石垣栄太郎

石垣栄太郎
石垣栄太郎
石垣太郎
	石垣英太郎、1940年頃、アメリカ美術史アーカイブ所蔵
生まれる	1893年12月1日; 和歌山県太地町
死亡	1958年1月23日（64歳）
国籍	アメリカ人
知られている	絵画、壁画家
配偶者	石垣綾子

石垣栄太郎（いしがきえいたろう、1893年12月1日生まれ、1958年1月23日死去）は、日本生まれのアメリカの画家。^[1] 1909年から1952年までアメリカに住み、活動した。 ^[2]^{: 39–40} 20世紀初頭に移民労働者としてアメリカに渡った石垣は、少数派の視点からアメリカ社会の矛盾を描いた。^{[3]石垣は、1929年の}ジョン・リード・クラブ（JRC）や1936年のアメリカ芸術家会議など、進歩的で政治的に活動的な組織の創立メンバーでもあった。^[2]^{: 40}石垣は生涯を通じて熱心な左翼であり、「そのキャンバスや壁画には社会の不正義や都市生活が描かれていた。」^[4]^{: 2}彼の最も有名な作品の一つである『ボーナス行進』（1932年）は、1932年に第一次世界大戦の退役軍人がワシントンD.C.に向かって行進した有名な瞬間を描いています。^[5]^{: 9}

石垣の作品はシカゴ美術館に所蔵されている。1997年と2013年には和歌山県立近代美術館で記念展が開催された。また、和歌山県立石垣英太郎記念館にも作品が収蔵されている。^[1]

バイオグラフィー

アメリカ西海岸での初期の時代（1909年～1915年）

石垣英太郎は1893年12月1日、日本の和歌山県太地町に生まれた。1909年、16歳の時に、1901年にアメリカに移住した父親と暮らすため、アメリカに移住した。和歌山県、主に紀南地方の多くの人々がアメリカに移住した。その中には、アメリカで画家となった石垣、浜地誠松、ヘンリー・スギモトなどがいた。 ^[6]アンソロジー「アジア系アメリカ人美術1850-1970」の短い伝記によると、石垣は父親とともにシアトルに到着し、翌年、父親とともにカリフォルニア州ベーカーズフィールドに移住した。^[1]^{: 338}アメリカ西海岸のアジア系移民の大多数と同様に、石垣は当時のアメリカで、低賃金で肉体的に厳しい労働を強いられる移民労働者としての生活を経験した。例えば、彼は果樹園で日雇い労働者として、レストランでアシスタント（給仕）として、またベーカーズフィールド、サンフランシスコ、シアトルのホテルで清掃員として働いていました。^[2]^{: 45}

ベーカーズフィールドで、石垣は初めて社会主義に触れた。 ^[1]^{: 338}しかし、石垣が社会主義や共産主義とより深く対峙したのは、1912年にサンフランシスコに移ってからであった。 ^[2]^{: 45} 1914年の春、石垣はサンフランシスコで片山潜と出会った。片山潜は日本の労働運動の先駆者であり、日本社会民主党、日本共産党、アメリカ共産党の設立に参加した。アメリカでの3度目の滞在中、片山潜はサンフランシスコとニューヨークの小さな日本人移民サークルの中で影響力のある活動家とみなされていた。^[2]^{: 45}その後、片山潜は石垣の指導者となった。石垣によれば、彼はロシア革命への知的支援の一環として、片山や田口運三、猪俣綱雄を含む少数の日本人移民と会い、例えばレーニンの著書『国家と革命』などについて議論した。片山は石垣に、日本に帰国して学校を設立し、レーニン主義を広めて革命の指導者となるよう勧めたが、彼はこの要請に応じなかった。^[2]^{: 47}

同時に、石垣はサンフランシスコで芸術の訓練を開始し、1913年にウィリアム・ベスト美術学校に入学し、1914年にはサンフランシスコ美術大学に入学した。^{[1]彼は詩人の菅野武とその妻で彫刻家の}ガートルード・ボイル・カンノと出会い、彼らを通じてホアキン・ミラーなどの芸術家や作家と交流を深めた。^[1]^{: 338}ガートルード・ボイル・カンノが1915年に夫のもとを離れてニューヨークに移ると、17歳年下の石垣も後を追った。^[2]^{: 48}

