タイル

タイルとは、通常、薄く、正方形または長方形の覆いで、セラミック、石、金属、焼成粘土、さらにはガラスなどの耐久性のある材料から作られています。 タイルは一般に、屋根、床、壁、縁、またはテーブルトップなどの他の物体を覆うために、配列して所定の位置に固定されます。 また、タイルは、通常、壁や天井に使用される、パーライト、木材、ミネラルウールなどの軽量材料で作られた同様のユニットを指すこともあります。 別の意味では、タイルは建築用タイルまたは同様の物体であり、ゲームで使用する長方形のカウンターなどがあります (タイルベースのゲームを参照)。 この単語はフランス語のtuileに由来し、これはラテン語のtegulaに由来し、焼き粘土でできた屋根瓦を意味します。

タイルは壁や床の覆いとしてよく使用され、単純な正方形のタイルから複雑なものやモザイクタイルまであります。タイルはほとんどの場合セラミック製で、屋内用には釉薬がかけられ、屋根用には釉薬がかけられていませんが、ガラス、コルク、コンクリート、その他の複合材料、石など、他の材料もよく使用されます。タイルの石は通常、大理石、オニキス、花崗岩、またはスレートです。衝撃に耐えるより耐久性のある表面を必要とする床よりも、壁には薄いタイルを使用できます。

屋根瓦を除くセラミックタイルの世界生産量は、2019年に127億m2と推定されました^。[1]

装飾タイル細工やタイルアートは、モザイクとは区別されるべきである。モザイクは、不規則に配置された多数の小さなタイル（それぞれ単色で、通常はガラス製だが、陶器や石の場合もある）で構成されている。タイルのパターンには、ヘリンボーン、千鳥格子、オフセット、グリッド、積み重ね、風車、ヴェルサイユ寄木細工、バスケット織り、タイルアート、対角線、シェブロン、エンカウスティックなど、サイズ、形状、厚さ、色がさまざまである。^[2]

モロッコやその周辺諸国 で作られる、小さくてモザイクのような鮮やかな色のゼリジタイルなど、現在も製造されている伝統的なタイルの種類は他にもいくつかあります。

施釉レンガの最も古い証拠は、紀元前13世紀のチョガザンビールのエラム神殿で発見された施釉レンガである。施釉され着色されたレンガは、古代メソポタミアの浅浮き彫りを作るのに使われ、最も有名なのはバビロンのイシュタル門（紀元前 575年頃）で、現在はベルリンで部分的に再建され、他の場所でも一部が再建されている。ペルセポリスなどのペルシャ帝国の宮殿には、メソポタミアの職人が輸入された。

チグリス川とユーフラテス川沿いに川泥が豊富にあったメソポタミアでは、日干しレンガまたは日干しレンガが主な建築方法でした。ここでは石の不足が、代替品として窯で焼いたレンガを作る技術を開発する動機になった可能性があります。日干しレンガで作られた壁を強化するために、焼成レンガは、寺院、宮殿、城壁、門などのより重要な建物の外側の保護層として使用され始めました。焼成レンガの製造は高度な陶芸技術です。焼成レンガは、窯で950°Cから1,150° Cの温度に加熱された粘土の固体の塊であり、よくできた焼成レンガは極めて耐久性のある物体です。日干しレンガと同様に木製の型で作られましたが、レリーフ装飾のあるレンガの場合は特別な型を作成する必要がありました。

カリバンガン、バラコット、アラジノの古代遺跡からは、円形の幾何学模様が描かれた粘土製のタイル張りの床のある部屋が発見されている^{[3] [4]。}

タイル張りは、2世紀に古代スリランカのシンハラ王によって行われ、滑らかに磨かれた石が床やプールに敷かれていました。タイル張りの技術と道具は進歩しており、タイルの優れた仕上がりとぴったりとフィットしていることがそれを証明しています。このようなタイル張りは、アヌラーダプラ市のルワンウェリサヤとクッタム・ポクナで見ることができます。9階建てのロヴァマハパヤ（紀元前3世紀）には銅の屋根瓦が敷かれていました。^[5]屋根は、赤、白、黄色、ターコイズ、茶色のタイルで覆われていました。青銅製のタイルもありました。シギリヤには、木材とレンガ造りの精巧な門番小屋があり、複数の瓦屋根が葺かれていました。今日残っている巨大な木製の戸柱がそれを物語っています。

