イオン式

イオニア式は、古典建築の3 つの正統派オーダーの 1 つで、他の 2 つはドーリア式とコリント式です。イオニア式には、より簡素なドーリア式であるトスカーナ式と、複合式と呼ばれるコリント式の豊かな変種という2 つの下位オーダーがあります。3 つの古典正統派オーダーのうち、コリント式オーダーの柱が最も狭く、次にイオニア式、ドーリア式オーダーの柱が最も広くなっています。

イオニア式の柱頭は渦巻き模様が特徴で、柱の軸と基壇または台座を分ける台座の上に立つのが一般的で、柱頭には卵形とダート模様が施されるのが一般的です。

古代の建築家であり建築史家でもあるウィトルウィウスは、イオニア式を女性的な比率（ドーリア式は男性的な比率）と関連付けています。^[1]

イオニア式建築の最大の特徴は、柱頭の渦巻き部分であり、ウィトルウィウスの短く難解な一節に基づいて、多くの理論的、実践的議論の対象となってきた。^[2]これらの特徴を設計するために必要な道具は、定規、直角定規、ひも（長さの半分を決めるため）、コンパスだけだった。渦巻き部分の下では、イオニア式の柱には、柱頭と溝付き柱頭を分ける幅広の襟や帯状の部分（例えば、新古典主義の邸宅であるキャッスル・クール）があり、また、渦巻き部分によって形成された裂け目や「首」から果物や花の飾りが揺れていることもある。

もともと、渦巻きは単一の平面上にありました (右の図)。その後、角で外側に傾けることができることがわかりました。このイオニア式の特徴により、紀元前 4 世紀の批評家の目には、イオニア式はドーリア式よりも柔軟で満足のいくものでした。角柱の渦巻きに角度を付けることで、正面または側面のファサードのどちらから見ても、同じように見えるようになりました。しかし、一部の古典派の芸術家は、建物の角にイオニア式の柱を配置すると、柱頭の構造上の論理を犠牲にして歪みが生じると感じ、これに不満を抱きました。コリント式の柱頭は、どの角度から見ても同じように見えるようにすることで、この問題を解決しました。^[3] 16 世紀ルネサンスの建築家で理論家のヴィンチェンツォ・スカモッツィは、このような完璧な 4 面のイオニア式柱頭のバージョンを設計し、それが標準になりました。 18世紀後半のギリシャ復興期にギリシャのイオニア式建築が再導入されると、古風な新鮮さと原始的でおそらく共和主義的な活力さえも伝えるようになった。^[4]

イオニア式の柱は常にドーリア式の柱よりも細いため、必ず土台があります。^[5]イオニア式の柱の高さは8～9インチで、南北戦争前のアメリカギリシャ復興様式のプランテーションハウスの列柱ではさらに高くなります。 [^要出典]

イオニア式の柱にはほとんどの場合、溝が刻まれている。初期の実験で少しだけ柱の溝の数が決められたが、柱の溝の数は24に落ち着いた。この標準化により、柱の高さが誇張されていたとしても、溝はどのスケールでも柱の直径と見慣れた比率に保たれた。ギリシアのドーリア式の溝は鋭角にまで達し、通り過ぎる人が触れると簡単に傷ついてしまうが、イオニア式の溝は、溝の間に少し平らに見える柱表面を残す（実際は、柱の周りの円の小さな部分である）。^[6]

溝彫りが省略されている例もある。イギリスの建築家イニゴ・ジョーンズはロンドンのホワイトホールにあるバンケティング・ハウスにシンプルなイオニア式の柱を導入し、簡素な雰囲気を演出した。またボザール様式の建築家ジョン・ラッセル・ポープはセオドア・ルーズベルトの男らしいスタミナと知性を表現したいと考え、ニューヨーク市のアメリカ自然史博物館にあるルーズベルト記念碑の巨大なイオニア式の柱に溝彫りを施さず、力強さと威厳の異例な印象を与えた。ウォバッシュ鉄道の建築家 RE モーアは 1928 年にセントルイスにある同鉄道のデルマー・ブールバード駅の設計に、溝彫りのないイオニア式の正面柱を 8 本取り入れた。

柱の上にあるエンタブラチュアは3 つの部分から成ります。1 つは2 本の帯、通常は 3 本の帯に分かれたシンプルなアーキトレーブで、その上には彫刻が豊かに施されたフリーズが置かれ、もう 1 つは、突出した屋根を支えるためのコロナ (「クラウン」) とシマ (「オージー」)モールディングが施された、歯飾り(梁の狭い間隔の端のような)で作られたコーニスです。絵画的で、しばしば物語性のある浅浮き彫りのフリーズ彫刻は、ドーリア式がトリグリフで表現されている領域で、イオニア式の特徴的な特徴を示しています。ローマとルネサンスでは、アーキトレーブの比率を小さくすることでエンタブラチュアの高さを凝縮し、フリーズをより目立たせました。

