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| デスメタル | |
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| 文体の起源 | |
| 文化的起源 | 1980年代半ば、アメリカ合衆国 |
| サブジャンル | |
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デスメタルはヘビーメタル音楽のエクストリームなサブジャンルである。典型的には、パームミュートやトレモロピッキングなどのテクニックを用いて演奏される、ひどく歪んだ低音チューニングのギター、深く唸るようなボーカル、ダブルキックやブラストビートのテクニックを特徴とする攻撃的で力強いドラミング、マイナーキーまたは無調性、突然のテンポ、キー、拍子の変更、半音階のコード進行が用いられる。[3]デスメタルの歌詞のテーマには、スラッシャー映画風の暴力、[4] 、政治的対立、宗教、自然、哲学、犯罪実話、SFなどが含まれることがある。[5] [1] [6]
デスメタルは、スラッシュメタルと初期のブラックメタルの音楽構造を基にして、1980年代半ばに登場しました。[7]ヴェノム、セルティックフロスト、スレイヤー、クリエイターなどのバンドは、このジャンルの創造に重要な影響を与えました。[8] [9] [10] ポゼスト、[11] デス、[12] ネクロファジア、[13] オビチュアリー、[14] オートプシー、[15]モービッドエンジェル[16]は、このジャンルの先駆者と見なされることが多い。[3] 1980年代後半から1990年代前半にかけて、デスメタルは人気ジャンルとしてメディアの注目を集めるようになりました。コンバット、イヤーエイチ、ロードランナーなどのニッチなレコードレーベルが、デスメタルバンドと急速に契約し始めました。[17]
それ以来、デスメタルは多様化し、いくつかのサブジャンルを生み出した。メロディックデスメタルは、デスメタルの要素とニューウェーブオブブリティッシュヘビーメタルの要素を組み合わせたものである。テクニカルデスメタルは複雑なスタイルで、珍しい拍子、非定型的なリズム、珍しいハーモニーとメロディーを持つ。デスドゥームは、デスメタルの深い唸り声のようなボーカルとダブルキックのドラミングを、ドゥームメタルの遅いテンポとメランコリックな雰囲気と組み合わせたものである。デスグラインド、ゴアグラインド、ポルノグラインドは、デスメタルの複雑さとグラインドコアの激しさ、スピード、簡潔さを組み合わせたものである。デスコアはデスメタルとメタルコアの特徴を組み合わせたものである。デスンロールは、デスメタルの唸り声のようなボーカルと大きく歪んだデチューンされたギターリフを、1970年代のハードロックとヘビーメタルの要素と組み合わせたものである。[18]
歴史
出現と初期の歴史
ニューカッスル出身のイングランドのエクストリームメタルバンド、ヴェノムは、1981年後半にリリースされた最初の2枚のアルバム、Welcome to Hell [19] と1982年にリリースされたBlack Metal [20] で、後にスラッシュメタル、デスメタル、ブラックメタルとして知られるようになった要素を結晶化した。彼らの暗く激しいサウンド、荒々しいボーカル、そして不気味で誇り高い悪魔的なイメージは、エクストリームメタルバンドに大きなインスピレーションを与えた。 [ 21]もう一つの大きな影響力を持つバンド、スレイヤーは1981年に結成された。バンドはスラッシュメタルバンドであったが、スレイヤーの音楽は同時代のスラッシュメタルバンド、メタリカ、メガデス、アンスラックスよりも暴力的であった。[22]彼らの猛烈なスピードと楽器演奏の腕前に、死、暴力、戦争、悪魔主義に関する歌詞が加わり、スレイヤーはカルト的な支持を得た。[23]マイク・マクパッデンによると、スレイヤーの2枚目のアルバム『ヘル・アウェイツ』は「デスメタルへと進化するサウンドと激しさの多くを生み出した」という。[24]オールミュージックによると、彼らの3枚目のアルバム『レイン・イン・ブラッド』はデスメタルというジャンル全体に影響を与えた。[25]このアルバムは『デス』、『オビチュアリー』、『モービッド・エンジェル』といったジャンルの先駆者たちに大きな影響を与えた。[22]
