連邦芸術プロジェクト

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	アメリカの芸術をアメリカに返す、一般調達局

連邦芸術プロジェクト
	連邦芸術プロジェクトのロゴとして考えられている鷲とパレットのデザイン
代理店概要
形成された	1935年8月29日
溶解した	1943
管轄	アメリカ合衆国
本部	ワシントン D.C.
代理店幹部	ホルガー・ケイヒル;
親部門	公共事業促進局(WPA)

連邦芸術プロジェクト（1935-1943）は、アメリカ合衆国の視覚芸術に資金を提供するニューディール政策であった。国家責任者ホルガー・ケーヒルの下、公共事業促進局（WPA）が後援する5つの連邦プロジェクト・ナンバー1プロジェクトの1つであり、ニューディール政策の芸術プロジェクトの中では最大のものであった。文化活動としてではなく、芸術家や職人を雇用して壁画、イーゼル画、彫刻、グラフィックアート、ポスター、写真、劇場の舞台デザイン、美術工芸品を制作するための救済策として創設された。WPAの連邦芸術プロジェクトは、全国に100を超えるコミュニティアートセンターを設立し、アメリカのデザインを研究して文書化し、内容や主題に制限を設けずに膨大なパブリックアートを委託し、大恐慌中には約1万人の芸術家や工芸職人を支えた。アメリカン・ヘリテージによると、「プロジェクトが存在した8年間で、WPAのアーティストによって約40万枚のイーゼル画、壁画、版画、ポスター、レンダリングが制作されましたが、主題、解釈、またはスタイルを規制するという政府の圧力から実質的に解放されていました。」^[1]

背景

連邦芸術プロジェクトは、大恐慌時代に苦境に立たされた芸術家に雇用を提供することを目的とした公共事業促進局のプログラムである連邦プロジェクト1号の視覚芸術部門であった。1935年の緊急救済予算法に基づいて資金提供され、1935年8月29日から1943年6月30日まで運営された。壁画、イーゼル画、彫刻、グラフィックアート、ポスター、写真、アメリカンデザイン索引の文書、博物館や劇場の舞台デザイン、美術工芸品の制作に芸術家や職人を雇う救済策として創設された。連邦芸術プロジェクトは、全国各地でコミュニティアートセンターを運営し、そこで職人や芸術家が作業し、展示し、他の人々を教育した。^[3]このプロジェクトでは20万点以上の作品が制作され、そのうちのいくつかは国内で最も重要なパブリックアート作品の1つとして残っている。^[4]

連邦芸術プロジェクトの主目的は、失業中の芸術家を雇用し、非連邦自治体の建物や公共スペースに芸術を提供することであった。芸術家は週23.60ドルの報酬を受け、税金で運営されている学校、病院、公共施設などの施設は材料費のみを支払った。^[5]作業は芸術制作、芸術指導、芸術研究に分かれていた。芸術研究グループの主な成果は、アメリカの物質文化に関する大規模かつ包括的な研究である「アメリカンデザイン索引」であった。

ニューディール政策の芸術プロジェクトの中で最大規模のものであったWPA連邦芸術プロジェクト^{[6]では、1万人もの芸術家が作品制作を委託された。}米国財務省は、類似しているが明確に独立した3つのニューディール政策の芸術プロジェクトを運営していた。公共芸術プロジェクト（1933年～1934年）、絵画彫刻部門（1934年～1943年）、財務省救済芸術プロジェクト（1935年～1938年）である^{[7] 。}

WPAプログラムは具象芸術と非具象芸術を区別しなかった。 1930年代と1940年代には抽象芸術はまだ人気がなく、実質的には売れなかった。その結果、連邦芸術プロジェクトはジャクソン・ポロックのような象徴的な芸術家を、彼らの作品が収入を生むようになる前から支援した。^[8]

特に成功したのは、ミルウォーキー手工芸プロジェクトである。これは、年齢や障害により雇用不可能と分類された 900 人を雇用する実験として 1935 年に開始された。^[2]^{: 164}このプロジェクトでは、約 5,000 人の非熟練労働者が雇用され、その多くは女性と長期失業者であった。歴史家のジョン・ガーダは、1933 年に市の失業率が 40% で推移したと観察している。「その年、ミルウォーキーの固定資産税の 53% が未払いのままだった。なぜなら、人々は税金を支払う余裕がなかったからだ」と彼は述べている。^[9]労働者は製本、ブロック印刷、デザインを教わり、それを使って手作りの美術書や児童書を作成した。彼らは玩具、人形、^[10]舞台衣装、キルト、^[9]敷物、カーテン、壁掛け、家具などを製作し、学校、病院、^[2]^{: 164}、自治体^[11]が材料費のみで購入した。^{[12] 2014年に}ウィスコンシン美術館がミルウォーキー手工芸プロジェクトによって製作された品々の展示会を開催したとき、その家具はまだミルウォーキー公共図書館で使用されていた。^[9]