ニューヨーク市の左翼芸術家および活動家（1915-1951）

ガートルード・ボイル・カンノとイシガキはニューヨークのグリニッチ・ヴィレッジ地区に住んでいたが、夫もそこへ移り、近くに住居を確保した。アメリカ人彫刻家と二人の日本人移民との三角関係はスキャンダルとなった。1929年、カンノ夫妻は和解した。1927年1月、女性権利活動家で作家の田中文子がホレイショ・ストリートのイシガキのアパートを訪れ、彼の作品に感銘を受けた。田中は日本で活動家として投獄された後、1926年に妹と共に米国に移住していた。田中は家族の反対を押し切ってニューヨークに移り、1931年にイシガキと結婚した。1932年8月、イシガキ夫妻に娘が生まれたが、10日後に亡くなった。 1940年に石垣文子が松井春の筆名で自伝『落ち着かない波』を出版したとき、この本には夫が描いたイラストが掲載されていた。^[2]^{: 50}

ニューヨークでは、石垣は芸術の勉強を続け、アーツ・スチューデント・リーグのジョン・スローンの夜間クラスに通い、1918年にそこで学業を終えた。石垣はニューヨークの日本人移民芸術家のネットワークの一員であり、彼らと一緒に展覧会を行った。1922年には、シビック・クラブ（現在のニューヨーク・エストニアン・ハウス）で開催されたニューヨーク市日本人芸術家協会の絵画彫刻展に参加した。その後、1927年には、ニューヨークにおける第一回日本人芸術家絵画彫刻展に作品を出品した。^[1]^{: 338}

石垣は公共事業促進局（WPA）の連邦芸術プロジェクトのいくつかのプロジェクトに関わっていた。 ^[7]^[1]^{: 338}こうした状況の中で、1936年から彼はハーレム裁判所に「1776年の精神」と「黒人奴隷解放」と題した2つの壁画を制作した。これらはアメリカの独立と奴隷解放を描いたもので、物議を醸した。とりわけ、エイブラハム・リンカーンの肌の色は暗すぎると感じられ、ジョージ・ワシントンの表情も批判された。^[8]^[2]^{: 66}こうした批判は人種に基づくものであり、絵画だけでなく制作者自身にも向けられた。^[2]^{: 66} 1938年に彼の物議を醸した絵画を発表したことがかなりの批判を招いたため、ニューヨーク市議会は彼の壁画を不快なものと裁定し、最終的には1941年に破壊されました。^{[9]イシガキがまだ}ハーレム裁判所の壁画に取り組んでいた間、彼は他の移民アーティストとともに、アメリカ市民ではなかったという理由で連邦芸術プロジェクトから解雇されました。後にイシガキは次のように述べています。「私はこの国に30年間住んでいますが、東洋人は市民になれないため、彼らは私たちの唯一の生活手段を奪いました。私たちは他のアメリカ人と同じように暮らしている-ここで教育を受け、税金を払い、アメリカ市民と同じ胃袋を持っている-私たちは帰化を許されません。すべてがいかに不公平であるかがおわかりでしょう。」^[2]^{: 60}イシガキは、労働者の権利とアメリカの人種差別のための闘争を扱った政治的な絵画を制作しました。 1920年代には定期的に展示されたが、1930年代と1940年代には散発的にしか展示されなかった。1930年代、石垣はアメリカ芸術家会議で積極的に活動し、1936年から1940年にかけてその展覧会で作品を展示した。1936年には、ニューヨークのACAギャラリーで開催された日本人芸術家展にも出展し、同年と1940年の石垣の個展もそこで行われた。 ^[1]^{: 338}彼の絵画「馬に乗った男」（1932年）は、飛行機と軍艦で重装備した日本軍と対峙する私服の中国人ゲリラを描いたものである。彼のもう1つの絵画「逃走」（1937年）は、日本軍の爆撃から逃れる2人の中国人女性が、地面に倒れて死んでいた1人の男性の横を3人の子供を連れて走って行く様子を描いたものである。^[10]

