アマンダ・ペトルシッチ

アマンダ・ペトルシッチ
2022年のペトルシッチ
母校	ウィリアム・アンド・メアリー大学（BA） コロンビア大学
職業	音楽ジャーナリスト
注目すべき作品	ピンク・ムーン（2007年）;それでも僕らは動く（2009年）;いかなる値段でも売らない（2014年）
配偶者	ブレット・ステトカ ​ （ 2005年卒業 、2022年卒業）
受賞歴	グッゲンハイムフェローシップ（2016）

アマンダ・ペトルシッチ（1980年生まれ）は、アメリカの音楽ジャーナリスト。彼女はニューヨーカー誌のスタッフライターであり、Pink Moon（2007年）、『It Still Moves: Lost Songs, Lost Highways, and the Search for the Next American Music（2008年）』、およびDo Not Sell at Any Price: The Wild, Obsessive Hunt for the World's Rarest 78rpm Records（2014年）の3冊の本の著者です。

ペトルシッチは1980年頃に生まれ^[1]、ニューヨーク周辺で育ち^[2] 、両親は公立学校の教師だった。[ ^3]父方の祖父母はクロアチアからの移民である。^[4]ウィリアム・アンド・メアリー大学に通い、ウィリアム・アンド・メアリー・レビューの共同編集長と大学のキャンパス新聞であるフラットハットの評論家を務めた。 ^[5] 2000年に英語と映画研究の学士号を取得し、^[6] 2003年にコロンビア大学でノンフィクション執筆の修士号を取得した。^{[6] [1]}

ペトルシッチはニューヨーク・タイムズ、ピッチフォーク・メディア、ペーストに寄稿している。^[7]ペトルシッチは2003年からピッチフォークのスタッフライターを務めており、 ^[8]ニューヨーカーのスタッフライターでもある。^[9]彼女はニック・ドレイクの33 1/3ミュージックシリーズの同名アルバムに関する本『 Pink Moon 』 ^{[7]と、2008年の『} It Still Moves: Lost Songs, Lost Highways, and the Search for the Next American Music』の著者であり、ジョー・ボイドはガーディアン紙で「アメリカの田舎音楽のルーツを巡る素晴らしい紀行文」と評した。^[10]ペトルシッチはレコード収集に関する本『Do Not Sell At Any Price: The Wild, Obsessive Hunt for the World's Rarest 78rpm Records』も執筆している。^[11]

ペトルシッチはニューヨーク大学ガラティン個別研究学部の臨床助教授を務めている。^[11]彼女は2010年にニューヨーク大学で教え始め、2015年に常勤教員に加わった。^[3]

ブルックリン・マガジンは、2016年の「ブルックリン文化に最も影響力のある100人」のリストにペトルシッチを選出し、「ニューヨークの音楽界と批評界における優美さと励ましの圧倒的な力。新進気鋭のミュージシャンの指導と音楽界の重要人物についての洞察力のある執筆により、ペトルシッチはブルックリン文化を根本から形作るのに貢献している」と評した。^[12]

ペトルシッチは2016年にグッゲンハイムフェローシップを受賞した。 ^[11]

2019年、彼女はボブ・ディランのボックスセット『トラブル・ノー・モア』のために書いたアルバムノートでグラミー賞にノミネートされた。^[2]

ペトルシッチは2005年から2022年に亡くなるまで、医師で作家のブレット・ステトカと結婚していた。^{[1] [13] 2人}の間には2021年に生まれた娘がいる。^[13]

• ペトルシッチ、アマンダ（2007年）。ピンクムーン。33⅓ 。ニューヨーク：コンティニュアム。^[あ]
• — (2008)。『It still moves: lost songs, lost highways, and the search for the next American music』ニューヨーク：フェイバー。
• — (2014)いかなる値段でも売らない：世界で最も希少な 78rpm レコードを求める熱狂的な執念。

• ペトルシッチ、アマンダ（2017年1月30日）。「振り返ってみると、ジョン・ケイルの再発行アルバムはワイルドな新しい発明を特徴としている」。批評家。ポップミュージック。ニューヨーカー。92 （ 47）：64-67。^[b]
• — (2017年3月13日)。「オールイン：マギー・ロジャースの影響のコレクション」。批評家。ポップミュージック。ニューヨーカー。93 ( 4):110-111。^[ハ]
• — (2017年8月21日)。「考察：アダム・グランデュシエルの緻密なロックと『The War on Drugs』」批評家。ポップミュージック。ニューヨーカー。93 ( 24):78-79。^[d]
• — (2017年10月30日)。「Plenty more : Viceland's visceral gastronomy」。批評家。テレビについて。ニューヨーカー。93 (34): 76–77。^[e]
• — (2017年12月4日)。「金の採掘：隠された家宝に関する番組は、私たちの価値をどう伝えるか」批評家。テレビについて。ニューヨーカー。93 ( 39):78-79。^[女性]
• — (2019年5月27日). 「ハードコアの歴史：ラムシュタインのヘビーでカタルシス的なキャンプ」. 批評家. ポップミュージック.ニューヨーカー. 95 (14): 63–65.^[グラム]
• — (2019年11月18日). 「Slippery」. 町の話題. リスニング部門.ニューヨーカー. 95 (36): 23.^[h]
• — (2022年4月25日～5月2日)。「リバイバル：アーケイド・ファイアの刺激的なサウンド」批評家。ポップミュージック。ニューヨーカー。98 ( 10):74–75。^[私]

• ペトルシッチ、アマンダ (2015 年 9 月 1 日)。「マイリー・サイラスのリアルさへの探求」。ニューヨーカー誌。

• ペトルシッチ、アマンダ（2020年1月13日）。「ニール・パートとラッシュの異端の素晴らしさ」。ニューヨーカー。

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注記

• マクミランのウェブサイトからの作家プロフィール
• ザ・ヴィレッジ・ヴォイスのアマンダ・ペトルシッチによる記事