イオニア式のアンタ柱頭は、ギ​​リシャの神殿建築における支持壁の前端であるアンタの頂部であるアンタ柱頭のイオニア式バージョンです。アンタは、通常、支える上部構造 (エンタブラチュア) からの荷重を分散するように設計された石のブロックで覆われており、構造上の目的の場合は「アンタ柱頭」、ローマ時代のように装飾目的のみの場合は「ピラスター柱頭」と呼ばれることがあります。

壁から過度に突出しないようにするため、これらのアンタ柱頭は通常、かなり平らな表面をしており、その結果、柱頭は全体として多かれ少なかれ長方形の構造になっています。イオニア式のアンタ柱頭は、通常の柱頭とは対照的に、高度に装飾されており、通常、壁の上部に並ぶ装飾的なフリーズとの連続性を保つために、蓮の花と炎のパルメットの交互の帯、卵とダーツとビーズとリールのパターンの帯が含まれています。柱頭とのこの違いは、アンタまたはピラスター柱頭が柱頭と非常によく似たデザインを持つローマ時代とともに消えました。 ^{[7] [8]イオニア式の}エレクテイオン神殿（紀元前410年頃）に見られるイオニア式のアンタ柱頭は、特徴的に長方形のイオニア式のアンタ柱頭で、隣接するフリーズの延長上に花のパターンの広い帯があります。

イオニア式は、紀元前6世紀半ばにイオニア（現在のイズミル県にほぼ相当）と、イオニア人が定住しイオニア式ギリシア語が話されていた小アジアの南西部の海岸地帯と島々で始まった。イオニア式の柱は、紀元前5世紀にはギリシャ本土で実践されていた。イオニアではアルカイック期（紀元前750年 - 紀元前480年）に最も普及した。最初の偉大なイオニア式神殿は、紀元前570年 - 紀元前560年頃に建築家ロイコスによって建てられたサモス島のヘラ神殿である。この神殿は地震で倒壊するまでわずか10年しか立っていなかった。6世紀のイオニア式神殿で、これより長持ちしたのは、古代世界の七不思議の1つであるエフェソスのアルテミス神殿である。パルテノン神殿は主にドーリア式に従っているが、イオニア式の要素もいくつかある。アテネのアクロポリスに見られるより純粋なイオニア様式は、エレクテイオンに代表されます。

アレクサンダー大王の東方征服後、イオニア式の例がパキスタンのタキシラ近郊のジャンディアル寺院にまで見られる。イオニア式の影響を示す柱頭の例はインドのパトナまで遠く見られ、特に紀元前3世紀のパタリプトラ柱頭はイオニア式のアンタ柱頭のデザインから派生したものと思われる^{[9] [10]} 、または「ペルソイオニア式」^{[11]または「準イオニア式」 [12] [13] [14] と評される}サールナート柱頭^[15]などである。

アウグストゥス帝の時代に活躍した建築家ウィトルウィウスは、ドーリア式の柱は元々男性の体型に似せて作られ、イオニア式の柱は女性の体型にヒントを得て「細身」になったと報告している。^[15]彼はそのような自意識過剰で「文学的」なアプローチの出典を明かしていないが、それはリディア（現在のトルコ）のメアンダー川沿いにあるマグネシアの有名なアルテミス神殿を設計したプリエネのヘルモゲネスのようなヘレニズム建築家から受け継がれた伝統にあるに違いない。

ルネサンス建築理論家たちは、彼のヒントを参考にして、イオニア式は、コリント式ほど完全に女性的ではないものの、ドーリア式に比べて女性的な様式であると解釈した。イオニア式は、ルネサンス以降の図書館や法廷、学識があり文明化された場所には自然な様式である。ウィトルウィウスより前の古典建築に関する論文は現存していないため、紀元前5世紀と4世紀に理解されていたような建築要素の「意味」を特定することは依然として困難であるが、ルネサンス期にはそれが古典主義の慣習的な「言葉」の一部となった。^[16]

17 世紀以降、イオニア式の非常に賞賛され、模倣されたバージョンは、ローマのフォルトゥナ・ヴィリリス神殿で見られるもので、アントワーヌ・デスゴデッツの『ローマの古代建築』 （パリ、1682 年）の詳細な彫刻で初めて明確に紹介されました。