ホルガー・ケイヒルは連邦芸術プロジェクトの全国ディレクターを務めた。他の管理者には、ニューヨーク地域（ニューヨーク、ニュージャージー、フィラデルフィア）ディレクターのオードリー・マクマホン、ミネソタ地域ディレクターのクレメント・B・ハウパーズ、^[13]ジョージ・ゴッドフリー・ソープ（イリノイ）、[ ^{14]ワシントン地域ディレクターの}ロバート・ブルース・インヴェラリティがいた。連邦芸術プロジェクトのニューヨーク地域監督者には、バッファローユニット（1938-1939）の彫刻家ウィリアム・エーリック（1897-1960）がおり、彼はバッファロー動物園拡張プロジェクトのディレクターを務めた。^[15]

著名なアーティスト

連邦芸術プロジェクトのために約1万人の芸術家が委託された。^[6]著名な芸術家には以下の人々が含まれる。

コミュニティアートセンタープログラム

最初の連邦政府後援によるコミュニティアートセンターは1936年12月にノースカロライナ州ローリーにオープンしました。^[155]

アメリカンデザインのインデックス

アメリカデザイン索引の図面を研究すると、この国の物質文化の最初の 200 年間を作った手は、未熟な創造的本能や開拓文明の荒々しい活力以上の何かを表現していたことがわかります。… 索引は、国のさまざまな地域から数千の詳細を集めて、アメリカの手作業の技術の物語を語り、その物語の中にわかりやすいパターンをたどります。
— ホルガー・ケイヒル、連邦芸術プロジェクトの全国ディレクター^[161]^{: xv}

連邦芸術プロジェクトのアメリカンデザイン索引プログラムは、植民地時代初期から1900年までの米国の工芸品と装飾芸術の絵画的調査を作成した。索引のために働いた芸術家たちは、ほぼ18,000点の忠実な水彩画を制作し、^[2]^{: 226 、}大部分は無名の職人による物質文化を記録した。 ^[161]^{: ix}調査された対象物は、家具、銀、ガラス、石器、織物から、居酒屋の看板、船の船首像、葉巻店の人形、メリーゴーランドの馬、玩具、道具、風見鶏にまで及んだ。 ^[2]^{: 224}^{[162]写真は、芸術家が対象物の形状、特徴、色、質感をより正確かつ効果的に表現できるため、限られた範囲でのみ使用された。最も優れたドローイングは、}ウィリアム・ハーネットなどの19世紀のトロンプ・ルイユ画家の作品に近いものであり、劣る作品は雇用され専門的な訓練を受けた芸術家たちの制作過程を表している。^[161]^{: xiv}

「それは懐古趣味や古物趣味の事業ではなかった」と歴史家ロジャー・G・ケネディは書いている。「抽象デザインに傾倒し、工業デザインに影響を与えようとしたモダニストたちによって始められた。そのため、多くの点でニューヨーク近代美術館の創設理念と類似していた。」^[2]^{: 224}

連邦芸術プロジェクトの全国ディレクター、ホルガー・ケイヒルがハーレム・コミュニティ・アート・センターで講演（1938年10月24日）

他の WPA プログラムと同様、インデックスの主な目的は雇用の創出でした。^[163]その機能は、研究されておらず、失われる危険にさらされている歴史的に重要な資料を特定して記録することでした。その目的は、これらの画像記録を、芸術家、デザイナー、製造業者、博物館、図書館、学校が利用できる、アメリカの過去という、アメリカのデザインの有機的な発展の基礎となる資料の集合体にまとめることでした。アメリカには、ヨーロッパの学者、芸術家、工業デザイナーが利用できるものに匹敵する、認証された歴史的なネイティブデザインの包括的なコレクションがありませんでした。^[164]

「ある意味で、この索引は一種の考古学である」とホルガー・ケイヒルは書いている。「これは、職人や民俗芸術家の仕事を、発掘によってのみ取り戻すことができる歴史の潜在意識に追いやる傾向にある偏見を正すのに役立つ。過去には、彼らの物語の一連の流れが失われ、私たちの文化における手作業のユニークな貢献をほとんど忘れ去ってしまった。」^[161]^{: xv}

