ディクソン – プロデューサー兼エンジニア（トラック8） トム・エルムハースト –ミキシング （トラック1、3～5、7～13） ポール・エプワース – プロデューサー（トラック3、11） ルイス・フローレス – アシスタントエンジニア（トラック12） デクラン・ガフニー – エンジニア（7曲目） クリス・ギャランド – アシスタントミキシング（トラック14） Serban Ghenea – ミキシング(トラック 2、6) ジョン・ヘインズ – ミキシングエンジニア（トラック2、6） マイケル・ハリス – アシスタントエンジニア（トラック4） ジョー・ハリソン – エンジニア（トラック13） マーティン・ホリス – アシスタントエンジニア（トラック5） Jan Holzner – エンジニア(トラック 8) マイケル・イルバート – エンジニア（トラック2） ジョー・ハートウェル・ジョーンズ – 追加エンジニアリング（トラック3、11） イェンス・ユングクルト – エンジニア（トラック13） クリス・カシッチ – エンジニア（トラック4、14） グレッグ・カースティン – プロデューサー兼エンジニア（トラック1、6、9） Deshiell Le Francis – アシスタントエンジニア(トラック 12) マニー・マロキン – ミキシング（トラック14） マックス・マーティン – プロデューサー（トラック2） ライリー・マッキンタイア – 追加エンジニアリング（トラック3、11） ランディ・メリル – マスタリングチャールズ・モニッツ – エンジニア（トラック10） リアム・ノーラン – エンジニア（トラック1、6、9、14） 、ボーカルエンジニア（トラック13） アレックス・パスコ – エンジニア（トラック1、6、9） リンダ・ペリー – プロデューサー兼エンジニア（トラック12） マイク・ピアサンテ – エンジニア(トラック 5) ジョン・プレステージ – アシスタントエンジニア（トラック5） Ariel Rechtshaid – プロデューサー兼エンジニア(トラック 4、14) リッチ・リッチ – エンジニア（トラック5） マーク・ロンソン – プロデューサー（トラック13） ニック・ロウ – 追加エンジニアリング（トラック4、14） デイブ・シフマン – エンジニア（トラック4、14） アイク・シュルツ – アシスタント・ミキシング（トラック14） Shellback – プロデューサー（トラック2） リル・シルヴァ – 追加プロデュース（トラック13） ザ・スミージントンズ – プロデューサー（トラック10） ライアン・スミス – レコードマスタリング ライアン・テダー – プロデューサー（トラック5） ジョー・ヴィシアノ – アシスタント・ミキシング（トラック1、3～5、7～13） マット・ウィギンズ – エンジニア（トラック3、11）
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