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  ジャック・イグナス・ヒットルフによる、左上のイオニア式柱頭を含む古代ギリシャ建築の複数の多色要素を描いた 19 世紀のイラスト。
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  古代ギリシャの アルカイック・イオニア式ナクソス島のスフィンクスの柱頭、紀元前560年頃、ナクソス大理石、デルフィ考古学博物館、デルフィ、ギリシャ^[17]
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  古代ギリシャのイオニア式アルテミス・アグロテラ神殿、アテネ、紀元前440 年頃 - 1778 年に破壊
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  ギリシャ、バサイのアポロ神殿にある古代ギリシャのイオニア式の柱、チャールズ・ロバート・コッカレルによるイラスト、建築家不明、紀元前429-400年頃^[18]
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  イオニア式オーダーをドーリア式、トスカーナ式、コリント式、複合式オーダーと比較。
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  ギリシャ、アテネのエレクテイオンの古代ギリシャのイオニア式柱、平行渦巻き構造、建築家不明、紀元前421-405年^[19]
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  イラク、キズカパンの岩窟墓の古代近東イオニア式の柱、建築家不明、紀元前5～4世紀^[20]
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  ローマのポルトゥヌス神殿のイオニア式角柱頭。2つの側面に渦巻きがあり、正面の角の 1 つは 45 度の角度で突き出ている。建築家不明、紀元前 4 世紀初頭。
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  ヨルダンのジェラシュにある楕円形の広場の列柱のローマ時代のイオニア式の柱、建築家不明、2～3世紀^[21]
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  ローマのサトゥルヌス神殿のイオニア式の柱、斜めの渦巻き模様、建築家不明、3世紀から4世紀^[22]
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  トルコ、イスタンブールのアヤソフィアにあるビザンチン様式のイオニア式柱頭、トラレスのアンテミウスまたはミレトスのイシドールス作、6世紀^[23]
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  イタリア、ヴィチェンツァ郊外のヴィラ・ラ・ロトンダのルネサンス様式のイオニア式柱。アンドレア・パラディオ作、1567-1605年
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  ローマのサンティ・ルカ・エ・マルティナのバロック式イオニア式柱、ピエトロ・ダ・コルトーナ作、1634-1669年^[24]
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  ヴェルサイユ宮殿の庭園ファサードにあるバロック様式のイオニア式の柱、ジュール・アルドゥアン＝マンサール作、1678年-1688年^[25]
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  カップの底の上部にあるバロック様式のイオニア式柱頭、ミシェル・ドゥブール作、1686-1687年、翡翠と金箔銀、ルーブル美術館^[26]
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  オーストリア、ウィーン、カールス教会のバロック式イオニア式柱、1715 ～ 1737 年、ヨハン ベルンハルト フィッシャー フォン エルラッハ作^[27]
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  サンフランシスコ修道院のバロック様式のソロモン式イオニア式の柱、アンティグア、グアテマラ、建築家不明、17世紀初頭^[28]
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  ヴィエルジュ モデルヌのロココイオニア式柱、ジャン ラウーによって描かれた、1728 年、キャンバスに油彩、リール パレ デ ボザール、リール、フランス
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  アマリエンブルクのファサードにあるロココ様式のイオニア式柱柱、ニンフェンブルク宮殿公園、ミュンヘン、ドイツ、フランソワ・ド・キュヴィリエ作、1734-1739 ^[29]
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  フランス、タラスコンのサン・ジャック・ド・タラスコン教会のファサードにあるロココ調の柱柱、ジャン＝バティスト・フランクとアントワーヌ・ダムール作、18世紀後半^[30]
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  ロンドンのシオンハウスにある新古典主義のイオニア式柱、ロバート・アダム作、1761-1765年頃[ ^31]
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  マリー・アントワネットの宝飾品ロケットに取り付けられた、イオニア式の柱頭を持つルイ16世様式のカリアティード像。フェルディナント・シュヴェルトフェガー作、1787年、マホガニー、マザーオブパールの象嵌、ガラスの下の絵画、磁器の皿、金メッキのブロンズ、フランス、ヴェルサイユ、ヴェルサイユ宮殿、王妃の部屋^[32]
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  アメリカ合衆国支店銀行のギリシャ復興様式のイオニア式柱。現在はニューヨーク市のメトロポリタン美術館のチャールズ・エンゲルハート・コートに展示されている。アテネのアルテミス・アグロテラ神殿の柱にインスピレーションを得たもので、マーティン・E・トンプソン作、1824年。
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  パリのキュヴィエの噴水。イオニア式を新古典主義的に再解釈したもので、基部のすぐ上にアカンサスがあり、雄羊の角のような渦巻き模様がある。アルフォンス・ヴィグルーが設計し、ジャン＝ジャック・フシェールとピエール＝ジュール・ポマトーが彫刻した。1840-1846年