1983年にサンフランシスコ・ベイエリアで結成されたバンド、ポゼストは、オールミュージックによって、1985年のデビューアルバム「セブン・チャーチズ」でスラッシュメタルとデスメタルの「点と点をつなげた」バンドと評されている。[27]スレイヤーの影響があるとされているが、[28]バンドの現メンバーと元メンバーは、ヴェノムやモーターヘッド、エクソダスの初期の作品を自分たちのサウンドの主な影響源として挙げている。結成当初にリリースしたのはスタジオアルバム2枚とEP1枚だけだったが、音楽ジャーナリストやミュージシャンからは、デスメタルスタイルを発展させた「記念碑的存在」である、[29]あるいは最初のデスメタルバンドであると評されている。[30] [31] [32] Earache Recordsは、「トレイ・アザトースやモービッド・エンジェルのようなバンドは、彼らの形成期に、伝説的なセブン・チャーチズのレコーディングで定められたポゼスドの青写真に基づいて活動していた。ポゼスドは、80年代中期から後半にかけてシーンに登場したどの初期バンドよりも、『デスメタル』の推進に貢献したと言えるだろう」と述べている。[33]
ポゼスドの黎明期と同時期に、フロリダ州オーランドで2番目の影響力のあるメタルバンドが結成された。元々はマンタスと呼ばれていたデスは、1983年にチャック・シュルディナー、カム・リー、リック・ロズによって結成された。フロリダ州ブランドンのバンド、ナスティ・サヴェージに触発され、彼らはナスティ・サヴェージのサウンドを取り入れ、それを深めた。[34] 1984年に彼らは最初のデモ「Death by Metal」をリリースし、その後も数本をリリースした。テープはテープトレーダーの世界を巡り、すぐにバンドの名前を確立した。デスのギタリスト、シュルディナーがボーカルを担当したことで、バンドは台頭しつつあったフロリダのデスメタル界に大きな影響を与えた。[29]オールミュージックのエドゥアルド・リヴァダビアはシュルディナーを「デスメタルの父」として広く認知されているとしている。[35]デスの1987年のデビュー作である『Scream Bloody Gore』はAbout.comのチャド・ボワーによって「スラッシュメタルからデスメタルへの進化」と評され、[36]サンフランシスコ・クロニクル紙では「最初の真のデスメタルレコード」と評されている。[37]ジェフ・ベセラはインタビューで、このジャンルの創始者であるという議論について語り、シュルディナーはポゼスドから多大な影響を受けており、デスは初期には「ポゼスドのクローン」とさえ呼ばれていたと語った。[38]ポゼスドとデスの他に、アメリカにおけるデスメタルの先駆者としてはマカブル、マスター、マッサカー、イモレーション、カンニバル・コープス、オビチュアリー、ポスト・モーテムなどがいる。[39] [40]
人気の高まり
1989年までに、フロリダのオビチュアリー、モービッド・エンジェル、デイサイドなど、このサブジャンルで儲けたい熱心なレコード会社が多くのバンドと契約していた。[41]フロリダ出身のこのデスメタルバンドの集団は、しばしば「フロリダデスメタル」と呼ばれている。モービッド・エンジェルは、 1989年にデビューアルバム『アルターズ・オブ・マッドネス』をリリースし、音楽的にも歌詞的にもこのジャンルの限界を押し広げた。[42] [43]このアルバムは「ヘビーの意味を再定義し、その後のブルータルデスメタルに影響を与えた」。[44]
デスメタルの元祖の先駆者たちに続き、メロディックデスメタルなどの新しいサブジャンルが1990年代の終わりに発展し始めた。デスは1991年に4枚目のアルバム『Human』をリリースし、これはテクニカルデスメタルの代表作となった。デスの創設者であるシュルディナーは、妥協のないスピードと技術的な妙技でジャンルの限界を押し広げ、複雑なリズムギターワークと複雑なアレンジ、感情的なギターソロを組み合わせた。[45]
Earache Records、Relativity Records、Roadrunner Recordsがこのジャンルで最も重要なレーベルとなり、[46] EaracheはCarcass、Napalm Death、Morbid Angel、Entombedのアルバムをリリースし、RoadrunnerはObituary、Pestilenceのアルバムをリリースした。これらのレーベルはデスメタルのレーベルではなかったが、1990年代初頭にこのジャンルの主力レーベルとなった。これらに加えて、Nuclear Blast、Century Media、Peacevilleなどのレーベルも設立された。これらのレーベルの多くは、1990年代を通じて他のジャンルのメタルでも成功を収めることになる。