アケメネス朝は、スーサのダレイオス大王の宮殿やペルセポリスの建物など、建物を施釉レンガタイルで装飾した。 ^[6] その後のササン朝は、幾何学模様、花、植物、鳥、人間などを描いた、1センチメートルの厚さの施釉タイルを使用した。^[6]

イランの初期のイスラムモザイクは、主にモスクや霊廟の幾何学的な装飾で、施釉レンガで作られています。典型的なターコイズ色のタイルは10世紀から11世紀に人気が高まり、モスクの壁のクーフィー体碑文に主に使用されています。エスファハーンのセイェド・モスク（1122年）、マラケのドーム（1147年）、ゴナバードのジャメ・モスク（1212年）などがその代表例です。^[6]カズヴィーンにあるジャメ・アティーク・モスクのドームもこの時代のものです。

ペルシアのタイル細工の黄金時代はティムール朝時代に始まった。モラク技法では、単色のタイルを小さな幾何学模様のピースに切り、その間に液体の石膏を流し込んで組み立てる。硬化後、これらのパネルは建物の壁に組み立てられた。しかし、モザイクは平らな部分に限られなかった。タイルはドームの内外両面を覆うために使われた。この技法のティムール朝の代表的な例としては、ヤズドのジャメ・モスク（1324年～1365年）、ゴハルシャド・モスク（1418年）、シーラーズのハーンのマドラサ（1615年）、モラナ・モスク（1444年）などがある。^[6]

この時代における他の重要なタイル技法としては、特徴的な白いギリヒ（紐）を持つ ギリヒタイルがあります。

ミフラーブはモスクの中心となる場所で、最も洗練されたタイル細工が施される場所であることが多い。エスファハーンのマドラサ・イマーミにある14世紀のミフラーブは、イスラムの書道家の芸術と抽象的な装飾が美的に融合した優れた例である。ミフラーブの壁龕を囲む尖頭アーチには、9世紀のコーランで使用されたクーフィー体文字の碑文が刻まれている。^[7]

イランの最も有名な建築傑作の一つは、17世紀のイスファハンにあるシャー・モスクです。そのドームはタイルモザイクの代表的な例であり、冬期礼拝堂には世界でも最も美しいクエルダ・セカ・タイルのアンサンブルの一つが収められています。ホールの複雑な形状を一貫したモザイク模様で覆うために、多種多様なタイルを製造しなければなりませんでした。その結果、技術的な勝利と、抽象的な装飾の見事な展示が生まれました。^[7]

サファヴィー朝時代には、モザイク装飾はハフトラン（七色）技法に置き換えられることが多かった。絵は無地の長方形のタイルに描かれ、その後釉薬をかけて焼かれた。経済的な理由以外にも、七色技法は芸術家に自由を与え、時間もかからなかった。この技法は、色彩パレットに黄色とオレンジ色が加わったガージャール朝時代まで人気があった。 ^[6]ハフトランタイルの七色は通常、黒、白、群青、青緑、赤、黄色、黄褐色であった。

ペルシアの伝統はイスラム世界の多くの地域に引き継がれ、広まりました。特に、16 世紀と 17 世紀にオスマン帝国支配下にあったトルコのイズニック陶器が有名です。宮殿、公共の建物、モスク、トゥルベ廟は、花のモチーフを典型とする大きくて鮮やかな色の模様や、花のモチーフやカリグラフィー、幾何学模様など、驚くほど複雑な フリーズで重厚に装飾されていました。

