葬送の運命

フューネラル・ドゥームは、デス・ドゥームと葬送音楽を掛け合わせたヘビーメタルの極端なサブジャンルである。^[1]低くチューニングされたギター、デス・グロウル、パイプオルガンの音を模倣した楽器、そして重々しいテンポがこのスタイルの典型的な特徴である。

デス・ドゥームから派生したこのジャンルは、主にAutopsy、Winter、Cathedral、初期のParadise Lostなどの作品からインスピレーションを得ている。フューネラル・ドゥームが本格的に誕生したのは 1990 年代半ば、特にフィンランドでのことだった。^{[2] [3] [4] [5] [6] [7] [8]} ThergothonはSkepticismやUnholyと並んでこのジャンルの元祖として頻繁に指摘されている。^{[2] [6] [9] [10] [11] [12] [13] [14]}スカンジナビア諸国以外では、デス・ドゥームとフューネラル・ドゥームの先駆者との境界線はそれほど明確ではなかった。オーストラリアのdiSEMBOWELMENT、バーミンガムを拠点とするEsoteric、アメリカのEvokenなどがその例である。^{[2] [3] [15] [16] [17] [18]}

2000年代に入ると、Shape of Despair、Mournful Congregation、"Nautik Doom"グループのAhab、ワンマンプロジェクトのNorttやDoom:VSなどの新しいバンドがリリースされました。^{[9] [19] [20]}ロシアなど、世界中でフューネラル・ドゥームのシーンが出現しました。^[21]たとえば、Solitude Productionsレーベルはフューネラル・ドゥームの将来を形作る大きな力となりました。^[22]これまでのメタルのサブジャンルとは異なり、インターネットのブームはフューネラル・ドゥームが新しいファンを獲得するのに大いに役立ちました。^[9] 2010年代までに、フューネラル・ドゥームはメタルの主流にまで達しました。^[23]

フューネラル・ドゥームの地位が高まったもう一つの兆候は、ピースヴィルがアバンギャルド・ミュージックのバックカタログの権利を買収したことだ。^[24]オートプシー、パラダイス・ロスト、マイ・ダイイング・ブライド、アナセマなどのキャリアをスタートさせたピースヴィルは、デス・ドゥームとして知られるようになるジャンルの形成に大きく貢献した。^[25]これにより、ピースヴィルはフューネラル・ドゥームの歴史に大きな影響力を持つようになった。同社はサーゴソンとアンホーリーのディスコグラフィーをすべて所有し、エヴォーケンのアルバム2枚も所有していた。^{[26] [27] [28] [29] [30] [31] [32]}

ファンが多いとはいえ、フューネラル・ドゥームには批判もある。クロニクルズ・オブ・カオスの共同編集者ペドロ・アゼベドは、平均的なリスナーにとって、フューネラル・ドゥームは「退屈で単調」に聞こえるかもしれないと主張した。^{[33]キアラン・トレーシーは、}テロライザーの記事で、フューネラル・ドゥームの人気が高まったことにより、「ファンも増え、疑似文学的なティーンの詩や芸術性のない抽象表現の宝庫として機能し、批判的な精査が必要になった」と認めた。^[9]

Coc の Azevedo は、フューネラル・ドゥームのコアサウンドを「ダウンチューニングされたギター、重々しいドラミング、教会のオルガン、洞窟のようなデスヴォーカル」のミックスで、「非常にゆっくりとした」ペースで演奏されていると説明している。デスメタルのローチューニングとデスグロウルはそのままに、フューネラル・ドゥームは複雑な曲構成や急激なテンポ変化を避け、ミニマリスト的なアプローチとスローテンポを好んだ。バンドによっては、バイオリンや女性ボーカルなど、デスドゥーム特有の特徴も残している。^[33]教会の鐘、キーボード、シンセサイザーなどのバックグラウンド要素は、フューネラル・ドゥームの全体的なサウンドの一部となることが多く、重苦しく重苦しい雰囲気とよく表現されるものに「夢のような」質感を加えている。^[34]

テーマ的には、フューネラル・ドゥームは「ピースヴィル・スリー」のゴシックな感性を避け、より虚無主義的な世界観を好み、空虚感と絶望感を呼び起こした。悲嘆、喪失、自殺などの死生観のテーマがこのスタイルの中心となっている。 ^{[14] [33] [34] [35]}それ以外にも、テーマの内容は多岐にわたる。サーゴソンの歌詞は、 H・P・ラヴクラフトのクトゥルフ神話に触発された。^[7]エイハブは、ハーマン・メルヴィルの名作『白鯨』をベースにしたコンセプトアルバムを書いたことで有名である。^{[20]一方、エソテリックは、} LSD、マジックマッシュルーム、大麻など、さまざまな向精神薬を試し、無意識の奥深くを探った。サイケデリックに対する彼らのダークな解釈は、「バッドトリップ」のサウンドトラックに似た音楽と歌詞を生み出した。^[36]

フューネラル・ドゥームの名称には2つの異なる系譜がある。ある情報源は、ノルウェーのデス・ドゥーム・バンド、フューネラルにちなんで名付けられたと主張している。 [ ^37]また、スケプティシズムのパイプオルガンのようなキーボードの音色が、リスナーに葬送音楽を思い起こさせたことからも来ている可能性がある。^[38]キーボード奏者のエーロ・ポイリーは、「私はメタルバンドの教会オルガン奏者としての立場をとっている」と語っている。^[39]さらに、ポイリーは当時、

多くのバンドはキーボードをバックに、ほとんどエフェクトのように使っていました。あるいは、キーボードソロなどでセカンドソロギターのように使っていたバンドもありました。どちらも私たちのバンドとは似ても似つかなかった。私は、このようなメタルバンドのキーボード奏者はこうあるべきだと考えていました。教会のオルガン奏者のような存在であるべきだと。そのラインナップでは、オルガンはセカンドギターのような存在になりました。サウンドの中でのオルガンの配置方法は教会のオルガンのようでした。やるべきこと、やるべきでないことをすべて考え抜いて…私はソリストの方向ではなくオルガンの方向に進み始めました [...]。メタルバンドの教会のオルガンのセットアップもほぼ同じです。^[39]

• Ebner, Arne (2010年7月25日). Ästhetik des Doom (PDF) (学士) (ドイツ語). マクロメディア大学メディアコミュニケーション応用科学大学 – ケルン. 2016年3月4日時点のオリジナル(PDF)よりアーカイブ。
• 'ハリー' ヒンチリフ、ジェームズ(2006)。「Funeral Doom/Drone Doom: Hearse Play」。Terrorizer。143。ロンドン:44–45。
• 'ハリー' ヒンチリフ、ジェイムズ( 2006)。「サーゴソン - 『天国からの流れ』 (1993)」。テロライザー。144 。ロンドン: 54。
• ミントン、ジェームズ、ケリー、キム、セルビー、ジェン (2009)。「Filth Parade」。テロライザー。188ページ。ロンドン: 56 ページ。
• トレイシー、キアラン（2006年）。「ドゥーム/デス：悲しみの結束」。テロライザー。142。ロンドン：54-55。