1990年9月、デスのマネージャーであるエリック・グライフは、ウィスコンシン州ミルウォーキー郊外のウォキショーで北米初のデスメタルフェスティバルの一つであるデイ・オブ・デスを開催し、オートプシー、ブロークン・ホープ、ヘルウィッチ、オブリビオン、レヴナント、ヴィオグレッション、イモレーション、アセアティスト、サイニックを含む26のバンドが出演した。[47]
その後の歴史
デスメタルの人気は1992年から1993年にかけてピークを迎え、モービッド・エンジェルやカンニバル・コープスなどのバンドが商業的に多少の成功を収めた。しかし、ジャンル全体としては主流にはならなかった。このジャンルの人気の高まりは、ノルウェーのブラックメタルとスウェーデンのデスメタルシーンの激しい競争の一因となった可能性がある。ダークスローンのフェンリスは、ノルウェーのブラックメタルミュージシャンは当時「デスメタルシーン全体にうんざりしていた」と述べている。デスメタルは1990年代に多様化し、現在でも多くの「アンダーグラウンド」ファンがいる豊富なサブジャンルを生み出した。[48]
2000年代には、ブラック・ブレスやトラップ・ゼムなど、ハードコア・パンク界の多くのバンドが、デスメタルの要素を自分たちのサウンドに取り入れ始めました。[49]その後、デッド・コングリゲーションやネクロス・クリストスなど、アンビエント・ミュージックの要素を取り入れながら、インカンテーションのデス・ドゥーム・スタイルを拡張するバンドの波が続きました。[49]
2010年代には、1980年代のオリジナルデスメタルのサウンドを復活させるバンドのムーブメントが生まれ、「ニューウェーブ・オブ・オールドスクール・デスメタル」と呼ばれた。[50]この波の最も初期のグループの1つは、2009年に結成されたHorrendousで、[51] Tomb Moldとともにこのジャンルに進歩的なアプローチをとった。[49] Tomb Mold、Necrot、Undergang、Blood Incantationは、2010年代に勢いを増した最も初期のバンドであり、COVID-19のパンデミックにより、 Cryptic Shift 、Slimelord、Vaticinal Ritesを通じてこのムーブメントへの注目度が高まった。[52] MetalSucksのライターであるChristopher Krovatinは、2022年の記事で「今、音楽ジャーナリストとして私が耳にするのはデスメタルのことばかりだ」と述べた。[53]英国では、このムーブメントは「ニュー・ウェイブ・オブ・ブリティッシュ・デス・メタル」となり、モーチュアリー・スポーン、ヴァキュアス、セレスティアル・サンクチュアリーが先頭に立った。この名前はセレスティアル・サンクチュアリーのトム・クローニンが、ハードコアの影響を受けたこれらのバンドを英国の以前のムーブメントから区別するために作ったものである。この波の最も初期のバンドはクルシアメンタムとグレイブ・ミアズマであった。[54]
ニューウェーブ・オブ・オールドスクール・デスメタルの大部分はハードコアシーンから生まれたデスメタルバンドで、そのスタイルにハードコアの要素を取り入れているバンドもいくつかある。XibalbaとFuming Mouthは最も初期の2つのグループで、 Gatecreeper、200 Stab Wounds、Creeping Death、[55] Sanguisugabogg、Krueltyによってこの波は固まった。 [56] Venom Prisonはこのシーンから生まれ、Kerrang!がデスメタルの「女性蔑視問題」と呼んだ問題に「レイプ復讐物語」を書いて対抗したことで特に注目を集めた。 [57]彼らのリードボーカルであるLarissa Stuparは、同誌によって「メタルの最も重要な、そして妥協のない声」と評された。[58 ]
特徴
計装