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  トルコ、イスタンブールのトプカプ宮殿のタイル
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  エンデルン図書館、トプカプ宮殿
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  トプカプ宮殿の皇太子の窓の部屋
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  ウズベキスタン、ブハラのナディル・ディヴァンベギ・メドレセの入り口にあるフェニックス
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  モロッコ、メクネスのエル・ヘディン宮殿のゼリジのタイル細工

中央アジアのブハラにあるイスラム建築物（16～17世紀）にも、非常に洗練された花飾りが施されている。南アジアでは、ペルシャのカーシータイル細工で飾られた記念碑や神社が、ムルターンやシンドの神社の際立った特徴となった。ラホールのワジール・ハーン・モスクは、ムガル帝国時代のカーシータイル細工の傑作の一つとして際立っている。

アラビア北アフリカのゼリージュの伝統では、さまざまな形の小さな色付きタイルを使い、非常に複雑な幾何学模様を作ります。モザイクの途中ですが、さまざまな形を正確に組み合わせる必要があるため、タイル張りに分類されます。小さな色付きガラスのフィールドを使用するため、エナメル張りに似ていますが、支持体は金属ではなくセラミックです。

中世ヨーロッパでは、彩色タイルがかなり使用され、非常に精巧なデザインが作られることもあったが、現存するものはほとんどない。宗教的および世俗的な物語が描かれた。ヤン・ファン・エイクの1434年の『ワシントンでの受胎告知』の床に描かれた、旧約聖書の場面を描いた架空のタイルがその一例である。大英博物館にある14世紀の「トリング・タイル」には、キリストの生涯の幼少期の場面が描かれているが、床ではなく壁用だった可能性がある。^[8]一方、13世紀の「チャーツィー・タイル」は、修道院からのものであるが、非常に質の高い細工で、リチャード獅子心王がサラディンと戦う場面が描かれている。 ^[9]中世の文字タイルは、教会の床にキリスト教の碑文を作成するために使用された。

中世における中東のタイルとヨーロッパのタイルの関わりは、主にイスラムのイベリア半島、ビザンチン帝国、オスマン帝国を通じて生じた。アルハンブラ宮殿の ゼリージュは、 M.C.エッシャーのモザイク模様に影響を与えたと言われている。^[要出典] 中世のエンカウスティックタイルは、複数の色の粘土を成形して焼き合わせ、表面に残るのではなくタイルの厚み全体に広がる模様を形成したため、摩耗しなかった。

アズレージョはzellijから派生しており、名前も同様に派生しています。この用語は、zellige の単純なポルトガル語とスペイン語の両方の用語であり、伝統に従った後のタイル細工の用語でもあります。アズレージョには、小規模な幾何学模様や植物のモチーフのものもあれば、青の単色で非常に絵画的なものもありますが、そのどちらでもないものもあります。バロック時代には、壁用のタイルに通常青と白で描かれた非常に大きなシーンが作られました。アズレージョはラテンアメリカの建築でも使用されました。

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  絨毯風のアズレージョで覆われた洗礼者聖ヨハネのクアドラ（建築物）（17 世紀）；レオノール王妃博物館；ポルトガル、ベージャ。
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  アズレージョで描かれたブサコの戦い。
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  ポルトガルのアズレージョの風景

デルフト焼きの壁タイルは、典型的には青と白のタイル 1 枚 (かなり小さい) にのみ絵付けが施されており、オランダではいたるところで見られ、16 世紀以降は北ヨーロッパ各地に広く輸出され、多くの地元産業に取って代わった。18 世紀の王宮のいくつかには、壁全体がタイルやパネルの磁器で覆われた磁器の部屋があった。現存する例としては、カポディモンテ、ナポリ、マドリード王宮、近くのアランフェス王宮などがある。