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  アテネのアカデミー本館のギリシャ復興様式のイオニア式の柱。アテネのエレクテイオンの柱にインスピレーションを得たもので、テオフィラス・ハンセン（1859-1885年）が設計した。
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  パリ1区市庁舎の新古典主義イオニア式柱、ジャック・イニャス・ヒットルフ作、1858-1860年
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  渦巻き状の部分の間に花飾りが付いた新古典主義のイオニア式柱頭。フランス、アンティーブのヴィラ・アイランロックの玄関ポーチの一部。シャルル・ガルニエ作、1860-1867年。
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  パリ北駅の正面にある新古典主義のイオニア式柱、ジャック・イニャス・ヒットルフ作、1861-1865年^[33]
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  パリのプチ・パレにあるボザール様式のイオニア式柱、シャルル・ジロー作、1900年^[34]
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  イオニア式の柱を手すりとして高度に様式化したアールヌーボー様式の手すり。フランス・ラノール・ビル（アベニュー・フォッシュ71番地）、ナンシー、フランス、エミール・アンドレ作、1904年^[35]
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  フランス、アジャンのデュクルノー劇場の正面にあるボザール様式のイオニア式柱。ギヨーム・トロンシェ作、1906-1908 年
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  ワシントン ユニオン駅にあるギリシャ復興様式の多色イオニア式柱頭、ダニエル バーナム作、米国ワシントン DC、1907年頃
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  パリ、ラ・ペ通り23 番地の玄関ホールにあるボザール様式のイオニア式ピラスター。建築家不明、1908 年
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  ルーマニア、フロレスティのカンタクジノ宮殿のボザール様式のイオニア式柱と壁柱、イオン・D・ベリンデイ作、1910-1916年
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  パリ、1911年、アンドレ・アルフヴィドソン作、ロクソロイド・ド・ベルフォール館（ビュジョー通り29番地）の正面にあるボザール様式のイオニア式柱
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  米国ニューオーリンズのニューオーリンズ美術館にある目立つギリシャ復興様式のイオニア式柱頭。アテネのエレクテイオンの柱頭にインスピレーションを得たもので、サミュエル・アブラハム・マルクス作、1911年。
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  フランツ・シュトゥック作、分離派ポスターに描かれた新古典主義のイオニア式柱、1911年、リトグラフ、バーゼルデザイン学校のポスターコレクション、バーゼル、スイス
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  フランス、ボルドーのレスキュール地区にある身元不明の家のイオニア式の柱と柱柱をアールデコ風に再解釈したもの。建築家不明、 1925年頃
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  ウォーカーとウィークスによる、米国クリーブランドのセヴェランスホールのアールデコと新古典主義のイオニア式ピラスター、1931年
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  スターリン主義者の大佐地区のイオニア柱 (ショセアウア パンドゥリ no. 60-62)、ブカレスト、1950 ～ 1960 年、I. ノヴィシ、C. イオネスク、C. ハッカー、A. シュエルベスク作^[36]
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  イオニア式の柱をポストモダンに再解釈したカピテッロの座席。スタジオ65がデザインし、グフラムが制作。ラテックスゴムでコーティングされた差別化された密度のポリウレタンフォーム。1972年、所在不明^[37]
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  イオニア式の柱頭にインスピレーションを得たポストモダンの花瓶。マイケル・グレイブスがスウィッド・パウエルのためにデザイン。1989年、釉薬をかけた磁器。インディアナポリス美術館、インディアナポリス、アメリカ^[38]
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  M2ビルのポストモダンイオニア式の柱、東京、隈研吾設計、1991年^[39]
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  イギリス、ケンブリッジのゴンヴィル・アンド・カイアス・カレッジ・ホールにある、バッサエムのアポロ神殿の柱にインスピレーションを得た、新しい古典ギリシャ復興様式のイオニア式柱。ジョン・シンプソン作、1998年
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  ジャクソンビル公共図書館のイオニア式柱のポストモダン的再解釈、ジャクソンビル、米国、ロバート AM スターン著、2005 年

• 古代ギリシャ建築
• エオリック秩序

• ホッジ、スージー（2019）。建築の短編物語。ローレンス・キング出版。ISBN 978-1-7862-7370-3。
• ホプキンス、オーウェン（2014）。『建築様式：ビジュアルガイド』ローレンス・キング。ISBN 978-178067-163-5。
• ジョーンズ、デナ編（2014年）。『建築のすべて』テムズ＆ハドソン。ISBN 978-0-500-29148-1。

ウィキメディア・コモンズには、イオニア式に関連するメディアがあります。

• ニューヨーク州バッファローの建築に代表されるイオニア式建築
• イオニア式、ウィトルウィウスに倣って 2005年8月26日にオリジナルからアーカイブ
• 「建物を理解する」ウェブサイト: イオニア式
• Denis Andrey と Mirko Galli、「1500 年代のイオニア式渦巻構造の配置に関する幾何学的手法」
• イオニア式柱頭の初期の発展と正式な定義
• 古典的な秩序と要素