デスメタルのジャンルで最も頻繁に使用される構成は、2人のギタリスト、ベーシスト、ボーカリスト、そして「ハイパーダブルベースブラスト ビート」を使用することが多いドラマーです。[59] [60]これは標準的な構成ですが、バンドによっては電子キーボードなどの他の楽器を取り入れることも時々知られています。[61]
ボーカルと歌詞
デスメタルのボーカルはデス・グロウルと呼ばれ、荒々しい唸り声やうなり声である。デス・グロウルは、ボーカル・フライと呼ばれる最低音域を使った叫び声の一種だと誤解されているが、ボーカル・フライは実際には倍音叫び声の一種であり、フライ叫び声技法を使う熟練したボーカリストはこのようにグロウルを演奏できるが、「真の」デス・グロウルは実際には全く別の技法によって作られる。[62]グロウルは、セサミストリートの人気キャラクターの同名の声に似ていることから、冗談でクッキーモンスターのボーカルと呼ばれてきた。[63]デス・グロウルはしばしば批判されるが、デスメタルの攻撃的な歌詞の内容にマッチするという美的目的を果たしている。[64]
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デスメタルの歌詞のテーマは、スラッシャー映画風の暴力を想起させるが、[4]宗教（悪魔主義を含むこともある）、オカルト、ラブクラフト的ホラー、自然、神秘主義、神話、神学、哲学、SF、政治といったテーマにも及ぶことがある。[5]暴力は他の様々なジャンルでも探求されることはあるが、デスメタルでは、流血や残虐行為、精神病質、錯乱、切断、突然変異、解剖、悪魔払い、拷問、強姦、人食い、死体性愛など、過激な行為の詳細が詳しく描かれることがある。社会学者のキース・カーン＝ハリスは、この暴力の美化は、すべての人がある程度共有する人体への「魅惑」、つまり欲望と嫌悪が入り混じった魅惑によるものだとコメントした。[20]ヘビーメタル作家のギャビン・バデリーも、「自分の死をどれだけ知っているか」と「メディアを通じて死と暴力のイメージをどれだけ渇望しているか」との間には確かに関連があるようだと述べている。[65]さらに、このジャンルに貢献しているアーティストは、デスメタルを映画産業のホラー映画に似た、極端な芸術と娯楽に過ぎないと擁護することが多い。[7]この説明は、このようなミュージシャンを国際的な活動家から非難させている。彼らは、これは多くの青少年には理解されていないことが多く、そのような暴力を美化して、社会的文脈やそのようなイメージがなぜ刺激的であるかの認識がないままに残されていると主張している。[7]
カンニバル・コープスのベーシスト、アレックス・ウェブスターによると、「みんなが言うほど、残酷な歌詞が[私たちを]主流から遠ざけているわけではないだろう。『デスメタルは歌詞が残酷すぎるから主流にはならない』とか。でも、それは本当に音楽の問題だと思う。暴力的な娯楽は完全に主流だから」とのこと。[66]
語源
このサブジャンルの命名に関する最も一般的な説は、ポゼストが1984年に発表したデモ『Death Metal』である。同名のデモに収録されている曲は、バンドの1985年のデビューアルバム『Seven Churches』にも収録されている。[67]ポゼストのボーカリスト兼ベーシストのジェフ・ベセラは、1983年初頭に高校の英語の授業の課題でこの用語を作ったと語った。[68]もう1つの可能性のある起源は、ヘルハマーとセルティックフロストのトーマス・フィッシャーとマーティン・エインが創刊した『Death Metal』という雑誌である。この名前は後に、ノイズ・レコードが1984年にリリースしたコンピレーション『 Death Metal』に付けられた。[67]この用語は、デスが1984年にリリースしたデモ『 Death by Metal』など、他のレコーディングに由来している可能性もある。[69]
サブジャンルと融合ジャンル
引用されている例は、必ずしも特定のスタイルに限定されるわけではありません。多くのバンドは、次のカテゴリの 2 つ以上に簡単に分類できます。また、バンドの特定の分類は、個人の意見や解釈によって論争の種となることがよくあります。このリストの音楽ジャンルは、アルファベット順に並べられています。
黒く染まった死の運命