ビクトリア朝時代には、ゴシック リバイバル運動やアーツ アンド クラフツ運動の一環として、タイル細工が大きく復活しました。模様のあるタイル、つまり模様を作るタイルが機械で大量生産されるようになり、床に敷いても確実に水平になり、製造コストも安くなりました。特に教会、学校、公共の建物でよく使われましたが、家庭の廊下や浴室でも使われました。多くの用途で、より丈夫なエンカウスティック タイルが使用されました。さまざまなスタイルの壁タイルも復活しました。浴室の普及と、キッチンの衛生面の利点に対する認識の高まりが、この復活に大きく貢献しました。ウィリアム ド モーガンは、イスラムのデザインに強く影響を受けた、イギリスを代表するタイル デザイナーでした。

ビクトリア朝時代以来、タイルはキッチンやバスルーム、そしてさまざまな公共エリアの標準となっています。

パノットはバルセロナで見られる屋外用セメントタイルの一種であり  、それに関連する舗装スタイルで 。2010年にはバルセロナの道路の約5,000,000 m ² (54,000,000平方フィート)がパノットタイルで舗装された。 ^[10]

ポルトガルとサン・ルイスでは、アズレージョのタイル細工の伝統が今日まで受け継がれており、タイルは建物、船、^[11]、さらには岩石の装飾に使用されています。

南京磁器塔などの例外はあるものの、東アジアの陶磁器では装飾タイルや施釉レンガはあまり目立たない。

フィリピン

スペインがフィリピンを植民地化していた17世紀、地中海のセメントタイルを表すためにバルドーサス・モザイクが導入されましたが、現在では19世紀にフィリピンの有名なバルドーサス・モザイクの製作者であるドン・ホセ・マチュカの息子であるドン・ペペにちなんでマチュカタイルと呼ばれるようになりました。

屋根瓦は、主に雨や雪などの降水を防ぐために設計された重ね合わせた瓦で、伝統的には粘土やスレートなどの地元で入手できる材料で作られています。後に、コンクリートやプラスチックなどの材料で作られるようになりました。

屋根瓦はネジや釘で固定できますが、マルセイユタイルなどの歴史的なデザインでは、自立可能な連結システムを採用している場合もあります。通常、タイルは下地システムを覆い、屋根を水の浸入から守ります。^[12]

粘土瓦は歴史的に、その構成材料である粘土からのみ色を得ており、屋根の色は主に赤、オレンジ、黄褐色であった。時が経つにつれ、特にアジアの一部の文化では粘土瓦に釉薬を塗るようになり、多種多様な色と組み合わせが実現した。現代の粘土瓦の色は、通常、窯焼きの条件、釉薬の塗布、または陶器の化粧土の使用によって決まる。^[13]釉薬は瓦の耐候性を高めないという一般的な考えに反して、粘土体の多孔性が、瓦が過酷な気象条件にどれだけ耐えられるかを決定する。^[14]

これらは一般的にセラミックまたは石で作られていますが、最近の技術の進歩により、床にゴム製またはガラス製のタイルも使用されるようになりました。セラミック タイルは塗装や艶出し加工が施されることがあります。小さなモザイク タイルはさまざまなパターンで敷き詰められます。床タイルは通常、砂、ポートランド セメント、そして多くの場合ラテックス添加剤からなるモルタルの中に敷き詰められます。タイル間の隙間は、通常、砂入りまたは砂なしの床グラウトで埋められますが、伝統的にはモルタルが使用されていました。

天然石タイルは美しいものですが、天然製品であるため、色や模様が均一ではなく、使用や設置にはより綿密な計画が必要です。大量生産された石タイルは、幅と長さが均一です。花崗岩や大理石のタイルは、両面を鋸で切断し、均一な厚さになるように上面を研磨または仕上げます。スレートなどの他の天然石タイルは、通常、上面が「裂け目」になっているため、タイルの厚みはタイル上の場所によって、またタイルごとにわずかに異なります。タイルの厚みのばらつきは、タイルの各部分の下のモルタルの量を調整するか、異なる厚みの間で「傾斜」する幅広のグラウト ラインを使用するか、コールド チゼルを使用して高い部分を削り取ることで対処できます。

