死の運命

死の運命
死の運命
その他の名前	デス・ドゥームメタル; 運命-死;
文体の起源	デスメタル; ドゥームメタル;
文化的起源	1980年代後半
派生形	ゴシックメタル;
フュージョンジャンル
	葬送の運命;

デス・ドゥーム（デス・ドゥーム・メタル^[4]またはドゥーム・デスとも呼ばれる）^[5]は、ヘビーメタルのエクストリームなサブジャンルである。ドゥームメタルのスローテンポと悲観的または憂鬱な雰囲気に、デスメタルの深く唸るようなボーカルとダブルキックのドラミングを組み合わせたものである。このジャンルは1980年代後半に登場し、1990年代には一定の人気を得たが、21世紀に入るとあまり一般的ではなくなった。^{[5]デス・ドゥームは、}フューネラル・ドゥームという密接に関連したジャンルや、よりメロディアスで陰鬱でロマンチックなゴシックメタルを生み出した。^[6]

歴史

デス/ドゥームというジャンルの最初の兆候は、1980年代半ばにドリーム・デスのような先駆者たちが伝統的なドゥームメタルと初期のデスメタルシーンのサウンドを融合し始めたときに始まった。 ^[7] 1990年代の初期のレコードでは、オートプシー、ウィンター、パラダイス・ロスト、マイ・ダイイング・ブライド、アナセマなどのバンドが、1980年代半ばのセルティック・フロストやキャンドルマスのドゥームサウンドに、グロウル・ボーカル、女性ボーカル、^[8]キーボード、そしてマイ・ダイイング・ブライドの場合はバイオリンを組み合わせていた。これらのバンドの影響は、ゴシックメタルバンドのウィズイン・テンプテーション、ラクーナ・コイル、ザ・ギャザリング、セレスティアル・シーズン、サトゥルヌスなどに認められている。^[5]^[9]デス/ドゥームというタグは、シーンの創始者の多くが初期のサウンドを放棄し、より親しみやすく受け入れやすい方向性を採用したため、10年代の終わりに向けて人気が低下したようです。^[5]

しかし、このスタイルは、デス・ドゥームと葬送の哀歌を掛け合わせたジャンルであるフューネラル・ドゥームという形で存続している。^[3]非常にゆっくりとしたテンポで演奏され、空虚感と絶望感を呼び起こすことに重点が置かれている。^[10]典型的には、エレキギターはひどく歪んでおり、キーボードやシンセサイザーなどの暗いアンビエント要素が「夢のような」雰囲気を作り出すためによく使われる。ボーカルは悲しげな詠唱やうなり声で構成され、しばしばバックグラウンドで鳴っている。フューネラル・ドゥームは、モーンフル・コングリゲーション（オーストラリア）、エソテリック（イギリス）、エヴォーケン（アメリカ）、フューネラル（ノルウェー）、テルゴソン（フィンランド）^[11]、スケプティシズム（フィンランド）によって開拓された。^[12]

参照

デス・ドゥームバンドのリスト

参考文献

^ バデリー、ギャビン（2002年）。ゴシック・シック：ダークカルチャーの鑑識家ガイド。ロンドン：プレクサス・パブリッシング・リミテッド。pp. 265–6。ISBN 0-85965-308-0。
^ シャープ・ヤング、ギャリー（2007年）。『メタル：決定版ガイド』ロンドン：ジョーボーン・プレス。246、275ページ。ISBN 978-1-906002-01-5。
^ ab デイビス、コーディ（2016年9月9日）。「Funeral Doom Friday: FUNERAL MOURNING's Blackened, Deadly Inertia of Dissonance (A Sermon in Finality)」。メタル・インジェクション。2018年7月29日閲覧。
^ Yavuz, M Selim (2017年6月). 「『楽しく憂鬱』：デス/ドゥームメタル音楽界とファンの感情的反応」.メタル音楽研究. 3 (2).リーズ・ベケット大学: 201–218. doi :10.1386/mms.3.2.201_1.
^ abcd Tracey, Ciaran (2006年3月)。「Doom/Death: United in Grief」。Terrorizer 142号、pp.54-55。
^ ジェニングス、クリス（2015年8月10日）。「6つの過小評価されたデス/ドゥームのクラシック！」。ワーシップメタル。 2020年3月10日閲覧。
^ バルディン、オリヴィエ (2006 年 5 月)。「忘れられた運命: 失われた芸術の略奪者」、テロライザー#144、p.56
^ パーセル、ナタリー・J. (2003)。デスメタルミュージック：サブカルチャーの情熱と政治。マクファーランド・アンド・カンパニー。p. 23。ISBN 0-7864-1585-1. 2008年4月12日閲覧。
^ メタルハンマー #173
^ 「ドゥームメタル：簡単なタイムライン」Bandcamp daily 2017年2月2日2018年6月30日閲覧。
^ ヒンチクリフ、ジェームズ（2006年4月）。「Funeral Doom / Dron Doom: Hearse Play」、Terrorizer #143、pp.44-45。
^ ジェームズ・ミントン、キム・ケリー、ジェン・セルビー、「Filth Parade」、Terrorizer #188、2009年9月、56ページ。

[1] バデリー、ギャビン（2002年）。ゴシック・シック：ダークカルチャーの鑑識家ガイド。ロンドン：プレクサス・パブリッシング・リミテッド。pp. 265–6。ISBN 0-85965-308-0。

[2] シャープ・ヤング、ギャリー（2007年）。『メタル：決定版ガイド』ロンドン：ジョーボーン・プレス。246、275ページ。ISBN 978-1-906002-01-5。

[Dirge-3] デイビス、コーディ（2016年9月9日）。「Funeral Doom Friday: FUNERAL MOURNING's Blackened, Deadly Inertia of Dissonance (A Sermon in Finality)」。メタル・インジェクション。2018年7月29日閲覧。

[4] Yavuz, M Selim (2017年6月). 「『楽しく憂鬱』：デス/ドゥームメタル音楽界とファンの感情的反応」.メタル音楽研究. 3 (2).リーズ・ベケット大学: 201–218. doi :10.1386/mms.3.2.201_1.

[terrorizerdoom-5] Tracey, Ciaran (2006年3月)。「Doom/Death: United in Grief」。Terrorizer 142号、pp.54-55。

[Worhsip-6] ジェニングス、クリス（2015年8月10日）。「6つの過小評価されたデス/ドゥームのクラシック！」。ワーシップメタル。 2020年3月10日閲覧。

[terrorizerforgotten-7] バルディン、オリヴィエ (2006 年 5 月)。「忘れられた運命: 失われた芸術の略奪者」、テロライザー#144、p.56

[Death_Metal_Music-8] パーセル、ナタリー・J. (2003)。デスメタルミュージック：サブカルチャーの情熱と政治。マクファーランド・アンド・カンパニー。p. 23。ISBN 0-7864-1585-1. 2008年4月12日閲覧。

[9] メタルハンマー #173

[Bandcamp-10] 「ドゥームメタル：簡単なタイムライン」Bandcamp daily 2017年2月2日2018年6月30日閲覧。

[terrorizerfuneral-11] ヒンチクリフ、ジェームズ（2006年4月）。「Funeral Doom / Dron Doom: Hearse Play」、Terrorizer #143、pp.44-45。

[12] ジェームズ・ミントン、キム・ケリー、ジェン・セルビー、「Filth Parade」、Terrorizer #188、2009年9月、56ページ。