ブラック・デス・ドゥームは、ドゥームメタルのゆっくりとしたテンポとモノリシックなドラミング、デスメタルの複雑で派手なリフ、ブラックメタルの金切り声のようなボーカルを組み合わせたミクロジャンルである。[70]ブラック・デス・ドゥームのバンドの例としては、Morast、[70] Faustcoven、[70] The Ruins of Beverast、[70] Bölzer、[70] Necros Christos、[70] Harvest Gulgaltha、[71] Dragged into Sunlight、[72] Hands of Thieves、[73] Soulburnなどがある。[74] [75]
ブラックデスメタル
ブラッケンドデスメタルは、一般的には、トレモロピッキングの使用の増加、反キリスト教的または悪魔的な歌詞のテーマ、ブラックメタルで使用されるものと類似したコード進行など、ブラックメタルの音楽的、歌詞的、または思想的要素を取り入れたデスメタルである。 [76] [77] [78]また、ブラッケンドデスメタルバンドは、他のスタイルのデスメタルのバンドよりも、コープスペイントや鎧を着用する可能性が高い。[79]このジャンルでは、低音域のギターチューニング、デスグロウル、急激なテンポ変更が一般的である。[80]ブラッケンドデスメタルバンドの例としては、ベルフェゴール、[81]ベヒーモス、[82]アーカーコック、[83]サクラメンタムなどがある。[84]
メロディック・ブラック・デス
メロディック・ブラックデス[85]（ブラックエンド・メロディック・デスメタル、メロディック・ブラックエンド・デスメタルとも呼ばれる）[86]は、メロディック・デスメタルバンドがブラックメタルやヨーロッパのロマン主義に触発され始めたときに生み出されたスタイルを表すエクストリームメタルのジャンルである。しかし、他のほとんどのブラックメタルとは異なり、このジャンルの解釈ではメロディと物語の感覚が向上している。[86]このスタイルを演奏したバンドには、Dissection、[86] [ 85] [ 87] Sacramentum、[86] [85] Naglfar、[86] God Dethroned、[88] Dawn、[86] Unanimated、[86] Thulcandra、[85] [86] Skeletonwitch [89] Cardinal Sinなどがある。[85]
戦争金属
ウォーメタル[90] [91] [92] （ウォーブラックメタル[91]またはベスティアルブラックメタルとしても知られる） [92]は、攻撃的、[ 91]で不協和音的[90] かつ混沌とした [90] [91]ブラッケンドデスメタルのサブジャンルであり、[93]ロックハード誌のジャーナリスト、ウルフ＝リュディガー・ミュールマンはこれを「狂暴な」[91]かつ「ハンマー打ち」と表現している。[91]重要な影響を受けたバンドには、第一波ブラックメタルバンドのソドム[90] [91] 、第一波ブラックメタル/デスメタルバンドのポゼスト[91]、古いグラインドコア、ブラックメタル、デスメタルバンドのリパルション[90] [91] 、 [オートプシー]、[91] 、 [ サルコファゴ] [90] [ 91] [92] [94] 、セパルトゥラの最初の2作などがある。[91] [94]ウォーメタルバンドには、Blasphemy、[90] [91] [94] Archgoat、[91] Impiety、[91] In Battle、[95] Beherit、Crimson Thorn、[96] Bestial Warlust、[97] Zyklon-Bなどがあります。[98]
ブルータルデスメタル
ブルータルデスメタルはデスメタルのサブジャンルの一つで、メロディーや音色など他の要素よりも、重厚さ、スピード、複雑なリズムを重視している。[6] [99]ブルータルデスメタルバンドは、高速でパームミュートされたパワーコードと単音リフを採用している。[99]著名なバンドには、カンニバル・コープス、[100] [101] ダイイング・フィータス、[99] サフォケイション、[102] クリプトプシー、[103]スキンレスなどがある。[104] [105]
スラムデスメタル