磨かれた花崗岩、大理石、トラバーチンなどの石タイルは、濡れると非常に滑りやすくなります。スレートなどの表面が裂けた石タイルや、鋸で切断した後にサンドブラストまたは研磨された表面を持つ石タイルは、滑りにくくなります。濡れた場所で使用するセラミックタイルは、目地が溝の役割を果たすように非常に小さなタイルを使用するか、タイルの表面に輪郭パターンを刻印するか、または砂などの滑り止め材料を釉薬をかけた表面に追加することで、滑りにくくすることができます。

天然石タイルの硬さは様々で、柔らかい石（石灰岩など）タイルの中には、人の往来が非常に多い床エリアには適さないものもあります。一方、セラミックタイルは一般的に上面が艶出し加工されており、そこに傷やへこみができると床が摩耗したように見えますが、天然石タイルでは同じ程度の摩耗は目立たないか、目立ちにくいです。

天然石タイルは液体をこぼすとシミが付くことがあります。セラミックタイルは目地をシールするだけでよいのに対し、天然石タイルはシーリング剤で定期的に再シールする必要があります。ただし、天然石のパターンは複雑で繰り返しがないため、多くの天然石の床タイルでは少量の汚れは目立ちません。

床タイルが汚れやすいかどうかは、シーラントの塗布や定期的な再塗布だけでなく、石材の多孔度や多孔質度にも左右されます。スレートは多孔度の低い石材の例で、石灰岩は多孔度の高い石材の例です。花崗岩や大理石はそれぞれ多孔度が異なり、多孔度の低いものほど価値が高く、高価です。

石タイルのほとんどの販売業者は、同じ種類のタイルでもバッチごとに色や模様にばらつきがあり、同じバッチ内でもばらつきがあることを強調しています。石の床タイルはセラミック タイルよりも重く、輸送中に破損しやすくなる傾向があります。

ゴム製床タイルは、住宅および商業施設の両方でさまざまな用途に使用されています。特に、高摩擦の床や壊れやすい床の保護が必要な場合に便利です。一般的な用途としては、ガレージ、作業場、パティオ、プール デッキ、スポーツ コート、ジム、ダンス フロアの床材などがあります。

接着剤や糊を使わずに設置できる連結式床タイルなどのプラスチック製床タイルは、最近のイノベーションで、人の往来が多い場所、湿気の多い場所、動きや湿気、または油やグリースなどの汚れにより基材への接着​​が妨げられる床に適しています。一般的な用途としては、古い工場の床、ガレージ、ジムやスポーツ施設、学校、店舗などがあります。

天井タイルは、建物の内部で使用される軽量タイルです。アルミニウムのグリッドに配置されており、断熱性はほとんどありませんが、通常は部屋の音響を改善するか、加熱または冷却される空気の量を減らすように設計されています。

鉱物繊維タイルは、さまざまな製品から製造されます。ウェットフェルトタイルは、パーライト、ミネラルウール、リサイクル紙の繊維から製造できます。ストーンウールタイルは、溶融した石とバインダーを組み合わせて作られ、それを紡いでタイルを作ります。石膏タイルは、柔らかい鉱物をベースにして、ビニール、紙、または装飾面で仕上げます。^{[引用が必要]}

天井タイルの前面には模様が付いていることがよくあります。これはほとんどの場合、タイルの音響効果を高めるために施されています。^[要出典]

天井タイルは煙や火の拡散を防ぐ役割も果たします。天井タイルを壊したり、ずらしたり、取り除いたりすると、火災による高温のガスや煙が上昇し、検知器やスプリンクラーの上に蓄積します。そうすることで検知器やスプリンクラーの作動が遅れ、火災が急速に拡大します。^[15]

特に地中海沿岸の古い家屋では、天井タイルはテラコッタで作られ、木製の天井梁の上に設置され、その上に屋根タイルが置かれていました。その後、タイルは漆喰塗りまたは塗装されましたが、現在では装飾目的でそのままにしておくのが一般的です。

現代のタイル天井は、フラッシュマウント（釘または接着剤で固定）することも、吊り天井として設置することもできます。

タイルの材料には陶器、石器、磁器などがあります。^[16] テラコッタは屋根瓦に使われる伝統的な材料です。^[17]