学業に加えて、石垣は日本の政治活動家片山潜が率いる共産主義の集まりに参加していた。石垣は片山潜と1914年にサンフランシスコで会って以来、すでに知り合いだった。1929年、石垣はジョン・ドス・パソスやアーネスト・ヘミングウェイを含む共産主義団体ジョン・リード・クラブの創設メンバーとなった。この間、石垣はメキシコの芸術家ディエゴ・リベラ、ルフィーノ・タマヨ、ホセ・クレメンテ・オロスコとも会っている。これらの影響を受けて、社会問題を長く反映してきた石垣の作品のスタイルは、リベラの壁画に見られる形態の彫刻的造形へと発展していった。^[1]^{: 338}石垣はジョン・リード・クラブの展覧会に定期的に出展し、批評家から好評を博した。^[2]^{: 62} 1929年7月から、イシガキはアメリカ共産党と密接な関係にあったマルクス主義の雑誌『新大衆』に数点の作品を発表した。彼の最初の寄稿は表紙に描かれた自身の絵画『不敗の腕』の複製だった。彼の他のイラストには、1932年6月の表紙にも描かれた『戦い』、アトランタでのクー・クラックス・クランの会合の報告の挿絵としての『南アメリカ（クー・クラックス・クラン）』 、そして1936年に使用された『スワスティカを倒せ』などがある。 ^[2]^{: 56}『新大衆』は、左翼芸術家に社会参加型の作品を発表する場を提供した。この雑誌の文脈の中で、芸術家たちは自分たちの芸術と政治的関心との関係について議論することができた。しかし、同誌の編集者マイク・ゴールドは、1928年6月以降、より明確に政治的志向を掲げることにより、労働者の懸念の実現に雑誌の焦点をますます当てるようになり、その結果、同誌の芸術特集ではプロレタリアリアリズムがますます優勢になった。この文脈で、イシガキも自分の作品を翻案した。^[2]^{: 57} 1936年3月には、イシガキの絵画「南USA」の複製もデイリー・ワーカーに掲載された。イシガキのKKK（クー・クラックス・クラン）は、アメリカの司法制度における人種差別の犠牲者であるスコッツボロ・ボーイズの2人の母親を訪問したドロシー・カルフーンの記事の挿絵として配置された。^[2]^{: 62}

第二次世界大戦中、石垣と石垣綾子は米国戦時情報局に勤務していた。^[11]しかし、戦後、石垣夫妻は反共産主義のマッカーシーの波の影響を受け、1950年に石垣と石垣綾子は、ソ連のスパイであると非難されたアグネス・スメドレーとの接触を理由に、連邦捜査局から何度も捜査を受けた。この文脈で、2人はまた、過去数十年間の自分たちの活動が米国政府によって監視されていたことを知った。その後、石垣夫妻は逮捕を恐れた。このため、 1950年5月18日にフレンズ・ミーティング・ハウスで行われたアグネス・スメドレーの追悼式には参加しなかった。1951年、石垣は石垣綾子とともに国を離れ、日本に帰国した。^[7]^[1]^{: 338}

日本における最後の年（1951年～1958年）

日本では、石垣は妻とともに東京に定住したが、歓迎されなかった。石垣綾子によると、彼は孤立し、絵を描くことへの熱意を失った。1955年から1958年にかけて、石垣は東京で開催された展覧会「十々会」に出展した。石垣は1958年1月23日に東京で亡くなった。翌年、東京の画廊「文藝春秋」で回顧展が開催された。^[1]^{: 338}故郷の和歌山県太地町には、太地町立石垣記念館（1991年開館）がある。これは、石垣の死後、妻の石垣綾子が私財を投じて建設したものである。 ^[12]その後、建物と収蔵品は2002年に太地町に寄贈された。

さらに読む

ハンデル・バジェマ、ラモナ『国境を越えた芸術：第二次世界大戦前のアメリカにおける日本人芸術家たち』ポートランド：マーウィンアジア、2021年。^[4]
ヘミングウェイ、アンドリュー。『左翼の芸術家たち：アメリカの芸術家と共産主義運動、1926-1956』、ニューヘブン：イェール大学出版局、2002年。
王石普「黒人英雄の代理として：『ボーナス行進』(1932)と石垣英太郎のアメリカ左翼言説への批判的関与」アメリカ研究51、第3/4号（2010年秋冬）：7-30。^[5]
王志普『その他のアメリカ近代史：松浦、石垣、野田、早川』、ユニバーシティパーク：ペンシルベニア州立大学出版局、2017年。^[2]