スラムデスメタルは、 1990年代のニューヨークのデスメタルシーンから発展したブルータルデスメタルのマイクロジャンルであり、ハードコアパンクの要素を取り入れている。[6] [106]他のデスメタルスタイルとは対照的に、一般的にギターソロやブラストビートに焦点を当てておらず、代わりにミッドテンポのリズム、ブレイクダウン、パームミュートされたリフ、ヒップホップに触発されたボーカルとドラムビートのリズムを採用している。[106] Suffocationの「Liege of Inveracity 」のブレイクダウンリフは、ローリングストーン誌によってデスメタルの最初のスラムリフであるとされている。 [107]このジャンルのバンドの第一波は、ニューヨークのInternal BleedingやPyrexiaなどのバンドであり、[108] [109]その後にDevourment [110]やCephalotripsyなどの有名なバンドが続いた。[111]
死の運命
デス・ドゥームは、ドゥームメタルのスローなテンポと悲観的な雰囲気に、デスメタルの深くうなるボーカルとダブルキックのドラミングを組み合わせたスタイルである。 [112]ヘルハマーやセルティック・フロストの初期の作品に主に影響を受けたこのスタイルは、1980年代後半に登場し、1990年代にある程度の支持を得た。[112]デス・ドゥームは、ウィンター、[ 113] ディスエンボウェルメント、 [113]パラダイス・ ロスト、[113] オートプシー、アナセマ、マイ・ダイイング・ブライドなどのバンドによっても開拓された。[113]
葬送の運命
フューネラル・ドゥームはデス・ドゥームと葬送曲を掛け合わせたジャンルである。[114]非常にゆっくりとしたテンポで演奏され、空虚感や絶望感を呼び起こすことに重点が置かれている。[115]通常、エレキギターはひどく歪んでおり、キーボードやシンセサイザーなどのダーク・アンビエントな要素が夢のような雰囲気を醸し出すためによく使われる。[116]ボーカルは悲しげな詠唱やうなり声で構成されており、しばしばバックグラウンドで流れている。[116]フューネラル・ドゥームは、モーンフル・コングリゲーション（オーストラリア）、エソテリック（イギリス）、エヴォーケン（アメリカ）、フューネラル（ノルウェー）、テルゴソン（フィンランド）、スケプティシズム（フィンランド）によって開拓された。[117]
デス・アンド・ロール
デスンロールは、デスメタルのうなる声と非常に歪んだ デチューンされたギターリフに、1970年代のハードロックやヘビーメタルの要素を組み合わせたスタイルである。[18] [118]注目すべき例としては、エントゥームド、[18] ゴアフェスト、[118]シックス・フィート・アンダーなどがある。
デスコア
メタルコアの人気が高まるにつれ、その特徴のいくつかがデスメタルと組み合わされるようになった。スーサイド・サイレンス、カーニフェックス、ソルト・ザ・ウウンドなどのバンドは、デスメタルとメタルコアのさまざまな要素を組み合わせている。[119]デスメタルの特徴である高速ドラミング（ブラストビートを含む）、ダウンチューニングされたギター、トレモロピッキング、うなるボーカル、高音の叫び声は、メタルコアのブレイクダウンと組み合わされている。デシベル誌は「サフォケイションのトレードマークの1つであるブレイクダウンは、メタルのサブジャンルであるデスコアを生み出した」と評した。[120]
デスグラインド、ゴアグラインド、ポルノグラインド
ゴアグラインド、デスグラインド、ポルノグラインド[122] [123]はグラインドコアとデスメタルをミックスしたスタイルで、ゴアグラインドは流血や法医学的病理学などのテーマに焦点を当て、[124]ポルノグラインドは性的でポルノ的なテーマを扱っています。[125] [126]これらのジャンルの注目すべき例としては、Brujeria、Cattle Decapitation、[127] Cephalic Carnage、Pig Destroyer、[128] Circle of Dead Children、Rotten Sound、Gut、[129] Cock and Ball Tortureなどがあります。[130] [131]
デスラッシュ
デスラッシュはデス・スラッシュとも呼ばれ、デスメタルとスラッシュメタルを融合させた音楽を演奏するバンドを表す略語である。[132] [133]このジャンルはインドネシアのバリ島で悪名を馳せたが、同島の観光開発の加速と、特にジャカルタの文化による地元文化の置き換えに関連しているとして批判を集めた。[134]著名なバンドには、グレイヴ、[135] モーティフィケーション、 [ 136] ザ・クラウン、[133]インキャパシティー、[133] ダーケイン、[133] デスチェイン、[132]セパルトゥラなどがある。[137]