アメリカンデザイン索引は、1935年から1942年まで34州とコロンビア特別区で運営された。ニューヨーク公共図書館の絵画コレクション責任者ロマーナ・ジャヴィッツとテキスタイルデザイナーのルース・リーブスによって設立された。^[2]^{: 224}リーブスが最初の全国コーディネーターに任命され、その後はC・アドルフ・グラスゴールド（1936年）とベンジャミン・ノッツ（1940年）が後任となった。コンスタンス・ロークが全国編集者となった。^[161]^{: xii}この作品はワシントンD.C.の国立美術館に所蔵されている^[165]

インデックスは、6年間の運営期間中、平均300人の芸術家を雇用した。^[161]^{: xiv}芸術家の一人は、長年農業を営んでいたマグナス・S・フォッサムで、大恐慌により中西部からフロリダに移住せざるを得なかった。1934年に事故で左手を失った後、正確さと精密さを保つために拡大鏡と製図用具を使用して、インデックスのために水彩画を制作した。フォッサムは最終的に保険金を受け取り、別の農場を購入して連邦芸術プロジェクトを離れることが可能になった。^[2]^{: 228}

2002年から2003年にかけて国立美術館で開催された展覧会「アメリカの過去を描く：フォークアート、モダニズム、そしてアメリカンデザイン索引」のキュレーターであるバージニア・タトル・クレイトンは、エッセイ「使える過去を描く」の中で、「アメリカンデザイン索引は、視覚芸術に使える過去を提供するための野心的で創造的な努力の結果である」と述べています。^[166]

チマヨのサンクチュアリオ教会にあるレレドスのパネル
フライキャッチャー、1937年。フランク・マッケンティー。国立美術館
マグナス・フォッサムが 1770 年のボストンタウンカバーレットを模写している(1940 年 2 月)
ボストンタウンカバーレット
マグナス・フォッサム (1935–1942)
ポケ・ボネット、アイリーン・ローソン。アメリカン・デザインの索引。国立美術館
ダゲレオタイプケースアメリカンデザインインデックス
「騎士道の時代」サーカスワゴン、1938年頃
動物たちを乗せたノアの箱舟

ポスター部門

WPAポスター部門はリチャード・フローテが率いていた。^[167] WPAポスター部門は35,000以上のデザインを制作し、約200万枚のポスターを印刷したと考えられている。当初は手作業だったが、すぐにシルクスクリーンのプロセスが広く採用されるようになった。^[168]^[167]ポスター部門はニューヨーク市で始まり、1938年までに18の州にアーティストがいた。シカゴのユニットはニューヨークに次いで2番目に生産的だった。^[167]ニューディール政策の著名な美術史家フランシス・V・オコナーによると、WPAポスターアートの現存する例は、国の図書館や美術館の版画コレクションに約2,000点しかない。^[167]

WPA アートリカバリープロジェクト

連邦芸術プロジェクトでは、何十万点もの芸術作品が委託された。^[6]持ち運び可能な作品の多くは紛失、放棄、または無許可の贈与として譲渡された。連邦政府の所有物である作品の管理者として、一般調達局(GSA) が目録を管理し^[170]、FBI や芸術コミュニティと協力して WPA の芸術作品を特定し、回収している。^{[171] 2010 年には、WPA 芸術回収プロジェクトに関する 22 分のドキュメンタリー「アメリカの芸術をアメリカに返す」を制作し、}チャールズ・オズグッドがナレーションを担当した。^[172]

2014年7月、GSAは、これまでに発見された持ち運び可能な作品は2万点に過ぎないと推定した。^[170]^[173] 2015年、GSAの調査員はカリフォルニアの図書館で連邦芸術プロジェクトの絵画122点を発見したが、そのほとんどは保管され忘れ去られていた。^[174]

参照

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さらに読む

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外部リンク

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アメリカ議会図書館の WPA ポスターコレクション
ニューディールアートレジストリ
wpamurals.com アーカイブ 2012-12-05 at archive.today – 各州へのリンクと、各州の WPA アートの例
スミソニアン・アメリカン・アート・アーカイブの連邦アート・プロジェクト写真部門コレクション
スミソニアンアメリカ美術館での「1934年：アーティストのためのニューディール」展
「手の届くアート」：ジョージ・メイソン大学の連邦アートプロジェクトコミュニティアートセンター
WPA 壁画とアメリカの抽象芸術家たち(American Abstract Artists)
ニューヨークのWPAプリントと壁画
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外部ビデオ

アメリカの芸術をアメリカに返す、一般調達局^[169]