参照

第二次世界大戦における日本帝国に対する日本の抵抗

参考文献

^ abcdefghijkl ゴードン・H・チャン、マーク・ディーン・ジョンソン、ポール・J・カールストロム、シャロン・スペイン編（2008年）。アジア系アメリカ人の美術、1850-1970。スタンフォード大学出版局。ISBN 978-0-8047-5752-2。^{[永久リンク切れ‍ ]}
^ abcdefghijklmnop 王、石浦 (2017).もう一人のアメリカ現代人：松浦、石垣、野田、早川。ユニバーシティ・パーク: ペンシルベニア州立大学出版局。
^ "（美の履歴書：７３５）「ボーナス・マーチ」石垣栄太郎悲劇の中で見た希望とは：朝日新聞デジタル".朝日新聞デジタル. 2022-02-22 。2023 年 7 月 14 日に取得。
^ ハンデル・バジェマ、ラモナ（2021年）。『国境を越えた芸術：第二次世界大戦前の米国における日本人芸術家たち』ポートランド：マーウィンアジア。
^ ab ShiPu, Wang. 「黒人の英雄の代理として：『ボーナス行進曲』（1932年）と石垣英太郎のアメリカ左翼言説への批判的関与」アメリカ研究. 51（3/4（2010年秋冬））：7–30。
^ “生誕120年記念石垣栄太郎展”.和歌山県立近代美術館. 2023 年 7 月 14 日に取得。
^ ab 戦間期のニューヨークの日本人アーティスト
^ 1930年代と1940年代のアメリカの風景画、ハーレム裁判所の壁画の研究
^ 現代日本における人種、民族、移住 / マイケル・ワイナー編。ロンドン：ラウトレッジ、2004年、333ページ。
^ 近代日本における人種、民族、移住：想像上の少数民族と架空の少数民族 333 ページ
^ マイケル・デニング (1998)。文化最前線：20世紀におけるアメリカ文化の労働。Verso。ISBN 978-1-85984-170-9。
^ “太地町立石垣記念館｜太地町観光協会（和歌山県）”. 太地町立石垣記念館｜太地町観光協会（和歌山県）. 2023 年 7 月 14 日に取得。

[:0-1] ゴードン・H・チャン、マーク・ディーン・ジョンソン、ポール・J・カールストロム、シャロン・スペイン編（2008年）。アジア系アメリカ人の美術、1850-1970。スタンフォード大学出版局。ISBN 978-0-8047-5752-2。^{[永久リンク切れ‍ ]}

[:1-2] 王、石浦 (2017).もう一人のアメリカ現代人：松浦、石垣、野田、早川。ユニバーシティ・パーク: ペンシルベニア州立大学出版局。

[3] "（美の履歴書：７３５）「ボーナス・マーチ」石垣栄太郎悲劇の中で見た希望とは：朝日新聞デジタル".朝日新聞デジタル. 2022-02-22 。2023 年 7 月 14 日に取得。

[:2-4] ハンデル・バジェマ、ラモナ（2021年）。『国境を越えた芸術：第二次世界大戦前の米国における日本人芸術家たち』ポートランド：マーウィンアジア。

[:3-5] ShiPu, Wang. 「黒人の英雄の代理として：『ボーナス行進曲』（1932年）と石垣英太郎のアメリカ左翼言説への批判的関与」アメリカ研究. 51（3/4（2010年秋冬））：7–30。

[6] “生誕120年記念石垣栄太郎展”.和歌山県立近代美術館. 2023 年 7 月 14 日に取得。

[autogenerated1-7] 戦間期のニューヨークの日本人アーティスト

[8] 1930年代と1940年代のアメリカの風景画、ハーレム裁判所の壁画の研究

[9] 現代日本における人種、民族、移住 / マイケル・ワイナー編。ロンドン：ラウトレッジ、2004年、333ページ。

[10] 近代日本における人種、民族、移住：想像上の少数民族と架空の少数民族 333 ページ

[11] マイケル・デニング (1998)。文化最前線：20世紀におけるアメリカ文化の労働。Verso。ISBN 978-1-85984-170-9。

[12] “太地町立石垣記念館｜太地町観光協会（和歌山県）”. 太地町立石垣記念館｜太地町観光協会（和歌山県）. 2023 年 7 月 14 日に取得。