インダストリアルデスメタル
インダストリアルデスメタルは、デスメタルにインダストリアルミュージックの要素を加えたジャンルである。[138]著名なバンドには、フィアファクトリー、[139] アナル・ナトラク、[140] [141] オートクラトール、[142]ミートフック・シードなどがある。[138] [143]
メロディックデスメタル
スウェーデンのデスメタルは、「メロディックデスメタル」の先駆けとも言える。メロディックデスメタルは、ヘビーメタルとデスメタルの要素を融合させた音楽で、ニューウェーブ・オブ・ブリティッシュ・ヘビーメタルの影響を強く受けている。[144]他のデスメタルと異なり、メロデスは通常、唸り声の代わりに叫び声を特徴とし、テンポは遅く、メロディーに重点が置かれている。クリーンボーカルが使用されることもある。 1993年のHeartworkで初のメロディックデスメタルアルバムをリリースしたのはカーカスと言われることもあるが、このジャンルとヨーテボリメタルサウンドの主な先駆者としては、スウェーデンのバンド、イン・フレイムス、ダーク・トランキリティ、アット・ザ・ゲイツが挙げられている。
オールドスクールデスメタル
オールドスクールデスメタルは、よりゆっくりとしたシンプルな曲構成が特徴のデスメタルのスタイルで、作曲の技術的な側面にはあまり重点が置かれておらず、ブラストビートの使用も少ない。[113] 1990年代後半に、Repugnant、[145]、[133] Thanatos、[146] Necrophagia、[113] Abscess、[113] Bloodbath [113]、Mortemなどのバンドによって悪評を得た。[113]
シンフォニックデスメタル
シンフォニックデスメタルは、クラシック音楽の要素を加えたデスメタルのジャンルである。シンフォニックデスメタルと呼ばれるバンドには、フレッシュゴッド・アポカリプス[147] 、セプティックフレッシュ[148]、 ネクロノミコン[ 149]、チルドレン・オブ・ボドム[150] などがある。ハガードの2000年のアルバム「Awaking the Centuries 」は、デスメタル風のシンフォニックメタルと評されている。[151]
テクニカルデスメタル
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テクニカルデスメタル（テックデス、プログレッシブデスメタル、プログデスとも呼ばれる）[152]は、ダイナミックな曲構成、珍しい拍子、非定型的なリズム、珍しいハーモニーやメロディーを採用したデスメタルのサブジャンルである。テクニカルデスメタルやプログレッシブデスメタルと呼ばれるバンドは、通常、一般的なデスメタルの美学とプログレッシブ・ロック、ジャズ、クラシック音楽の要素を融合している。テクニカルデスメタルという用語は、スピードや極端さ、複雑さに焦点を当てたバンドを説明するために使用されることもあるが、プログレッシブデスメタルとテクニカルデスメタルの境界線は薄い。略してテックデスやプログデスは、ナイル、エッジ・オブ・サニティ、オペスなどのバンドによく使われる用語である。ネクロファジストとスポーン・オブ・ポゼッションは、クラシック音楽の影響を受けたデスメタルスタイルで知られている。デスメタルの先駆者であるデスも、晩年にはよりプログレッシブな方向にスタイルを洗練させていった。このサブジャンルのアルバムとしては、ドイツのバンドAtrocityによるHallucinations （1990年）やDeath's Human （1991年）などがある。このスタイルは多くのバンドに大きな影響を与え、ヨーロッパではGory BlisterやElectrocutionなどのバンドによって最初に引き継がれた流れを生み出した。[153]ポーランドのバンドDecapitatedは、ヨーロッパの主要なモダンテクニカルデスメタルバンドの1つとして認知された。[154] [155]
参照
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外部リンク
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