これは米国の用語であり、ASTM規格C242では、一般に粉体圧縮によって作られ、緻密で、きめが細かく、滑らかで、表面が鋭く形成され、通常は不浸透性のタイルを生み出す組成のセラミックモザイクタイルまたは舗装材として定義されています。このようなタイルの色は、一般的に透明で明るいです。^[18]

ISO 13006では、「磁器タイル」を「吸水率が0.5%以下の完全にガラス化されたタイルで、グループAIaおよびBIa（ISO 13006）に属するもの」と定義しています。 ^[19] ANSIでは「吸水率が0.5%以下のセラミックタイル」と定義しています。一般的にはプレス法または押し出し法で作られています。^[20]

モザイクタイルや他の模様のタイルと同様に、ペブルタイルは裏地に小さな小石を貼り付けたタイルです。タイルは一般に連結パターンで設計されており、複数のタイルを最終的に取り付けると継ぎ目のない外観になります。比較的新しいタイルデザインであるペブルタイルは、もともとインドネシアで国内のさまざまな場所で見つかった小石を使用して開発されました。今日、ペブルタイルには世界中のあらゆる種類の石や小石が使用されています。

印刷技術と、アートや写真のデジタル操作は、「カスタム タイル印刷」と呼ばれるものに使用されています。昇華型プリンター、インクジェット プリンター、セラミック インクとトナーを使用すると、さまざまな種類のタイルに印刷して、写真品質の複製を作成できます。^[21]スキャンまたはデジタル カメラによるデジタル画像キャプチャを使用して、ビットマップ/ラスター画像を写真編集ソフトウェアプログラムで準備できます。特殊なカスタム タイル印刷技術により、熱と圧力をかけて転写したり、高温の窯を使用してタイルの基板に画像を融合したりできます。これは、キッチン、シャワー、レストラン、ホテル、企業のロビーの商業用装飾用のカスタム タイル壁画を作成する方法になっています。

^[22]デジタルセラミックおよび磁器プリンターに最近適用された技術により、最大2200°Fの 窯で焼いた場合でも、より広い色域とより高い色の安定性で画像を印刷することが可能になった。

コンピューター制御のダイヤモンド ドリルを使用したカスタム タイル印刷の方法。レーザー彫刻と比較すると、ダイヤモンド エッチングはほぼすべての状況でより永続的です。^[要出典]

特定の形状のタイル、最も明らかなのは長方形ですが、それを複製して表面を隙間なく覆うことができます。これらの形状は、モザイク状(ラテン語の tessella (タイル) に由来) と言われ、このようなタイル張りは、テッセレーションと呼ばれます。イスラムの多色装飾タイルの幾何学模様はかなり複雑で (イスラムの幾何学模様、特にギリヒ タイルを参照)、ペンローズ タイルに似た準周期的なものまであります。

• カルボニ S. & マスヤ T. (1993)。ペルシャタイル。ニューヨーク：メトロポリタン美術館。
• マリリン・Y・ゴールドバーグ、「ギリシャの寺院と中国の屋根」、アメリカ考古学ジャーナル、第87巻第3号（1983年7月）、305～310ページ
• オルジャン・ヴィカンデル、「Archaic Roof Tiles the First Generations」、Hesperia、Vol. 59、No. 1. (1990 年 1 月～3 月)、285 ～ 290 ページ
• ウィリアム・ロストカー、エリザベス・ゲブハード、「ギリシャ、イスミアの古代ポセイドン神殿の屋根瓦の複製」 、フィールド考古学ジャーナル、第 8 巻、第 2 号 (1981 年夏)、211 ～ 227 ページ
• ミシェル・コルンマンとCTTB、「粘土レンガと屋根瓦、製造と特性」、Soc. Industrie Minerale、パリ（2007年）ISBN 2-9517765-6-X 
• 1910 年からの米国における屋根瓦の製造に関する電子書籍。

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